Было это зимой 1969 года. Выглядел я уже старше своего возраста, да и к самостоятельности приходилось привыкать. Сейчас не помню, зачем нужно было срочно оказаться на Мосфильме, но имея в кармане 1 рубль, я решительно поднял руку, и поймал такси. Водитель был пожилой, явно прошедший войну. Таксисты люди разговорчивые. Не верящим, советую посмотреть фильм «Зелёный огонёк» режиссера Виллена Азарова -1964г. Слово за слово и вдруг таксист сказал фразу, которая на всю жизнь врезалась мне в память « Что же вы там, в кино, творите? Показываете фрицев идиотами и дураками, а они практически за четыре месяца прошли тот путь, что мы потом четыре года обратно шли! Какие же мы, если они в Ваших фильмах такие?» Ответить было нечего, да и к кино я имел в то время отношение только в качестве зрителя. Не считать же одну кинопробу и часовую беседу о выборе жизненного пути в их квартире на Полянке с выдающимися Григорием Рошалем и Верой Строевой, за причастность к миру кино. Фильмы сериала «Освобождение» только заканчивались, «Семнадцать мгновений весны» только задумывались. В фильмах о войне врагов либо практически не было, либо их персонажи были намерено шаржированы. Чем дальше отдалялась война, тем больше власть переписывала её историю по своему удобству. Войну действительно очень сложно отделить в отечественной истории СССР от имени Сталина и всех других персонажей его ближнего и дальнего круга, но развенчивать их деятельность, приведшую к войне, разбирать просчёты, ошибки, порой и просто преступные действия по отношению к разным другим странам и народам было не в интересах советской пропаганды. Поэтому, их просто вырезали из фильмов, переписывали слова песен, в том числе и гимна. На этом отлично набил себе руку, да и карман, отец «бесогона». Армия послушных фальсификаторов росла не по дням, а по часам. Правда о войне покрывалась жирным слоем глазури. В финале коммунистического застоя черта была подведена следующим популярным анекдотом «Война от нас всё дальше, а ветеранов и участников становится всё больше!» Боевые ордена и медали, всё больше разбавлялись дождём юбилейных медалей, вручением, в том числе и звания Герой Советского Союза партийным и советским функционерам. Всё новые и новые категории льготников приравнивались к участникам Второй Мировой Войны. Предлагаемая Вашему вниманию статья попытка с позиции кино проанализировать эти тенденции, которые привели ко многим сегодняшним процессам в Российской Федерации»          

Все кто родился и вырос в СССР, да и те, кто живёт сейчас в РФ, знает и помнит в первые майские дни кино и телеэкраны страны массово заполняют фильмы о Второй Мировой Войне. Это естественно, так как нет другой темы в истории советской, российской кинематографии, которой посвящено столько фильмов, и документальных и художественных. Учитывая, что кино является важнейшим из искусств, о чём неоднократно говорило множество политических деятелей ХХ века от Ленина до Ким Ир Сена, предлагаю читателю взглянуть на историю войны через призму советского и российского кино. Не пугайтесь, все вспоминать не будем, только лучшие и важнейшие фильмы. Действительно, правдиво свидетельствующие о времени, о целях, которые ставились главным продюсером - Советским государством перед кинематографистами и перед зрителями этих фильмов. О том, что большинство из их создателей были отмечены Сталинскими премиями, орденами и почётными званиями думаю упоминать не обязательно, это само собой разумеется. О важнейших западных премиях упомяну, не из западнопоклоничества, а просто из огромного уважения, которое существует в мире кино к этим статуэткам.

Напомню, Вторая Мировая Война началась 1 сентября 1939 года закончилась 2 сентября 1945 года

Пойдем по годам:  

1939 год

«Трактористы» режиссер Иван Пырьев, со знаменитой песней «Марш советских танкистов» — композиторы Дмитрий Покрасс и Даниил Покрасс стихи Бориса Ласкина. Слова «Когда нас в бой пошлёт товарищ Сталин!» думаю, в комментариях не нуждаются. Как говорится тут не прибавить, не убавить, всё сказано. На дворе 1939 год!

               17.09.39. СССР вероломно вторгается в соответствии со своими обязательствами по приложениям пакта Молотова-Риббентропа на территорию Польши. В результате агрессивных действий к СССР были насильно присоединены 196000кв. км равных 50,4 % всей территории довоенной Польши! Отдельно необходимо напомнить, так как командование Войска Польского отдало приказ не оказывать сопротивления Красной Армии, что в большинстве случаев было беспрекословно выполнено, «освободительный поход» разогнался и отхватил ещё больший кусок польской территории. Только в результате решительного протеста из Берлина, СССР вынужден был отойти назад. Торжественный парад в Бресте,(Deutsch-sowjetische Siegesparade in Brest-Litowsk) 22 сентября 1939 года, который принимали комбриг Кривошеин и генерал Гудериан, знаменовал окончание «братского» раздела Польши.

При­со­еди­нение Бес­са­рабии и Се­вер­ной Бу­кови­ны к СССР пла­ниро­валось  в хо­де во­ен­но­го втор­же­ния на тер­ри­торию Ру­мынии. Пла­ниро­вались  Бес­са­раб­ский и Прут­ский «ос­во­боди­тель­ные» по­ходы 1940 го­да, ко­торые дол­жны бы­ли про­ложить СССР путь к зах­ва­ту неф­тя­ных рай­онов Ру­мынии. Это силь­но оза­дачи­ло ру­ководс­тво Треть­его Рей­ха, так как в хо­де пе­рего­воров и под­пи­сания до­кумен­тов в Крем­ле по пак­ту Мо­лото­ва-Риб­бен­тро­па, об этих рай­онах ни­каких до­гово­рён­ностей и да­же пе­рего­воров не бы­ло. Из Бер­ли­на в Мос­кву был пос­лан ре­шитель­ный про­тест. В ре­зуль­та­те Со­вет­ская сто­рона выд­ви­нула Ру­мынии уль­ти­матум, а в приг­ра­нич­ной зо­не уже шли про­вока­ци­он­ные бои, в ко­торых гиб­ли ру­мын­ские пог­ра­нич­ни­ки.   В этой си­ту­ации, за нес­коль­ко ча­сов до ис­те­чения уль­ти­мату­ма и соз­на­вая опыт тра­гичес­кой судь­бы Поль­ши, ко­роль Ру­мынии Ка­роль II, спа­сая жизнь сво­его на­селе­ния, вы­нуж­ден был при­нять без­жа­лос­тные ус­ло­вия со­вет­ской сто­роны, и пе­редал  СССР сле­ду­ющие тер­ри­тории: Се­вер­ную Бу­кови­ну 6262 кв. км, Бес­са­рабию пло­щадью в 44500 кв.км. Все­го СССР при­со­еди­нил к се­бе 50762 кв. км тер­ри­тории Ру­мынии.

                При­со­еди­нение трёх не­зави­симых Бал­тий­ских го­сударс­тва – про­изош­ло так­же пу­тём уль­ти­мату­ма, и вве­дения ог­ра­ничен­но­го кон­тинген­та Крас­ной ар­мии на тер­ри­торию стран в со­от­ветс­твии с про­токо­лами к пак­ту Мо­лотов-Риб­бен­троп от 23.08.39. и до­гово­ра о гра­нице меж­ду Треть­им Рей­хом и СССР от 28.09.39.  В ре­зуль­та­те так на­зыва­емых «сво­бод­ных» вы­боров про­водив­шихся с ак­тивным вме­шатель­ством си­ловых ор­га­нов СССР на прак­ти­чес­ки бе­заль­тер­на­тив­ной ос­но­ве, про­совет­ско нас­тро­ен­ные, по­пав­шие под аги­тацию и про­паган­ду СССР,  де­пута­ты по указ­ке из Крем­ля поп­ро­сили вклю­чить   Лат­вию, Эс­то­нию и боль­шую час­ти Лит­вы в сос­тав  СССР.  Та­ким об­ра­зом, в со­от­ветс­твии с дей­стви­ями сог­ласно про­токо­лов к пак­ту Мо­лото­ва-Риб­бен­тро­па СССР при­со­еди­нил к се­бе  65 791,4 кв. км тер­ри­тории Лат­вии, 45 200 кв.км. тер­ри­тории Эс­то­нии и 52 852  кв. км. тер­ри­тории Лит­вы, что сос­та­вило поч­ти 96% сов­ре­мен­ной тер­ри­тории Ли­тов­ской Рес­публи­ки, Тре­тий Рейх до­воль­ство­вал­ся ис­клю­читель­но Клай­пед­ским рай­оном   (Memel Region). Вот так по-брат­ски раз­де­лили тер­ри­торию Го­сударств Бал­тии ком­му­нис­ти­чес­кий и на­ци­онал-со­ци­алис­ти­чес­кий пар­тнё­ры. В ре­ги­оне Бал­тий­ско­го мо­ря СССР при­со­еди­нил к се­бе все­го по­ряд­ка 163843 кв. ки­ломет­ра!

В ре­зуль­та­те Со­вет­ско-Фин­ской вой­ны с 30 но­яб­ря 1939 го­да по 13 мар­та 1940 го­да. СССР при­со­еди­нил к се­бе око­ло 23000 кв. км с го­рода­ми Вы­борг, Кя­кисал­ми, Кой­вис­то, Сар­то­вала, по­лу­ос­тро­вом Хан­ко, Ка­рель­ским пе­решей­ком, Се­вер­ным При­ладожь­ем, ок­ру­гом Са­ла, частью по­лу­ос­тро­ва Ры­бачий и Сай­мен­ским ка­налом.

К со­жале­нию, про те «ге­ро­ичес­кие» за­во­ева­ния Крас­ной Ар­мии в те го­ды ху­дожес­твен­ных филь­мов не сни­малось. Час­тично пред­став­ле­ние о той со­вет­ско-фин­ской вой­не у быв­ших граж­дан СССР, граж­дан Рос­сии, мог­ло соз­дать­ся толь­ко в 2002 го­ду с вы­ходом филь­ма «Ку­куш­ка» ре­жис­се­ра Алек­сан­дра Ро­гож­ки­на, но и там воз­можнос­ти рас­ска­зать прав­ду о со­быти­ях зи­мы 1939-1940 у ав­то­ров ви­димо не бы­ло. Они нас­коль­ко воз­можно рас­ска­зали про вой­ну на со­вет­ско-фин­ском фрон­те, на фо­не час­тной ис­то­рии зи­мы 1944 го­да. Од­на­ко хоть час­тичное пред­став­ле­ние о про­тивос­то­янии, ге­ро­из­ме и тра­гиз­ме зах­ва­чен­ных вой­ной на­родов и лю­дей, по это­му филь­му сос­та­вить мож­но.

Го­тов до­пол­нить его циф­ра­ми по­терь: Фин­ляндия с уче­том доб­ро­воль­цев за­щищав­ших её из ря­да стран Ев­ро­пы по­теря­ла уби­тыми 19576 че­лове­ка и 3263 про­пав­ши­ми без вес­ти + 33 шве­да + 2 дат­ча­нина и + 1 италь­янец. Кро­ме это­го от на­лётов со­вет­ской ави­ации и бом­бёжки го­родов и на­селен­ных пун­ктов Фин­ляндии по­гиб­ло ещё 956 че­лове­ка. Бы­ло унич­то­жено 256 ка­мен­ных и око­ло 1800 де­ревян­ных зда­ний. Со­вет­ская сто­рона по­терял уби­тыми 126875 и про­пав­ши­ми без вес­ти ещё 39369 граж­дан СССР.

К на­чалу 1939 г. тер­ри­тория Со­вет­ско­го Со­юза сос­тавля­ла 21000000 кв. км. К на­чалу 1941 г. в ре­зуль­та­те «муд­рой и ми­ролю­бивой» по­лити­ки СССР, как и чес­тно, при­зыва­ли тек­сты пе­сен, и со­вет­ские филь­мы тер­ри­тория СССР  уве­личи­лась до 22100000. кв. км. Су­щий пус­тяк в мас­шта­бе ми­ровой ре­волю­ции и Им­пер­ских при­тяза­ний, прав­да это всё бы­ли не без­людные пус­ты­ни и там жи­ли лю­ди, но сто­ит ли вспо­минать о та­ких ме­лочах, как и о тех жер­твах, ко­торые ес­тес­твен­но нес­ли нас­ту­па­ющие со­вет­ские ар­мии.

                Мас­со­вые реп­рессии, нап­равлен­ные про­тив со­ци­аль­ных, ре­лиги­оз­ных, клас­со­вых и на­ци­ональ­ных групп на­селе­ния ока­зав­ше­гося  в за­лож­ни­ках пос­ле  си­лово­го при­со­еди­нения тер­ри­торий Поль­ши, Ру­мынии, Лат­вии, Лит­вы, Эс­то­нии Фин­ляндии к СССР про­дол­жа­лись с мо­мен­та при­со­еди­нения вплоть до 22.06.1941 го­да. 

Бе­зус­ловно, ху­дожес­твен­ные филь­мы, сня­тые в Поль­ше, Ру­мынии, Лат­вии, Лит­ве, Эс­то­нии и Фин­ляндии, час­то с по­мощью и при учас­тии ки­нема­тог­ра­фис­тов и из дру­гих стран, о тех тра­гичес­ких со­быти­ях, ос­та­ющих­ся не­зажи­ва­ющей по­ка ра­ной в па­мяти на­родов су­щес­тву­ют, но моя статья о со­вет­ском и рос­сий­ском ки­но, по­это­му пой­дём даль­ше.

1940 год

 «Тимур и его команда» режиссер Александр Разумный, с не менее знаменитой песней «Возьмём винтовки новые» с замечательным куплетом «И если двинет армии страна моя - мы будем санитарами во всех боях.» стихи Владимира Маяковского, музыка Льва Шварца. Если в 1939 году поют взрослые люди, то тут по сюжету песню поют дети, возглавляемые бравым советским офицером.

Пропаганда военизированного образа жизни и готовности к Великой Войне проникает даже в детские сады, становится повсеместной и этот фильм доказывает это лучшим образом. Напомню, нас уверяют, что СССР жил мирной жизнью. Действительно, художественный кинематограф на завоевания практически не откликнулся, что говорит о целях советской пропагандистской системы. Хотя, возможно просто не хватило времени воспеть эти «выдающиеся» подвиги политиков и военных, ещё годик другой и вполне мог появиться фильм о ратной дружбе двух «непримиримых» друзей. Почему можно такое предположить? Да потому, что ответ на это дал следующий год.

1941 год

«Мечта» - режиссер Михаил Ромм. Фильм выдающегося кинорежиссёра с созвездием прекрасных актёров, про «чудовищную» жизнь в Польше до 1939 года, готовился к премьере в 1941 году, но зритель увидел его только в сентябре 1943 году. К тому времени актуальность финала, в котором, есть многозначительные слова одного из героев про Советы «Теперь они пришли сюда!» была уже не столь актуальна. До границ Польши ещё нужно было воевать почти целый год…. Зато почти сразу после премьеры фильма в Катыни начала свою работу по сокрытию и фальсификации истории комиссия НКВД под руководством доктора Бурденко.   В апреле СССР разорвал дипломатические отношения с Правительством Польши в изгнании в Лондоне – договор Сикорского-Майского, так как были обнародованы в мире и в том числе в оккупированной Польше документы международной комиссии Красного Креста о Катынском преступлении. СССР очень обиделся за то, что правда о преступлении вышла на Свободу. Гнев к известной истине, что «рано или поздно каждое преступление становится известным» - до сих пор одних заставляет крутиться в гробах, а других не российских телеэкранах. Дольше лежать фильму на полке было незачем.  

Вся эта воинственная пропаганда закончилась 22.06.1941 года. Дружба между Третьим Рейхом и СССР закончилась. Оказавшись лицом к лицу и не имея возможности ещё кого-то облагодетельствовать своими смертельными объятиями, они начали непримиримую борьбу между собой.  

1942 год

«Раз­гром не­мец­ких вой­ск под Мос­квой»  ре­жис­сё­ры Ле­онид Вар­ла­мов и Илья Ко­палин. Фильм сни­мал­ся 15 фрон­то­выми ки­но­опе­рато­рами по пря­мому ука­занию И.Ста­лина. Стал пер­вым со­вет­ским филь­мом по­лучив­шим са­мую прес­тижную в ми­ре ки­но наг­ра­ду - пре­мию «Ос­кар». Ре­шение  бы­ло при­нято Аме­рикан­ской ки­но­ака­деми­ей в 1943 го­ду, в ка­тего­рии «Луч­ший до­кумен­таль­ный фильм».

«Па­рень из на­шего го­рода» - ре­жис­сё­ры Алек­сандр Стол­пер и Бо­рис Ива­нов. Зна­мени­тый фильм, сня­тый по сце­нарию Кон­стан­ти­на Си­моно­ва. Ли­ричес­кая, ге­ро­ичес­кая, тро­гатель­ная ис­то­рия люб­ви и вер­ности раз­во­рачи­ва­юща­яся на фо­не тра­гичес­ких со­бытий Вто­рой Ми­ровой Вой­ны. По­жалуй, это был пер­вый зна­чимый со­вет­ский ху­дожес­твен­ный фильм, в ко­тором враг в ли­це на­цис­та был наз­ван «фа­шис­том» и его об­раз силь­но на­поми­нал ка­рика­тур­ный об­раз про­паган­дист­ских пла­катов Кук­ры­ник­сов и вы­пус­ков юмо­рис­ти­чес­ких ки­нос­борни­ков нап­равлен­ных на под­ня­тие ду­ха во­юющих в тя­желей­ших ус­ло­ви­ях сол­дат и офи­церов. Тя­жёлая прав­да вой­ны на­чина­ет пе­реме­шивать­ся с про­паган­дой и фаль­си­фика­ци­ей.

1943 год.

«Ра­дуга» ре­жис­сер Марк Дон­ской.  Кар­ти­на бы­ла от­ме­чена Глав­ным при­зом ас­со­ци­ации ки­нок­ри­тиков США и Выс­шей пре­ми­ей га­зеты «Daily News» «За луч­ший инос­тран­ный фильм в аме­рикан­ском про­кате 1944 го­да», а так­же при­зом На­ци­ональ­но­го со­вета ки­но­обоз­ре­вате­лей США. Ге­ро­ичес­кий об­раз со­вет­ской жен­щи­ны-ма­тери, и про­тиво­пос­тавлен­ный ей, уже до­ведён­ный до пол­ной фан­тасма­гории об­раз не­навис­тно­го вра­га.

«Два бой­ца» ре­жис­сер Ле­онид Лу­ков. По­жалуй, это был пер­вый фильм, в ко­тором враг был вир­ту­ален. Те­ни на зад­нем пла­не, взры­вы, си­рены. Глав­ным бы­ли те че­лове­чес­кие, луч­шие ка­чес­тва че­лове­ка, ко­торые об­на­жала вой­на, как впро­чем, и про­тиво­полож­ные худ­шие, ко­торые в мир­ное вре­мя бы­ли по­рой не­замет­ны. Став­шая ле­ген­дой в ис­полне­нии Мар­ка Бер­не­са пес­ня «Тём­ная ночь» бы­ла не о под­ви­ге, не о по­беде од­ной иде­оло­гии над дру­гой, она бы­ла о люб­ви, о бо­ли раз­лу­ки, о воз­можной каж­дую се­кун­ду бли­зос­ти смер­ти на вой­не и о на­деж­де вы­жить.

В этом же го­ду по­яви­лись ещё два зна­мени­тых филь­ма:

«Она за­щища­ет Ро­дину» ре­жис­сер Фрид­рих Эр­млер, - по пра­ву мо­жет сто­ять в од­ном ря­ду с «Ра­дугой». Объ­яс­не­ние это­му од­но, в пе­ри­од вой­ны про­паган­да час­то ста­ра­ет­ся ли­шить про­тив­ни­ка да­же ма­лей­ших че­лове­чес­ких ка­честв, кро­ме па­ры рук и ног. Кста­ти часть ки­ноп­ро­дук­ции Треть­его Рей­ха сле­дова­ло точ­но та­кому же прин­ци­пу.                                                                   «Жди ме­ня» ре­жис­се­ры Алек­сандр Стол­пер  и Бо­рис Ива­нов ещё один фильм,  сня­тый  по сце­нарию Кон­стан­ти­на Си­моно­ва пос­тро­ен­ный на важ­ней­ших  чувс­твах люб­ви и вер­ности. Вра­гов в этом филь­ме как та­ковых то­же нет.  За­то есть ис­кусс­тво и куль­ту­ра, по­рой тво­рящие нас­то­ящие чу­деса, да­руя лю­дям до­пол­ни­тель­ные си­лы в са­мых тя­жёлых си­ту­аци­ях. Пес­ня на сти­хот­во­рение «Жди ме­ня» на­рав­не с «Ли­ли Мар­лен» и дру­гими тро­гатель­ны­ми и про­ник­ну­тыми пе­чалью, лю­бовью и на­деж­дой пес­ня­ми  бы­ли очень, нуж­ны и важ­ны лю­дям на вой­не.  В си­ту­ации от­сутс­твия че­лове­чес­ко­го на вой­не, лю­дям бы­ва­ют жиз­ненно не­об­хо­димы  обыч­ные че­лове­чес­кие эмо­ции. Имен­но по­это­му, в от­ли­чие от си­юми­нут­ных аги­ток, эти филь­мы ос­та­ют­ся жи­выми и тро­га­ющи­ми лю­дей очень да­лёких от вре­мени вой­ны. 

1944 год.

«Зоя» - ре­жис­сёр Лео Арн­штам. По­жалуй, пер­вая по­пыт­ка соз­дать си­лами ки­но из ре­аль­ной ис­то­рии про­паган­дист­ский сим­вол вой­ны. Имен­но с этих пор раз­личные во­ен­но-ис­те­ричес­кие об­щес­тва бу­дут ак­тивно за­нимать­ся этим, ни сколь­ко не сму­ща­ясь от­хожде­ни­ем от ре­аль­нос­ти со­бытий и тем бо­лее  боль­ши­ми за­работ­ка­ми от­пуска­емы­ми го­сударс­твом на по­доб­ные про­паган­дист­ские прог­раммы.

«Дни и но­чи» — ре­жис­сёр  Алек­сандр Стол­пер, ещё один фильм, сня­тый по сце­нарию Кон­стан­ти­на Си­моно­ва, Пер­вый со­вет­ский ху­дожес­твен­ный фильм, рас­ска­зыва­ющий про эпи­зод Ста­лин­градской бит­вы.

«В 6 ча­сов ве­чера пос­ле вой­ны» ре­жис­сер Иван Пырь­ев.  Тя­жёлая вой­на длит­ся уже нес­коль­ко лет. Че­ловек не­мину­емо ус­та­ёт от прес­ле­ду­юще­го на каж­дом ша­гу го­ря.  Ли­ричес­кая ко­медия, в ко­торой бои ос­та­ют­ся за кад­ром и в ос­новном при­сутс­тву­ют пес­ней «Марш ар­тилле­рис­тов» ком­по­зитор Т.Хрен­ни­ков, сло­ва В.Гу­сева  с из­вес­тным при­певом «Ар­тилле­рис­ты Ста­лин дал при­каз».  Те­ма еди­нения ты­ла и фрон­та да­рила лю­дям ве­ру в ско­рое окон­ча­ние тя­гот вой­ны и счастье по­беды люб­ви над смертью.

1945 год.

«Не­бес­ный ти­хоход» - ре­жис­сёр Се­мён Ти­мошен­ко -  Ко­медий­ный фильм про вой­ну, и в то же вре­мя опять вой­на ос­та­ёт­ся где-то за кад­ром.  Вой­на - ско­рее ге­ро­ичес­кая де­кора­ция, на фо­не ко­торой про­веря­ют­ся друж­ба и лю­бовь.  Пер­вый фильм, в ко­тором бы­ла по­каза­на жен­ская эс­кадрилья «ноч­ных ведьм» и рав­ная, а не вспо­мога­тель­ная роль жен­щи­ны на вой­не.

«Не­поко­рён­ные» - ре­жис­сер Марк Дон­ской. Пер­вый фильм, в ко­тором час­тично бы­ла прав­ди­во зат­ро­нута те­ма тра­гедии «хо­локос­та».

  Вой­на за­кон­чи­лась,  те­перь мож­но и нуж­но бы­ло пе­рей­ти к ос­мысле­нию все­го то­го, что слу­чилось.  Имен­но это и на­чало про­ис­хо­дит в со­вет­ской пос­ле­во­ен­ной ки­нема­тог­ра­фии. Го­воря ал­ле­гори­чес­ким язы­ком – ры­царь «ки­но» ока­зал­ся у кам­ня с над­пи­сями, за ко­торым от­кры­валось нес­коль­ко до­рог.   У ры­царя обыч­но бы­ло все­го три до­роги, но ки­но все­могу­щее и его воз­можнос­ти зна­читель­но мно­го­об­разнее.

1. Были фильмы не напыщенны лозунгами и великими партийными и военными начальниками. В них главным был человек. Человек - противостоящий системе нацеленной на подчинение или даже уничтожение человека. В них не было, ни абсолютно положительных, ни абсолютно отрицательных героев. В них была жизнь, которая не прекращалась в годы войны, просто все нюансы этой жизни оказались более обнажёнными, обострёнными. «Восхождение» режиссёр Лариса Шепитько - «Золотой медведь» Западноберлинского кинофестиваля 1977 года, «Проверка на дорогах» режиссер Алексей Герман, «Летят журавли» режиссер Михаил Калатозов-«Золотая пальмовая ветвь »  Каннского кинофестиваля1958 года , «Баллада о солдате» режиссер Григорий Чухрай. «Никто не хотел умирать» (Niekas nenorėjo mirti)режиссер Витаутас Жалакявичус, « Белая птица с черной отметиной» - («Білий птах з чорною ознакою») режиссер Юрий Ильенко, «Отец солдата» режиссер Резо Чхеидзе, «А зори здесь тихие» режиссер Станислав Ростоцкий, «Хроника пикирующего бомбардировщика» режиссер Наум Бирман, «В бой идут одни старики» режиссёр Леонид Быков, «Живые и мёртвые» режиссер Александр Столпер, «Судьба человека» режиссер Сергей Бондарчук, «На войне́ как на войне́»  режиссёр Виктор Трегубович,  «Они сражались за Родину» режиссер Сергей Бондарчук, «Мир входящему» режиссеры А.Алов и В.Наумов,  «Был месяц май» режиссер Марлен Хуциев…. Разумеется, за 75 лет таких фильмов было немало, тут перечислены те, которые остались навсегда в памяти многих. Это фильмы, в которых, как писал поэт фронтовик Михаил Кульчицкий, погибший на войне, «Война - совсем не фейерверк, а просто - трудная работа», или о тех, в которых по пронзительному определению рассказывается о том, кто был миллионами «Проклятых и убитых». Такими жестокими и правдивыми словами  описал себя и себе подобных настоящий  писатель и настоящий фронтовик, простой солдат той страшной войны  Виктор Астафьев.

1. Были фильмы, в которых героический образ героя обязательно был снабжён советским патриотизмом, и порой этот партийно-советский вживлённый в человеческое сознание вирус даже затмевал в нём всё остальное. Таких фильмов было не меньше, особенно сразу после войны. Потом, при частичном возвращении к человеческому в период - названный в отечественной истории «оттепелью», они уступили своё место нормальным, правдивым фильмам и книгам. Главным символом этого периода я бы предложил считать название книги Юрия Пиляра «Люди остаются людьми». Однако как только обще политическая ситуация в стране стала возвращаться к устоям принятым в «мирной» Советской крепости, со всех сторон окруженной врагами, окончательно ставшей трендом идеологии СССР  после «дружественного» ввода Войск Варшавского Договора в Чехословакию в 1968 году, с целью подавления попытки построения  «социализма с человеческим лицом»,  и в кино произошёл разворот к постепенной частичной или полной фальсификации тяжелейших реалий войны. Праздник Победы с 1965 года, через двадцать лет после окончания войны, стал нерабочим днём,  началась непрекращающаяся чреда военных парадов.      Список таких фильмов нужно начать с киноэпопеи «Освобождение» режиссер Юрий Озеров и  знаменитого фильма «Подвиг разведчика» режиссер Борис Барнет. Фильмы «Офицеры» режиссер Владимир Роговой, «Смелые люди» режиссер Константин Юдин, «Горячий снег» режиссер Гавриил Егиазаров, «Яблоки сорок первого года» режиссер Равиль Батыров, «Молодая гвардия» режиссер Сергей Герасимов…. В таланте и даже частично в правде отказать им нельзя, но акцент на обязательную преданность советской власти в них был достаточно сильный. Разумеется, люди воевали за свою Родину, но вот всегда ли Родина воевала за своих людей – ответ на этот вопрос лучше всего звучал в горьких словах генерала, которого играл в фильме «Горячий снег» Георгий Жжёнов – «Всем, чем могу…»

1. «Падение Берлина» режиссер Михаил Чиаурели, пожалуй, самый яркий в чреде  

  по­доб­ных филь­мов. Опи­сывать и да­же на­зывать филь­мы, ко­торые сни­мались в уго­ду пол­ковни­ку Л. Бреж­не­ву, пре­воз­но­сив­шие его зна­чение в ис­то­рии вой­ны же­лания нет. Филь­мы, как и за­каз­чик упо­мина­ния не зас­лу­жива­ют. Конь­юк­ту­ра ос­та­валась конь­юк­ту­рой, щед­ро оп­ла­чива­лась, но твор­чес­твом аб­со­лют­но не яв­ля­лась. «Зас­той» по­нятие, го­воря­щее о мно­гом. Сов­ре­мен­ные по­пыт­ки соз­да­ния филь­мов в уго­ду вку­сам и же­лани­ям влас­тных за­каз­чи­ков от­ли­ча­ют­ся от тех по­делок толь­ко воз­раста­ни­ем бюд­же­тов и на­личи­ем боль­шо­го ко­личес­тва компь­ютер­ных эф­фектов. Од­на­ко, не ис­то­рию, не ки­но это не спа­са­ет – фаль­си­фика­ция ос­та­ёт­ся фаль­си­фика­ци­ей. Жить она бу­дет, по­ка жи­вут за­каз­чи­ки, а по­том по­летит в кор­зи­ну без­вес­тнос­ти…

1. Фильмы про разведчиков. Это отдельная часть военной, художественной кинолетописи. Эти истории были настолько эпическими, что в одну серию они обычно не вмещались и обычно были многосерийными. « Щит и меч» режиссер Владимир Басов, трилогия «Путь в Сатурн» режиссер Виллен Азаров, «Майор Вихрь» режиссер Евгений Ташков, и наконец - телефильмы «Вызываем огонь на себя» режиссер Сергей Колосов и «Семнадцать мгновений весны» режиссер Татьяна Лиознова. Так как сюжет про советских разведчиков должен был разворачиваться в тылу врага, в этих фильмах большое время отводилось образам противника. Это позволило более подробно раскрыть не только идеологические принципы, которым они следовали, но и человеческие судьбы, приводившие людей к служению в лагере врагов СССР. Таким образом, можно констатировать, что именно в лучших фильмах про советских разведчиков была сделана попытка, пусть и идеологизированная, хоть частично ответить на вопрос, почему так много советских граждан, не говоря уж о тех, кто был вынужден бежать на Запад от «тесных и справедливых» объятий советского режима, после развязанной большевиками кровавой гражданской войны оказался в рядах, сражающихся против СССР. О выборе перед которым стояли гражданах других европейских стран и прежде всего Германии, в них тоже порой рассказывалось, но это не было главной линией сюжета.
2. Конечно, было и в последнее время в современной России снимается огромное количество фильмов посвящённых Второй Мировой Войне, но из-за «правдивости» и художественной составляющей этих фильмов даже перечислять из названия считаю ненужным, дабы не привлекать дополнительное внимание к ним. Обычно они являются просто заказными фильмами, с большими бюджетами. Такая ситуация требует от авторов не творческой работы, а служения по принципу официанта. Ни в коем случае не хочу обидеть очень важную и нужную профессию официанта. Возможно, в данном случае правильней употребить слово «халдей»*,. Человек, которого услужливая работа в расчете на чаевые призывает не обдумывать и обсуждать заказ, а безропотно его выполнять, с надеждой на наполнение своего кармана.

Пов­то­рюсь, филь­мов про Вто­рую Ми­ровую Вой­ну сня­тых в СССР и в сов­ре­мен­ной Рос­сии боль­ше чем про что-ли­бо дру­гое, в том чис­ле и тех, где со­бытия ВМВ яв­ля­ют­ся пре­дис­то­ри­ей со­бытий пос­ле­во­ен­ных лет. Под­робный раз­бор пот­ре­бовал бы це­лой бро­шюры или да­же кни­ги. Та­кой за­дачи у ме­ня нет. Но ес­ли чи­татель дей­стви­тель­но хо­чет по­нять, ка­кой бы­ла Вто­рая Ми­ровая Вой­на че­рез приз­му со­вет­ско­го ки­но, (ра­зуме­ет­ся, мно­жес­тво прав­ди­вых филь­мов и не всег­да прав­ди­вых сни­малось и в дру­гих стра­нах, но это ма­тери­ал для дру­гой статьи) ему не­об­хо­димо пос­мотреть все­го три со­вет­ских филь­ма: «Обык­но­вен­ный фа­шизм» ре­жис­сер Ми­ха­ил Ромм. Со­вет­ско-аме­рикан­ский 20 се­ри­аль­ный до­кумен­таль­ный фильм «Не­из­вес­тная вой­на» («The Unknown War») с Бер­том Лан­касте­ром в ро­ли ве­дуще­го, глав­ный ре­жис­сер Ро­ман Кар­мен, ре­жис­сё­ры се­рий:  Игорь Ге­лейн,  Игорь Гри­горь­ев,  Лев Да­нилов,  Ва­силий Ка­танян,  Ле­онид Крис­ти,  Се­мира­мида Пум­пян­ская,  Тен­гиз Се­мёнов, Джем­ма Фир­со­ва, Зоя Фо­мина, Ни­на Со­ловь­ёва,  Алек­сан­дра Ры­бако­ва. И обя­затель­но фильм «Иди и смот­ри» ре­жис­сёр Элем Кли­мов, не да­ром пер­вое наз­ва­ние про­ек­та, сце­нария это­го филь­ма, дол­го зап­ре­ща­емо­го в СССР, но­сил наз­ва­ние «Я убил Гит­ле­ра…»