Она их вдохновила

ОБ АВ­ТО­РЕ

Сер­гей Гол­лербах - жи­вопи­сец, гра­фик, эс­се­ист, пе­дагог. На За­паде с 1942 г. Жи­вет в Нью-Й­ор­ке. Ав­тор книг по ис­кусс­тву и двух сбор­ни­ков эс­се: "За­мет­ки ху­дож­ни­ка", 1983, "Жар­кие те­ни го­рода", 1990; аль­бо­мы ри­сун­ков, ак­ва­релей и по тех­ни­ке жи­вопи­си. В 1994 го­ду из­да­на кни­га вос­по­мина­ний и эс­се "Мой дом" (Па­риж, из­да­тель­ство "Аль­бат­рос"). Член Аме­рикан­ской на­ци­ональ­ной ака­демии ху­дожеств, Аме­рикан­ско­го Об­щес­тва ак­ва­релис­тов и мно­гих дру­гих. Пред­став­лен в му­зе­ях и га­лере­ях США и Ев­ро­пы (Фран­ции, Гер­ма­нии, Рос­сии и т.д.). Пре­пода­ет в аме­рикан­ских кол­леджах. Ши­роко из­вестен как офор­ми­тель и ил­лю­сют­ра­тор ху­дожес­твен­ной ли­тера­туры.

Ху­дож­ник Сер­гей Гол­лербах
(Фо­то Юрия Кру­пы)

Нач­ну с то­го, что идеи и пред­по­ложе­ния, выс­ка­зан­ные в ин­тервью На­тальи Гель­фанд ("Фи­ладель­фий­ская на­ход­ка") с пи­сате­лем Иго­рем Ми­хале­вичем-Кап­ла­ном и ху­дож­ни­ками Юри­ем Кру­пой и Ви­тали­ем Рах­ма­ном о том, что Ан­на Ах­ма­това пос­лу­жила мо­делью для Аме­део Мо­диль­яни и Жа­ка Лип­ши­ца, счи­таю впол­не убе­дитель­ны­ми и выс­ка­зывать ка­кие-ли­бо со­об­ра­жения, ос­па­рива­ющие их пра­воту, пред­став­ля­ет­ся мне де­лом не­нуж­ным. Не­сом­ненно, скуль­птур­ные ра­боты Аме­део Мо­диль­яни ("го­лов­ки") и скуль­пту­ра Жа­ка Лип­ши­ца "Де­вуш­ка с ко­сой" со­дер­жат чер­ты Ан­ны Ах­ма­товой. Она вдох­но­вила обо­их ху­дож­ни­ков.

Мо­гу до­бавить по это­му по­воду лишь кое-ка­кие собс­твен­ные мыс­ли. Сде­лаю не­боль­шое от­ступ­ле­ние. Мне всег­да ка­залось, что ху­дожес­твен­ная ин­ди­виду­аль­ность фор­ми­ру­ет­ся не толь­ко под вли­яни­ем сре­ды, обу­чения, пре­об­ла­да­ющих в об­щес­тве вку­сов и взгля­дов. Есть еще так на­зыва­емое "нут­ро", т. е. ка­кие-то при­род­ные, в ор­га­низ­ме за­ложен­ные ка­чес­тва, ко­торые пре­доп­ре­деля­ют мно­гое в ста­нов­ле­нии сти­ля у ху­дож­ни­ка или скуль­пто­ра. По­жалуй, вы­раже­ние "бо­ди ке­мис­три", т. е. "хи­мичес­кий сос­тав те­ла" (не в бук­валь­ном, ко­неч­но смыс­ле), оп­ре­деля­ет на­ши при­тяже­ния и от­талки­вания. По­доб­но то­му, как су­щес­тву­ют "слад­ко­еж­ки" и "кис­ло­еж­ки", на­ходят­ся лю­ди, ко­торые не­нави­дят, ска­жем, фи­оле­товый цвет, но обо­жа­ют зе­леный (или ро­зовый, или блед­но-го­лубой). Дру­гие не тер­пят уг­ло­ватую, прос­тую ме­бель, но лю­бят вы­чур­ную, с рез­ным ор­на­мен­том. Третьи пред­по­чита­ют мяг­кую ме­бель, оби­тую узор­ча­той тканью. Впе­чат­ле­ния детс­тва? При­витый вкус? Воз­можно, но, ско­рее все­го (и это бы­ва­ет у лю­дей, к ис­кусс­тву ни­како­го от­но­шения не име­ющих) - неч­то врож­денное, нут­ря­ное, "хи­мичес­кое". То же са­мое про­ис­хо­дит и с вос­при­яти­ем фор­мы во­об­ще, и с вос­при­яти­ем форм че­лове­чес­ко­го те­ла в час­тнос­ти. Кто лю­бит ху­добу, кто - пол­но­ту, кто - ат­ле­тичес­кую мус­ку­лату­ру. Обы­ватель счи­та­ет та­кие оцен­ки "внеш­ни­ми", но для скуль­пто­ра они - ес­тес­тво че­лове­ка, его струк­ту­ра. Ме­ня спро­сят - а ка­кое это име­ет от­но­шение к Ан­не Ах­ма­товой, Аме­део Мо­диль­яни и Жа­ку Лип­ши­цу? Мне ка­жет­ся - пря­мое. Ес­ли го­ворить о Мо­диль­яни, то рус­ская по­этес­са, не­сом­ненно, прив­ле­кала его сво­ей строй­ностью, плас­тичностью и гор­дой, "царс­твен­ной" по­сад­кой го­ловы. Не­даром он ув­ле­кал­ся в то вре­мя еги­пет­ской скуль­пту­рой. Ины­ми сло­вами, Ан­на Ах­ма­това ока­залась "его ти­пом" в са­мом луч­шем, твор­ческом смыс­ле это­го сло­ва. В ра­ботах каж­до­го ху­дож­ни­ка или скуль­пто­ра пов­то­ря­ют­ся чер­ты его лю­бимой мо­дели, да­же ес­ли он ри­совал или пи­сал ее ко­рот­кое вре­мя. Но он как бы "поз­нал" ее поч­ти что в биб­лей­ском смыс­ле и чер­ты ее про­дол­жа­ют жить. Та­ким об­ра­зом, сом­не­ний в "ах­ма­тов­ском" ти­пе мно­гих скуль­птур (осо­бен­но "го­ловок") Мо­диль­яни, мне ка­жет­ся, быть не мо­жет.

Но что же на­шел Жак Лип­шиц, че­ловек со­вер­шенно дру­гого тем­пе­рамен­та, в об­ли­ке Ан­ны Ах­ма­товой ("Де­вуш­ка с ко­сой", я уве­рен, имен­но она)? Мы ви­дим в этой скуль­пту­ре ту же царс­твен­ность и пря­моту, но ли­шен­ную "об­те­ка­емос­ти" Мо­диль­яни. Удив­лять­ся не­чего - ку­бис­ти­чес­кие ис­ка­ния Лип­ши­ца - не взя­тый на про­кат при­ем, а неч­то со­от­ветс­тву­ющее все­му ми­ро­ощу­щению скуль­пто­ра. В строй­ной Ах­ма­товой и Лип­шиц на­шел то, что ему на­до бы­ло, - уг­ло­ватость, чет­кость жес­та. Мы ви­дим, что фи­зичес­кий об­лик по­этес­сы да­вал воз­можность раз­личным ин­тер­пре­таци­ям при сох­ра­нении об­ще­го сходс­тва (вспом­ним пор­тре­ты Ах­ма­товой На­тана Аль­тма­на и Кузь­мы Пет­ро­ва-Вод­ки­на).

Та­ким об­ра­зом, пра­виль­ность пред­по­ложе­ний в статье "Фи­ладель­фий­ская на­ход­ка" Иго­ря Ми­хале­вича-Кап­ла­на, Юрия Кру­пы и Ви­талия Рах­ма­на под­твержда­ет­ся не толь­ко сходс­твом с Ах­ма­товой скуль­птур обо­их мас­те­ров (чел­ка, нос с гор­бинкой, уз­кое ли­цо и т. д.), но и тем, что об­лик по­этес­сы от­ве­чал их "внут­ренним зап­ро­сам". Она бы­ла "их ти­пом" в та­кой же сте­пени, в ка­кой плот­ная Ди­на Вер­ни бы­ла "ти­пом Май­оля", круг­ло­лицая Вик­то­рина Ме­ран - "ти­пом Ма­нэ" и до­род­ная Га­ла - иде­алом жен­щи­ны для Саль­ва­дора Да­ли. Их "хи­мия", их "нут­ра" сов­па­дали.