Войны и судьбы: Итак, она звалась Татьяной…

       Татьяна Георгиевна давно уже переехала в Харьков. Но в былые до этого годы наши с ней дома оказались в одном квартале, и я часто бывал в гостях моей учительницы музыки (она преподавала теорию и, в частности, музыкальную литературу).  Мы дружили.  Дружим и сегодня. Хотя нас разделили и пространство, и время и многие драматические события современной эпохи. Мы переписываемся и перезваниваемся. Я знаю о всех бедах и всех радостях своей учительницы. Поэтому именно трудно было начать этот рассказ… Но… Начну с первых строчек жизни.

      Родилась 29 мая 1945 года в Германии, г.Дассов в семье музыкантов (отец - Хмельницкий Георгий Владимирович - скрипач; мать - Данилова Екатерина Лаврентьевна - пианистка). Родители познакомились в концлагере… И это очень жуткая, но и сентиментальная история, о которой расскажу позже.

 Война закончилась, и они оказались в Полтаве. Впоследствии, как компенсацию за тяготы оккупации, Екатерине Даниловой предоставили в собственность очень дорогое немецкое пианино. Маленькая Татьяна училась на нем играть, и это были еще и первые «уроки композиции», потому что девочка росла и развивалась в семье профессиональных музыкантов, а также была склонной  к самостоятельным импровизациям.

      О том своем периоде детства и юности Татьяна Хмельницкая рассказывает так:

 –… И вот я, наслушавшись, к примеру, Баха, играла "баховские" имитации авторского, своего, то есть, образца... Потом мои импровизации стали органически «своими», как бы без упоминаний давшего толчок «первоисточника». А еще чуть позже я научилась писать ноты и делала музыкальные подарки своим родственникам ко дню рождения.

     Это меня настроило на творческие разговоры на музыкальном языке - сама себе собеседование устраивала...Фантазия и воображение во мне буяли! И я сейчас уже думаю, что это было началом, поводом и причиной для избрания профессии. Решение стать именно композитором пришло в годы осмысления себя как личности. То есть, в зрелости… Это ответ на ваш первый вопрос.

     Маленькая авторская реплика. Я запомнил Татьяну Георгиевну еще с первых лет ее преподавания в полтавском музучилище, она была любимицей студентов и особенно (как ни странно) студенток… Наши барышни восхищались ее, Татьяны Георгиевны, славянской женской красотой. Правильные черты лица, огромные голубые глаза, русые волосы длинной пышной косой… Нас же, мальчишек-подростков, наша учительница муз-литературы, эти ее все внешние качества (плюс еще гордая осанка) безусловно, приводили в восторг. Но! Пожалуй, ее артистизм, некая аристократическая аура, создавали дистанцию – и поэтому нашей юношеской фантазии не позволялось залетать слишком далеко в мыслях и поступках… Хотя что касается отношений между юношами-студентами училища и преподавателями-женщинами, то я даже тогда, в те пуританские советские годы, знал о настоящих пылких «романах» между юными музыкантами и их прекрасными. очаровательными преподавательницами…

      Татьяна Георгиевна была и достаточно либеральной, но и суровой и требовательной учительницей. Это было ее амплуа. Но я все же удивился однажды, уже после окончания училища, узнав, что она перебралась в Харьков с тем, чтоб немного самой доучиться и заняться композиторством профессионально:

         –  Для Вас, Виталий, эксклюзивно, отвечу на вопрос, почему я не осталась преподавателем теории музыки, завернутым в программные рамки. Мне захотелось свободного творчества. В рамках педагога чувствовала себя скованной и ограниченной не только тематикой, но и по другим причинам. Мне хотелось «развертывания» своего исследовательского взгляда на определенные особенности музыкального искусства. Музыка – это ведь не одна лишь экспрессия и чувственность, это особое и политическое, и эмоциональное отражение своего исторического времени.

 Это был некий конфликт интересов в моей душе. Я старалась не настаивать на своих вкусах, и не «натаскивать» своих студентов на фактах из жизни других композиторов. Некоторые вещи невозможно объяснить другим, даже тогда, когда сам их достаточно глубоко понимаешь. В музыке и ее чудесах, в ее исторических вехах меня увлекали характеры гениев и их окружение. То есть, это вещи слишком сложные для их раскрытия на лекции. И чтобы их прочувствовать, надо самому попробовать, надо погрузиться в мир композиции и творчества…
  
     Моим вторым вопросом к метру украинской музыки было:

    – Все же давайте вернемся в годы вашего детства, я ведь хорошо знал Вашу маму Екатерину Данилову и отца, Георгия Хмельницкого…

    – Увы (или наоборот, слава Богу) родители были ко мне строги. С раннего возраста, то есть, лет с пяти-шести, я по несколько часов на дню  была … заперта дома под замком. Я сидела в 12-метровой небольшой  комнатке (учтите, в ней было тесновато, спали  в ней я, родители, там же стояло наше великолепное пианино), и я самостоятельно занималась музыкой. Почему «сидела под замком»? Это потому, чтобы со мной ничего не случилось, со мной поступали так строго!  Родители, оба занимались со своими студентами в Полтавском музыкальном училище с утра до позднего вечера.

Мне же, взамен от уличной вольности, был доступен патефон с огромными дисками. Там были записи опер, симфоний, фортепианных произведений всех времен и народов… Были пластинки разных жанров: скрипичной музыки и органа, разных прекрасных солистов*-инструменталистов...А особенной роскошью в моих глазах (кроме патефона и фонотеки) было большое концертное пианино фирмы «Гротриан Стейнвэг». Это особый раритет нашей семьи. У «Стейнвега» сама по себе крайне интересная 180-летняя история. Фортепианная фабрика GROTRIAN- STEINWEG выпускала в свое время такие инструменты, которым позавидовали бы сегодня многие обладатели подобных раритетов… Этим пианино моей маме после войны выплатили (вместо денег) заработную плату в городе Печоры на границе с Эстонией... Было это в 1949 году.

      И вот за этим уникальным инструментом мне позволено было играть, сидя на маленьком стуле, да еще (для удобства) с тремя оперными клавирами на сиденье.

Авторская ремарка. Музыкальное образование Татьяна Хмельницкая получила в Полтавском музыкальном училище им. Н.В.Лысенко в начале 60-х по классу фортепиано. Потом в годах 1970-1975–м она училась в Харьковском институте искусств им. И.П.Котляревского в классе профессора Галины Тюменевой (музыковедческий факультет). В то же время начала профессиональное заниматься композиторским искусством в классе Валентина Бибика. Вот где-то в это время, в 70-е, наши пути пересеклись.  Татьяна Хмельницкая начала свою преподавательскую карьеру в том же, родном своем, полтавском музучилище.

      Она была уже замужем, растила сына Петю. Совмещать все это – работу, семейные дела и учебу в консе было непросто. Поэтому она продолжила свое консерваторское образование (по композиции именно) в классе мэтра украинского композиторского искусства Дмитрия Львовича Клебанова лишь в 1985-м… А после смерти учителя училась в классе композиции далее и закончила обучение в 1989 году.

       Я уже не могу себя называть музыкантом- профи и поэтому не рискну дать критическую оценку творчеству Татьяны Георгиевны как композитора. Знаю – она написала целый ряд симфонических и фортепианных пьес. Слышал некоторые в ее собственном исполнении еще в года 90-е…  Видел видеозаписи концертов. Музыка мелодичная, темпераментная, чувствуется большой вкус и вышкол…    Увы, ни разу не смог побывать на ее творческих вечерах и концертов ее симфонических произведений. Увы, она сама признает, что композитору-классику в Украине трудно прожить за счет своего творчества. Призналась: только однажды по линии «госзаказов», то есть, министерства культуры она получила несколько тысяч гривен гонорара. Заработки в основном спорадичные. Меценаты у нас перевелись. Заработать реально только преподаванием – в музыкальных учебных учреждениях. Возраст и домашние дела дают все меньше вдохновения… Это все мтает «высоким штилем»

     Однажды, когда уже во время российской агрессии мы пообщались в Мессенджере, я почувствовал совсем отчаянные нотки в ее одном. «исповедальном», как она сама обозначила жанр, монологе:

 – Виталий, дорогой, если отвечать как есть, то и тебе и мне будет на сердце жутко... Я слепну. Глаукома забрала один глаз и принялась отбирать последний, а он дает мне радость писать и видеть ноты. Все накопленное и пережитое десятилетиями начало беспокоить меня и даже мучить... Меньше месяца назад почувствовала ухудшение состояния с сердцем. Начала искать сразу семейного лекаря, потому что перед этим, узнав о своей онкологии, впала в депрессию и бросила всякое общение с медиками. Бесполезно тратить было время на лечение, не хотела. И денег хронически не хватает. Но! Вот за меня взялась очень хорошая врач-кардиолог, которая меня заставила лечить и онкологию в том числе.

    Срочно нужны стали разные лекарства. Но опять же, – без денег как их приобрести и как заставить себя думать больше о жизни, нежели о смерти? Я понимаю, что волноваться нельзя, ну а творческие задачи отложились сами собой. Парадокс: в тот момент, когда людям наконец стала интересна моя музыка (и слушателям, и исполнителям),  я упустила возможность работать.

      В ноябре планировалась премьера «Сонаты-Симфонии для скрипки и фортепиано». Начала редактировать свои старые произведения, почти утвердилась и уверовала в свои творческие силы, но судьба сыграла злую шутку. Болезни насели. Мне труднее стало думать о самом важном и о том, что меня интересовало всю жизнь...

Ремарка. Ну, а я в свою очередь ужаснулся ранее: когда еще перед этим, перед последним возвращением в Харьков из-за границы Татьяна Георгиевна с ее Катей (дочкой) оказались в эмиграции. Они бежали из-за войны (Харьков тогда активно бомбили) судьба забросила их в Испанию, в Барселону. Еле сводили концы с концами. Жили впроголодь. Испанцы не очень-то раскошелились насчет беженцев-украинок. Правительственные программы помощи были очень скудны. Шансов хоть как-то наладить жизнь в эмиграции было мало. Поэтому Хмельницкие снова собрали вещи и вернулись в Украину.

       В Полтаве, у себя дома, даже и Кате (которая сильно болела в той холодной к беженцам Барселоне) стало лучше. И это – несмотря на войну и на продолжающиеся налеты «Шахедов»:

  –  Успокоилась дочка, пришла в себя после болезни, – говорит сегодня Татьяна Георгиевна, – И уже это радует и дает новые силы жить… Сын Петя помогает мне материально, а я помогаю деньгами со своей пенсии Кате. Теперь Катя часто звонит мне из Полтавы, очень старается проявить ко мне самые добрые чувства.

       Синусоидальная линия моей судьбы продолжает то падать, то подниматься в условиях глобальных ломок нашей эпохи и нашего поколения.

       Такова моя, если кратко, исповедь.

***

Биографическая справка.  С 1998 по 2008 год Татьяна Хмельницкая преподает предмет «композиторское творчества» в «Школе современных театрально-сценических направлений» в  Харькове. Она же и в это же время преподает в харьковской ДМШ № 8.

Хмельницкая, своими силами и усилиями единомышленников, регулярно и ежегодно организовывает конкурс юных композиторов города.

Татьяна Георгиевна Хмельницкая – автор музыкально-теоретического пособия «Музыкальная грамота в цвете» (2004). Еще с конца прошлого столетия она – активистка Национального Союза композиторов Украины, с 1997 года участвовала во многих акциях и творческих начинаниях этой уважаемой организации. Музыка композитора Татьяны Хмельницкой почти ежегодно звучит в концертах Международного музыкального фестиваля «Киев-Музик-Фест», она выступает с авторскими концертами в Полтаве, Харькове, Киеве и других городах Украины.