Я не согласен ни с одним словом, которое вы говорите, но готов умереть за ваше право это говорить... Эвелин Беатрис Холл

независимый интернет-журнал

Держись заглавья Кругозор!.. Наум Коржавин
x

Неизвестный плагиат

Опубликовано 3 Мая 2025 в 07:27 EDT
Обновлено 20 Мая 2025 в 04:02 EDT

Почему «Буратино» был заимствованием, а «Терминатора» едва ни сочли воровством?
Гостевой доступ access Подписаться

По­ка фа­наты с  не­тер­пе­ни­ем ожи­да­ют но­вос­тей о вы­ходе седь­мой час­ти фан­тасти­чес­кой са­ги о ме­тал­ли­чес­ких «ду­боло­мах» и про­тивос­то­ящих им спа­сите­лей че­лове­чес­тва, кто-то вспом­нил о том, что са­мый пер­вый «Тер­ми­натор» Джей­мса Кэ­меро­на был об­ви­нен в пла­ги­ате. Су­деб­ный иск тог­да по­дал аме­рикан­ский пи­сатель Хар­лан Эл­ли­сон. Де­ло в том, что еще в 1957 го­ду он на­писал рас­сказ «Сол­дат», в ко­тором в на­ше вре­мя, из мрач­но­го пос­та­пока­лип­ти­чес­ко­го бу­дуще­го, пе­ренес­лись двое про­тив­ни­ков. Это бы­ли иде­аль­но нат­ре­ниро­ван­ные сол­да­ты, «лю­ди-ма­шины, рож­денные что­бы уби­вать» - прак­ти­чес­ки жи­вые тер­ми­нато­ры! А в дру­гом сво­ем рас­ска­зе, «Де­мон со стек­лянной ру­кой», в на­ше вре­мя из та­кого же ужас­но­го гря­дуще­го при­быва­ет не­кий Трент (ока­зав­ший­ся по­ложи­тель­ным ки­бор­гом), за­дача ко­торо­го – спас­ти че­лове­чес­тво. И за Трен­том, опять же, из бу­дуще­го при­быва­ют трое злоб­ных иноп­ла­нетян. В об­щем, сю­жет­ное сходс­тво бы­ло на­лицо! Ко­неч­но, об­ви­нения в пла­ги­ате в Гол­ли­вуде столь же обы­ден­ное яв­ле­ние, как и ис­ки за сек­су­аль­ное до­мога­тель­ство, и ад­во­каты ки­ногиль­дий на­били ру­ки в их от­кло­нении. Но на этот раз всё бы­ло ина­че: сто­роны приш­ли к сог­ла­шению, по ко­торо­му ки­нос­ту­дия вып­ла­тила Хар­ла­ну Эл­ли­сону не­кото­рую ком­пенса­ци­он­ную сум­му, а так­же внес­ла его имя в спи­сок ав­то­ров идей филь­ма. Та­ким об­ра­зом, кон­фликт за­мяли, не до­водя до гром­ко­го пуб­лично­го скан­да­ла. Ви­димо свою роль сыг­ра­ла из­вес­тность пи­сате­ля: Эл­ли­сон яв­ля­ет­ся из­вес­тным пи­сате­лем-фан­тастом (в час­тнос­ти, ав­то­ром  ро­мана «Па­рень и его пес»), ла­уре­атом пре­мии «Хь­юго», а нес­коль­ко его про­из­ве­дений бы­ли эк­ра­низи­рова­ны (в том чис­ле «Сол­дат»).

Впос­ледс­твии Кэ­меро­на еще нес­коль­ко раз об­ви­няли в пла­ги­ате. Сна­чала его за­подоз­ри­ли в кра­же идей для филь­ма «Ава­тар», а в 2017-м не­кий Сти­вен Кам­мингс из Фло­риды предъ­явил ему иск в 300 мил­ли­онов за  сю­жет­ную ли­нию о Дже­ке До­усо­не и Ро­зе Бь­юкей­тер в филь­ме «Ти­таник» (сня­того двад­цатью го­дами ра­нее). Но те­перь уже ад­во­каты ки­нос­ту­дии ус­пешно вы­иг­ра­ли де­ла в су­де, ос­та­вив ис­тцов ни с чем – а зна­чит, в об­ви­нения в пла­ги­ате не наш­ли вес­ких до­каза­тель­ств. Все эти ис­то­рии ни­чуть не ис­порти­ло ре­пута­цию из­вес­тно­го ре­жис­се­ра, пос­коль­ку, пов­то­рим, об­ви­нения в пла­ги­ате для Гол­ли­вуда впол­не обы­ден­ное яв­ле­ние. И не толь­ко для Гол­ли­вуда! Нап­ри­мер, уже дав­но ни­кого не удив­ля­ет, что не­мало  филь­мов ин­дий­ско­го ки­нема­тог­ра­фа (Бол­ли­вуда) яв­ля­ют­ся, мяг­ко го­воря, ре­мей­ка­ми по­пуляр­ных аме­рикан­ских бо­еви­ков и ко­медий. Рав­но как це­лый ряд вы­соко­рей­тин­го­вых аме­рикан­ских лент («Пульс», «Зво­нок», «Ка­ран­тин» и др.) яв­ля­ют­ся прак­ти­чес­ки­ми ко­пи­ями вы­шед­ших нес­коль­ки­ми го­дами ра­нее ев­ро­пей­ских, япон­ских и ко­рей­ских филь­мов. Впро­чем, в дан­ном слу­чае пра­ва на них по­купа­ют­ся, и речь идет о впол­не за­кон­ной «адап­та­ции», а не пла­ги­ате.

Дос­та­лось от об­ли­чите­лей пла­ги­ата и со­вет­ско­му ки­нема­тог­ра­фу. Впро­чем, здесь боль­шую роль сыг­рал тра­дици­он­ный по­лити­чес­кий ду­ализм уп­ря­мых кри­тиков и твер­до­лобых за­щит­ни­ков все со­вет­ско­го и рос­сий­ско­го – вы на­вер­ня­ка стал­ки­вались с та­кими людь­ми на прос­то­рах ин­терне­та или, не дай Бог вжи­вую! Так вот, пер­вые убеж­де­ны, что в СССР и Рос­сии ни­ког­да не бы­ло ни­чего сво­его, и да­же сю­жеты по­пуляр­ных книг и филь­мов спи­сыва­ли у За­пада. Под их удар по­пали да­же со­вет­ские ко­медии, ко­торые бы­ли рас­счи­таны имен­но на со­вет­ско­го зри­теля, выс­ме­ивая со­вет­скую ре­аль­ность, и по­тому счи­тав­ши­еся очень ори­гиналь­ны­ми. Так, в ти­пажах Ви­цина, Ни­кули­на и Мор­гу­нова из «Кав­каз­ской плен­ни­цы» уз­ре­ли ко­пиро­вание трех ве­селых жу­ликов из аме­рикан­ской ко­медии «Пес­ня мо­шен­ни­ка» (1930), ко­торые то­же во­рова­ли не­вес­ту. Сю­жет «Иро­нии судь­бы» нес­коль­ко пе­рек­ли­кал­ся с аме­рикан­ской «Квар­ти­рой» (1960), а в «Брил­ли­ан­то­вой ру­ке» наш­ли ряд сходств с «Бей пер­вым, Фред­ди» (шел в со­вет­ском про­кате). Впро­чем, за­имс­тво­вание не­кото­рых сю­жет­ных мо­мен­тов или пер­со­нажей  ти­пич­но для лю­бого ки­нема­тог­ра­фа. А ес­ли заг­ра­нич­ный фильм ко­пиру­ет­ся пол­ностью, поч­ти до мел­ких де­талей сю­жета? Нап­ри­мер, рос­сий­ский се­ри­ал «Ко­рабль» (2014 год) это не­удач­ный пла­ги­ат ис­пан­ско­го «Ков­че­га». Рос­сий­ский «День Д» с Ми­ха­илом По­речен­ко­вым стал ка­кой-то па­роди­ей на «Ком­мандо» со Швар­це­нег­ге­ром. Од­на­ко ни­каких пре­тен­зий со сто­роны ав­то­ров пер­во­ис­точни­ков не пос­ту­пало – ведь эти филь­мы офи­ци­аль­но офор­ми­ли как ре­мей­ки. Бо­лее то­го,  Ни­кита Ми­хал­ков, сняв­ший в 2007-м свой ре­мейк аме­рикан­ских «12-ти раз­гне­ван­ных муж­чин» 1957 и 1997 го­дов, да­же по­вез его на «Ос­кар»!

Точ­но так же рас­простра­нено за­имс­тво­вание ка­ких-то эле­мен­тов ди­зай­на или конс­трук­тор­ских ре­шений. На­вер­ное, все в кур­се, что боль­шинс­тво со­вет­ских ав­то­моби­лей силь­но на­поми­нали не­кото­рые за­пад­ные мо­дели – к со­жале­нию, лишь внеш­ним ви­дом, ди­зай­ном ку­зова, а не мощ­ностью и ка­чес­твом хо­довой час­ти. Но был ли это пла­ги­ат? Пер­вый со­вет­ский лег­ко­вой ав­то­мобиль ГАЗ-А был офи­ци­аль­ной ко­пи­ей Ford A, за ли­цен­зию на ко­торый зап­ла­тили зо­лотом. А вот уже ГАЗ-М1 ко­пиро­вал толь­ко ку­зов  Ford B, да и то не пол­ностью, дви­гатель же был собс­твен­ный, со­вет­ский (сла­бее и не столь на­деж­ный). С аме­рикан­ских Packard 180 и Packard Carribean ко­пиро­вали ку­зова пред­ста­витель­ских ЗИС-110 и ГАЗ-13. Пер­вый на­род­ный «Мос­квич-400» то­же яв­лялся пол­ной ко­пи­ей не­мец­ко­го Opel Kadett, по­тому что обо­рудо­вание вы­пус­кавше­го его за­вода, вмес­те с чер­те­жами, кон­фиско­вали в счет ре­пара­ций и при­вез­ли в Мос­кву. Да­же «гор­ба­тый» ЗАЗ-965 ока­зал­ся «сли­зан­ным» с Fiat-600. Ка­жет­ся, что пла­ги­ат на­лицо – од­на­ко впол­не за­кон­ный! Что-то вы­пус­ка­ли по ли­цен­зии, что-то взя­ли как тро­фей, а ко­пиро­вание ди­зай­на ку­зовов во­об­ще ник­то не зап­ре­щал. Хо­тя в ря­де слу­ча­ев он был слиш­ком уж от­кро­вен­ным (как ре­шет­ка ра­ди­ато­ра на ГАЗ-24).

Пла­ги­атом был и со­вет­ский бом­барди­ров­щик Ту-4, пос­коль­ку яв­лялся сов­сем не ли­цен­зи­он­ной ко­пи­ей аме­рикан­ско­го В-29. Од­на­ко это был единс­твен­ный пла­ги­ат в карь­ере ави­аконс­трук­то­ра Ту­поле­ва. Ко­неч­но, его так­же уко­ряли в ко­пиро­вании кон­цепций Ту-144 (по­хож на фран­цуз­ский «Кон­корд») и Ту-160 (по­хож на аме­рикан­ский В-1В), но меж­ду ни­ми есть толь­ко не­кото­рое внеш­нее сходс­тво. Все рав­но, что ска­зать, буд­то все тан­ки ми­ра – это пла­ги­ат Reno-FT!

 И тут мы под­хо­дим к ин­те­рес­но­му от­кры­тию: ока­зыва­ет­ся, пла­ги­ат пла­ги­ату рознь! Есть под­ра­жание и за­имс­тво­вание, за ко­торое мож­но лишь мо­раль­но по­рицать, а есть от­кро­вен­ное прис­во­ение и во­ровс­тво чу­жих идей и раз­ра­боток. Ес­ли речь идет о пер­вом, то это лишь приз­нак от­сутс­твия та­лан­та, ли­бо, в луч­шем слу­чае, твор­ческая ус­та­лость. Да и то не всег­да, по­тому что ори­гиналь­ных идей на всех не хва­тит, а их ис­поль­зо­вание в раз­личных ин­тер­пре­таци­ях, для соз­да­ния собс­твен­ных сю­жетов, уже дав­но ста­ло прак­ти­кой. Вся на­ша тех­ни­чес­кая и куль­тур­ная ци­вили­зация – это сплош­ной пла­ги­ат, лю­ди пе­рени­мали друг у дру­га раз­ра­бот­ки и идеи, на­чиная еще с тех вре­мен, ког­да изоб­ре­ли ка­мен­ный то­пор и лук со стре­лами, ког­да по­яви­лись пер­вые ре­лигии.

 Но есть и юри­дичес­кое по­нима­ние пла­ги­ата, ког­да кто-то от­кро­вен­но и соз­на­тель­но прис­ва­ива­ет се­бе чу­жие зас­лу­ги, чу­жую сла­ву, чу­жую ин­теллек­ту­аль­ную собс­твен­ность. Та­кой пла­ги­ат, ес­ли вы не зна­ли,  был ши­роко рас­простра­нен еще в Древ­ней Гре­ции. Что и не уди­витель­но, ведь сво­бод­ные и сос­то­ятель­ные ан­тичные гре­ки не ут­ружда­ли се­бя фи­зичес­ким тру­дом, пред­по­читая ему труд ин­теллек­ту­аль­ный. По­эты, фи­лосо­фы, уче­ные и ме­хани­ки – в Афи­нах и Ко­рин­фе их бы­ло мно­го, хо­тя да­леко не все из них дей­стви­тель­но име­ли та­лант со­чинять, изоб­ре­тать и со­зидать. Не­мало гре­чес­ких «ин­теллек­ту­алов» лишь вы­дава­ли се­бя за та­ковых и бы­ли спо­соб­ны лишь ли­бо на  бес­плод­ные дис­куссии с та­кими же без­да­рями, ли­бо на ци­тиро­вание чу­жих сти­хов и из­ре­чений (ти­пич­ный при­мер – Ксанф Са­мос­ский, хо­зя­ин Эзо­па). А бы­ли и та­кие, кто пы­тал­ся при­писать се­бе чу­жие про­из­ве­дения – в ос­новном тех ав­то­ров, кто был не­из­вестен, пос­коль­ку к то­му вре­мени уже дав­но умер или же жил очень да­леко, в дру­гих го­родах и стра­нах. При­чем, да­же не ут­ружда­ясь их хо­тя бы чуть-чуть пе­реде­лывать! Это как ес­ли бы в на­ше вре­мя у пуш­кин­ских «Я пом­ню чуд­ное мгно­венье» каж­дые двад­цать лет по­яв­лялся но­вый «ав­тор»!

Имен­но древ­ние гре­ки приш­ли к од­но­му из важ­ней­ших пра­вил ус­пешно­го пла­ги­ата: ори­гиналь­ный пер­во­ис­точник дол­жен быть не­из­вестен тем, ко­му пла­ги­атор пре­зен­ту­ет «свой» труд. По­это­му пер­во­ис­точни­ки обыч­но унич­то­жали: свит­ки сжи­гали, гли­няные таб­лички раз­би­вали. Ведь «ти­ражи» в те вре­мена бы­ли ма­лень­ки­ми, все­го по нес­коль­ко эк­зем­пля­ров (в луч­шем слу­чае), по­это­му при­вез­ти из­да­лека или рас­ко­пать в ста­рой биб­ли­оте­ке чей-то труд и вы­дать его за свой бы­ло нес­ложно. Глав­ное, что­бы не наш­лись сви­дете­ли, уже чи­тав­шие его в под­линном ав­торс­тве! Но они, слу­чалось, на­ходи­лись - и тог­да на го­род­ской пло­щади, где со­бира­лась древ­негре­чес­кая твор­ческая ин­телли­ген­ция, вспы­хива­ли пе­репал­ки и скан­да­лы.

О рас­простра­нении в Древ­ней Гре­ции ли­тера­тур­но­го пла­ги­ата крас­но­речи­во го­ворят т.н. «пе­чати». Это спе­ци­аль­ные сло­ва или фра­зы, ко­торые ав­то­ры встав­ля­ли в тек­сты сво­их со­чине­ний, в ос­новном собс­твен­ные име­на. Нап­ри­мер, Фо­килид Ми­лет­ский на­чинал свои сти­хи с фра­зы «Так го­ворит Фи­килид». Дру­гие по­эты встав­ля­ли свои име­на в се­реди­не строк, что­бы их нель­зя бы­ло из­ме­нить на дру­гие, не ло­мая риф­му. Ре­гуляр­но упо­минать своё имя в тек­стах книг взя­ли за пра­вило гре­чес­кие ис­то­рики и фи­лосо­фы. И нуж­но за­метить, что имен­но бла­года­ря это­му, спус­тя ве­ка, для че­лове­чес­тва сох­ра­нились не толь­ко са­ми тру­ды Арис­то­теля, Пи­фаго­ра и Ге­родо­та, но и их име­на.  Хо­тя, то­го же Пи­фаго­ра са­мого об­ви­няли в пла­ги­ате: яко­бы он прис­во­ил свою зна­мени­тую те­оре­му, най­дя ее в древ­нем еги­пет­ском па­пиру­се. С этим об­ви­нени­ем сог­ласно не­мало лю­дей, счи­та­ющих, что егип­тя­не, пос­тро­ив­шие пи­рами­ды бо­лее чем за две ты­сячи лет до Пи­фаго­ра, уж на­вер­ня­ка зна­ли фор­му­лу тре­уголь­ни­ка! Дос­та­лось в свое вре­мя и фи­лосо­фу Пла­тону, ко­торо­го об­ви­няли в пла­ги­ате тру­дов Де­мок­ри­та и Про­таго­ра. Да и са­мого Де­мок­ри­та об­ви­няли в том, что он взял мно­гие свои идеи из бо­лее ран­них ва­вилон­ских тек­стов.

Пла­ги­атом не брез­го­вали мно­гие ве­ликие ге­нии – нап­ри­мер,  У­иль­ям наш Шек­спир. Не­дав­ние про­вер­ки его тек­стов на уни­каль­ность по­каза­ли, что пи­сатель не раз за­имс­тво­вал идеи, яр­кие фра­зы, а то и це­лые стро­ки из ра­бот ан­глий­ско­го дип­ло­мата Джор­джа Нор­та. Сю­жет «Отел­ло» он пол­ностью взял у италь­ян­ско­го пи­сате­ля Джо­ван­ни Ба­тис­та Джи­раль­ди. Моль­ер впи­сал в свою пь­есу «про­дел­ки Ска­пена» це­лую сце­ну, ко­торую он «свис­тнул» у Си­рано де Бер­же­рака. Алек­сандр Дю­ма фак­ти­чес­ки спи­сал ро­ман «Ки­тобои» у не­кого су­дово­го док­то­ра. А вот об­ви­нения Пуш­ки­на в пла­ги­ате сказ­ки о Бе­лос­нежке ока­зались ми­мо: для сво­ей «Сказ­ки о мер­твой ца­рев­не и се­ми бо­гаты­рях» он лишь по­за­имс­тво­вал па­ру сю­жет­ных идей, но не спи­сал ни од­ной строч­ки, не взял ни од­но­го име­ни.  

В 20-м ве­ке са­мым оче­вид­ным и рас­простра­нен­ным ста­ло ко­пиро­вание чу­жих дип­ломных ра­бот и дис­серта­ций, осо­бен­но в сфе­ре эко­номи­ки или пра­ва. Са­мые ле­нивые пла­ги­ато­ры прос­то ста­вили свою фа­милию на чу­жую ра­боту. Те, ко­му не жаль бы­ло вре­мени и уси­лий, ком­пи­лиро­вали нес­коль­ко чу­жих тру­дов, или да­же пе­репи­сыва­ли их сво­ими сло­вами. Та­кой пла­ги­ат рас­кры­вал­ся дос­та­точ­но ред­ко, пос­коль­ку та­кие ав­тор­ские пер­во­ис­точни­ки обыч­но пы­лились в ар­хи­вах, и с ни­ми был зна­ком весь­ма ог­ра­ничен­ный круг лиц. Все из­ме­нилось лишь с мас­со­вым рас­простра­нени­ем компь­юте­ром и по­яв­ле­ни­ем ин­терне­та. В на­ше вре­мя су­щес­тву­ет мно­жес­тво он­лайн-сер­ви­сов для про­вер­ки уни­каль­нос­ти тек­ста, что ста­ло для пла­ги­ато­ров нас­то­ящей проб­ле­мой. «Вы­жили» толь­ко т.н. ре­рай­те­ры, ко­торые ко­пиру­ют не тек­сты, но са­ми идеи. И ре­рай­тинг стал весь­ма по­пуляр­ной про­фес­си­ей (точ­нее, под­ра­бот­кой), на ус­лу­ги ко­торой всег­да есть спрос.

За­то му­зыкаль­ный или ли­тера­тур­ный пла­ги­ат ра­зоб­ла­ча­ют прак­ти­чес­ки сра­зу, ведь слу­ша­ют му­зыку и чи­та­ют кни­ги мил­ли­оны лю­дей, ко­торые сра­зу рас­позна­ют «под­ра­жание». Нап­ри­мер, не­ког­да прог­ре­мев­шая на весь мир ком­по­зиция «Lambada» (1989) фран­цуз­ской груп­пы Kaoma за­яв­ля­лась как сов­ре­мен­ная адап­та­ция на­род­ных юж­но­аме­рикан­ских ме­лодий. Но уже че­рез пол­го­да пос­ле её ус­пешно­го де­бюта про­дюсе­ру Kaoma приш­лось по­теть в су­де, пос­коль­ку ока­залось, что и ме­лодия, и да­же текст «Lambada» бы­ли ско­пиро­ваны с пес­ни «Lionardo se fue» бо­ливий­ской груп­пы Los Kjarkas. Ну а по­ка шло раз­би­ратель­ство, в раз­ных стра­нах уже дру­гие ис­полни­тели вов­сю пе­репе­вали «Lambada», за­меняя ори­гиналь­ный текст пе­рево­дом или ре­рай­том.

Led Zeppelin был об­ви­нен в пла­ги­ате аф­ро­аме­рикан­ских блю­зов пер­вой по­лови­ны 20 ве­ка. При­чем, нес­коль­ко блюз­ме­нов су­мели это до­казать и по­лучить ком­пенса­цию. В пла­ги­ат­ные скан­да­лы по­падал и «The Beatles». Ког­да в 1969-м выш­ла их пес­ня «You Can`t Catch Me», то «бит­лы» по­лучи­ли пре­тен­зии от не ме­нее из­вес­тно­го му­зыкан­та Ча­ка Бер­ри. Ут­вер­ждав­ше­го, что это эта пес­ня – пла­ги­ат его собс­твен­ной «Come Together». Как и в слу­чае с «Тер­ми­нато­ром», сто­роны приш­ли к до­судеб­но­му сог­ла­шению о вып­ла­те ком­пенса­ции. Поз­же Джордж Хар­ри­сон вы­пус­тил пес­ню «My Sweet Lord», ме­лодию ко­торой он без стес­не­ния по­за­имс­тво­вал у по­пуляр­но­го в на­чале 60-х хи­та «He`s So Fine», ис­полняв­ше­гося жен­ским квар­те­том The Chiffons.

Кста­ти, имен­но по­это­му пла­ги­ат в об­ласти ис­кусс­тва обыч­но и на­зыва­ют под­ра­жани­ем, ре­мей­ком или «но­вой ин­тер­пре­таци­ей». Нуж­но иметь очень боль­шую наг­лость, что­бы офи­ци­аль­но вы­дать чу­жую ме­лодию за собс­твен­ную! А вот сыг­рать ее в но­вой то­наль­нос­ти, ска­зав что «глу­боко ее пе­рера­ботал», это уже как бы сов­сем дру­гое де­ло, это уже как бы и не пла­ги­ат! По край­ней ме­ре, с точ­ки зре­ния за­кона. А за­кон от­ста­ива­ет не прос­то пра­во ав­торс­тва, но и пра­во вла­дения. Ког­да-то нам го­вори­ли, что про­из­ве­дения ис­кусс­тва бес­ценны, а на­уч­ные дос­ти­жения дол­жны при­над­ле­жать все­му че­лове­чес­тву. Но сей­час мы жи­вем в эпо­ху, ког­да ин­теллек­ту­аль­ная собс­твен­ность сос­тавля­ет очень зна­читель­ную часть эко­номи­ки. Она при­носит сво­ему вла­дель­цу не толь­ко из­вес­тность и ре­пута­цию, но и хо­роший до­ход. Бла­года­ря то­му, что свои про­из­ве­дения, изоб­ре­тения или на­уч­ные раз­ра­бот­ки мож­но про­дать за хо­рошие день­ги, сей­час это вто­рой, пос­ле биз­не­са, спо­соб стать весь­ма сос­то­ятель­ным че­лове­ком. Мож­но ска­зать, что ин­теллек­ту­аль­ная собс­твен­ность это зо­лотая жи­ла сов­ре­мен­ности! При­чем, в от­ли­чие от 19 ве­ка, тра­дици­он­ное зо­лото­ис­ка­тель­ство уже дав­но не обе­ща­ет не то что бо­гатс­тва, но да­же хо­тя бы оку­па­емос­ти рас­хо­дов. По­это­му сле­ду­ющие три мес­та в рей­тин­ге спо­собов раз­бо­гатеть за­нима­ют по­луче­ние нас­ледс­тва, а так­же до сих пор не­ис­ко­рени­мые кор­рупция и кри­минал. И к пос­ледне­му мож­но от­нести кра­жу ин­теллек­ту­аль­ной собс­твен­ности. Ко­торую, как и лю­бую иную фор­му собс­твен­ности, нуж­но ох­ра­нять – ина­че не ви­дать ав­то­ру ни сла­вы, ни тем бо­лее де­нег. Спо­собов прис­во­ить се­бе пло­ды чу­жого тру­да мно­го, и од­ним из них яв­ля­ет­ся пла­ги­ат.

Та­ким об­ра­зом, пла­ги­ат име­ет нес­коль­ко осо­бен­ностей.  Во-пер­вых, как пра­вило, это прис­во­ение то­го, что «пло­хо ле­жит» или выг­ля­дит «бес­хозным» по при­чине от­сутс­твия офор­млен­ных дол­жным об­ра­зом ав­тор­ских прав или без­вес­тнос­ти ис­тинно­го ав­то­ра. Во-вто­рых, аб­со­лют­ный стоп­ро­цен­тный пла­ги­ат в на­ше вре­мя это дос­та­точ­но ред­кое яв­ле­ние. Как пра­вило, уме­лые пла­ги­ато­ры в той или иной пе­рера­баты­ва­ют пер­во­ис­точник, пы­та­ясь при­дать ему не­кото­рую «уни­каль­ность», по­рою до­водя до ста­туса ре­рай­тин­га. В-треть­их, и это очень важ­но, пла­ги­ат яв­ля­ет­ся пла­ги­атом толь­ко в том слу­чае, ес­ли чу­жое вы­да­ет­ся как собс­твен­ное. При­мер нав­скид­ку: вы мо­жете на­писать це­лую се­рию книг о прик­лю­чени­ях ко­та в са­погах, и это не бу­дет пла­ги­атом, ес­ли вы не за­яви­те, что са­ми при­дума­ли дан­но­го пер­со­нажа. В этой свя­зи хо­чет­ся за­метить, что об­ви­нения ав­то­ра «Прик­лю­чений Бу­рати­но» в пла­ги­ате бе­зос­но­ватель­ны, пос­коль­ку в сво­ей кни­ге он сра­зу на­писал, что по­за­имс­тво­вал идею де­ревян­но­го че­ловеч­ка из италь­ян­ской сказ­ки.  Или возь­мем, к при­меру, мно­гим из­вес­тную и мно­гими лю­бимую, до сих пор не ста­ре­ющую ко­медию «У­ик-энд у Бер­ни» (1989). Её час­то на­зыва­ют то ре­мей­ком, то да­же пла­ги­атом бо­лее ста­рой (1955) ко­медии Хич­ко­ка «Неп­ри­ят­ности с Гар­ри». И ес­ли вы смот­ре­ли обе кар­ти­ны, то под­твер­ди­те, что их сю­жет очень по­хож. Воз­можно, что и вам при­ходи­ла мысль, что ав­тор сце­нария «У­ик-эн­да у Бер­ни» Ро­берт Клейн  прос­то по­за­имс­тво­вал его у Хич­ко­ка, нем­но­го «адап­ти­ровав». Но на са­мом де­ле в дан­ном слу­чае ник­то ни­чего не за­имс­тво­вал! По­тому что ос­но­ва сю­жета обо­их ко­медий – это ста­рая на­род­ная сказ­ка-анек­дот о по­кой­ни­ке, ко­торо­го со­седи под­бра­сыва­ли друг дру­гу. Сказ­ка, из­вес­тная в куль­ту­ре на­родов поч­ти всей Ев­ро­пы (вос­точной уж точ­но). В свое вре­мя она бы­ла та­кой же клас­си­кой на­род­но­го фоль­кло­ра, как и вне­зап­но вер­нувший­ся до­мой муж или по­меняв­ший ко­рову на ши­ло глу­пец. Та­ким об­ра­зом, и Хич­кок, и Клейн на­писа­ли свои со­вер­шенно ори­гиналь­ные сю­жеты на ос­но­ве на­род­ной бай­ки, не име­ющей из­вес­тно­го ав­то­ра.

Точ­но так же эк­ра­низа­ция ро­мана Ро­на Хаб­барда «По­ле бит­вы: Зем­ля» (кни­га 1982 го­да,  фильм вы­шел на эк­ра­ны в 2000-м) не яв­ля­ет­ся пла­ги­атом се­ри ро­манов Джо­на Крис­то­фера «Три­поды» (эк­ра­низи­рован в 1984). Фа­наты ки­нофан­тасти­ки уз­ре­ли в них лишь од­но сходс­тво: по­рабо­тив­шие че­лове­чес­тво иноп­ла­нетя­не жи­вут  на Зем­ле в го­родах под ку­полом, ко­торые за­тем бы­ли взор­ва­ны груп­пой смель­ча­ков. Од­на­ко здесь речь не идет да­же о за­имс­тво­вании идеи, по­тому что со­вер­шенно по­нят­но, что ес­ли кто-то по­селя­ет­ся на дру­гой пла­нете с враж­дебной для жиз­ни сре­дой, то он бу­дет вы­нуж­ден соз­дать за­щит­ный ку­пол – и к это­му вы­воду че­лове­чес­тво приш­ло еще в на­чале 20 ве­ка, ког­да на­чало меч­тать о по­коре­нии кос­мо­са. В дан­ном слу­чае  речь идет об оче­вид­ном!

С дру­гой сто­роны, ког­да мно­гие ав­то­ры на­чина­ют экс­плу­ати­ровать ка­кую-то очень по­пуляр­ную идею, рож­да­ющую це­лый жанр, то они, по­нево­ле, на­чина­ют прос­то ко­пиро­вать сю­жеты друг дру­га. Нап­ри­мер, о жи­вых мер­тве­цах сня­ты уже сот­ни филь­мов и се­ри­алов, и на­писа­ны ты­сячи  книг – мно­гие из ко­торых от­ли­ча­ют­ся лишь име­нами пер­со­нажей и мес­том дей­ствия. По су­щес­тву, кое-ка­кая ори­гиналь­ность их сю­жета зак­лю­ча­ет­ся лишь в том, что про­из­ве­дение опи­сыва­ет злок­лю­чения той или иной груп­пы лю­дей. Все ос­таль­ное ба­наль­но и стан­дар­тно: мер­тве­цы на­пада­ют и ку­са­ют, им нуж­но стре­лять в го­лову, по­пут­но во­юя с бан­да­ми дру­гих вы­жив­ших за еду. К та­кой же ба­наль­щи­не ска­тились жан­ры ядер­но­го пос­та­пока­лип­си­са (бе­руще­го на­чало в про­из­ве­дени­ях 60-х го­дов), «по­падан­цев во вре­мени» (под­ра­жа­ющих «Ян­ки при дво­ре ко­роля Ар­ту­ра» Мар­ка Тве­на) или ано­маль­ных Зон (на­чав­шей­ся с «Пик­ни­ка на обо­чине» Стру­гац­ких). Толь­ко в рус­ско­языч­ном сег­менте та­ких книг нас­чи­тыва­ет­ся уже ты­сячи! Это уже не пла­ги­ат, а прос­то гра­фоманс­тво.

Од­на­ко су­щес­тву­ет и как бы пла­ги­ат на­обо­рот, ког­да пи­сатель сам от­ка­зыва­ет­ся от ав­торс­тва, пе­реда­вая его ко­му-то дру­гому.  Здесь весь­ма ин­те­рес­на ис­то­рия соз­да­ния ро­мана «12 стуль­ев». Офи­ци­аль­но его ав­то­рами яв­ля­ют­ся пи­сате­ли Илья Ильф и Ев­ге­ний Пет­ров, чьи име­на он обес­смер­тил. Од­на­ко на са­мом де­ле это их псев­до­нимы, пос­коль­ку их нас­то­ящие фа­милии – Фай­нзиль­берг и Ка­та­ев. Ев­ге­ний Ка­та­ев – род­ной брат из­вес­тно­го со­вет­ско­го пи­сате­ля Ва­лен­ти­на Ка­та­ева («Бе­ле­ет па­рус оди­нокий», сказ­ки «Ду­доч­ка и кув­шинчик и «Цве­тик-се­миц­ве­тик»). По­это­му уже в на­ше вре­мя по­яви­лась ин­форма­ция, что в ос­новном «12 стуль­ев» соз­дал имен­но Ва­лен­тин Ка­та­ев, од­на­ко в си­лу не­ких об­сто­ятель­ств он от­ка­зал­ся от сво­его ав­торс­тва в поль­зу бра­та.  Так­же ис­сле­дова­тели твор­чес­тва счи­та­ют, что к «12 стуль­ям» при­ложил свою ру­ку Ми­ха­ил Бул­га­ков. Бо­лее под­робно об этом вы мо­жете про­читать в де­кабрь­ском но­мере «Бос­тон­ско­го кру­гозо­ра» за 2013 год. 

Не пропусти интересные статьи, подпишись!
facebook Кругозор в Facebook   telegram Кругозор в Telegram   vk Кругозор в VK
 

Слушайте

 

Читайте также

ПРОЗА

ГОД КРЫСЫ

Смолли осторожно высунула свою головку с розовым носом из едва заметной щели между плинтусом и стеной: принюхалась, смешно шевеля аккуратными усиками, поводила из стороны в стороны небольшими серыми ушками...

Валерий Андронов июнь 2025

РЕЗОНАНС

Украинский почемучка (сериал)

Почти каждое утро и почти каждый украинский гражданин, просыпаясь, задает себе первый вопрос: "Почему американец Дональд Трамп решил, что можно безнаказанно и на свой выбор отбирать у соседа его дом (квартиру), страну, жену, например, и детей?"

Виталий Цебрий май 2025

БРАТЬЯ НАШИ МЕНЬШИЕ

Наши меньшие братья по оружию

На войне люди часто предавали животных, но животные никогда не предавали людей. Среди них было много героев, но не было дезертиров…

Сергей Кутовой июль 2025

ПРОЗА

ИЛЛЮЗИЯ И ЛЮБОВЬ

Друзья с интересом спрашивали: «Твоя новая девушка наверное в постели показывает высший пилотаж?» Гарри улыбался и на этот вопрос, деликатно не отвечал. Друзья понимали, что попали в точку.

Валерий Зелиговский июль 2025

Радужное настроение (рассказ)

Люди направлялись и в сторону Арбата и таким же потоком шли навстречу. Прямо праздник! Только что не пляшут вокруг, но двери многочисленных кафе открыты настежь. Заходи если есть деньги. А ведь где-то сейчас стреляют. Бойцы падают на землю. Но военных вокруг чего-то не видно. Всего один человек шел навстречу в камуфляжной форме, тяжело опираясь на палочку. Толпа обтекала его особо не задерживаясь. Да, куда ни глянь везде были толпы народа.

Никита Николаенко июль 2025

РЕЗОНАНС

Путешествие на планету Транай. Две реминисценции из прошлого

Тракай – это первая столица государства Литва …! Но чего-то я споткнулся об это слово,о ТРАКАЙ... А! Я вспомнил! Когда-то я читал рассказ Роберта Шекли, в котором фигурировала планета (рассказ фантастический) с именем, созвучным с названием этого литовского городка.

Виталий Цебрий июль 2025

Держись заглавья Кругозор!.. Наум Коржавин

x

Исчерпан лимит гостевого доступа:(

Бесплатная подписка

Но для Вас есть подарок!

Получите бесплатный доступ к публикациям на сайте!

Оформите бесплатную подписку за 2 мин.

Бесплатная подписка

Уже зарегистрированы? Вход

или

Войдите через Facebook

Исчерпан лимит доступа:(

Премиум подписка

Улучшите Вашу подписку!

Получите безлимитный доступ к публикациям на сайте!

Оформите премиум-подписку всего за $12/год

Премиум подписка