Поклон вам

ИТОЖА ПРОЖИТЫЕ ГОДЫ

Пусть вам не по­кажет­ся стран­ным мое же­лание пос­лать при­вет и сло­ва бла­годар­ности му­зыкан­там,  ар­тистам, соб­рать­ям по лек­тор­ской груп­пе, всем, с кем име­ла счастье и честь ра­ботать, встре­чать­ся, дру­жить в го­ды мо­ей ра­боты в МГФ, ко­торые счи­таю луч­ши­ми во всей сво­ей про­фес­си­ональ­ной жиз­ни(1980-1995). Мыс­ля­ми   я очень час­то воз­вра­ща­юсь к ми­нув­шей для ме­ня по­ре, поз­во­лив­шей   за­нимать­ся  лю­бимым де­лом и об­рести опыт пре­под­не­сения  со сце­ны об­ре­тен­ных зна­ний. По­жалуй, толь­ко в на­шем оте­чес­тве ис­то­ричес­ки сло­жилась тра­диция прос­ве­титель­ства. Пе­редо мной бы­ли прек­расные при­меры мас­те­ров жан­ра в Ле­нин­гра­де, где я на­чина­ла как лек­тор, и в Мос­кве, где по­лучи­ла воз­можность пол­но­цен­ной ре­али­зации. По­это­му свое пись­мо   я на­чинаю   с пок­ло­на   всем вам, чьи ли­ца и го­лоса мне до­роги!

 Прош­ло 24 го­да со вре­мени мо­его рас­ста­вания с ва­ми. Это боль­шой срок в каж­дой че­лове­чес­кой жиз­ни. И ка­кие бы об­сто­ятель­ства мне не приш­лось пе­режить, са­мым не­об­хо­димым и важ­ным ка­залось  сох­ра­нить, сбе­речь и про­дол­жить, по­ка жи­ва, луч­шее, че­му я на­учи­лась.

Мне ка­жет­ся, я прош­ла от­личную шко­лу во вре­мя мо­ей ра­боты в МГФ. Не толь­ко пред­ста­вите­лям ува­жа­емой лек­тор­ской груп­пы, но и всем со­лис­там, выс­ту­пав­шим в кон­цертах до мо­его при­хода, и по­могав­шим мне на этом пу­ти, я обя­зана.  У лек­то­ров я учи­лась выс­тра­ивать ма­тери­ал для лек­ции, у ар­тистов - то­му, че­му мож­но учить­ся толь­ко в кон­цер­тной прак­ти­ке: кон­такту с за­лом. У нас бы­ла взрос­лая а­уди­тория, и под­ход к ней был диф­фе­рен­ци­ру­ем толь­ко мес­том выс­тупле­ния: то мог быть кра­сивый зал ка­кого-ни­будь НИИ, ми­нис­терс­тва  или цех, в ко­тором мы да­вали кон­церты в обе­ден­ный пе­рерыв. Я до­рожи­ла и те­ми, и дру­гими выс­тупле­ни­ями. Бо­лее то­го, ког­да в од­ном це­ху ЗИ­ЛА я рас­ска­зыва­ла о ро­мане Фло­бера "Вос­пи­тание чувств", и   пос­ле ко мне по­дош­ла од­на жен­щи­на поб­ла­года­рить, ска­зав, что я де­лаю дос­тупным, до­ход­чи­вым яв­но слож­ный сю­жет. Этой пох­ва­ле я бы­ла не то, что ра­да, я гор­ди­лась ею. Бы­ли у нас, и   я на­де­юсь, ос­та­лись кон­церты для де­тей.  И я их очень лю­била, хо­тя   соб­рать вни­мание   ма­лень­ких де­тей   для рас­ска­за очень труд­но. Но и ра­дос­тно про­буж­дать в них лю­бовь к му­зыке.  Не­заб­венная Свет­ла­на Вик­то­ров­на Ви­ног­ра­дова   тво­рила чу­деса,   за­вора­жива­ла,  выс­ту­пая пе­ред деть­ми…Грус­тно ду­мать, что ее нет. Горь­ко ду­мать о   дру­гих та­лан­тли­вых ис­полни­телях, ос­тавших­ся в мо­ей па­мяти мо­лоды­ми, и то­же   по­кинув­ших   мир…

 Мы все бы­ли счас­тли­вы  тем, что нас при­няли   на ра­боту в МГФ.  Я  сто­яла   пе­ред худ­со­ветом, ре­шав­шим мою судь­бу, с те­мой : МХАТ  в его куль­тур­но- ис­то­ричес­кой  мис­сии  и как один  из те­ат­ров   Мос­квы  се­год­ня. Это бы­ло еще до раз­де­ла   МХТ. .Ког­да мое выс­тупле­ние за­кон­чи­лось, за­веду­ющая   кон­цер­тным от­де­лом  в то вре­мя - Свет­ла­на Сер­ге­ев­на Гор­ба­чева ска­зала: "Ал­ла, вы мо­жете под­нять­ся на седь­мой этаж. Вы, на­вер­ное, са­ми не по­нима­ете, что сей­час про­изош­ло". Я по­нима­ла.  Свер­ши­лась меч­та мо­ей жиз­ни. На   cедь­мом  эта­же   зда­ния, в ко­тором глав­ное - был зал име­ни П.И. Чай­ков­ско­го,   раз­ме­щал­ся от­дел кад­ров.  Ме­ня офи­ци­аль­но при­нима­ли на ра­боту как лек­то­ра-те­ат­ро­веда, име­юще­го дос­та­точ­но му­зыкаль­ных зна­ний, что­бы вес­ти и прог­раммы, пос­вя­щен­ные му­зыке.

 До­бав­лю: до ис­пы­тания худ­со­ветом я про­ходи­ла про­вер­ки выс­тупле­ни­ями на ра­зовых. И обо мне уже сло­жилось бла­гоп­ри­ят­ное мне­ние. Но, Бог мой, как бы­ло труд­но се­бя про­яв­лять в су­ровых жиз­ненных ус­ло­ви­ях! У ме­ня бы­ла пос­то­ян­ная ра­бота, я да­вала де­тям в шко­ле уро­ки му­зыки.  Кон­церты, в ко­торые ме­ня зва­ли вне­зап­но(ра­зовые), за­час­тую сов­па­дали с рас­пи­сани­ем мо­ей ра­боты. 

От­ка­зывать­ся    от кон­цертов бы­ло нель­зя, ина­че как обо мне   смо­гут су­дить?  Опаз­ды­вать на ра­боту бы­ло  нель­зя, на­чалась эра Ан­дро­пова с  дис­ципли­нар­ны­ми взыс­ка­ни­ями. Ес­ли с уче­ником о пе­рено­се вре­мени за­нятий мож­но бы­ло ус­ло­вить­ся, то со школь­ным на­чаль­ством - нет. И я на каб­лучках бе­жала за по­ез­дом, ав­то­бусом, ви­села на сту­пенях, взбе­гала по об­ле­денев­шим сту­пеням лес­тниц, пе­рехо­дам, за­дыха­ясь,    вле­тала в шко­лу, где ме­ня встре­чала на­чаль­ни­ца, ука­зывая на ча­сы, де­сять ми­нут опоз­да­ния… 

Как я ста­ралась спра­вить­ся с об­сто­ятель­ства­ми жиз­ни, и как стре­милась пол­но­цен­но за­нимать­ся лек­тор­ской де­ятель­ностью! И это бы­ла по­ра мо­лодос­ти!      И вот, на­конец,  я мог­ла рас­стать­ся с шко­лой, и все­цело при­над­ле­жать фи­лар­мо­нии…

 И мой бег был уже ра­ди оза­ря­ющей ме­ня пер­спек­ти­вы. Не­об­хо­димо  де­лать то , на что ты  спо­собен.   Де­нег мы все   по­луча­ли сов­сем нем­но­го, но лег­ко пе­рено­сили бо­лее, чем скром­ное су­щес­тво­вание, за­нима­ясь лю­бимой про­фес­си­ей. И бы­ли друж­ны, це­нили и ува­жали друг дру­га. Я  не мо­гу за­быть, как од­нажды нес­коль­ко ар­тистов поз­драв­ля­ли смер­тель­но боль­ную  та­лан­тли­вую кси­лофо­нис­тку Юлию Ро­дину с днем рож­денья. Со­еди­нив уси­лия, ей ку­пили ча­сы, и выг­ра­виро­вали пос­вя­щение от "то­вари­щей по сце­не". Это ведь бы­ли   бла­город­ные   по­рывы ду­ши, слов­но при­шед­шие  из  вре­мени А. Ос­тровско­го с его Счас­тлив­це­вым и  Нес­час­тлив­це­вым! 

 Мне хо­чет­ся всем, кто ме­ня пом­нит, рас­ска­зать о том, как   раз­ви­валась моя судь­ба  на чуж­би­не.  Собс­твен­но го­воря,    у ме­ня дав­но наз­ре­вала  силь­ная пот­ребность по­дыто­жить про­житые го­ды. На­вер­ное, это свя­зано с чис­то че­лове­чес­ким   со­быти­ем  - не­умо­лимо вы­рисо­вывав­шимся     юби­ле­ем.

 В жиз­ни каж­до­го че­лове­ка, выб­равше­го твор­ческую про­фес­сию, не­ожи­дан­но  обоз­на­ча­ют­ся да­ты, ког­да при­ходит­ся оки­нуть взгля­дом прош­лое, и под­вести, пусть не окон­ча­тель­ные, но все-та­ки  ито­ги.  И пись­мен­но, и ус­тно   я про­дол­жаю слу­жить про­фес­сии   те­ат­ро­веда, ока­зав­шись с 1995-го го­да в Аме­рике. Мое об­ра­зова­ние я по­лучи­ла в Ле­нин­гра­де, за­кон­чив ЛГИТ­МиК (так тог­да на­зывал­ся наш ин­сти­тут те­ат­ра, му­зыки и ки­нема­тог­ра­фии) и счи­таю се­бя сфор­ми­рован­ной и зна­ни­ями, и ми­ровоз­зре­ни­ем мо­их вы­да­ющих­ся учи­телей, чью па­мять чту:  Л. И. Ги­тель­ма­на,  Н.А. Ра­бинянц, Г. А. Лап­ки­ной, А.В. Та­мар­ченко, М. О. Ян­ков­ско­го, И. И.Шней­дер­ма­на, Б.О.Кос­те­лян­ца, В.А. Сах­нов­ско­го.  

Ни­кого уже нет в жи­вых.

Но до это­го я за­кон­чи­ла ди­рижер­ско-хо­ровое от­де­ление ин­сти­тута куль­ту­ры име­ни Н.К.Круп­ской. Пос­вя­щение и при­об­ще­ние к му­зыке поз­во­лило мне пи­сать о му­зыкаль­ном те­ат­ре впос­ледс­твии.  И рас­ска­зывать о нем. 

"О, ЕС­ЛИ Б ЗНАЛ, ЧТО ТАК БЫ­ВА­ЕТ, КОГ­ДА ПУС­КАЛСЯ НА ДЕ­БЮТ" …

Лек­тор­скую став­ку я по­лучи­ла еще в Ле­нин­гра­де. И бы­ла удос­то­ена чес­ти де­лать всту­питель­ное сло­во в кон­цертах Ле­нин­градской фи­лар­мо­нии. Это бы­ли за­лы Ка­пел­лы, До­ма уче­ных, Двор­ца Юсу­повых (боль­шая и ма­лая сце­ны), Двор­ца Бе­лосель­ских-Бе­лозер­ских с ос­ле­питель­но кра­сивым зер­каль­ным за­лом.  Па­рад­ные    прек­расные   по­меще­ния, по мра­мор­ным сту­пеням лес­тниц ко­торых  я под­ни­малась  с тре­петом.   С этим не­боль­шим опы­том я и   от­ва­жилась прий­ти в Мос­кве в    зда­ние, где раз­ме­ща­ет­ся зал име­ни Чай­ков­ско­го вни­зу, а на­вер­ху, на пя­том эта­же, как го­вори­ли тог­да, - "кон­то­ра" МГФ.  Даль­ней­шая   моя судь­ба ре­шалась не быс­тро, не лег­ко, но в   ито­ге  я  бы­ла при­нята. И ка­кой на­пол­ненной прек­расным со­дер­жа­ни­ем бы­ла моя жизнь это­го пе­ри­ода! От­нюдь не всег­да в Мос­кве   бы­ли па­рад­ные за­лы, за­час­тую выс­тупле­ния и кон­церты про­води­лись в крас­ных угол­ках, в об­ще­жити­ях, в це­хах, но тре­бова­ния к се­бе ник­то ни­ког­да   из со­лис­тов не сни­жал!  Впро­чем,   бы­ли у нас и прек­расные за­лы то­же… Бы­ли выс­тупле­ния в тур­ком­плек­се  Из­май­ло­во, в   прос­торных за­лах бес­числен­ных ми­нис­терств и Конс­трук­тор­ских Бю­ро, в Ок­тябрь­ском за­ле Ко­лон­но­го  До­ма Со­юзов,  в До­ме Уче­ных,    в До­ме жур­на­лис­тов,  в гос­ти­ных му­зе­ев- квар­тир   А. Тол­сто­го, А. Скря­бина,

К. Ста­нис­лав­ско­го…  И кон­цертов уже бы­ло не пять в ме­сяц, а двад­цать пять! Мне при­ходи­лось про­ходить двой­ной   кон­троль: нуж­но бы­ло со­от­ветс­тво­вать тре­бова­ни­ям фи­лар­мо­нии,   но так­же   и от­ве­чать тре­бова­ни­ям те­ат­ров,  мо­ног­ра­фичес­кие ве­чера ко­торых мне до­веря­ли  про­водить. Сколь­ко бы­ло вол­не­ния и ра­дос­ти, ког­да   уда­валось справ­лять­ся!

Ведь ка­кие не­за­уряд­но­го та­лан­та ак­те­ры учас­тво­вали в этих кон­цертах! На­зову толь­ко нес­коль­ко имен: из МХА­Та Алек­сандр Дик, не­заб­венная Кю­на Иг­на­това, Люд­ми­ла Су­холин­ская, Вик­тор  Сер­га­чев, из Ма­лого те­ат­ра Ро­ман Фи­лип­пов, Ва­лерий Ба­бятин­ский,  Бо­рис Клю­ев, из те­ат­ра Са­тиры нес­равнен­ная Ве­ра Ва­силь­ева, Ге­ор­гий  Мен­глет, Ни­на Ар­хи­пова, На­талья За­щипи­на ,  Ва­лен­ти­на Ша­рыки­на,   ра­но ушед­шие из жиз­ни Бо­рис Ку­мари­тов и Алек­сандр Ди­ден­ко, из те­ат­ра име­ни Мос­со­вета Ири­на Кар­та­шева, Ана­толий Адос­кин, Ми­ха­ил Ль­вов, из те­ат­ра Со­вет­ской Ар­мии Вла­димир Зель­дин, Али­на Пок­ров­ская,  Вла­димир Со­шаль­ский, Фе­дор Че­хан­ков,  с не­обы­чай­но кра­сивым го­лосом  оба­ятель­ный Па­вел Цит­ри­нель,   из те­ат­ра Вах­танго­ва Вя­чес­лав Ша­левич, Эле­оно­ра Шаш­ко­ва,  Сер­гей   Ма­ковец­кий… Бы­ли ве­чера ос­ле­питель­ных ар­тистов те­ат­ра Опе­рет­ты! Ве­чера со­лис­тов му­зыкаль­но­го те­ат­ра име­ни К.С. Ста­нис­лав­ско­го и В. И. Не­миро­вича-Дан­ченко! И те­мы нуж­но бы­ло го­товить под­час с не­веро­ят­ной быс­тро­той. Ин­тернет не су­щес­тво­вал, нуж­но бы­ло ус­пе­вать меж­ду днев­ным и ве­чер­ним кон­цертом за­бежать в биб­ли­оте­ку, по­лучить нуж­ный ма­тери­ал, его ос­во­ить   и выс­тро­ить. И быть во все­ору­жии к сле­ду­юще­му кон­церту.   И прос­то выс­то­ять на но­гах!   Прой­ти че­рез мя­соруб­ку, с поз­во­ления ска­зать, не пе­ремо­лотой!  Ведь мне да­вали и те­ат­раль­ные те­мы, и му­зыкаль­ные. Нуж­но бы­ло по­мимо под­го­тов­ки по со­дер­жа­нию ус­пе­вать нас­тра­ивать­ся эмо­ци­ональ­но.    Осо­быми   со­быти­ями за­пом­ни­лись мне нес­коль­ко кон­цертов вы­да­юще­гося пи­анис­та На­ума Штар­кма­на,  к ко­торым мне пре­дос­та­вили воз­можность сде­лать всту­питель­ное сло­во.  Ка­ким вдох­но­вени­ем, ка­ким ог­нем на­пол­ня­лись его ин­тер­пре­тации Шо­пена!  В ту по­ру, ког­да  Ван Кли­берн, по­беди­тель Меж­ду­народ­но­го кон­курса име­ни П. И. Чай­ков­ско­го  1958 -го го­да, ут­ра­тил тот внут­ренний по­сыл, с ко­торым   ис­полни­тель вы­ходит на сце­ну, и  фак­ти­чес­ки прек­ра­тил  кон­цер­тную де­ятель­ность,   по­лучив­ший  на нем третью пре­мию, На­ум Штар­кман в 80-е го­ды 20-го ве­ка об­рел в се­бе глу­бокий силь­ный  им­пульс для выс­ка­зыва­ния, зах­ва­тывал  зал сво­ей иг­рой.

 И вот со всей этой   вре­мена­ми труд­ной, вре­мена­ми ве­селой кру­говертью   мне приш­лось  по лич­ным   при­чинам  рас­стать­ся.  Что жда­ло ме­ня в но­вой жиз­ни? В дру­гой стра­не? С дру­гим язы­ком?   В стра­не ус­то­яв­ше­гося ка­пита­лиз­ма, в ко­торую я по­пала уже не из со­ци­алис­ти­чес­кой ро­дины, в ко­торой вы­рос­ла, а из стра­ны пер­во­началь­но­го, как тог­да   го­вори­ли, "ди­кого" ка­пита­лиз­ма.

 Ду­маю, обя­зан­ность каж­до­го че­лове­ка ис­кусс­тва, ока­зав­ше­гося за ру­бежом, преж­де все­го зна­комить пуб­ли­ку   с луч­ши­ми  тво­рени­ями оте­чес­твен­ной куль­ту­ры.   И от­нести к ним сто­ит не толь­ко   про­из­ве­дения рус­ских клас­си­ков, но и про­из­ве­дения за­пад­но-ев­ро­пей­ских ав­то­ров, во­шед­ших в наш оби­ход, бла­года­ря та­лан­тли­вым пе­рево­дам   рус­ских по­этов и пи­сате­лей. По­нимая   эту за­дачу как про­фес­си­ональ­ный  долг  с од­ной сто­роны, и чувс­твуя лю­бовь к выб­ранной в юнос­ти  про­фес­сии  с дру­гой сто­роны, я пос­та­ралась  про­дол­жить слу­жение ей.  Но ис­ходные ус­ло­вия ока­зались дру­гими. Я зна­ла, что и в оте­чес­тве они из­ме­нились. Но пом­ни­ла я о том, что бы­ло при мне.  Так не из книг я уз­на­ла о том, что та­кое нос­таль­гия.

 По но­вому мес­то­житель­ству-го­род Бос­тон - ни­как не пред­по­лага­лось, что ор­га­низа­ция и про­веде­ние кон­церта по зна­комо­му мне ме­тоду ре­аль­на. Нет ре­дак­то­ров и ад­ми­нис­тра­торов, нет за­лов, и не­от­ку­да взять­ся спон­со­ру, нет ни­кого, кто бы обес­пе­чивал выс­тупле­ния… Ведь  для соль­но­го кон­церта все-та­ки ну­жен зал, за ко­торый сле­ду­ет зап­ла­тить рент, нуж­ны афи­ши и их пуб­ли­кация в рек­ламных из­да­ни­ях, за ко­торые то­же сле­ду­ет внес­ти фи­нан­со­вый вклад. От­ку­да ему взять­ся у при­шели­цы  из  дру­гой стра­ны, не име­ющей ни­какой дру­гой про­фес­сии? Пов­то­рю: при­шели­це со зна­ни­ями, на ко­торые нет спро­са!

Но на­до бы­ло как-то на­чинать, пусть ни­чего не по­лучая, но дать о се­бе знать, за­ин­те­ресо­вать… На­до бы­ло бо­роть­ся!  Меж­ду тем, ес­ли я бы­ла го­това все де­лать бес­плат­но, ник­то боль­ше это­го не жаж­дал. Ни по­любив­ша­яся мне пе­вица, ни кон­цер­тмей­стер… И все-же сво­им эн­ту­зи­аз­мом я за­рази­ла по­нача­лу двух за­меча­тель­ных учас­тниц: пе­вицу, со­лис­тку в прош­лом те­ат­ра опе­ры и ба­лета Ки­шинё­ва Га­лину Ни­конов­скую и кон­цер­тмей­сте­ра те­ат­ра опе­ры и ба­лета Ба­ку Ро­зу Шиф­ри­ну. С ни­ми я и на­чала с то­го, что воз­ро­дила прог­раммы, под­го­тов­ленные в Мос­кве: "Да­му с ка­мели­ями" на дра­мати­чес­кой и опер­ной сце­не" и  "Объ­яс­не­ние в люб­ви". Под­го­тови­ла я с ни­ми ещё и ком­по­зицию, пос­вя­щен­ную Ве­ликой Оте­чес­твен­ной Вой­не.

Увы, на­ше сод­ру­жес­тво доль­ше, к со­жале­нию, не про­сущес­тво­вало. Но  из­да­тели рек­ламных жур­на­лов Ми­ха­ил Зай­цев и Ми­ха­ил Мо­шес, не­зави­симый меж­ду­народ­ный пуб­ли­цис­ти­чес­кий и ли­тера­тур­но-ху­дожес­твен­ный жур­нал "Кру­гозор" от­неслись с ува­жени­ем и со­чувс­твен­но, в даль­ней­шем пуб­ли­куя афи­ши мо­их кон­цертов от­неслись с ува­жени­ем и со­чувс­твен­но, в даль­ней­шем пуб­ли­куя афи­ши мо­их кон­цертов без­возмез­дно.

 Еще од­ну но­вую прог­рамму "Шо­пен. Судь­ба. Пись­ма" я под­го­тови­ла с пи­анис­ткой Тать­яной Шра­го, в прош­лом кон­цер­тмей­сте­ром Ле­нин­градской кон­серва­тории.

 А даль­ше  я ста­ла го­товить прог­раммы  с пи­анис­том, прос­лу­жив­шим мно­го лет кон­цер­тмей­сте­ром в Мос­концер­те, Бо­рисом Фо­гелем. Вдво­ем с ним к нас­то­яще­му вре­мени я про­вела 15 ли­тера­тур­но-му­зыкаль­ных ком­по­зиций. Так, как нам уда­лось   прив­лечь пуб­ли­ку, пос­те­пен­но об­ра­зова­лись и воз­можнос­ти для выс­тупле­ний: куль­тур­ный центр  "Ма­кор" в  Бос­то­не с хо­рошим за­лом и ро­ялем, гос­ти­ные в ря­де уч­режде­ний, соб­ра­ния лю­бите­лей книг, а так­же   сце­ничес­ки­ми пло­щад­ка­ми слу­жат за­лы цер­квей и си­нагог,  до­ма  для по­жилых лю­дей. Меж­ду тем, но­вые  об­сто­ятель­ства выз­ва­ли не­об­хо­димость пре­об­ра­жать столь лю­бимый мной жанр рас­сказ­чи­ка. Мне бы и в го­лову не приш­ло в Мос­кве са­мой чи­тать сти­хи, мо­ноло­ги, от­рывки про­зы, на­конец, в сти­ле ме­лодек­ла­мации от­ва­живать­ся да­же петь.   В этом не бы­ло не­об­хо­димос­ти, ког­да на сце­ну для ил­люс­тра­ций мо­его по­вес­тво­вания всег­да мог­ли вый­ти дра­мати­чес­кие ар­тисты, чте­цы, со­лис­ты опер­ных те­ат­ров, инс­тру­мен­та­лис­тов! Я приг­ла­шала их на сце­ну, и ухо­дила в тень.

 Что бы я   да­ла   ны­не  за воз­можность приг­ла­сить для чте­ния Ан­то­нину Куз­не­цову с ее прек­расным го­лосом и ог­ромным да­ром дра­мати­чес­кой ак­три­сы!       Увы…

А как мно­го зна­чили для ме­ня соль­ные ве­чера приг­ла­ша­емой из те­ат­ра на Та­ган­ке Зи­на­иды Сла­виной! Во­ис­ти­ну она- ве­дущая ак­три­са те­ат­ра   бы­ла на­деле­на тра­гедий­ным да­ром! Ее кон­цер­тная прог­рамма   "Жен­щи­ны от Со­фок­ла до на­ших дней" , ко­торую я ве­ла и ком­менти­рова­ла, ос­та­ет­ся для ме­ня не­забы­ва­емой   по си­ле впе­чат­ле­ния. Приг­ла­шать ее бы­ло мо­ей ини­ци­ати­вой, и я бы­ла  счас­тли­ва,  что  это уда­лось осу­щес­твить…

Но сколь­ко неп­ре­одо­лимых, как мне ка­залось, труд­ностей воз­ни­кало в под­го­тов­ках но­вых кон­цертов…

СТУ­ДЕН­ТКА И ОБ­ЛА­ДАТЕЛЬ­НИ­ЦА  ТРЕТЬ­ЕГО ДИП­ЛО­МА ВО ВТО­РОЙ ПО­ЛОВИ­НЕ ЖИЗ­НИ

  В мо­ей ны­неш­ней жиз­ни та­кой "рос­ко­ши" уже ждать не при­ходи­лось. Меж­ду тем, ос­во­ив ан­глий­ский язык пер­во­началь­но, я  за­нялась им уг­лублен­но, и че­рез ка­кое-то вре­мя ста­ла сту­ден­ткой уни­вер­си­тета Мас­са­чусет­са, фа­куль­те­та те­ат­раль­но­го ис­кусс­тва, где шли за­нятия  не толь­ко по ис­то­рии  те­ат­ра,  но и пре­пода­вал­ся курс за кур­сом  ак­тер­ско­го мас­терс­тва.  И они мне очень по­мог­ли в не­об­хо­димом для сце­ны рас­кре­поще­нии. Про­дира­ясь че­рез деб­ри чу­жого язы­ка в уже не юном воз­расте, я по­луча­ла но­вые на­выки для сце­ны!  И что для  ме­ня  бы­ло не­ожи­дан­но: ока­залось, что глу­боко зап­ря­тана во мне  са­мой бы­ла  ак­тер­ская при­рода. Ее и об­на­ружи­ли мои учи­теля….Учить­ся я смог­ла бла­года­ря по­лучен­но­му гран­ту. Но грант мне да­ли по по­каза­телям в уче­бе. Мои учи­теля, уви­дев во мне кол­ле­гу по зна­ни­ям ис­то­рии те­ат­ра, ко­торой не хва­тало зна­ний толь­ко в ан­глий­ском, хо­тели ме­ня учить! Уни­вер­си­тет я за­кон­чи­ла, по­лучив дип­лом ба­калав­ра те­ат­раль­но­го ис­кусс­тва.

 Та­ким об­ра­зом, я прош­ла еще од­ну шко­лу. И она мне по­мог­ла в мо­их выс­тупле­ни­ях на род­ном язы­ке. От­ны­не я   са­ма  в сво­их ком­по­зици­ях ста­нов­люсь и ис­полни­телем, поз­во­лив се­бе раз­дви­нуть гра­ницы ам­плуа лек­то­ра. Это про­изош­ло в дан­ных    "пред­ла­га­емых об­сто­ятель­ствах".

А те­перь я на­зову   глав­ные   прог­раммы, с ко­торы­ми выс­ту­пила   и выс­ту­паю.

По­нача­лу я еще дер­жа­лась за ста­рое. Впро­чем, вно­сила в не­го мно­го но­вого, те­мы пе­рес­матри­вала, до­раба­тыва­ла. Пер­вы­ми   бы­ли "Пуш­кин и му­зыка",    "Ах­ма­това и му­зыка", По­том впер­вые раз­ра­ботан­ная ком­по­зиция "Пас­тернак и му­зыка" ("Я кла­вишей стаю кор­мил с ру­ки")… И да­лее я об­ра­тилась к но­вым иде­ям и воп­ло­щени­ям. Прав­да, я сно­ва   про­води­ла   под­го­тов­ленную в Мос­кве   ком­по­зицию "Три   тра­гичес­кие   ак­три­сы"   - М. Ер­мо­лова, А. Ко­онен, А. Та­расо­ва,-  но весь их ре­пер­ту­ар, пред­став­ля­емый в кон­церте, чи­тала са­ма. А   даль­ше на­чал­ся мой путь, выс­тра­ива­емый   на  но­вых иде­ях.  Пе­речис­лю глав­ные наз­ва­ния:

 "Кар­точная иг­ра в те­ат­раль­ном ис­кусс­тве Рос­сии" - "Пи­ковая да­ма" А.  Пуш­ки­на-  П. Чай­ков­ско­го,  "Мас­ка­рад" М. Лер­монто­ва  с му­зыкой А. Гла­зуно­ва, М. Глин­ки и А.  Ха­чату­ряна,   "Свадь­ба Кре­чин­ско­го"  А. Су­хово-Ко­были­на   с му­зыкой А. Кол­ке­ра,

"Влюб­ленный Шек­спир" с ис­то­ри­ей не­раз­га­дан­но­го ав­торс­тва ве­лико­го Бар­да и с ис­полне­ни­ем мо­ноло­гов Джуль­ет­ты, Офе­лии, Дез­де­моны, Ка­тари­ны и со­нетов.

"Ро­ман­ти­чес­кая дра­ма: от   Шил­ле­ра к Гю­го и Рос­та­ну".  Вот уж прос­тор   для   рас­ска­за о ро­ман­тизме   и чте­ния сти­хов  и мо­ноло­гов в сти­хах!    Ведь ро­ман­тизм как ху­дожес­твен­ный ме­тод за­пол­нил со­бой весь 19-ый век!  В этой ком­по­зиции пре­иму­щес­твен­но зву­чит Шу­берт…

"По­рывы сер­дца и при­гово­ры   судь­бы" - пос­вя­щение    по­эзии и те­ат­ру Фран­ции, сти­хот­во­ренья Мар­се­лины Де­борд- Валь­мор,  Бе­ран­же,  Вер­ле­на,  Вер­харна, сце­ны из пь­ес   Гю­го, Рос­та­на, Кок­то…

В трех   вы­ше­упо­мяну­тых прог­раммах   я скло­няю го­лову пе­ред та­лан­та­ми   рус­ских по­этов- пе­ревод­чи­ков от В. Жу­ков­ско­го до Б. Пас­терна­ка...

" Па­мяти     жертв Хо­локос­та" . Это тра­гичес­кая прог­рамма, ос­но­ван­ная на под­линном до­кумен­те, ко­торым яв­ля­ет­ся   Днев­ник   Ан­ны  Франк,  а так­же   на ро­манах "Ис­ход" Л. Юри­са   и "Жизнь и судь­ба" В. Грос­сма­на (ПИСЬ­МО МА­ТЕРИ).

"Ге­ро­ини А. Во­лоди­на   круп­ным  пла­ном"   - пос­вя­щение пь­есам "Фаб­ричная дев­чонка",     "Пять ве­черов",  "Стар­шая сес­тра".

"Ис­то­ричес­кий   ро­ман"   - "Ай­вен­го"  Валь­тер Скот­та, "Ка­питан­ская доч­ка" А. Пуш­ки­на, "Про­щание с Бо­напар­том"   Б. Окуд­жа­вы. В этой прог­рамме зву­чит как за­пад­но-ев­ро­пей­ская му­зыка, так и рус­ская).

"Ли­ки ро­ман­са"- ис­то­рия жан­ра от  на­чала 19-  го   ве­ка до се­реди­ны 20-го, ког­да иде­оло­гия со­вет­ской стра­ны  от­верга­ла ли­ричес­кую ду­шу это­го ис­кусс­тва, про­тиво­пос­тавляя его мас­со­вым пес­ням. Рас­сказ о прек­расных   ис­полни­телях ро­ман­сов и их судь­бах.

"Блуж­да­ющие звез­ды"  -  От   вы­мыш­ленных   ге­ро­ев   од­но­имен­но­го   ро­мана Шо­лом Алей­хе­ма   до ре­аль­ных   ге­ро­ев- ак­те­ров, по­нево­ле став­ших "блуж­да­ющи­ми звез­да­ми" , иг­равших на язы­ке идиш  в те­ат­ре ГО­СЕТ по­ка  в эпо­ху ста­лин­ско­го тер­ро­ра он не был зак­рыт и зап­ре­щен.

"Цве­ты за­поз­да­лые" - ком­по­зиция из по­эм, сти­хот­во­рений и мо­ноло­гов рус­ских и за­рубеж­ных по­этов и дра­матур­гов-клас­си­ков.

"Пе­тер­бург, у  ме­ня  еще есть ад­ре­са" - ком­по­зиция из про­из­ве­дений, пос­вя­щен­ных ве­лико­му го­роду, в ко­тором я ро­дилась…

  Ког­да по окон­ча­нии кон­цертов ко мне под­хо­дит кто-ни­будь из слу­шате­лей поб­ла­года­рить   и го­ворит, что он(она) слов­но по­быва­ли  в фи­лар­мо­нии, я бы­ваю счас­тли­ва.

Я ста­ра­юсь дер­жать мар­ку.

Ко­неч­но, ес­ли бы я пред­по­чита­ла, как все   в Аме­рике за­раба­тывать день­ги ка­ким-ни­будь стан­дар­тным  ви­дом тру­да, и жить, не от­ка­зывая се­бе  во всем, это от­ня­ло бы мое  вре­мя и си­лы, и  сде­лало бы  не­посиль­ной под­го­тов­ку к кон­цертам. Но я всег­да твер­до зна­ла, что хо­чу за­нимать­ся сво­ей про­фес­си­ей.  Ес­ли бы я пе­рес­та­ла вы­ходить к пуб­ли­ке, то пос­ле пе­реры­ва уже не от­ва­жилась бы боль­ше   об­ра­щать­ся к а­уди­тории  со сце­ны.. Я   дер­жа­лась  за про­фес­сию   как за со­ломин­ку, в пол­ном смыс­ле это­го сло­ва.  Ведь и в мос­ков­ской фи­лар­мо­нии, уже за­чис­ленная в штат, я по­луча­ла сов­сем нем­но­го. Но раз­ве это бы­ло важ­но?! Счастье бы­ло в том, что­бы ока­зать­ся на сво­ем мес­те. Мне ка­жет­ся, я бы­ла.  Ког­да од­нажды  за­меча­тель­ная кон­цер­тмей­стер Юлия Се­ливо­хина ска­зала, что мне  го­товят  за­мену, но ни­чего не вый­дет по­тому, что  для то­го, что­бы де­лать мои прог­раммы, нуж­но иметь сер­дце, а та­кого че­лове­ка по­ка боль­ше нет, я ис­пы­тала ве­ликую бла­годар­ность. Ведь это бы­ла луч­шая пох­ва­ла, ка­кую мож­но по­лучить…Эти Ва­ши сло­ва, до­рогая Юлеч­ка, бы­ли мне под­дер­жкой впос­ледс­твии, не да­вали те­рять при­сутс­твие ду­ха! Я жи­ла и жи­ву, ог­ля­дыва­ясь, ме­ряя преж­ней ме­рой     цен­ностей свои ны­неш­ние ра­боты. Я бы пос­ла­ла на суд вам, до­рогие друзья, ви­де­оза­писи сво­их   прог­рамм, они есть на You Tube, но как пос­лать, не знаю.  Как преж­де  я про­дол­жа­ла пи­сать ре­цен­зии на  спек­такли, как при­вози­мые на гас­тро­ли из Рос­сии, так и на аме­рикан­ские.  Из ста­тей, раз­бро­сан­ных в  пе­ри­оди­ке,  сос­та­вила кни­гу "Ил­лю­зии и ис­ти­ны те­ат­ра".  Она выш­ла в Нью-Й­ор­ке в из­да­тель­стве    Ли­бер­ти. Ею я за­нима­лась, ког­да ду­мала, что про­ща­юсь с жизнью, по­лучив ди­аг­ноз, рав­ный смер­тно­му при­гово­ру.  Раз­ви­тию   ме­дицин­ской на­уки  я обя­зана тем, что вы­жила.

Я НЕ ПРОЩАЮСЬ, ХОЧУ НАДЕЯТЬСЯ…

И сей­час я шлю свое пись­мо от­нюдь не    про­щаль­ное, а пол­ное на­деж­ды на встре­чу.

 Я шлю при­ветс­твия   Вя­чес­ла­ву Ев­гень­еви­чу Тро­фимо­ву, воз­глав­лявше­му при мне наш кон­цер­тный от­дел, не­из­менно   бла­гоже­латель­но­му,  шлю при­ветс­твия Жан­не Гри­горь­ев­не До­зор­це­вой, на­шим чу­дес­ным кон­цер­тмей­сте­рам, с ко­торы­ми осо­бо бы­ла друж­на, -Ири­не Бу­тыри­ной, Мар­га­рите Ви­ног­ра­довой,  Лю­бови Ка­лини­ной, Юлии Се­ливо­хиной, Вла­дими­ру Юры­гину…

Хо­чу по­делить­ся тем, что осо­бое мес­то в мо­ей ны­неш­ней жиз­ни в Бос­то­не за­няла кон­цер­тмей­стер Еле­на Алек­сан­дро­ва, иг­ра на ро­яле ко­торой всег­да бы­ла от­ме­чена ху­дожес­твен­ной   за­кон­ченностью  и  бла­городс­твом.  Пер­вый кон­цер­тмей­стер ду­эта   сес­тер  Ка­рины и Ру­зан­ны Ли­сици­ан  сво­им ак­компа­немен­том она соз­да­вала ат­мосфе­ру оду­хот­во­рен­ности. Пред­ва­рять эти кон­церты бы­ло счасть­ем!  Мне по­вез­ло: судь­ба рас­по­ряди­лась так, что мы ока­зались в од­ном го­роде. Нас объ­еди­ня­ют не толь­ко до­рогие нам вос­по­мина­ния о фи­лар­мо­нии,   не­из­менная лю­бовь к му­зыке, но и об­сто­ятель­ства ны­неш­ней   жиз­ни, мно­гие мои труд­ности и ис­пы­тания  Еле­на раз­де­лила со мной, бы­ла ря­дом…

 Я шлю при­ветс­твия  на­шим пи­анис­ткам - со­лис­ткам Ни­не Ку­лешо­вой, На­талье Гав­ри­ловой, На­талье Юз­ба­шевой…На­шим пе­вицам - Ва­лен­ти­не  Сол­нце­вой,  Ва­лен­ти­не Ша­роно­вой,  Тать­яне Грид­не­вой, Люд­ми­ле Ива­новой… На­шим пев­цам- Сер­гею Яко­вен­ко,  Бо­рису  Куд­рявце­ву, Ев­ге­нию Бе­лову…  Про­шу про­щения, что на­зываю не всех, я "спи­сок ко­раб­лей   про­чел  до се­реди­ны"…Я  скор­бно я мол­чу  о тех, ко­го нет  на све­те…Но всех пом­ню, всех чту…

 Как   хо­тите, на­зови­те   это пись­мо. Оно и от­чет за "ис­текший пе­ри­од", и ис­по­ведь. На­вер­ное, все-та­ки ис­по­ведь че­лове­ка, лю­бив­ше­го фи­лар­мо­нию и ее   пре­дан­ных   ис­кусс­тву  ар­тистов, с ко­торы­ми ока­залась в раз­лу­ке. Я бе­жала с ва­ми, и бы­ла еще мо­лодой в по­ру мо­его слу­жения в МГФ. Те­перь я вда­ли, уже не бе­гу и ча­ще вспо­минаю. Приб­ли­зилась к серь­ез­ным циф­рам. Как это слу­чилось, не по­нимаю. Но про­дол­жаю при­думы­вать сю­жеты для сво­их прог­рамм и выс­ту­пать. И   по­ра    под­вести ито­ги.   На­де­юсь, они не окон­ча­тель­ные.

 Ес­ли что не так - "Прос­ти­те, прос­ти­те, прос­ти­те ме­ня…"
 Ис­крен­не ва­ша,  Ал­ла Цы­буль­ская.