"Неожиданная развязка"

Жорж Би­зе.

"-  Я   - ма­тадор. 
- Я - бык.
-Я при­шел убить те­бя.
-Поп­ро­буй, ес­ли смо­жешь. Уви­дим. 
-Ты ум­решь под ап­ло­дис­менты и взма­хи ша­лей.
-А как ты ду­ма­ешь, ма­тадор, мне это нра­вит­ся?
-Бык уми­ра­ет, сра­жа­ясь. Ста­новись!
- И ма­тадор     иног­да…."

Ра­фа­эль Аль­бер­ти

Этот эпиг­раф - фраг­мент из зна­мени­того сти­хот­во­рения - выб­ран мною по­тому, что к раз­вя­зыва­нию со­бытий в но­вой пос­та­нов­ке Алек­сан­дра Про­хоро­ва-Тол­сто­го име­ет пря­мое от­но­шение.  Об этом поз­же.  А в на­чале…

   ТЕ­АТ­РАЛЬ­НОЕ СО­БЫТИЕ

Нь­ютон, Мас­са­чусетс, Си­ти Холл.

Зал Си­ти-хол­ла в Нь­юто­не - од­ном из го­родов, сос­тавля­ющих Боль­шой Бос­тон как еди­ное це­лое, пе­репол­нен. В этом прос­торном за­ле с вы­соким   ку­полом очень хо­рошая акус­ти­ка. Имен­но его на этот раз сни­ма­ет для   про­веде­ния спек­таклей рус­ская опер­ная ком­па­ния CLT, ос­но­ван­ная и ор­га­низо­ван­ная пев­цом и ре­жис­сё­ром Алек­сан­дром Про­хоро­вым, твор­ческий эн­ту­зи­азм ко­торо­го под­держи­ва­ют пев­цы, хо­рис­ты, ор­кес­тран­ты, ди­риже­ры, ху­дож­ни­ки, и, на­конец, про­дюсер Ири­на Про­хоро­ва - его же­на и спод­вижни­ца.

Пуб­ли­ка Бос­то­на, име­ющая воз­можность пос­ледние го­ды по­сещать спек­такли Мет­ро­поли­тен-опе­ра с ми­ровы­ми звез­да­ми, не вы­ез­жая в Нью-Й­орк, а по­падая на спек­такли, тран­сли­ру­емые по  мес­ту жи­тель­ства в ки­ноте­ат­ры, - не опа­са­ясь срав­не­ний, воз­можно, не столь вы­год­ных для  не­боль­шой опер­ной ком­па­нии - ус­тре­милась на премь­еру бес­смертной опе­ры Ж. Би­зе. Три дня спек­такли но­вой "Кар­мен" шли с ан­шла­гами. Это не слу­чай­но.

Каж­дая премь­ера рус­ской опер­ной ком­па­нии в Бос­то­не соп­ро­вож­да­ет­ся ус­пе­хом.   Ис­полни­тели мо­лоды, ода­рены и ис­крен­ни.  Соз­да­тель и   ре­жис­сер   СLT - Алек­сандр Про­хоров -сам   из­вес­тный   та­лан­тли­вый   пе­вец - осу­щест­вля­ет пос­та­нов­ки   опер,    по­нимая ус­ло­вия, в ко­торых во­калис­ты мо­гут луч­ше рас­кры­вать свои воз­можнос­ти. И от не­го ждут нес­тандар­тных ре­шений.

 Я - пуб­ли­ка. На сце­не - пер­со­нажи, зна­комые мне всю жизнь. И в то же вре­мя они - дру­гие. Ви­до­из­ме­нение про­ис­хо­дит и от то­го, что не­из­бежны раз­ли­чия в об­ли­ке, и в го­лосе ар­тистов. И от то­го, как пре­под­но­сит­ся и рас­кры­ва­ет­ся сю­жет. И от то­го, как зву­чит ор­кестр.  Что-то ос­ве­ща­ет­ся яр­че. Что-то от­те­ня­ет­ся. Кто по­бедит се­год­ня?

Кар­мен?   Хо­зе?    Эс­ка­мильо?  

  Уви­дим.

    КА­МЕР­НАЯ ВЕР­СИЯ ОПЕ­РЫ

Ка­мер­ный сос­тав ор­кес­тра   зву­чит под уп­равле­ни­ем   мек­си­кан­ско-аме­рикан­ско­го ди­риже­ра Ис­ма­ила Сан­до­вала  с  неж­ны­ми и ос­тро-дра­матич­ны­ми всплес­ка­ми,  зна­мени­тые ан­трак­ты к 3-му и  4 -му   дей­стви­ям пре­под­не­сены тща­тель­но про­рабо­тан­ны­ми, в ба­лан­се  об­ще­го скром­но­го зву­чания, со­еди­ня­юще­го не груп­пы инс­тру­мен­тов,  а пред­став­ленных  по од­но­му  пер­вую и вто­рую скрип­ки, ви­олон­чель, флей­ту, клар­нет, удар­ные и  фор­те­пи­ано(приг­ла­шен­ный из Мос­квы Алек­сандр По­кид­ченко). Рас­по­ложен ор­кестр пря­мо в за­ле пе­ред сце­ной в пря­мой бли­зи от пер­во­го ря­да сле­ва. За­вора­жива­ющая си­ла му­зыки, соз­данной ве­ликим   ком­по­зито­ром,    пе­рели­ва­ет­ся и без пол­но­го   сос­та­ва  ор­кес­тра, при­да­юще­го мощь зву­чанию…Да­же  и скром­ное ка­мер­ное -по­мога­ет  нас­трой­ке свер­шится  мгно­вен­но.

Ес­ли ор­кестр   пред­став­лен   не в   пол­ном    сос­та­ве,  не  во всем мас­шта­бе,   это дол­жно быть со­еди­нено и с про­думы­вани­ем сце­ничес­ко­го ре­шения. Алек­сандр Про­хоров, вно­ся ряд пе­рес­та­новок и пе­ремен в сю­жет­ное дей­ствие, на­чина­ет его со   сво­ей   ко­зыр­ной кар­ты. Его ра­бота с   деть­ми,    вос­пи­тание му­зыкаль­нос­ти и на­выков во­кала  по-сво­ему уни­каль­ны. Яр­чай­ший при­мер - его зна­мени­тая груп­па   Lucky Ten, и пос­та­нов­ка с ни­ми  фраг­ментов  из  "Свадь­бы Фи­гаро" Мо­цар­та. По­это­му вы­ход   на не­боль­шую сце­ну   хо­ра  маль­чи­ков( в нем учас­тво­вали и де­воч­ки), изоб­ра­жа­ющих  во­як  в этом мар­ше,  - это бы­ло пер­вое удо­воль­ствие, ко­торым ода­рил спек­такль.

А даль­ше… Об­щепри­нято   так­же,     что на  сце­не рас­по­лага­ет­ся  боль­шой хор. Он вни­ма­ет и вто­рит   вос­хи­щен­но вы­ходу Кар­мен  с  та­бач­ной фаб­ри­ки, по­ющей свою Ха­бане­ру.  Но этот же хор из муж­чин пол­ка, в ко­тором слу­жит Хо­зе, пред­став­ля­ет со­бой опас­ность для лю­бящей его  Ми­ка­элы.

Де­вуш­ке, спус­тившей­ся с гор, где жи­вет ее на­род,- бас­ки, где ждет  сы­на  мать   Хо­зе, не­сом­ненно страш­но про­бирать­ся  к лю­бимо­му,  под     гряз­но­вато оце­нива­ющие    взгля­ды  муж­чин…

Но так­же, как нет боль­шо­го ор­кес­тра, нет боль­шо­го сос­та­ва хо­рис­тов. Нет   при­сутс­твия при­выч­но­го на­род­но­го праз­дни­ка. Есть пер­со­нажи, за­дача ко­торых пе­редать всю ат­мосфе­ру в опе­ре. Ис­полни­телям   это уда­ет­ся.

 ЗНА­КОМЫЕ ПЕР­СО­НАЖИ В ИС­ПОЛНЕ­НИИ НЕЗ­НА­КОМЫХ ПЕВ­ЦОВ

Вы­сокий стат­ный  ка­питан  Цу­нига- Дэ­ни­ел Бра­вар­ник воп­ло­ща­ет в се­бе  уве­рен­ную  бе­зого­вороч­ную  влас­тность   во­ен­но­го  в  свер­ка­ющих эпо­летах. И  ар­тист  де­монс­три­ру­ет эту чер­ту пер­со­нажа,  слов­но по­за­имс­тво­вав   ее и от  сер­жанта  Мо­рале­са, ко­торым в сво­ей  пос­та­нов­ке   ре­жис­сер по­жер­тво­вал, вов­се уб­рав   его.   Цу­ниге  од­но­му  обя­зан под­чи­нять­ся Хо­зе.  Ос­та­ют­ся еще   впос­ледс­твии    Ра­мен­да­до- и  Дан­кай­ро  из ми­ра кон­тра­бан­дистов.  Со­лис­ты, ис­полня­ющие эти  пар­тии,   не­опоз­нанны­ми по­нача­лу пред­став­ля­ли полк.  Они бы­ли нуж­ны как  учас­тни­ки  - пар­ни из   пол­ка, что    слу­ша­ют за­вора­жива­ющую Ха­бане­ру Кар­мен, и всту­па­ют с ней в ди­алог.    Вот тог­да   она  и швы­ря­ет  вне­зап­но свой  ро­ковой  цве­ток  в   Хо­зе.   В но­вел­ле - это цве­ток ака­ции. И так­же у   П. Ме­риме опи­сано, что в во­лосах Кар­мен бы­ли цве­ты жас­ми­на, а вов­се не ро­за, ко­торую при­выч­но ри­су­ют на всех афи­шах и эти­кет­ках…Ро­за по­яви­лась   в либ­ретто.

В   пар­тии   глав­ной ге­ро­ини   выс­ту­пила   приг­ла­шен­ная   Ан­на Кле - уро­жен­ка Фран­ции,  выс­ту­па­ющая ны­не в опер­ных ком­па­ни­ях Нью-Й­ор­ка,  пред­ста­витель­ни­ца но­вого по­коле­ния, до­казав, что вновь и  вновь  бу­дут  рож­дать­ся  пе­вицы с мец­цо-соп­ра­но глу­боким, и неж­ным, под­вижным  и  груд­ным…На ма­лень­ком прос­транс­тве сце­ны про­ис­хо­дят пер­во­началь­ные и все пос­ле­ду­ющие со­бытия, и они на­чина­ет при­тяги­вать к се­бе. Ку­лис нет.   Ус­ловность    не зас­ло­нена ни­каки­ми ухищ­ре­ни­ями.  И нуж­но    убе­дить     пуб­ли­ку в том, что со­бытия дос­то­вер­ны.  Тут все за­висит от ис­полни­телей. По­еди­нок по­нача­лу сло­вес­ный    меж­ду Кар­мен и   Хо­зе,   соп­ро­вож­да­ющим   ее   по при­казу  Цу­ниги со свя­зан­ны­ми ру­ками в тюрь­му, быс­тро ста­новит­ся дей­ствен­ным. В их ду­эте   стал­ки­ва­ют­ся су­мас­шедшая   ог­не­вая сти­хия Кар­мен и   за­чаро­ван­ность   ею,   ве­дущая к одер­жи­мос­ти  лю­бовью Хо­зе… В пар­тии Хо­зе- од­ной из труд­ней­ших в   ми­ровом опер­ном ре­пер­ту­аре-  та­лан­тли­во рас­крыл свои во­каль­ные   дра­мати­чес­кие дан­ные Джи­ован­ни Фор­ми­сано.  Пе­ние   мо­лодо­го со­лис­та бы­ло вы­рази­тель­но по ин­то­нации, по кра­соте его те­нора, по глу­бине   чувс­тва. Ему уда­валось от сце­ны к сце­не пе­реда­вать пот­ря­сен­ность, ис­пы­тыва­емую при каж­дом но­вом по­воро­те   судь­бы,   к  ко­торым   под­талки­вала его цы­ган­ка…Он сам не по­нял как, раз­вя­зал ее ру­ки, дал бе­жать…. Это про­ис­хо­дит на ма­лень­ком пя­тач­ке сце­ны, но оба ар­тиста убеж­да­ют в прав­ди­вос­ти эпи­зода!   За­метим, ни од­но­го лю­бов­но­го ду­эта с Кар­мен у Хо­зе в опе­ре нет. С нею пос­то­ян­ное про­тивос­то­яние.  И пев­цы в спек­такле это   нап­ря­жение пе­реда­ют. Ду­эты люб­ви   сли­ва­ют го­лоса в гар­мо­нии Хо­зе и Ми­ка­элы, с ко­торой у не­го пос­ле по­яв­ле­ния Кар­мен счастья быть не мо­жет.

Хо­зе - Джи­ован­ни Фор­ми­сано, Ми­ка­эла - Оль­га  Ли­сов­ская.

В пар­тии Ми­ка­элы Оль­га  Ли­сов­ская по­яв­ля­ет­ся, си­яя ве­рой в это счастье. Го­лос мо­лодой со­лис­тки    проз­ра­чен,    не­жен и  лег­ко дос­ти­га­ет вер­хне­го ре­гис­тра … В   ее воп­ло­щении   Ми­ка­эла - ли­ричес­кая ге­ро­иня, южан­ка  с неж­ны­ми   ка­рими   гла­зами, свет­лый лу­чик…  По­нача­лу она ве­рит в свое бу­дущее с  Хо­зе, и  женс­твен­но  скло­ня­ет к не­му го­лов­ку. Пер­вая ария об­на­ружи­ва­ет   кра­сивый   ров­ный  тембр соп­ра­но пе­вицы.  Увы, Хо­зе ста­новит­ся пол­ностью к   Ми­ка­эле   рав­но­душен…От­ны­не он выб­ро­шен из сво­ей доб­ро­поря­доч­ной жиз­ни, об­ре­чен на не­легаль­ное су­щес­тво­вание, и пос­леднюю по­пыт­ку вер­нуть­ся в полк, ког­да он слы­шит, что иг­ра­ют зо­рю, Кар­мен сво­ими нас­мешка­ми у не­го от­ни­ма­ет.

Ис­полняя зна­мени­тую арию с цвет­ком,    Джи­ован­ни Фор­ми­сано рас­кры­ва­ет не­за­уряд­ные во­каль­ные воз­можнос­ти и си­лу дра­мати­чес­ко­го да­ра. Сло­ва о  си­ле  люб­ви к Кар­мен пе­вец на­пол­ня­ет  глу­биной чувс­тва, ведь   он хра­нил по­дарен­ный ею цве­ток все вре­мя от­бы­вания в тюрь­ме за то, что  поз­во­лил ей убе­жать…

Уда­лось ли Ан­не Кле воп­ло­тить на сце­не     соб­лазня­юще­го,     драз­ня­щего    пе­ремен­чи­вого бе­са, оли­цет­во­ря­юще­го об­раз цы­ган­ки?  Впол­не нет.   Во­каль­ны­ми средс­тва­ми боль­ше, чем сце­ничес­ки­ми…В  ее дви­жени­ях боль­ше   чувс­тво­валась под­чи­нение за­мыс­лу пос­та­нов­щи­ка, чем собс­твен­ное же­лание су­щес­тво­вать в пред­ло­жен­ной плас­ти­ке. Ед­ва   ли ей   са­мой   нра­вилось   для зав­ле­чения ге­роя гру­бова­то при­под­ни­мать по­дол юб­ки   впе­реди, де­монс­три­руя чер­ные в про­доль­ную по­лос­ку чул­ки...Кар­мен- воль­ная пташ­ка, но  не  де­вуш­ка из бор­де­ля. Кста­ти, при вни­мании к пер­во­ис­точни­ку вспом­ним, что чул­ки у Кар­мен бы­ли бе­лые ат­ласные,  и  где-то с дыр­ка­ми…Крас­ные ши­рокие   юб­ки с обор­ка­ми в чер­ной   окан­товке    бы­ли одеж­дой всех цы­ганок на сце­не (ху­дожес­твен­ное  офор­мле­ние  и кос­тю­мы -Алек­сандр Про­хоров,  вы­пол­не­ние  кос­тю­мов- На­талья Сто­ляро­ва),  и  ос­та­вались впол­не тра­дици­он­ны­ми.

  СХОДС­ТВО И РАЗ­НИ­ЦА МЕЖ­ДУ НО­ВЕЛ­ЛОЙ И ОПЕ­РОЙ

В сво­ей пос­та­нов­ке А. Про­хоров чрез­вы­чай­но вни­мате­лен к ли­тера­тур­но­му пер­во­ис­точни­ку. Он ищет   уточ­не­ния сю­жета не в либ­ретто А.  Мель­яка и   Л.  Га­леви, соз­данном по  но­вел­ле П. Ме­риме, а в   пер­во­ис­точни­ке, в са­мой но­вел­ле Ме­риме.  Но   в сце­ничес­ком   ре­шении   ему при­ходит­ся от­ка­зать­ся от пе­рене­сения мест дей­ствия. Се­вилья, где бы­ла та­бач­ная фаб­ри­ка,   обоз­на­чена  с на­деж­дой, что  зри­тель    зна­ком   с про­из­ве­дени­ем,  а в го­ры кон­тра­бан­дистам с Кар­мен и Хо­зе не поз­во­ля­ет под­нять­ся  не­об­хо­димость   соз­дать еще од­ну де­кора­цию… По­это­му все дей­ствие про­ис­хо­дит в  та­вер­не   Лиль­яс Пастья (ху­дож­ник- по све­ту Май­кл Мак­Тиг), о чем на фо­не вы­город­ки  сте­ны опо­веща­ет таб­личка с наз­ва­ни­ем.  

 У Ме­риме   Хо­зе, от­ка­зав­шись под­чи­нить­ся Цу­ниге, его не   уби­ва­ет.  Он   по­том,  о чем не упо­мина­ет­ся в либ­ретто,   в   гне­ве уби­ва­ет  по­ручи­ка, к ко­торо­му при­рев­но­вал Кар­мен, уби­ва­ет  Гар­сию Кри­вого -   му­жа Кар­мен, мстя за убий­ство Ра­мен­да­до,  уби­ва­ет ан­гли­чани­на, подс­тре­ка­емый Кар­мен для ог­рабле­ния….  В но­вел­ле  Хо­зе уже проч­но ста­новит­ся на сте­зю прес­тупле­ний.  Оче­вид­но, ста­вя "Кар­мен",   пос­та­нов­щик  про­ник­ся те­ми со­быти­ями, что опи­саны у Ме­риме, и что пов­ли­яли на пос­тупки ге­роя… . В   опе­ре   тра­дици­он­но ро­ман­ти­чес­кий ге­рой Хо­зе не за­пят­нан ничь­ей кровью кро­ме Кар­мен, что до­водит его до бе­зумия.

В сво­ей   ка­мер­ной  вер­сии  А. Про­хоров воз­вра­ща­ет в   опе­ру  су­ровую ат­мосфе­ру  но­вел­лы.  Не   под­чи­нив­ший­ся   при­казу    Цу­ниги, при­шед­ше­го в   та­вер­ну, не до­пус­тивший сво­его уни­жения, Хо­се   сам не зна­ет, как нож ока­зыва­ет­ся у не­го в ру­ке, и как он пус­ка­ет его в ход. Эти пси­холо­гичес­кие мо­мен­ты  пе­вец  Джи­ован­ни  Фор­ми­сано  пе­реда­ет вы­рази­тель­но и ос­тро!   Мы на­вер­ня­ка о   нем еще ус­лы­шим. 

А зна­мени­тый   квин­тет- Ра­мен­да­до(Пат­рик Старк), Дан­кай­ро(Афа­насий Про­хоров), Фрас­ки­та  (Жен­ни Фур­ман), Мер­се­дес (На­талия Стик­ко) до­пол­нен учас­ти­ем шес­то­го пер­со­нажа, обыч­но не вы­ходя­щего на сце­ну, - Лиль­яс Пастья (юным  Клар­ком Ру­бин­штей­ном), дуб­ли­ру­ющим   ба­рито­наль­ную пар­тию Дан­кай­ро… К ним при­со­еди­ня­ет­ся го­лос Кар­мен. И  все зву­чание  от piano раз­раста­ет­ся к   creshendo,  и по на­калу зву­чания пол­ностью за­вора­жива­ет зал.  Власть опе­ры всту­па­ет в свои пра­ва. 

Кар­мен - Ан­на Кле   ис­полня­ет   се­гидилью,     об­во­лаки­вая теп­лым груд­ным го­лосом. Но  са­ма она  отод­ви­га­ет­ся на вто­рой план, ког­да    за­жига­тель­ное фла­мен­ко  тан­цу­ет   Саб­ри­на Ави­лис.  Свер­ка­ет   ве­ер,   зап­ро­кинут  жест  ру­ки  над го­ловой,   ритм    кас­тань­ет    и дроб­но­го   пос­ту­кива­ния   каб­лучков ве­дет к на­калу чувс­тва, на­конец, влас­тный  взгляд  - ве­лико­леп­ное со­ло тан­цовщи­цы, оде­той изыс­канно  и стиль­но…

Cаб­ри­на Ави­лис - тан­цовщи­ца фла­мен­ко.

Но  по­ра   по­явить­ся Эс­ка­мильо - Фран­ко Пом­по­ни, пе­вец,   выс­ту­па­ющий во мно­гих  опер­ных те­ат­рах ми­ра.  Как    он    пре­одо­ле­ет  ка­мень прет­кно­вения для всех ис­полни­телей пар­тии   Эс­ка­мильо  - зна­мени­тые куп­ле­ты то­ре­адо­ра?  При ди­нами­ке, на­пол­ня­ющей   пе­ние, по­за пев­ца обыч­но ста­тич­на.  И на этот раз  най­ти  иное сце­ничес­кое ре­шение   не   уда­лось.  Кра­сивый ба­ритон   со­лис­та зву­чит яр­ко, ин­тенсив­но, на­пол­не­но,   но он  сто­ит на пя­тач­ке - пь­едес­та­ле нед­ви­жимо, свер­кая чер­ным с блес­тка­ми кос­тю­мом ма­тадо­ра,  эф­фек­тно, но без той энер­гии дви­жения, что при­суща пред­ста­вите­лям столь  жес­то­кой про­фес­сии, и что ожи­да­ема в спек­такле…

В опе­ре у Би­зе ро­ман­ти­зиро­ваны  и  об­ла­горо­жены ге­рои и страс­ти. В но­вел­ле у  Ме­риме    ге­рои пред­став­ле­ны ре­алис­тично. Алек­сандр Про­хоров стре­мит­ся приб­ли­зить си­ту­ации и об­ра­зы к тем, что   опи­саны  у Ме­риме.  Это труд­но. В сце­ничес­кой ис­то­рии  "Кар­мен"  та­кие  эк­спе­римен­ты бы­ли.    Они ве­ли   к  то­му,   что    что-то бы­ва­ет об­ре­тено, что-то уте­ряно.  Пос­та­нов­ка Пи­тера Бру­ка в Па­риже пе­ренес­ла все   со­бытия    в цирк, на пе­сок   аре­ны,  что­бы ощу­тить ды­хание смер­ти, про­литие кро­ви…Валь­тер Фель­зен­штейн в мос­ков­ском те­ат­ре име­ни   К. Ста­нис­лав­ско­го и В. Не­миро­вича-Дан­ченко пос­та­вил спек­такль,  вос­ста­новив­ший все раз­го­вор­ные эпи­зоды…. Ре­жис­сер До­миник Сер­ран пос­та­вил "Кар­мен" в дра­мати­чес­ком те­ат­ре Мин­не­соты под ак­компа­немент двух ро­ялей….  Что ос­та­ет­ся при та­ких пе­ре­ос­мысле­ни­ях? Ос­та­ет­ся "Кар­мен".

 ПО­ИСК В НО­ВЕЛ­ЛЕ МО­ТИВИ­РОВОК ДЛЯ ОПЕ­РЫ

И все-же по­чему опер­ная ком­па­ния, пос­та­вив­шая се­бе целью бо­лее ши­рокое ос­ве­щение рус­ско­го опер­но­го ис­кусс­тва на за­паде, об­ра­ща­ет­ся к   ев­ро­пей­ско­му ре­пер­ту­ару?

Алек­сандр Про­хоров объ­яс­ня­ет это зна­чимостью опе­ры для   рус­ской сце­ны, а так­же    вза­имоп­ро­ник­но­вени­ем    твор­чес­тва   А. Пуш­ки­на и П. Ме­риме.  Имен­но пос­ледний пе­ревел на фран­цуз­ский язык по­эму     "Цы­ганы".    Поз­во­лю се­бе   до­пол­нить:  А   Пуш­кин пе­ревел на рус­ский язык   "Пес­ни за­пад­ных сла­вян", со­чинен­ные Ме­риме и вы­дан­ные за на­род­ные. Эта ис­то­рия из­вес­тна как мис­ти­фика­ция, на ка­кую Пуш­кин    под­дался,   за что Ме­риме про­сил у не­го про­щения….. Тра­гичес­кая ис­то­рия ос­вистан­но­го ше­дев­ра- ве­ликой опе­ры Би­зе по­лучи­ла пред­ска­зание П. Чай­ков­ско­го о том, что она ста­нет са­мой по­пуляр­ной в ми­ре.  Она   не­из­менно   при­тяги­ва­ет к се­бе вол­шебной кра­сотой му­зыки и   ге­ро­ями из на­рода, не­похо­жими на ры­царей   и   дам  из опер  пред­шес­тву­юще­го пе­ри­ода.  Рес­пекта­бель­ная   пуб­ли­ка    Опе­ра Ко­мик     на премь­ере 3 мар­та 1875 го­да  бы­ла шо­киро­вана при­сутс­тви­ем на сце­не во­ров,   кон­тра­бан­дистов,  ра­бот­ниц та­бач­ной фаб­ри­ки, рас­ку­рива­ющих си­гары… И не оце­нила ге­ни­аль­ность ме­лодий, ор­кес­тро­вых ан­трак­тов к каж­до­му дей­ствию, кра­соты увер­тю­ры, вклю­чив­шей в се­бя ро­ковую те­му, те­му ги­бели ге­ро­ини…И хо­тя ее об­раз в опе­ре по от­но­шению к но­вел­ле Ме­риме иде­али­зиро­ван, все-же и она не  под­па­дала   под бла­гос­клон­ность  пуб­ли­ки  то­го вре­мени…

 В премь­ере   CLT   зна­мени­тый пос­ледний акт в го­рах   пос­тавлен   в той   же та­вер­не Лиль­яс Пастья.  Фон в ви­де гор ока­зал­ся не обя­зате­лен.  Ду­эт Мер­се­дес и  Фрас­ки­ты   и  сце­на га­данья Кар­мен,   ис­полне­ны очень хо­рошо.  Го­лоса   мо­лодых пе­виц    кра­сиво сли­ва­ют­ся по тем­бру.   И дра­матиз­мом, от­ча­яни­ем, пе­реда­ва­емы­ми     Ан­ной Кле   при ис­полне­нии арии Кар­мен в сце­не во­рож­бы, ког­да   ей   в кар­тах вы­пада­ет пред­ви­дение смер­ти, за­вер­ша­ет­ся   вся сце­на…Дей­ствие не­умо­лимо приб­ли­жа­ет­ся к фи­налу. Имен­но тут воз­ни­ка­ют не­ожи­дан­ности, пре­под­не­сен­ные пос­та­нов­щи­ком…Пред­ва­ряя рас­сказ о них, пред­ла­гаю чи­тате­лям за­вер­ше­ние сти­хот­во­рения из эпиг­ра­фа. Оно объ­яс­ня­ет в ка­кой-то ме­ре фи­нал.

     "Твой за­литый кровью труп
     Де­ла­ет крас­ный   рос­черк по пес­ку.
     Еще    му­зыки,   му­зыки,  му­зыки!
     Я убил луч­ше­го из ма­тадо­ров" .

Ра­фа­эль Аль­бер­ти.

Обыч­но воль­но­люби­вая Кар­мен, встре­тив­шись с под­жи­дав­шим ее  у аре­ны боя бы­ков Хо­зе, про­водит свое пос­леднее  объ­яс­не­ние   с ним, тре­буя дать ей до­рогу. Она спе­шит на праз­дник, к свер­канью ог­ней,    к Эс­ка­мильо, став­шим  от­ны­не ее но­вой  лю­бовью.  Она швы­ря­ет лю­бов­ни­ку    од­нажды по­дарен­ное им   зо­лотое  коль­цо. Это­го не вы­дер­жи­ва­ет преж­де доб­ро­поря­доч­ный и за­коно­пос­лушный Хо­зе, став­ший по ее ви­не че­лове­ком вне за­кона, и за­калы­ва­ет ее. В но­вел­ле Лу­кас (Эс­ка­мильо)  ока­зыва­ет­ся   ра­нен бы­ком на аре­не, и не­из­вес­тно, вы­живет ли. Этот эпи­зод да­ет по­вод пос­та­нов­щи­ку из­ме­нить фи­нал.

В премь­ер­ном спек­такле сце­на бур­но­го объ­яс­не­ния быв­ших лю­бов­ни­ков не­ожи­дан­но пре­рыва­ет­ся: рас­па­хива­ют­ся бо­ковые две­ри, и на но­сил­ках вы­носят по­гиб­ше­го на аре­не Эс­ка­мильо, сле­дуя  с ни­ми по цен­траль­но­му   про­ходу че­рез весь   зал.  На этот эпи­зод, со­чинен­ный пос­та­нов­щи­ком,   реп­лик   у ге­ро­ев   нет.  Объ­яс­не­ние Кар­мен и Хо­зе про­дол­жа­ет­ся слов­но уви­ден­ное ими не ме­ня­ет си­ту­ацию….

При­нима­ете ли вы   эту   вер­сию,   гос­по­да? Ес­ли да, то как сог­ла­совы­ва­ет­ся с ней про­дол­же­ние сло­вес­но­го по­един­ка Кар­мен и Хо­зе? Ведь для нее уже нет ре­зона бе­жать ту­да, ку­да она стре­милась! Праз­дник окон­чен…  На­чина­ет­ся тра­ур! Но пос­ле па­узы ссо­ра про­дол­же­на, и вне­зап­но Кар­мен слов­но    пе­рех­ва­тыва­ет  нап­равле­ние но­жа в ру­ках Хо­зе. Она са­ма, а не он вон­за­ет его в се­бя… Она- хо­зяй­ка сво­ей судь­бы   и вы­бира­ет смерть.

Идея ин­те­рес­на. Ис­хо­дя из нее, мож­но ина­че тол­ко­вать ха­рак­те­ры ге­ро­ев и пос­тупки. Но  в си­лах ли зри­тели пе­ребо­роть тра­дици­он­ную при­выч­ку к зна­комой раз­вязке,  и при­нять столь яв­но   по-ино­му ос­мыслен­ную?

У   ме­ня   нет от­ве­та… Но и нет от­ка­за при­нять   та­кую вер­сию.  Оче­вид­но    од­но:   ве­ликие тво­ренья ис­кусс­тва бу­дора­жат  во­об­ра­жение, и да­ют   во­лю   фан­та­зии. Об­ра­щение к "Кар­мен"  в   Бос­то­не  ока­залось не од­нознач­ным.  Раз­вязка  - не­ожи­дан­ной.

А об­ще­му ус­пе­ху спо­собс­тво­вали выс­тупле­ния млад­ших пред­ста­вите­лей семьи Про­хоро­вых, унас­ле­довав­ших му­зыкаль­ность ро­дите­лей: Афа­насий Про­хоров в пар­тии   Дан­кай­ро,  Кларк Ру­бин­штейн  в пар­тии Лиль­яс  Пастья, и, на­конец, са­мая ма­лень­кая учас­тни­ца хо­ра - 4-х  лет­няя  до­чур­ка-  Алек­сан­дра и Ири­ны  Про­хоро­вых Анас­та­сия ….. Ей на   вол­не  фи­наль­ных ап­ло­дис­ментов ди­рижер вру­чил свою    па­лоч­ку,   и,  не рас­те­ряв­шись, она в такт взма­хами соп­ро­води­ла зву­чание ор­кес­тра на бис. Та­кого   не­обыч­но­го им­про­виза­ци­он­но­го   фи­нала   ник­то бы се­бе за­ранее пред­ста­вить не мог. Праз­дник в те­ат­ре сос­то­ял­ся!