Филадельфийская находка

На­талья Гель­фанд. Игорь Ми­хале­вич-Кап­лан, мой кол­ле­га по ре-дак­ции жур­на­ла "По­бережье" (он глав­ный ре­дак­тор это­го еже­год­ни-ка) по­ведал мне уди­витель­ную ис­то­рию. То, что он рас­ска­зал, по­ка-за­лось мне по­нача­лу прос­то неп­равдо­подоб­ным: в на­шем, т. е. фи­ла-дель­фий­ском, му­зее "Barnes Foundation" сто­ит брон­зо­вая фи­гура ра-бо­ты из­вес­тно­го скуль­пто­ра ХХ ве­ка Жа­ка Лип­ши­ца под наз­ва­ни­ем "Жен­ская фи­гура". И го­лов­ка этой жен­щи­ны, без сом­не­ния, го­ворит о том, что мо­делью ей пос­лу­жила... Ан­на Ах­ма­това. Че­рез нес­коль­ко дней Игорь при­нес сним­ки всей скуль­пту­ры, от­дель­но - го­ловы (в про­филь), а так­же за­рисов­ки, сде­лан­ные ху­дож­ни­ком Юри­ем Кру­пой. И вот, по­ложив изоб­ра­жение го­ловы скуль­пту­ры "нос к но­су" с из-вес­тным фо­топор­тре­том Ах­ма­товой, вы­пол­ненным Нап­пель­ба­умом (1922 г.), я убе­дилась в пра­виль­нос­ти его до­гад­ки, да­же без вся­ких дру­гих до­каза­тель­ств. Но на этом де­ло не за­кон­чи­лось. Ис­то­рия ока-за­лась прос­то де­тек­тивной. И ес­ли пер­вый этап от­кры­тия был ос­вя-щен "Гос­по­жой Уда­чей", то даль­ше воз­ни­кал ряд воп­ро­сов, до­гадок и пред­по­ложе­ний, тол­ка­ющих к по­ис­кам и ис­сле­дова­ни­ям.

Ду­маю, что ис­то­рия эта пред­ста­вит ин­те­рес для чи­тате­лей и пос­та-ра­юсь вос­про­из­вести на­ши бе­седы с Иго­рем Ми­хале­вичем-Кап­ла­ном и Юри­ем Кру­пой.

Игорь, рас­ска­жите, с че­го "всё на­чалось"?

Пи­сатель Игорь Ми­хале­вич-Кап­лан
(Ху­дож­ник Марк Хай­сман)

Игорь Ми­хале­вич-Кап­лан. Я мно­го раз бы­вал в му­зее "Barnes Foundation", и один, и соп­ро­вож­дая гос­тей, глав­ным об­ра­зом, ли­тера-то­ров и лю­дей ис­кусс­тва как из Аме­рики, так и из Ев­ро­пы.

Го­да два на­зад, про­ходя по за­лам "Barnes Foundation", я, не в пер-вый, ко­неч­но, раз, взгля­нув на не­боль­шую брон­зо­вую скуль­пту­ру сто­ящей жен­щи­ны Жа­ка Лип­ши­ца, вдруг уви­дел в ее го­лов­ке по­рази-тель­ное сходс­тво с ли­цом Ан­ны Ах­ма­товой, ка­ким мы зна­ем его по мно­гочис­ленным пор­тре­там. В ней бы­ли не толь­ко та­кие ха­рак­терные внеш­ние чер­ты, как нос с гор­бинкой, чел­ка, тре­уголь­ни­ком схо­дя-щи­еся к под­бо­род­ку чер­ты ли­ца, но и то, что всег­да от­ме­чали и сло-вес­ные пор­тре­ты: царс­твен­ный по­ворот го­ловы, дос­то­инс­тво, пе-чаль... ("Впо­лобо­рота, о пе­чаль, / На рав­но­душ­ных пог­ля­дела..." - О. Ман­дель­штам).

Пред­по­ложе­ние бы­ло столь не­ожи­дан­ным, что я не по­верил сам се-бе, от­несся к не­му по­нача­лу, как к слу­чай­но­му впе­чат­ле­нию. В это вре­мя "Barnes Foundation" зак­рылся на ре­монт и рес­тавра­цию, и два с по­лови­ной го­да я не за­бывал это­го "сю­жета", но к не­му вплот­ную не воз­вра­щал­ся.

На­талья Гель­фанд. В фев­ра­ле-мар­те это­го го­да в "Но­вом рус­ском сло­ве" бы­ли на­печа­таны две за­мет­ки о сен­са­ци­он­ной на­ход­ке ри­сун-ков Мо­диль­яни, изоб­ра­жа­ющих Ах­ма­тову в 1910-11 гг. Не это ли под-тол­кну­ло Вас сно­ва за­нять­ся сво­ими изыс­ка­ни­ями?

Игорь Ми­хале­вич-Кап­лан. Да, бе­зус­ловно, это был тол­чок к ак-тив­ным дей­стви­ям. Тем бо­лее, что в это вре­мя вновь от­крыл­ся для по­сети­телей "Barnes Foundation". Я пос­пе­шил ту­да. И уже не по­надо-би­лось мно­го вре­мени для раз­мышле­ний, что­бы на­чать дей­ство­вать. Я свя­зал­ся с сот­рудни­ком му­зея, ис­кусс­тво­ведом г-ном Кин­гом, по­ка-зал ему из­вес­тные пор­тре­ты Ах­ма­товой это­го пе­ри­ода. Он приз­нал, что ви­дит сходс­тво и по­желал ус­пе­ха в по­ис­ках до­каза­тель­ств. Я при-гла­сил из Ва­шин­гто­на жи­вуще­го там ар­хи­тек­то­ра, гра­фика, ху­дожест-вен­но­го ре­дак­то­ра "По­бережья" Юрия Кру­пу. Он при­ехал в Фи­ла-дель­фию, что­бы поз­на­комить­ся со скуль­пту­рой и сде­лать за­рисов­ки для даль­ней­ше­го тща­тель­но­го ана­лиза и иден­ти­фика­ции изоб­ра­же-ния.

Юрий Кру­па. Да, я тут же уви­дел, что, собс­твен­но, и до­казы­вать не­чего - нас­толь­ко го­лова на скуль­пту­ре Лип­ши­ца бы­ла ах­ма­тов­ской. Я сде­лал за­рисов­ку го­ловы этой скуль­пту­ры, ото­шел от нее на два ша­га и... ос­та­новил­ся, по­ражен­ный но­вой "встре­чей". Ка­ран­даш тут же на­чал за­носить в блок­нот сто­ящую ря­дом скуль­пту­ру из кам­ня - жен­ская го­лова, сти­лизо­ван­ная под еги­пет­ские изоб­ра­жения, с... не-сом­ненны­ми чер­та­ми всё то­го же ли­ца! Я по­доз­вал Иго­ря, и мы с вол­не­ни­ем рас­смат­ри­вали эту го­лов­ку, я объ­яс­нял, что и как уви­дел в ней... Проч­тя под­пись скуль­пто­ра, мы все боль­ше пе­рехо­дили от до-гад­ки к уве­рен­ности... Ав­тор скуль­пту­ры - Аме­део Мо­диль­яни. Уже поз­днее вы­яс­ни­лось, что скуль­птур­ный пе­ри­од в твор­чес­тве Мо­диль-яни за­нимал от­ре­зок с 1910 по 1914 го­ды.

На­талья Гель­фанд. Ну, я по­нимаю, что даль­ше на­чалась серь­ез-ная ра­бота для Вас обо­их, ведь воп­ро­сов на­копи­лось мно­го. Су­щест-ву­ют ли дру­гие от­ливки скуль­пту­ры Лип­ши­ца? Ка­кие мо­гут быть до-ка­затель­ства, что для скуль­пту­ры Мо­диль­яни на­турой слу­жила Ах­ма-то­ва? И т. д. Рас­ска­жите, как шли Ва­ши по­ис­ки...

Игорь Ми­хале­вич-Кап­лан. Мы по­дели­ли с Юри­ем Кру­пой сфе­ру на­шей де­ятель­нос­ти. Я за­нял­ся на­лажи­вани­ем кон­тактов с ру­ково-дством и спе­ци­алис­та­ми "Philadelphia Museum of Art". Мне по­мога­ла мой друг и пе­ревод­чик мо­их про­из­ве­дений на ан­глий­ский язык аме-ри­кан­ка рус­ско­го про­ис­хожде­ния Ири­на Вульф-Голь­дов­ская. Я встре-тил са­мое доб­ро­жела­тель­ное от­но­шение со сто­роны ра­бот­ни­ков му-зея. Мне бы­ла пре­дос­тавле­на для оз­на­ком­ле­ния вся до­кумен­та­ция, ар­хи­вы и воз­можность ос­мотреть ра­боты ин­те­ресу­ющих нас ху­дож­ни-ков в за­пас­ни­ках. В эк­спо­зиции му­зея (зал 180) сто­ит ка­мен­ная скуль­пту­ра "Го­лова жен­щи­ны" А. Мо­диль­яни (1912 г.), не пов­то­ряю-щая ту, что на­ходит­ся в "Barnes Foundation", но вы­пол­ненная в той же ма­нере и с од­ной мо­дели. Я ус­та­новил так­же, что в за­пас­ни­ках "Philadelphia Museum of Art" хра­нит­ся брон­зо­вая скуль­пту­ра Ж. Лип-ши­ца, наз­ванная здесь "Жен­щи­на с ко­сой", яв­ля­юща­яся иден­тичной от­ливке в "Barnes Foundation". Со всех ин­те­ресу­ющих нас эк­спо­натов для нас бы­ли сде­ланы про­фес­си­ональ­ные сним­ки, и бы­ло по­луче­но раз­ре­шение на их пуб­ли­кацию.

Ар­хи­тек­тор Юрий Кру­па

Юрий Кру­па. Вер­нувшись в Ва­шин­гтон, я пос­ле ра­боче­го дня про-си­живал ве­чера в Биб­ли­оте­ке Кон­грес­са. Что я смог ус­та­новить? Нач-ну с Лип­ши­ца. Жак Лип­шиц - скуль­птор из Виль­но, жил в Па­риже с 1909 г. В 1912 го­ду поз­на­комил­ся с Мо­диль­яни, стал его близ­ким дру-гом. Мо­диль­яни сде­лал пор­тре­ты са­мого скуль­пто­ра и его же­ны. Лип­шиц снял пос­мер­тную мас­ку с ли­ца Мо­диль­яни. Ниг­де в ис­точни-ках, мною прос­мотрен­ных, нет под­твержде­ния лич­но­го зна­комс­тва Лип­ши­ца и Ах­ма­товой. В ка­тало­гах от­ливки, ко­торые мы те­перь стре-мим­ся "ле­галь­но" иден­ти­фици­ровать с об­ра­зом Ах­ма­товой, на­зыва­ют-ся то "Жен­ская фи­гура", то "Жен­щи­на с ко­сой", то "Ры­бач­ка". Да­та от­ли­вок - 1914 год. В тру­дах ис­кусс­тво­ведов, час­то со слов са­мого скуль­пто­ра, эта фи­гура свя­зыва­ет­ся с так на­зыва­емым "ис­пан­ским" пе­ри­одом твор­чес­тва Лип­ши­ца, ког­да он про­вел нес­коль­ко ме­сяцев на о. Май­ор­ка, где ри­совал и ле­пил мес­тных жи­телей, глав­ным об­ра­зом ры­баков. Ана­лиз са­мой из­вес­тной из ра­бот это­го пе­ри­ода - "Ры­бач­ка" - под­ска­зыва­ет, что при окон­ча­тель­ной ра­боте над скуль­пту­рой при леп­ке го­ловы бы­ли ис­поль­зо­ваны ра­нее сде­лан­ные за­рисов­ки с Ах­ма­товой. Увы, по­ка это­му нет до­каза­тель­ств. Ведь ник­то и не ис­кал их. Мы ви­дим толь­ко, что в эти го­ды жиз­ненные и твор­ческие пу­ти трех круп­ных, яр­ких ху­дож­ни­ков ХХ ве­ка пе­ресе­кались уди­витель­ным об­ра­зом.

На­талья Гель­фанд. Мо­диль­яни, по сло­вам Ах­ма­товой, "...ка­зал­ся ок­ру­жен­ным плот­ным коль­цом оди­ночес­тва. Не пом­ню, что­бы он с кем-ни­будь рас­кла­нивал­ся в Люк­сембург­ском са­ду или в Ла­тин­ском квар­та­ле (обыч­ные мес­та встреч ху­дож­ни­ков в Па­риже. - Н. Г.), где все бо­лее или ме­нее зна­ли друг дру­га. Я не слы­шала от не­го ни од­но-го име­ни зна­комо­го, дру­га или ху­дож­ни­ка". Не мо­жем ли мы выс­ка-зать пред­по­ложе­ние (ло­гичес­кое и ин­ту­итив­ное од­новре­мен­но!), что сбли­жению и даль­ней­шей друж­бе его с Жа­ком Лип­ши­цем пос­лу­жила Ах­ма­това, вос­по­мина­ния о ней? Мо­диль­яни, как из­вес­тно из мно­гих ли­тера­тур­ных ис­точни­ков, был очень ув­ле­чен Ах­ма­товой, она за­пе-чат­ле­на в его ри­сун­ках (сох­ра­нив­шихся и не­из­вес­тных нам) и, как вы с Иго­рем на­де­етесь до­казать, и в скуль­пту­ре? Зна­комс­тво Лип­ши­ца и Мо­диль­яни в 1912 г., от­ливка скуль­пту­ры "Ры­бач­ка" в 14-м... Да, их зна­комс­тво мог­ло быть тол­чком к то­му, что­бы к фи­гуре, силь­но при-бли­жен­ной к ку­биз­му (ко­торым на­чал ув­ле­кать­ся Лип­шиц), бы­ла сде-ла­на, хоть и сти­лизо­ван­ная, но впол­не ре­алис­ти­чес­кая, до пол­но­го пор­трет­но­го сходс­тва, го­лова их об­щей мо­дели? За­ман­чи­во, не прав-да ли? Но по­ка что дви­нем­ся даль­ше. Юра, что бы­ло Ва­ми пред­при-ня­то и что Вы смог­ли уз­нать из ис­точни­ков о скуль­птур­ных ра­ботах Мо­диль­яни?

Юрий Кру­па. Скуль­пту­рой из кам­ня Мо­диль­яни на­чал за­нимать­ся под вли­яни­ем Бран­ку­зи. В ка­тало­гах его скуль­птур­ных про­из­ве­дений го­лов­ки с ин­те­ресу­ющей нас мо­дели за­нима­ют приб­ли­зитель­но про-цен­тов 80 всех ра­бот!

Игорь Ми­хале­вич-Кап­лан. Этот факт уже го­ворит о мно­гом: "на-тур­щи­ца", пос­лу­жив­шая их про­тоти­пом, бы­ла его су­пер­мо­делью, с ней он свя­зал свои осо­бые ху­дожес­твен­ные за­дачи и по­ис­ки.

Юрий Кру­па. Мне бы хо­телось под­чер­кнуть осо­бую роль этой мо-де­ли, т.е. Ах­ма­товой, в ра­боте Мо­диль­яни. Из­вес­тно, что ико­ног­ра-фия Ах­ма­товой чрез­вы­чай­но бо­гата. Но ес­ли у всех пор­тре­тов (не­за-ви­симо от жан­ра и ма­тери­ала, в ко­тором они ис­полне­ны) глав­ная идея сос­то­яла в том, что­бы соз­дать об­раз по­эта Ах­ма­товой, то у Мо-диль­яни сам об­раз Ах­ма­товой рож­дал твор­ческую, ху­дожес­твен­ную идею. Ин­те­рес­но прос­ле­дить эту идею на пос­ле­дова­тель­ном ря­де "го-ло­вок", хра­нящих­ся во мно­гих му­зе­ях и кол­лекци­ях Ев­ро­пы и Аме­ри-ки. Пор­трет­ность пос­те­пен­но ис­че­за­ет, а "идея" ста­новит­ся все от-чет­ли­вее. "Пик" этих по­ис­ков - "го­лов­ка" из Лон­до­на (Collection The Tate Gallery). Всмот­ри­тесь, как ус­ловны чер­ты го­ловы, ли­ца, шеи, как вы­тяну­та не толь­ко го­лова в це­лом, но за­ос­тря­ет­ся и вы­тяги­ва­ет­ся каж­дый эле­мент. Эта "идея", эта чер­та по­чер­ка ху­дож­ни­ка в ско­ром вре­мени про­явит­ся и в его зна­мени­тых жи­вопис­ных ра­ботах.

На­талья Гель­фанд. Юра, а те­перь я хо­чу за­дать са­мый "прос­той", зри­тель­ский воп­рос Вам, как спе­ци­алис­ту. Что Вы мо­жете ска­зать о скуль­пту­ре Мо­диль­яни как о пор­тре­те Ах­ма­товой? Ка­кие, собс­твен­но, чер­ты на­вели Вас на мысль, что мо­делью для этой "го­ловы" слу­жила Ан­на Ах­ма­това?

Юрий Кру­па. Ну, это прос­то - всмот­ри­тесь: вы­тяну­тое тре­уголь­ное ли­цо с уз­ким за­ос­трен­ным под­бо­род­ком, мин­да­левид­ные, до­воль­но близ­ко по­сажен­ные гла­за, нос со зна­мени­той гор­бинкой (прав­да, в фас эта гор­бинка не вид­на), ма­лень­кий рот с плот­но "в тру­боч­ку" сжа­тыми гу­бами и не­из­менной чел­кой. В це­лом, не­обыч­ная и до­воль­но кра­сивая го­лова на длин­ной шее, гор­до вен­ча­ющая строй­ную фи­гуру. Все это при­меты, за­печат­ленные на из­вес­тных жи­вопис­ных и фо­топор­тре­тах. Но ес­ли пред­ста­вить се­бе мо­дель го­ловы Ах­ма­товой, вы­пол­ненную из плас­ти­чес­ко­го ма­тери­ала, рас­тя­нутой вверх, то гор­бинка ис­че­за­ет, нос вы­тянет­ся... Поп­ро­буй­те мыс­ленно про­из­вести и об­ратный эк­спе­римент, т. е. "сжать" го­лов­ку... Ви­дите?!

На­талья Гель­фанд. Дол­жна до­бавить "Post Factum": до­ма я еще раз прос­мотре­ла все име­ющи­еся в мо­ем рас­по­ряже­нии пор­тре­ты Ах-ма­товой, срав­ни­вала их с фо­тог­ра­фи­ями "го­лов" Мо­диль­яни и сог­ла-си­лась со всем, о чем го­ворит Юрий Кру­па. Осо­бен­но силь­но по­рази-ли чер­ты сходс­тва со скуль­пту­рой в пор­тре­те К. Пет­ро­ва-Вод­ки­на (1922 г.).

Игорь Ми­хале­вич-Кап­лан. По­мимо до­каза­тель­ств ху­дожес­твен-но-ана­лити­чес­ких мы име­ли и ли­тера­тур­ные, ко­торые хо­тя и об­ще­из-вес­тны, но не на­ходи­ли до сих пор яс­но­го проч­те­ния. В сво­их вос­по-ми­нани­ях, на­писан­ных в 1958-64 гг. "Аме­део Мо­диль­яни", Ах­ма­това пи­шет: "В это вре­мя Мо­диль­яни бре­дил Егип­том... Ри­совал мою го­ло-ву в уб­ранс­тве еги­пет­ских ца­риц и тан­цовщиц и ка­зал­ся со­вер­шенно зах­ва­чен ве­ликим ис­кусс­твом Егип­та." Од­на из ра­бот Мо­диль­яни, на-хо­дяща­яся в кол­лекции му­зея Гу­ген­хей­ма, под­твержда­ет эти ах­ма­тов-ские сло­ва. В этих же вос­по­мина­ни­ях (речь идет о 1910-11 го­дах) го-во­рит­ся и о том, что "В это вре­мя он за­нимал­ся скуль­пту­рой, ра­ботал во дво­рике воз­ле сво­ей мас­тер­ской, в пус­тынном ту­пике был слы­шен стук его мо­лоточ­ка."

На­талья Гель­фанд. То есть, мы впра­ве пред­по­ложить, что за­ри-сов­ки го­ловы Ах­ма­товой ста­ли ос­но­вой ка­мен­ных го­ловок Мо­диль­яни, а ри­сун­ки эти не сох­ра­нились. Меж­ду про­чим, Н. Хар­джи­ев, ана­лизи-ро­вав­ший единс­твен­ный сох­ра­нив­ший­ся из 16 ри­сун­ков, по­дарен­ный Мо­диль­яни Ах­ма­товой, от­ме­ча­ет, что этот ри­сунок "чрез­вы­чай­но по-хож на под­го­тови­тель­ный ри­сунок для скуль­пту­ры".

У ме­ня еще один "прос­той" воп­рос. Как мог­ло про­изой­ти, что до сих пор ник­то не уви­дел в скуль­пту­рах, ко­торые те­перь прив­лекли ва­ше вни­мание, пор­трет­но­го сходс­тва с ве­ликим по­этом ХХ ве­ка?

Игорь Ми­хале­вич-Кап­лан. Да, это мо­жет по­казать­ся уди­витель-ным, тем бо­лее, что из­вес­тно - все ин­те­ресу­ющие нас про­из­ве­дения мно­гок­ратно эк­спо­ниро­вались на меж­ду­народ­ных выс­тавках и их ви-де­ло нес­четное чис­ло лю­дей, в том чис­ле, ко­неч­но, и спе­ци­алис­тов - ли­тера­туро­ведов, ис­кусс­тво­ведов, ху­дож­ни­ков. Вмес­те с тем, есть впол­не ес­тес­твен­ные объ­яс­не­ния это­го. Пер­вое, при­митив­ное: в "Barnes Foundation", нап­ри­мер, скуль­пту­ра Лип­ши­ца, не­боль­шая по раз­ме­рам, сто­ит без пос­та­мен­та на по­лу, ед­ва дос­ти­гая ко­лен зри­те-ля. Где уж здесь рас­смот­реть чер­ты ли­ца. Но есть при­чина бо­лее глу-бо­кая: изо­лиро­ван­ность в куль­тур­ном, ци­вили­зован­ном ми­ре быв­ше­го Со­вет­ско­го Со­юза. Мо­диль­яни сов­сем не выс­тавлял­ся в со­вет­ских му-зе­ях, со­от­ветс­твен­но и не бы­ло и при­везен­ных выс­та­вок его про­из­ве-де­ний, как и "ку­бис­та" Лип­ши­ца. Са­ма Ах­ма­това ни­ког­да да­же не слы­шала об этих ра­ботах, ведь пос­ле 1912 го­да она по­пала за гра­ни-цу все­го дваж­ды: в 1964 го­ду ей вру­чали ли­тера­тур­ную пре­мию в Ита­лии, в 1965 - она при­сутс­тво­вала на при­суж­де­нии ей по­чет­но­го зва­ния Док­то­ра ли­тера­туры в Ок­сфор­де (Ан­глия). Умер­ла А. Ах­ма­това в 1966 г. По тем же при­чинам от­торжен­ности со­вет­ско­го ис­кусс­тва от ми­рово­го про­цес­са не бы­ла из­вес­тна бо­гатей­шая ико­ног­ра­фия Ах­ма-то­вой, зна­ние ко­торой мог­ло бы на­тол­кнуть ис­кусс­тво­ведов на от­кры-тие име­ни мо­дели двух ве­ликих ху­дож­ни­ков. Ин­те­рес на За­паде к Ах-ма­товой как к по­эту, изу­чение ее твор­чес­тва на­чалось лишь в 60-е го­ды, ког­да свя­зи с за­пад­ным ми­ром за­мет­но уп­рости­лись. До это­го в пе­чати по­яв­ля­лись лишь зас­тывшие на впе­чат­ле­ни­ях на­чала ХХ-го ве­ка, а по­тому силь­но ис­ка­жен­ные, ме­му­ары и оцен­ки эмиг­рантов. Это­му спо­собс­тво­вало то, что на ро­дине Ах­ма­това пос­то­ян­но бы­ла "в не­милос­ти", твор­чес­тво ее не ис­сле­дова­лось, пуб­ли­кации бы­ли край­не ред­ки.

На­талья Гель­фанд. Да­вай­те под­ве­дем ито­ги. Как ви­дим, Иго­рю Ми­хале­вичу-Кап­ла­ну и Юрию Кру­пе, как вся­ким пер­во­от­кры­вате­лям, на­до бы­ло про­явить дос­та­точ­ную сме­лость мыс­ли и пос­тупка, что­бы с уве­рен­ностью выд­ви­нуть свою ги­поте­зу. Ма­тери­ал, под­ня­тый ими, зах­ва­тыва­юще ин­те­ресен как для по­чита­телей твор­чес­тва вов­ле­чен-ных в его сю­жет ве­ликих твор­цов ХХ ве­ка, так и для спе­ци­алис­тов - ли­тера­туро­ведов и ис­кусс­тво­ведов. Пе­ри­оду пер­вой тре­ти ХХ ве­ка пос­вя­щено мно­го тру­дов, но рас­смат­ри­ва­емый на­ми его ас­пект ма­ло раз­ра­ботан, глав­ным об­ра­зом, в си­лу тра­гичес­кой судь­бы Ан­ны Ах­ма-то­вой, ран­ней - и то­же тра­гичес­кой - смер­ти Аме­део Мо­диль­яни и, воз­можно, умол­ча­ний Жа­ка Лип­ши­ца. Очень мо­жет быть (и мы на это на­де­ем­ся), что в ре­зуль­та­те фи­ладель­фий­ской на­ход­ки бу­дут об­на-ру­жены как ме­му­ар­ные, так и до­кумен­таль­ные, и ху­дожес­твен­ные ма-те­ри­алы, ко­торые поз­во­лят рас­ши­рить на­ши пред­став­ле­ния об од­ном из ин­те­рес­ней­ших пе­ри­одов в жиз­ни и твор­чес­тве Ах­ма­товой, Мо-диль­яни, Лип­ши­ца.

На­де­ем­ся, что и на­ших чи­тате­лей эта пуб­ли­кация по­будит лиш­ний раз по­сетить му­зеи и сво­ими гла­зами пос­мотреть на то, о чем мы на-пи­сали.

ЧАСТЬ ВТОРАЯ

ИН­ТЕРВЬЮ С ПИ­САТЕ­ЛЕМ ИГО­РЕМ МИ­ХАЛЕ­ВИЧЕМ-КАП­ЛА­НОМ И ХУ­ДОЖ­НИ­КОМ ВИ­ТАЛИ­ЕМ РАХ­МА­НОМ

На­талья Гель­фанд. Пер­вая статья, на­печа­тан­ная в га­зетах "Фи­ла-дель­фия" и "Но­вое рус­ское сло­во" (май-и­юнь 1996), выз­ва­ла боль­шой ин­те­рес чи­тате­лей: нам мно­го зво­нили, об­сужда­ли фак­ты и де­тали, пред­ла­гали по­мощь в даль­ней­шей ра­боте. В на­ши пла­ны вхо­дило под­робно прос­мотреть и про­честь име­ющи­еся ма­тери­алы о жиз­ни и твор­чес­тве Аме­део Мо­диль­яни, Жа­ка Лип­ши­ца и Ан­ны Ах­ма­товой, по-но­вому взгля­нуть на них в све­те от­крыв­шихся фак­тов. Но, вид­но, не-да­ром в прош­лой пуб­ли­кации мы ска­зали о де­тек­тивнос­ти сю­жета, "за­ложен­но­го" в на­ход­ке... Пос­лу­шай­те, что про­изош­ло за пуб­ли­ка-ци­ей пер­вой статьи. Се­год­ня в бе­седе при­нима­ют учас­тие ху­дож­ник Ви­талий Рах­ман и ре­дак­тор жур­на­ла "По­бережье" Игорь Ми­хале­вич-Кап­лан.

Ви­талий, я пре­дос­тавляю Вам сло­во, так как Вы пер­вый чи­татель, про­ком­менти­ровав­ший статью о фи­ладель­фий­ской на­ход­ке. То, что об­на­ружи­ли Вы, не ме­нее зах­ва­тыва­ет во­об­ра­жение, чем пер­вая на-ход­ка.

Ху­дож­ник Ви­талий Рах­ман

Ви­талий Рах­ман. Игорь Ми­хале­вич-Кап­лан поз­во­нил мне и рас­ска-зал о статье "Фи­ладель­фий­ская на­ход­ка", а так­же поп­ро­сил ме­ня взгля­нуть на ма­тери­ал гла­зами ху­дож­ни­ка. Я еще ни­чего не знал о ней и, ес­тес­твен­но, тут же за­хотел уви­деть пуб­ли­кацию, и мы с Иго-рем по­еха­ли за га­зетой. Я раз­вернул лис­ты, и пер­вый же взгляд на сни­мок скуль­пту­ры "Де­вуш­ка с ко­сой" прив­лек моё осо­бое вни­мание. Да­же в этой, по-га­зет­но­му, не­дос­та­точ­но чет­кой фо­тог­ра­фии я, зре-ни­ем и ин­ту­ици­ей ху­дож­ни­ка, уви­дел, что это сов­сем не прос­то стоя-щая жен­ская фи­гура, а неч­то го­раз­до бо­лее слож­ное и, на пер­вый взгляд, за­гадоч­ное: в скуль­пту­ре не од­но изоб­ра­жение, а два...

На­талья Гель­фанд. За­яв­ле­ние дос­та­точ­но оше­лом­ля­ющее!

Ви­талий Рах­ман. Да, я сра­зу уви­дел, что торс жен­щи­ны вы­пол­нен из фраг­ментов ли­ца ещё од­но­го пер­со­нажа. По га­зет­но­му от­пе­чат­ку не бы­ло воз­можнос­ти ска­зать что-ли­бо бо­лее точ­но. По­пыт­ка внес­ти яс­ность по луч­ше про­печа­тан­но­му ори­гина­лу, хра­няще­муся у Иго­ря, ма­ло что да­ла. Я выс­ка­зал пред­по­ложе­ние, что это ско­рее все­го пор­трет ав­то­ра. Тог­да мы с Иго­рем по­еха­ли в биб­ли­оте­ку University of the Arts, ста­ли прос­матри­вать аль­бо­мы, мо­ног­ра­фии, ка­тало­ги выс­та-вок и статьи о Жа­ке Лип­ши­це. Из аль­бо­мов мы вве­ли в компь­ютер изоб­ра­жения Лип­ши­ца, вы­пол­ненные Мо­диль­яни, ри­сунок его го­ловы и жи­вопис­ный пор­трет скуль­пто­ра с же­ной (обе ра­боты 1916 г.), а так­же фо­тог­ра­фию Лип­ши­ца на­чала 20-х го­дов. Кро­ме то­го, с по­мо-щью компь­юте­ра я от­коррек­ти­ровал чет­кость изоб­ра­жения цен­траль-ной час­ти скуль­пту­ры, до­бив­шись яс­ности от­дель­ных де­талей, дос­та-точ­ных для то­го, что­бы на­чать срав­ни­тель­ный ана­лиз. Ре­зуль­тат был пот­ря­са­ющий!

На­талья Гель­фанд. Мне ка­жет­ся, что пе­ред даль­ней­шим из­ло­же-ни­ем на­до пре­дуп­ре­дить не­дос­та­точ­но ис­ку­шен­ных в вос­при­ятии ус-лов­но­го ис­кусс­тва чи­тате­лей и зри­телей (к ним я от­но­шу и се­бя), что пор­трет, зак­лю­чен­ный в тор­се, вы­пол­нен в ку­бис­ти­чес­кой ма­нере. По­это­му на­до очень вни­матель­но сле­дить, о чем Вы бу­дете рас­ска­зы-вать и вгля­дывать­ся в каж­дый фраг­мент, про­из­во­дя "в уме" опе­рацию по пе­рево­ду с язы­ка ку­биз­ма в ре­алис­ти­чес­кий ключ, т. е. отыс­ки­вая под­линное сходс­тво.

Ви­талий Рах­ман. Да, ра­зуме­ет­ся. Мой взгляд ху­дож­ни­ка нат­ре­ни-ро­ван, что по­мога­ет ви­деть изоб­ра­жение, пусть и за­шиф­ро­ван­ное. Вот как я на­чал чи­тать пор­трет и как дви­гал­ся всё даль­ше в его по-сти­жении. Уже в га­зет­ной фо­тог­ра­фии я уви­дел, что гру­ди скуль­пту-ры - это гла­за за­шиф­ро­ван­но­го ли­ца. Пра­вая ру­ка, ле­жащая на бед­ре жен­ской фи­гуры, од­новре­мен­но по­ложе­на на пле­чо си­дяще­го муж­чи-ны. Ли­ния бед­ра об­ра­зу­ет ли­нию пле­ча муж­ско­го пор­тре­та. Пред­мет, ко­торый жен­щи­на дер­жит в ле­вой ру­ке, вер­хняя его часть - об­ра­зу­ет нос с рас­ши­рен­ны­ми ноз­дря­ми. Ниж­няя часть - под­бо­родок, так ска-зать, ана­томи­чес­кий, "пер­вый", так как "ли­цо" об­ла­да­ет и вто­рым, бо­лее мяг­ким, утол­щенным, оп­лывшим. Этот вто­рой под­бо­родок мяг-ко пе­рехо­дит в шею, сли­ва­ет­ся с ней. Очень чет­ко прос­матри­ва­ет­ся "за­вер­ше­ние" пор­тре­та, его при­чес­ка - глад­кие, раз­де­лен­ные про­бо-ром, во­лосы. При­чес­ка об­ра­зова­на из эле­мен­тов пле­чево­го по­яса скуль­пту­ры.

На­талья Гель­фанд. Те­перь, я ду­маю, са­мое вре­мя по­ложить ря­дом с фраг­ментом скуль­пту­ры пор­трет Ж. Лип­ши­ца и - с ва­шей по­мощью - ис­кать чер­ты сходс­тва.

Ви­талий Рах­ман. Вер­но. Кста­ти, пер­вое, что бро­са­ет­ся в гла­за имен­но аб­со­лют­ной дос­то­вер­ностью пе­реда­чи, - это при­чес­ка: глад-кие, раз­де­лен­ные ак­ку­рат­ным про­бором, во­лосы. Очень ин­те­рес­но и с боль­шой изоб­ре­татель­ностью вы­пол­не­ны "гла­за". Иг­ра све­тоте­ни по-зво­ля­ет уви­деть эти нес­коль­ко на­выка­те, "биб­лей­ские" гла­за, как бы по­луп­рикры­тые тя­жело­ваты­ми ве­ками. Ок­руглость "глаз­ниц" пе­реда-ет­ся ок­руглос­тя­ми гру­дей. Нес­коль­ко ут­ри­рован­ная фор­ма "глаз­ниц" осо­бен­но сов­па­да­ет с изоб­ра­жени­ями на пор­тре­тах Лип­ши­ца ра­боты Мо­диль­яни. Об­ра­тите вни­мание на эле­мент скуль­пту­ры пра­вее ру­ки: это во­рот­ник (или жа­бо?) его кос­тю­ма.

На­талья Гель­фанд. Ви­талий, вы все вре­мя го­вори­те о сним­ках со скуль­пту­ры, и ана­лиз сде­лан на ос­но­вании их. А что "го­ворит" ори­ги-нал? Как вы вос­при­няли его до и пос­ле сво­его "проч­те­ния"?

Ви­талий Рах­ман. Ко­неч­но, я не­од­нократ­но бы­вал в "Barnes Foundation" и в "Philadelphia Museum of Art". Но про­ходил ми­мо ука-зан­ных скуль­птур, как лю­бой дру­гой по­сети­тель... Впро­чем, как и мно­гие ис­кусс­тво­веды, ли­тера­туро­веды и ху­дож­ни­ки. В этом-то и со-сто­ит цен­ность от­кры­тия Иго­ря Ми­хале­вича-Кап­ла­на, его но­вый взгляд и ги­поте­за на твор­ческую ли­нию вза­имо­от­но­шений: Лип­шиц - Мо­диль­яни - Ах­ма­това. В этом-то и сос­то­ит цен­ность Ва­шей пер­вой статьи "Фи­ладель­фий­ская на­ход­ка", ко­торая и мне да­ла воз­можность взгля­нуть на ри­сун­ки "но­выми гла­зами" и с эн­ту­зи­аз­мом под­клю­чить­ся к ис­сле­дова­ни­ям.

На­талья Гель­фанд. Итак, Ви­талий, Ва­ми про­из­ве­ден тща­тель­ный срав­ни­тель­ный ана­лиз. Вы про­из­ве­ли его не толь­ко на ос­но­вании Ва­шего ви­дения, чувс­тва и зна­ний про­фес­си­ональ­но­го ху­дож­ни­ка, но и с по­мощью но­вей­шей компь­ютер­ной тех­ни­ки. И что же, это дей­ст-ви­тель­но "двой­ной пор­трет" ху­дож­ни­ка и его мо­дели?

Ви­талий Рах­ман. Для ме­ня это бес­спор­но, но бы­ло бы не­этич­но го­ворить так за дру­гих ис­сле­дова­телей. Я вос­при­нимаю эту скуль­пту-ру и пред­ла­гаю ее трак­товку как чрез­вы­чай­но уме­ло и изящ­но вы-пол­ненный клас­си­чес­кий ва­ри­ант двой­но­го пор­тре­та - ху­дож­ник и мо­дель. Это, как из­вес­тно, рас­простра­нен­ный сю­жет в ми­ровом ис-кусс­тве, и скуль­пту­ра Ж. Лип­ши­ца дол­жна за­нять в ря­ду этих про­из-ве­дений дос­той­ное мес­то. Ра­зуме­ет­ся, ав­то­пор­трет Лип­ши­ца вос­соз-да­ет его тран­сфор­ми­рован­ный, шар­жи­рован­ный об­раз. Он сде­лан с юмо­ром по от­но­шению к се­бе и с боль­шой жи­вой теп­ло­той. Ха­рак­тер - мяг­кий, улыб­чи­вый, доб­рый - уди­витель­но пе­редан в ус­ловном, не-сколь­ко гро­тес­кном изоб­ра­жении. Пор­трет мо­дели го­раз­до бо­лее фор­ма­лен и строг. В жен­ской фи­гуре, мо­делью для ко­торой пред­по-ло­житель­но слу­жила Ах­ма­това, в уг­ло­ватос­ти плеч, в трак­товке глаз и при­чес­ке яв­но прос­ле­жива­ет­ся силь­ное вли­яние еги­пет­ско­го ис­кус-ства.

На­талья Гель­фанд. Ав­то­пор­трет с мо­делью... В прош­лой пуб­ли­ка-ции бы­ла выд­ви­нута ги­поте­за, сог­ласно ко­торой в этой скуль­пту­ре воп­ло­щена го­лова Ан­ны Ах­ма­товой. Лип­шиц в кни­ге "Моя жизнь в скуль­пту­ре", пос­тро­ен­ной на ин­тервью с Н. H. Arnason (N. Y., 1972), разъ­яс­ня­ет, с ко­го и как приш­ла к не­му идея ку­бис­ти­чес­кой фраг­мен-тар­ности для этой ра­боты, т.е. речь идет о мо­дели ку­бис­ти­чес­кой фи-гу­ры. Кто же пос­лу­жил мо­делью для ре­алис­тично ре­шен­ной жен­ской го­ловы, т.е. "ли­ца", ос­та­ет­ся не­из­вес­тным. Соз­да­ет­ся впе­чат­ле­ние, что Лип­шиц не за­хотел рас­крыть тайн этой сво­ей ра­боты. Игорь, вы ис­сле­дова­ли мно­го ма­тери­алов; как, по-ва­шему, ка­кие есть дан­ные в поль­зу пред­по­ложе­ния, что встре­ча Ах­ма­товой и Лип­ши­ца сос­тоя-лась, или, что Лип­шиц мог ис­поль­зо­вать ее пор­трет, нап­ри­мер ри­сун-ки Мо­диль­яни, при ра­боте над го­ловой скуль­пту­ры "Де­вуш­ки с ко-сой"?

Игорь Ми­хале­вич-Кап­лан. Я по­пытал­ся за­ново вни­матель­но про-честь би­ог­ра­фии Лип­ши­ца и Ах­ма­товой в ин­те­ресу­ющий нас пе­ри­од. Из­вес­тно, что Жак Лип­шиц вы­рос в Лит­ве, тог­да вхо­див­шей в сос­тав Рос­сий­ской им­пе­рии; в 1909 он при­ез­жа­ет в Па­риж и учит­ся здесь скуль­пту­ре. До се­реди­ны 1910 г. он жи­вет в до­ме с дру­гими ху­дож­ни-ка­ми, скуль­пто­рами, пи­сате­лями в зна­мени­том зда­нии - до­ме "La Ruche" ("Улей"), ак­тивно учас­тву­ет в жиз­ни ар­тисти­чес­кой бо­гемы. От­ме­тим, что в мае 1910 Ах­ма­това бы­ла в Па­риже с Гу­миле­вым, тог­да же поз­на­коми­лась с Мо­диль­яни. Это пер­вая воз­можность пе­ресе­чения Ах­ма­товой и Лип­ши­ца. Вес­ну - на­чало ле­та 1911 г. Ан­на Ах­ма­това, уже од­на, сно­ва про­вела в Па­риже. И это вто­рая воз­можность их пе-ре­сече­ния.

Лип­шиц, по­лучив­ший в се­реди­не 1911 г. из­вестие о том, что отец его ра­зорил­ся, едет на ро­дину на­вес­тить род­ных и вых­ло­потать пас-порт. Ему пре­дос­та­вил­ся слу­чай про­жить не­кото­рое вре­мя в Пе­тер-бур­ге (оче­вид­но, ко­нец 1911 г., мо­жет быть на­чало 1912 г.), в ко­то-ром он не бы­вал рань­ше. Он це­лые дни про­водил в Эр­ми­таже, а ве-че­ра - в об­щес­тве пе­тер­бург­ских ху­дож­ни­ков, при­нимая учас­тие в об­сужде­ни­ях и спо­рах о ку­биз­ме, фу­туриз­ме и дру­гих но­вых нап­рав-ле­ни­ях в ис­кусс­тве. Так­же сле­ду­ет учесть, что это бы­ла од­на ху­доже-ствен­ная сре­да. На­до от­ме­тить, что это третья и на­ибо­лее ре­аль­ная воз­можность пе­ресе­чения с Ах­ма­товой.

На­талья Гель­фанд. Игорь, как со­от­но­сит­ся с эти­ми фак­та­ми третье дей­ству­ющее ли­цо - Мо­диль­яни?

Игорь Ми­хале­вич-Кап­лан. Так вот, в 1912 г. Лип­шиц воз­вра­ща-ет­ся в Па­риж, где вско­ре по­эт Макс Жа­коб зна­комит его с Мо­диль­яни, с ко­торым уже зна­кома Ан­на Ах­ма­това. Очень ско­ро их при­ятель­ские от­но­шения пе­рехо­дят в теп­лую и пре­дан­ную друж­бу. Их сбли­жали, по­мимо лич­ных сим­па­тий, не толь­ко об­щие ин­те­ресы ху­дож­ни­ков, но и лю­бовь к ми­ровой по­эзии. "В те дни бы­ло очень тес­ное об­ще­ние по­этов с ху­дож­ни­ками", - пи­шет Ж. Лип­шиц в вы­ше­ука­зан­ной на­ми кни­ге его вос­по­мина­ний. Го­вори­ли ли они с Мо­диль­яни об Ах­ма­товой? Ду­маю, что да. Мо­диль­яни в это вре­мя был ув­ле­чен скуль­пту­рой, ра­ботал над се­ри­ей "го­лов" из кам­ня, ко­торые де­лал с за­рисо­вок, как мы, с боль­шой до­лей ис­ти­ны, пред­по­лага­ем - Ах­ма­товой. Часть этих ри­сун­ков сох­ра­нилась. Лип­шиц по­сещал мас­тер­скую Мо­диль­яни, вни­матель­но наб­лю­дал за его ра­ботой. Вот что пи­шет в сво­ей кни­ге "Мо­диль­яни" (N. Y., 1967) ис­кусс­тво­вед и би­ог­раф Pierre Sichel: "...но в про­цес­се про­дол­жи­тель­но­го ин­тервью, он (Лип­шиц. - И. М-К.) ска­зал, что их встре­ча сос­то­ялась в 1912 г. Это был год, ког­да Мо­ди по­мес­тил не­кото­рые скуль­пту­ры в Salon d'Automne - се­рию го­ловок, ко­торые Лип­шиц ви­дел в его сту­дии. Лип­шиц жи­во опи­сал их встре­чу: 'В ка­ком-то стран­ном смыс­ле, ког­да я ду­маю о Мо­диль­яни сей­час, я всег­да ас­со­ци­ирую его с по­эзи­ей...'"

На­талья Гель­фанд. Ка­кие вы­воды мож­но сде­лать из этих фак­тов, как вы их ин­тер­пре­тиру­ете?

Игорь Ми­хале­вич-Кап­лан. Мож­но с боль­шой до­лей ве­ро­ят­ности го­ворить о встре­чах Ах­ма­товой и Лип­ши­ца в 1910-1911 го­дах в Па­ри-же и Пе­тер­бурге: од­но вре­мя, од­на сре­да. И вто­рое - Мо­диль­яни, как свя­зу­ющее зве­но, как те­ма прек­расной рус­ской жен­щи­ны, по­эта мог­ла воз­никнуть в их дру­жес­ких раз­го­ворах, осо­бен­но, ког­да Мо­диль­яни уз­нал, что и Лип­шиц - рус­ский... Ско­рее все­го он ви­дел за­рисов­ки, сде­лан­ные с нее Мо­диль­яни, знал, что она бы­ла мо­делью для его "го-ло­вок" (с ри­сун­ков "в убо­ре еги­пет­ских ца­риц...", как пи­шет Ах­ма­това, и "Ан­на как Не­фер­ти­ти", как пи­шет June Rose в кни­ге "Мо­диль­яни" (N. Y., 1991). К то­му же мы нат­кну­лись на очень ин­те­рес­ный факт - Жак Лип­шиц был же­нат с 1915 го­да... на рус­ской по­этес­се Бет­ти Кит-рос­сер, с ко­торой про­жил трид­цать лет, т. е. так или ина­че его лич-ная би­ог­ра­фия бы­ла свя­зана с рус­ской по­эзи­ей. Но это, как го­ворит­ся, к сло­ву.

Еще ин­те­рес­но от­ме­тить нес­коль­ко фак­тов. Мно­гие за­пад­ные ис­кус-ство­веды под­черки­ва­ют боль­шой такт и теп­ло­ту, с ко­торой Ан­на Ах-ма­това от­зы­валась о Мо­диль­яни в сво­их вос­по­мина­ни­ях. Вот что пи-шет в той же кни­ге June Rose: "Ан­не бы­ло 22, не­дав­но вы­шед­шая за-муж, ро­ман­тичная, за­гадоч­ная и кра­сави­ца. Го­дами поз­днее она пом-ни­ла Мо­диль­яни как бла­город­но­го и уч­ти­вого, "ок­ру­жен­но­го коль­цом оди­ночес­тва." А вот о чем пи­шет Ана­толий Най­ман в кни­ге "Рас­ска­зы о Ан­не Ах­ма­товой" (М., 1989), ког­да в 1965 го­ду, поч­ти за год до ее смер­ти, пос­ле ви­зита к но­тари­усу для из­ме­нения за­веща­ния, она с тос­кой про­из­несла: "О ка­ком нас­ледс­тве мож­но го­ворить? Взять под мыш­ку ри­сунок Мо­ди и уй­ти".

По­это­му за­гадоч­ны раз­ночте­ния в фак­тах о ри­сун­ках Мо­диль­яни (из шес­тнад­ца­ти уце­лел толь­ко один, ко­торый ви­сел в ком­на­те Ах­ма­то-вой). Са­ма Ах­ма­това пи­шет о та­ком зна­читель­ном со­бытии, как ис-чез­но­вение ри­сун­ков Мо­диль­яни, ко­рот­ко и в од­ну стро­ку: "Они по-гиб­ли в цар­ско­сель­ском до­ме в пер­вые го­ды ре­волю­ции". И о том же со­бытии упо­мина­ет ан­глий­ский фи­лософ и дип­ло­мат Исайя Бер­лин (с ис­клю­читель­ной па­мятью, как сви­детель­ству­ют его за­писи), по­сетив-ший Ах­ма­тову в 1945 го­ду: "... ос­таль­ные (ри­сун­ки. - И. М-К.) по­гиб­ли во вре­мя бло­кады... (пе­ревод с анг. Ан. Най­ма­на)". И­осиф Брод­ский в сво­ем эс­се "Исайя Бер­лин в во­семь­де­сят лет" от­ме­ча­ет по­рази­тель­ную па­мять как Ах­ма­товой, так и Исайи Бер­ли­на. По­чему же не сов­па­да­ют фак­ты?

На­талья Гель­фанд. Так ли важ­ны раз­ночте­ния и по­чему вы об­ра-ти­ли осо­бое вни­мание на этот эпи­зод?

Игорь Ми­хале­вич-Кап­лан. На мой взгляд, ис­то­рия ис­чезно­вения ри­сун­ков Мо­диль­яни еще не за­кон­че­на. Ведь бы­ли же об­на­руже­ны ри­сун­ки Мо­диль­яни Ан­ны Ах­ма­товой в италь­ян­ской кол­лекции По­ля Алек­сан­дра (лич­но­го вра­ча Мо­диль­яни) и в 1995 г. выс­тавле­ны в Ве-не­ции и Лон­до­не. Эту выс­тавку по­сетил по­эт Ев­ге­ний Рейн. Вес­ной это­го го­да он по­бывал в Фи­ладель­фии и по­дарил свою кни­гу "Са­по-жок" с пра­вом пуб­ли­кации в жур­на­ле "По­бережье". Вот от­ры­вок из его сти­хот­во­рения "Выс­тавка Мо­диль­яни":

На этой выс­тавке пле­нитель­ной
За цик­ла­меном на сте­не,
Пре­одо­лев па­деж ви­нитель­ный,
Я Вас уви­дел в сто­роне.

Ка­кие ню, ка­кие ли­нии,
И так же про­филь гор­бо­нос,
Как оболь­сти­тель­но не­вин­ны вы
Средь про­чих мон­парнас­ских поз.

Зна­чит, не все по­теря­но. Ри­сун­ки бы­ли най­де­ны. По ним мож­но бу-дет су­дить и о мо­дели, т.е. пред­по­ложи­тель­но Ах­ма­товой, для скуль­птур­ных "го­ловок" Мо­диль­яни. Поп­ро­бовав "сжать" нес­коль­ко изоб­ра­жений этих "го­ловок" на компь­юте­ре, т.е. нем­но­го "ос­во­бодив" их от аф­ри­кан­ско­го вли­яния с уд­ли­нен­ной фор­мой, еще боль­ше про-смат­ри­ва­ет­ся сходс­тво с мо­делью: тре­уголь­ное ли­цо, уз­кий под­бо­ро-док, ма­лень­кий рот, чел­ка, шея. Я на­де­юсь, что эти­ми воп­ро­сами зай­мут­ся спе­ци­алис­ты, ис­кусс­тво­веды и ли­тера­туро­веды, что ма­те-ри­алы, по­пав­шие к ним, рас­ши­рят круг по­ис­ков.

На­талья Гель­фанд. Хо­чу в кон­це ска­зать нес­коль­ко слов. Ес­ли в пер­вой статье "Фи­ладель­фий­ская на­ход­ка" мы хо­тели рас­ска­зать о том, что Ан­на Ах­ма­това мог­ла слу­жить мо­делью для Жа­ка Лип­ши­ца и Аме­део Мо­диль­яни, то во вто­рой бо­лее де­таль­но опи­сать воз­можные твор­ческие пе­ресе­чения трех ве­ликих твор­цов ХХ ве­ка. Слиш­ком тя-же­лые и тра­гичес­кие жиз­ни вы­пали на их до­лю, мно­гие ин­те­рес­ные фак­ты унес­ло вре­мя, мно­гое ос­та­лось не­дос­ка­зан­ным, за­коди­рован-ным, не­поня­тым. Их ге­ни­аль­ные про­из­ве­дения го­ворят са­ми за се­бя. Скром­ный труд Иго­ря Ми­хале­вича-Кап­ла­на, Юрия Кру­пы, Ви­талия Рах­ма­на и дру­гих эн­ту­зи­ас­тов, пред­ло­жив­ших свою бес­ко­рыс­тную по­мощь, пос­лу­жит бла­город­ным це­лях сох­ра­нения куль­тур­ных цен­но-стей.

--------------------------

Об учас­ни­ках ин­тервью

НА­ТАЛЬЯ ГЕЛЬ­ФАНД - Биб­ли­ог­раф-ли­тера­туро­вед. Ро­дилась в Мо-скве, Рос­сия. Ра­бота­ла в Ин­сти­туте ми­ровой ли­тера­туры. В эмиг­ра­ции с 1987 г. Жи­вет в Фи­ладель­фии, США. С 1992 го­да ре­дак­тор и кон-суль­тант жур­на­ла и из­да­тель­ства "По­бережье". Ав­тор ря­да ста­тей и ис­сле­дова­ний в об­ласти ху­дожес­твен­ной ли­тера­туры. Сос­та­витель кни­ги "Фи­ладель­фий­ская на­ход­ка: Ан­на Ах­ма­това - Аме­део Мо­дилья-ни - Жак Лип­шиц.

ЮРИЙ КРУ­ПА - ар­хи­тек­тор, ди­зай­нер, фо­тог­раф, ис­кусс­тво­вед. Ро-дил­ся в Ки­еве в 1959 го­ду. Вы­пус­кник ар­хи­тек­турно­го фа­куль­те­та Ки-ев­ско­го ин­же­нер­но-стро­итель­но­го ин­сти­тута. Ав­тор мно­гих ар­хи­тек-тур­ных про­ек­тов на тер­ри­тории быв­ше­го СССР, часть из ко­торых ус-пеш­но ре­али­зова­на. В США с 1993 го­да. За­нима­ет­ся ар­хи­тек­ту­рой вы-сот­ных зда­ний, ди­зай­ном и книж­ным офор­мле­ни­ем. С его учас­ти­ем раз­ра­ботан и пос­тро­ен ряд круп­ных ар­хи­тек­турных про­ек­тов мно­го-це­лево­го наз­на­чения в Нью-Й­ор­ке, Ду­бае, Гон­конге, Се­уле, Мос­кве. В офор­мле­нии Ю. Кру­пы в из­да­тель­стве "По­бережье" выш­ли кни­ги та-ких ав­то­ров как И. Ми­хале­вич-Кап­лан, В. Син­ке­вич, М. Гар­бер и др. Ав­тор ис­кусс­тво­вед­ческих ста­тей о ху­дож­ни­ках вто­рой эмиг­ра­ции: В. Ша­тало­ве, С. Гол­лерба­хе, В. Ла­зухи­не и др. Соз­дал фо­тога­лерею пор­тре­тов вы­да­ющих­ся пред­ста­вите­лей эмиг­ра­ции.

ИГОРЬ МИ­ХАЛЕ­ВИЧ-КАП­ЛАН - по­эт, про­за­ик, пе­ревод­чик, из­да­тель. Окон­чил фа­куль­тет жур­на­лис­ти­ки Ль­вов­ско­го по­лиг­ра­фичес­ко­го ин-сти­тута. В 1979 с семь­ей эмиг­ри­ровал в США. Гл. ре­дак­тор ли­тера-тур­но­го еже­год­ни­ка и из­да­тель­ства "По­бережье". Опуб­ли­кова­но семь сбор­ни­ков по­эзии и про­зы. Пе­чатал­ся в ан­то­логи­ях, сбор­ни­ках, жур-на­лах и аль­ма­нахах Рос­сии, Ук­ра­ины, Ан­глии, США, Ка­нады, Да­нии, Гер­ма­нии, Из­ра­иля, сре­ди ко­торых: "Стро­фы ве­ка-II. Ми­ровая по­эзия в рус­ских пе­рево­дах ХХ ве­ка", Мос­ква; "Биб­лей­ские мо­тивы в рус­ской ли­рике ХХ ве­ка", Ки­ев; "Сов­ре­мен­ные рус­ские по­эты", Мос­ква; "Ан­то-ло­гия рус­ско-ев­рей­ской ли­тера­туры двух сто­летий (1801-2001)", на ан­глий­ском язы­ке, Лон­дон - Нью-Й­орк; "Зем­ля­ки" Мос­ква; "A Journal of Russian Thought", Ка­лифор­ния; "Рос­сий­ская эмиг­ра­ция: прош­лое и сов­ре­мен­ность", изд. РАН, Мос­ква; "Не­ва", Санкт-Пе­тер­бург; "Ук­ра­ина. Рус­ская по­эзия. ХХ век", Ки­ев"; "Пет­ро­поль", Санкт-Пе­тер­бург; "Но­вый жур­нал", Нью-Й­орк; "Ру­беж", Вла­дивос­ток; "Связь вре­мен", Ка­лифор­ния и мно­гих дру­гих.

ВИ­ТАЛИЙ РАХ­МАН - по­эт, из­да­тель, ху­дож­ник-ди­зай­нер. Ро­дил­ся в 1945 го­ду в ан­тичном Хер­со­несе - при­горо­де Се­вас­то­поля. Мо­лодые го­ды про­вёл в Мос­кве. Ла­уре­ат Все­со­юз­ных выс­та­вок по про­мыш­ленно­му ди­зай­ну. При­нял учас­тие в нон­конфор­мист­ском ху­дожес­твен­ном дви­жении, учас­тник Из­май­лов­ской выс­тавки, за что был выс­лан из Мос­квы. С 1980 го­да жи­вёт в США. Из­да­тель нес­коль­ких рус­ско­языч­ных га­зет на Вос­точном по­бережье. Учас­тник ря­да ху­дожес­твен­ных выс­та­вок. Сти­хи пуб­ли­ку­ют­ся в за­пад­ных, рос­сий­ских и ук­ра­ин­ских из­да­ни­ях. Сбор­ни­ки сти­хов: "Вре­мени ча­ша без дна" (1991), "Встреч­ный экс­пресс" (2007). Учас­тник ан­то­логий "Фи­ладель­фий­ские стра­ницы. Про­за. По­эзия" (1998), "Ук­ра­ина. Рус­ская по­эзия. ХХ век" (2007), "По­бережье. Про­за. По­эзия" (2006).