Премьера Метрополитен-опера "Роберто Деверо"

Эта опе­ра Га­эта­но До­ницет­ти, за­вер­ша­ющая три­логию, пос­вя­щен­ную ко­роле­вам ди­на стии Тю­дор, ре­пер­ту­ар­ной не яв­ля­ет­ся.  "Ан­на Бо­лейн"  и "Ма­рия Стю­арт" за­нима­ют проч­ное мес­то  на сце­нах ми­ра. Опе­ру "Ро­бер­то Де­веро"   Мет­ро­поли­тен-опе­ра из­влек из заб­ве­ния. И по­явил­ся спек­такль - ук­ра­шение се­зона. По­чему эта опе­ра из   гран­ди­оз­но­го нас­ле­дия До­ницет­ти ока­залась не­попу­ляр­ной, ста­ло по­нят­но очень ско­ро от на­чала ее раз­верты­вания на сце­не Мет.

Либ­ретто Саль­ва­торе Кам­ма­рано  по  тра­гедии  фран­цуз­ско­го дра­матур­га  Фран­суа  Ан­се­ло "Ели­заве­та Ан­глий­ская" ос­но­выва­ет­ся на   ис­то­ричес­ких  фи­гурах  при вы­мыш­ленном сю­жете. И та­кой  по­лет  фан­та­зии  мож­но до­пус­тить. Гу­бят либ­ретто   не­убе­дитель­но     при­води­мые "ро­ковые" ули­ки про­тив ге­ро­ев,    они так ис­кусс­твен­но при­тяну­ты, что их не­воз­можно прав­ди­во "ра­зыг­рать" .

Коль­цо, по­дарен­ное ге­рою Ро­бер­ту Де­веро ко­роле­вой Ели­заве­той, ко­торое он по ее тре­бова­нию не мо­жет вер­нуть (оно ос­та­лось у воз­люблен­ной Са­ры, за­пер­той в зам­ке   му­жем),  и рас­ши­тый зо­лотом го­лубой шарф  Са­ры, по­дарен­ной ею Ро­бер­ту Де­веро (уз­нанный ос­кор­блен­ным  му­жем - гер­цо­гом  Нот­тингей­мским), ка­жут­ся утя­желя­ющи­ми дей­ствие  ис­кусс­твен­ны­ми при­чина­ми.

А му­зыка ве­личай­ше­го ком­по­зито­ра, на­чиная с увер­тю­ры опе­ры, пле­ня­ет и ве­дет за со­бой в мир вы­соких тра­гичес­ких чувств, воп­ло­щен­ных   в "не­бес­ные" ме­лодии и гар­мо­нии.

Есть еще один ка­мень   прет­кно­вения  для пос­та­новок  этой опе­ры: в  пар­тии Ели­заве­ты, на­писан­ной как и все пар­тии  опе­ры  для  бель­кан­то, нуж­на пе­вица с мощ­ным   тра­гедий­ным ак­тер­ским да­ром. Ина­че ис­полне­ние бу­дет ни­чем не пре­рыва­емым те­чени­ем  ли­ричес­ких арий, ду­этов, ан­сам­блей…

Му­зыкой для слу­шания. Но не взры­вом чувств на те­ат­ре. И та­кая уни­каль­ная пе­вица яви­лась в премь­ере, ее имя - Сон­дра Рад­ва­нов­ски. В ны­неш­нем се­зоне она спе­ла ве­дущие пар­тии всей три­логии, по­явив­шись как Ан­на Бо­лейн и Ма­рия Стю­арт.  Имен­но ей мож­но ад­ре­совать стро­ки И. Брод­ско­го: "Здравс­твуй, тра­гедия. Дав­но мы те­бя не   ви­дали"…  Она  ста­новит­ся  эпи­цен­тром но­вой пос­та­нов­ки,  в ко­торой выс­ту­па­ют     не­обы­чай­но та­лан­тли­вые пев­цы с ми­ровы­ми име­нами.

Их го­лоса зву­чат  под сво­дами ис­кусно рас­пи­сан­но­го в пер­вом ак­те за­ла Вес­тминстер­ско­го двор­ца, где ку­пол  за­пол­ня­ют ог­ромные  ас­тро­номи­чес­кие ча­сы, на­поми­ная об от­кры­ти­ях ран­не­го Воз­рожде­ния, где вы­сит­ся мрач­ный бе­лый сар­ко­фаг, пред­ве­ща­ющий не­из­бежный ко­нец  мо­нар­хи­ни, а по сто­ронам  ус­та­нов­ле­ны  две   ро­ковые ал­ле­гори­чес­кие ста­туи  Смер­ти  в ви­де ске­лета с ко­сой и   не­умо­лимо­го  Вре­мени. За­тем   дей­ствие про­ис­хо­дит в ин­терь­ере ве­личес­твен­но­го  и хо­лод­но­го зам­ка, где то­мит­ся  Са­ра, на­силь­но вы­дан­ная за­муж  Ели­заве­той  за гер­цо­га Нот­тингей­мско­го  в от­сутс­твие  Ро­бер­то Де­веро,  гра­фа Эс­секса. Мес­том дей­ствия 

ста­новит­ся и  баш­ня Та­уэр, в ко­торую   ока­зыва­ет­ся   зак­лю­чен  ге­рой.

И, на­конец, дей­ствие  вновь про­ис­хо­дит в    по­ко­ях  ко­роле­вы,  под па­рад­ны­ми люс­тра­ми,  при  об­щем мрач­ным  то­не тем­ных де­ревян­ных стен, от­све­чива­ющих  зо­лотом. Всю эту ве­лико­леп­ную ат­мосфе­ру в де­кора­ци­ях вос­создал  ре­жис­сер и ху­дож­ник пос­та­нов­ки сэр Дэ­вид Мак­Ви­кар. Ему уда­лось  кра­сотой и  тор­жес­твен­ностью двор­цо­вого ми­ра, в  ко­тором при­сутс­тву­ет пос­то­ян­ная опас­ность для жиз­ни,    ожи­вить не­кото­рую ста­тику сцен, за­пол­ненных   ис­клю­читель­но пе­ни­ем.  И ка­кое это пе­ние!

В пар­тии глав­но­го ге­роя  Ро­бер­то Де­веро выс­ту­пил об­ла­датель не­обы­чай­но гиб­ко­го и вы­рази­тель­но­го те­нора Мэтью По­лен­ца­ни.  Его  от­шли­фован­ная фра­зиров­ка зву­ка,  неж­ней­шее пи­анис­си­мо, во­оду­шев­ленность и ис­крен­ность в ка­балет­те, соп­ро­вож­да­ющей пер­вый вы­ход, при­ковы­ва­ют.

Этот ге­рой по при­казу Ели­заве­ты дол­жен был ус­ми­рить вос­ста­ние в Ир­ландии, а вер­нувшись, ока­зал­ся ок­ле­ветан  лор­дом  пар­ла­мен­та Се­силом (Брай­ан До­унем) в том, что там  ин­три­говал, что­бы зах­ва­тить трон Ан­глии. Ко­вар­ный лорд Се­сил  да­лее вык­ра­дет шарф Са­ры, что­бы  об­ви­нить Ро­бер­то  в го­сударс­твен­ной из­ме­не Ели­заве­те.  Фа­ворит ко­роле­вы - он об­ре­чен…

Неж­ный уди­витель­ный ду­эт Ро­бер­то Де­веро - те­нора Мэтью По­лен­ца­ни и лю­бящей его Са­ры - мец­цо-соп­ра­но Эли­ны  Га­ран­чи  длит­ся так, что хо­чет­ся его  бес­ко­неч­но­го про­дол­же­ния. Они по­коря­ют кра­сотой го­лосов, тем, как дер­жат во­каль­ные ли­нии, изу­митель­ной фи­лиров­кой зву­ка!

Прек­расный го­лос Эли­ны Га­ран­чи ка­жет­ся зо­лотис­тым,  бар­хатным   и не­обы­чай­но неж­ным в пе­реда­че  пе­чали  из-за    "зап­ре­щен­ной" люб­ви.

Кон­трастным к этим двум жер­твам влас­ти мо­нар­хи­ни по­яв­ля­ет­ся  гер­цог   Нот­тингей­мский- Мо­рис Квис­чи­ен. И об­разное, и  во­каль­ное на­чало  в его ис­полне­нии гар­мо­нич­но. Его арии на­пол­не­ны тём­ной страстью, тем­пе­рамен­том, жес­то­кой си­лой.  Уз­нав о том, что же­на лю­бит дру­гого, он  го­тов  мстить так, что­бы со­пер­ник взо­шел на пла­ху.

Гер­цог Нот­тингей­мский не про­тиво­пос­тавлен Ро­бер­то Де­веро  внеш­не. Он так­же кра­сив и ста­тен, он так­же об­ла­чен в изыс­канные   одеж­ды. Ху­дож­ник  Мо­риц Юн­ге  соз­дал кос­тю­мы в сти­ле эпо­хи, и по­забо­тил­ся о кра­соте тка­ней, их   со­чета­ний, от­де­лок. На Ро­бер­то Де­веро  -  чер­ный кос­тюм с се­реб­ристой от­делкой кан­том. На Гер­цо­ге Нот­тингей­ме -   ко­рич­не­вый кос­тюм с пе­рек­личкой зо­лотис­тых по­лосок, иду­щих по по­лам кам­зо­ла, с по­лос­ка­ми, по­ложен­ны­ми по ру­кавам… Лю­бящая Ро­бер­то Са­ра  за­мужем не за урод­ли­вым ста­риком.

Сце­ничес­кое со­от­ветс­твие муж­чин - со­пер­ни­ков ин­те­рес­но по-сво­ему. Арии, ко­торы­ми До­ницет­ти на­делил глав­но­го ге­роя,  пе­реда­ют  и кра­соту, и дра­матизм чувств. Те­нор  Мэтью По­лен­ца­ни зву­чит ве­лико­леп­но и в ду­этах с ко­лора­тур­ным соп­ра­но Сон­дры Рад­ва­нов­ски- Ели­заве­ты,  и в его соль­ных сце­нах, тра­гиз­мом ок­ра­шено  его пе­ние в баш­не Та­уэра   пе­ред казнью ге­роя…

Ре­жис­сер тща­тель­но выс­тра­ива­ет ми­зан­сце­ны, в ко­торых при­сутс­тву­ют прид­ворные.

Да­мы, ок­ру­жая во двор­це по­яв­ле­ние Са­ры, или Ро­бер­то Де­веро, или са­мой ко­роле­вы  слов­но зас­тигну­ты в по­зах  под­смат­ри­ва­ющих, лю­бопытс­тву­ющих,  го­товых вот-вот пос­плет­ни­чать. И это це­лые сце­ничес­кие ком­по­зиции, воп­ло­щен­ные   средс­тва­ми   плас­ти­ки ( хо­ре­ог­раф Лия Ха­ус­ман).

Вы­рази­тель­ность  уси­лива­ет­ся  мас­тер­ским све­товым офор­мле­ни­ем, выс­ве­чива­ни­ем и за­тем­не­ни­ем фи­гур, лиц,    сце­ничес­ко­го прос­транс­тва(ху­дож­ник по све­ту Па­ул Кон­стэбл).

Весь те­ат­раль­ный мир  спек­такля под­чи­ня­ет се­бе ди­рижер Ма­ури­цио  Бе­нини. Му­зыка ль­ет­ся слов­но нет кон­ца сме­ня­ющим ме­лоди­ям, ор­кес­тро­вым эпи­зодам,    сог­ла­сие ор­кес­тра, со­лис­тов и ди­риже­ра ка­жет­ся на­ивыс­шим… И вне­зап­но  про­ис­хо­дит куль­ми­нация. Неж­ность зву­чаний бель­кан­то сме­ня­ет­ся пред­гро­зовым сгу­щен­ным   по­хожим на  вер­ди­ев­ский  ко­лори­том.

 За из­ме­ну в люб­ви  Ели­заве­та Ан­глий­ская под­пи­сыва­ет  смер­тный при­говор  воз­люблен­но­му.

 С это­го мо­мен­та в   спек­такле   от­сту­па­ют  сю­жет­ные  наг­ро­мож­де­ния. Власть те­ат­ра и пе­ния при­над­ле­жит ис­полни­тель­ни­це пар­тии Ели­заве­ты - Сон­дре Рад­ва­нов­ски.

С на­белен­ным ли­цом в ры­жем   взби­том па­рике с пря­мой спи­ной  в рос­кошном платье с фиж­ма­ми, вы­соким бе­лым во­рот­ни­ком, по­хожим на два кры­ла ба­боч­ки,   в жем­чужных оже­рель­ях она по­яв­ля­лась на сце­не вна­чале   спек­такля, от­да­вая   влас­тным го­лосом в пе­нии при­казы. В се­реди­не  спек­такля ее мол­ча­ливым при­казом ста­новит­ся под­пись о каз­ни Ро­бер­то Де­веро.

В кон­це спек­такля эта ге­ро­иня, прев­ра­тив­ша­яся в пу­га­ющий как приз­рак   гро­тес­кный пер­со­наж, си­лой сво­его стра­дания   при­вора­жива­ет, при­тяги­ва­ет как маг­нит, к се­бе. Ка­кой стон на неж­ней­шем пи­ано вы­рыва­ет­ся из ее гру­ди… Ка­кая фи­лиров­ка фра­зы, ког­да ды­хание, ка­залось бы, за­кан­чи­ва­ет­ся, но нет, оно про­дол­жа­ет­ся, тут за­пасы го­лоса не­ис­черпа­емы, во­кализ ко­лора­туры вир­ту­озен… Пе­вица и ар­тис­тка не бо­ит­ся по­казать свою ге­ро­иню  все бо­лее бе­зоб­разной.  В сво­ем го­ре, в не­воз­можнос­ти от­ме­нить смер­тный при­каз   ее Ели­заве­та  ста­новит­ся   ста­рее. И идет в сво­ем па­рад­ном свер­ка­ющем ту­але­те,   прих­ра­мывая,  опи­ра­ясь,  на   крас­ную пал­ку, с пря­мой спи­ной, со сжа­тыми гу­бами.

В сво­ем бун­те про­тив са­мой се­бя она сбра­сыва­ет па­рик, под ко­торым ока­зыва­ют­ся жал­кие се­дые во­лосен­ки. Это еще один па­рик, грим тут слож­ней­ший, и вид­но при  приб­ли­жении  ка­меры, ка­кая боль­шая наш­лепка на лбу ар­тис­тки  дер­жит этот вто­рой па­рик… Та­кие нак­ладки  но­сить во имя соз­да­ния мно­гоп­ла­ново­го сце­ничес­ко­го об­ра­за то­же воз­можно при уси­лии во­ли. Страш­ная ста­руха, ка­кой пред­ста­ет Ели­заве­та Сон­дры Рад­ва­нов­ски, вы­зыва­ет ог­ромное  со­чувс­твие.

 Толь­ко та­лант мо­жет выз­вать по­доб­ную ре­ак­цию.  Зас­та­вить со­пере­живать  зло­коз­ненной и жес­то­кой Ели­заве­те, пред­став­ленной на сце­не от­талки­ва­ющим   монс­тром,  это   вы­сокая сте­пень ис­кусс­тва! Пе­вица и ак­три­са пе­реда­ет  ужас гал­лю­цина­ций ге­ро­ини, ви­дение воз­люблен­но­го с от­рублен­ной го­ловой, прев­ра­ща­ет пе­режи­вания в  сце­ну  су­мас­шес­твия…

И не уди­витель­но, что нес­конча­емые ова­ции, наг­ра­див­шие пе­вицу пос­ле ее про­дол­жи­тель­ной  фи­наль­ной арии, ког­да ка­залось, все ее си­лы - ду­шев­ные и фи­зичес­кие - бы­ли от­да­ны ис­полне­нию, выз­ва­ли в ее гла­зах сле­зы. Стоя у рам­пы, встре­чая при­ветс­твен­ный гул все­го те­ат­ра, под­нявше­гося ей навс­тре­чу, мо­лодая "звез­да"  осоз­на­вала, сколь­ко сил и да­ра вло­жила в свое ис­полне­ние, и  ка­ким  три­ум­фом  оно обер­ну­лось.

_____________________
На фо­то: сце­ны из спек­такля.