Я не согласен ни с одним словом, которое вы говорите, но готов умереть за ваше право это говорить... Эвелин Беатрис Холл

независимый интернет-журнал

Держись заглавья Кругозор!.. Наум Коржавин
x

Балеты Джона Ноймайера: тайные знаки

Впечатления с берега Эльбы

Опубликовано 13 Сентября 2018 в 08:26 EDT

…Появляется Анна Каренина - Анна Лаудере в сногсшибательно красивом и элегантном красном платье от какого-нибудь известного кутюрье, с гладко причесанной головкой, - такая современная деловая успешная дама и, достав из сумочки мобильный телефон, набирает какой-то номер. И если я бы не призналась о полученном шоке в этот момент, как и о первой реакции - о, нет - я бы утаила правду. И если бы я не подтвердила, что первый выход Вронского в спущенной майке и длинных трусах в качестве представителя какой-то спортивной, то ли хоккейной, то ли бейсбольной команды, а не в облике графа…
Гостевой доступ access Подписаться

СВИДАНИЯ НА ЭЛЬБЕ

 Че­тыре    пос­та­нов­ки     все­мир­но из­вес­тно­го хо­ре­ог­ра­фа -  аме­рикан­ца   Джо­на  Ной­май­ера,  со­рок пять  лет воз­глав­ля­юще­го   ба­лет­ную труп­пу го­сударс­твен­но­го те­ат­ра опе­ры и ба­лета Гам­бурга - я   уви­дела  ми­нув­шим ле­том в го­роде на Эль­бе.

В 1990 го­ду  в Мос­кве, в Боль­шом те­ат­ре Со­юза ССР  про­ходи­ли гас­тро­ли   те­ат­ра опе­ры и ба­лета Гам­бурга. При­везе­ны бы­ли  два  ба­лета, пос­тавлен­ные ху­дожес­твен­ным ру­ково­дите­лем ба­лет­ной труп­пы Джо­ном Ной­май­ером ,- "Пер Гюнт" на му­зыку А.  Шнит­ке    и "Сон в лет­нюю ночь" на  му­зыку  Ф.  Мен­дель­со­на.  Оба спек­такля   ос­та­лись в па­мяти как вспыш­ки   бен­галь­ско­го ог­ня,  ос­ве­тив­шие из­вес­тные сю­жеты с не­обы­чай­ной сто­роны, ку­да преж­де ник­то и не заг­ля­дывал.


Гам­бург, зда­ние го­сударс­твен­но­го те­ат­ра опе­ры и ба­лета.

  Ус­пешный в ито­ге путь Пе­ра Гюн­та к обо­гаще­нию и ус­пе­ху  для не­го са­мого обес­це­нивал­ся за­дол­го до ко­рабель­но­го кру­шения и по­тери все­го на­жито­го.  Вре­мя жиз­ни ге­роя в ба­лете бы­ло пе­рене­сено в   20-ый век, и по либ­ретто, на­писан­но­му са­мим Д. Ной­май­ером,  он  об­ре­тал сла­ву    и день­ги как ак­тер Гол­ли­вуда. Ки­ноп­ро­ек­ция де­монс­три­рова­ла тит­ры- зас­тавки к филь­мам с его учас­ти­ем, ро­ли   сле­дова­ли за ролью:   в  све­те ог­ней рек­ла­мы   по­яв­ля­лись опо­веще­ния:

  Per Gunt as Spartak,  Per  Gunt as  Odysseus…. Сле­дова­ли пе­речис­ле­ния имен дру­гих   ис­то­ричес­ких  и ли­тера­тур­ных ге­ро­ев, сыг­ранных Пе­ром…

На сце­не бы­ли пред­став­ле­ны съ­ем­ки ка­кого-то   цвет­но­го эк­зо­тичес­ко­го филь­ма: мас­совка изоб­ра­жала егип­тян на бе­регу Ни­ла,  сре­ди опа­хал, ко­лес­ниц,  ко­леноп­рекло­нен­ных ра­бов вы­сил­ся Пер Гюнт   в ро­ли   не­ведо­мого   по­беди­тель­но­го фа­ра­она. И вдруг вне­зап­но вся  яр­ко  ко­лорит­ная  кар­ти­на   обес­цве­чива­лась. Это бы­ло оче­вид­но зри­телям, но преж­де все­го са­мим из­ме­нени­ем цве­та бы­ло вы­раже­но из­ме­нив­ше­еся от­но­шение к про­ис­хо­дяще­му ге­роя.

Ста­нови­лось яс­но, что  он вспо­минал пос­ре­ди все­го ок­ру­жа­юще­го ве­лико­лепия свою мать… Детс­тво… И все, что толь­ко, что бы­ло на сце­не, ку­да-то ис­че­зало. А на ней опус­тевшей- пов­то­рялась од­нажды ви­ден­ная ми­зан­сце­на, толь­ко в пер­вый раз она бы­ла  ре­аль­ностью  из  прош­ло­го  ге­роя, а во вто­рой-   ожив­шим вос­по­мина­ни­ем. На пус­той сце­не,   обоз­на­чав­шей зим­нюю до­рогу, по­яв­ля­лась вы­сокая стат­ная мо­лодая жен­щи­на - Озе, ко­торая, опи­сывая круг, вез­ла в са­ноч­ках ди­тя свое- ма­лень­ко­го маль­чи­ка - Пе­ра… За це­лую  взрос­лую не­путе­вую  жизнь  Пе­ра   это и ока­залось са­мым до­рогим   его вос­по­мина­ни­ем. Лю­бовь к   ма­тери  и тос­ка по ро­дине - вот глав­ное в би­ог­ра­фии Пе­ра. В   ба­лете   А.  Шнит­ке   лю­бовь к не­му   Соль­вейг     спа­сала   его,    но Пер   сам  слиш­ком  ма­ло ее вспо­минал…

 Ка­залось, что про­из­ве­дение Г. Иб­се­на срос­лось с му­зыкой Э. Гри­га так, что не­воз­можно   дру­гое соз­ву­чие.  Ока­залось, воз­можно. Са­ма кон­цепция   про­из­ве­дения,    осу­щест­влен­ная Д. Ной­май­ером,    сов­па­ла с  дру­гой  му­зыкой А. Шнит­ке. …  Сце­на с ма­терью Озе, ве­зущей ма­лень­ко­го Пе­ра  в са­ноч­ках, пос­та­вила   в центр спек­такля     ее об­раз…

Дру­гие от­кры­тия смыс­лов свер­ши­лись в зна­мени­том "Сне в лет­нюю ночь", в ко­тором хо­ре­ог­раф, тя­готе­ющий к вы­сокой ми­ровой ли­тера­туре, поз­во­лил се­бе вы­дум­ку и иг­ру, от­кры­вая в  У. Шек­спи­ре то, че­го нес­коль­ко сто­летий  не об­на­ружи­вал ник­то. Ной­май­ер  со­чинил пер­вый акт ба­лета как прид­ворное зре­лище, где пер­со­нажи ско­ван­ны  ри­ту­алом и  эти­кетом. Две влюб­ленные па­ры га­лан­тны и   уч­ти­вы  друг  с дру­гом.  Кур­ту­аз­ные це­ремо­нии на  ба­лу не­зыб­ле­мы.   Юный по­хожий на ку­пидо­на рас­по­ряди­тель тан­цев    зна­ет о пер­со­нажах боль­ше, чем по­казы­ва­ет. Но   что оз­на­ча­ет алая ро­за, спря­тан­ная за по­лой его   си­него  сюр­ту­ка?  Об этом зри­тели уз­на­ют в кон­це вто­рого ак­та, ког­да все учас­тни­ки дей­ствия, а не толь­ко юные две па­ры пог­ру­жены в сон в ле­су. Преж­де все­го имен­но он и кос­нулся ро­зой с кол­дов­ской ро­сой   спя­щих, он-лес­ной озор­ник, Пэк,  и стал ви­нов­ни­ком чувств, вле­кущих ге­ро­ев к про­тиво­полож­ным  пар­тне­рам… Имен­но он от­крыл не­ведо­мые тай­ни­ки, под­спуд­ные не­осоз­нанные сти­хий­ные вле­чения,  власть ин­стинктов,  прор­вавших­ся сквозь зас­ло­ны при­личий.. Не ошиб­ка, выз­ванная озорс­твом, а вы­шед­шая на­ружу прав­да о при­роде сек­су­аль­ных тя­готе­ний ста­ла те­мой спек­такля. И, ког­да все вер­ну­лось на кру­ги своя, и о сне в лет­нюю ночь ге­рои за­были, воз­вра­щен­ные в ло­но ус­то­яв­шихся   от­но­шений, рас­по­ряди­тель тан­цев вне­зап­ным и ос­трым жес­том   рас­кры­вал   ту  са­мую  прип­ря­тан­ную  за по­лой кам­зо­ла   ро­зу. Он на­поми­нал учас­тни­кам   ис­то­рии о том, что за­бытое как сон, бы­ло явью. И что имен­но он   в дру­гих ноч­ных об­сто­ятель­ствах  был ник­то иной, а ска­зоч­ный Пэк.

 Эти два спек­такля  по  из­вес­тным про­из­ве­дени­ям  оше­лом­ля­ли не  толь­ко  их преж­де  не­дос­тупной сто­роной,  а  тем, что   от­кры­вали  це­лый мир  в поз­на­нии зна­чимос­ти че­лове­чес­ких страс­тей…

 Еще один не­обыч­ный ба­лет Ной­май­ера, пе­рево­рачи­ва­ющий пред­став­ле­ния об этом клас­си­чес­ком ис­кусс­тве, я уви­дела в 2015-ом го­ду в Бос­то­не, ког­да Бос­тон­ский ба­лет осу­щес­твил пе­ренос на сце­ну Opera-House   пос­та­нов­ку Ной­май­ером   3-ей сим­фо­нии

Г. Ма­лера.  Джон Ной­май­ер  соз­дал  спек­такль - проч­те­ние пар­ти­туры еще в 70- х го­дах, меж­ду тем, вся идея и кон­цепция спек­такля вос­при­нима­лись ос­тро  сов­ре­мен­но.  Яр­ко ок­ра­шен­ные по ко­лори­ту ме­ня­ющи­еся   по цве­ту   зад­ни­ки бы­ли единс­твен­ным де­кором   для тан­цовщи­ков - гим­настов,   рас­ска­зыва­ющих о вой­не и ми­ре  в вир­ту­оз­ном тан­це при­хот­ли­вых ком­по­зиций, воп­ло­щав­ших   му­зыкаль­ные зву­чания плас­ти­чес­ки­ми прет­во­рени­ями. Они слов­но рос­сыпью ор­на­мен­тов пре­об­ра­жали про­ис­хо­дящее на сце­не, от­кли­ка­ясь на зву­чание сим­фо­нии…Ба­лет ка­зал­ся бес­ко­неч­ной   ка­лей­дос­ко­пич­ной  сме­ной тан­це­валь­но­го ри­сун­ка, в ос­но­ве ко­торой был ос­трый дра­матизм..

В Мос­кве и в Пе­тер­бурге труп­па Джо­на Ной­май­ера выс­ту­па­ет час­то. В Пе­тер­бурге в его честь был про­веден фес­ти­валь "Ной­май­ер без гра­ниц".  В пос­тавлен­ной им "Да­ме с ка­мели­ями" на сце­не Ми­хай­лов­ско­го те­ат­ра тан­це­вала Ди­ана Виш­не­ва. Он зна­ток рус­ско­го ба­лета, эпо­хи "Ми­ра ис­кусств", дос­ти­жений труп­пы С.Дя­гиле­ва.

В Аме­рике, где я жи­ву те­перь,   гас­тро­лей его по су­ти уни­каль­ной труп­пы   не бы­ло.

Мне не да­но бы­ло уви­деть   "Да­му с ка­мели­ями"  А. Дю­ма-сы­на, "Чай­ку" А. Че­хова, "Трам­вай  Же­лание"  Те­нес­си У­иль­ям­са, "Тать­яну"…

 Не­пол­ный пе­речень наз­ва­ний  ука­зыва­ет на лю­бовь   хо­ре­ог­ра­фа не толь­ко к му­зыке, но и к ве­ликой ли­тера­туре.

  Мне  пред­сто­яло  ле­том 2018 го­да  уви­деть но­вые ба­леты Джо­на Ной­май­ера под кры­шей воз­глав­ля­емо­го им го­сударс­твен­но­го те­ат­ра опе­ры и ба­лета Гам­бурга.

Бюст   Гус­та­ва Ма­лера, слу­жив­ше­го ди­риже­ром в этом те­ат­ре в на­чале 20-го ве­ка, ук­ра­ша­ет фойе. Дух Ма­лера при­сутс­тву­ет тут нез­ри­мо. К му­зыке   Г. Ма­лера  и  к му­зыке А. Шнит­ке,  в чем-то близ­ких  по ду­ху,   Ной­май­ер   об­ра­ща­ет­ся пос­то­ян­но.

Гос­подс­тво Джо­на Ной­май­ера    в те­ат­ре бес­спор­но. И за­рабо­тано оно не толь­ко его уни­каль­ным та­лан­том, но и слу­жени­ем те­ат­ру. На всех че­тырёх спек­таклях, мною уви­ден­ных, он при­сутс­тво­вал.  И не­сом­ненно, что так всег­да, и что    глаз хо­ре­ог­ра­фа не упус­ка­ет ни од­ной де­тали в ис­полни­тель­ском ис­кусс­тве его труп­пы.  А его   ухо  ло­вит  в му­зыке пос­тро­ения  для при­думы­ва­емых  им  дви­жений- от­кли­ков, пре­об­ра­жений, от­ра­жений…

 В му­зыке, в му­зыке, в му­зыке и боль­ше ниг­де.

Так рож­ден ба­лет, на премь­ере ко­торо­го я при­сутс­тво­вала,- "Bethoveen -  project" . 

Лейт - те­мы  из фраг­ментов про­из­ве­дений Бет­хо­вена, ском­по­нован­ных воль­но, воп­ло­щены  сце­ничес­ки в ком­по­зици­ях, об­ра­зу­емых со­лис­та­ми, и чи­та­емых как  зри­мые воп­ло­щения глав­ных и по­боч­ных пар­тий в про­из­ве­дени­ях ве­лико­го ком­по­зито­ра.  Ед­ва ли ко­му-ли­бо еще в ми­ре из хо­ре­ог­ра­фов   при­ходи­ло в го­лову прев­ра­тить в ба­лет   Ге­ро­ичес­кие   Ва­ри­ации   op. 35,   а так­же Ге­ро­ичес­кую сим­фо­нию Бет­хо­вена, ку­да поз­же они вош­ли…Но ба­лет Бет­хо­вена "Тво­рения  Про­метея"…Op.43., соз­данный ком­по­зито­ром в 1801-ом го­ду, ед­ва ли се­год­ня мож­но уви­деть еще на ка­кой-ни­будь ми­ровой сце­не…

Джон Ной­май­ер стал­ки­ва­ет на сце­не об­разные ре­шения,   рас­кры­ва­ет   спря­тан­ные в му­зыке ду­шев­ные сос­то­яния    плас­ти­кой,  дви­жени­ем, ан­тре, прыж­ком, по­летом, жес­том…. Не уди­витель­но,   что по­зы тан­цовщи­ков по­рой ка­жут­ся из­ло­ман­ны­ми,  уг­ло­ваты­ми, дис­со­нан­тны­ми. Та­нец в  пос­та­нов­ках  это­го хо­ре­ог­ра­фа об­ре­та­ет чер­ты  воп­ло­щен­ной му­ки.  Это та­нец мо­дерн,   опи­ра­ющий­ся на клас­си­чес­кую ос­но­ву… В пер­вом от­де­лении сю­иты тан­цев воз­ни­ка­ют под зву­чание ро­яля, выд­ви­нуто­го в центр сце­ны. Пар­тию фор­те­пи­ано ис­полнял М. Бя­лик. Не сра­зу мож­но осоз­нать, что, стоя   на ру­ках   с го­ловой опу­щен­ной  вниз,  прис­ло­нив­шись к  от­кры­тым стру­нам  ро­яля но­гами, в по­зиции слов­но  все те­ло  све­дено болью,  тан­цовщик  мед­ленно вы­ходит из этой ме­дита­тив­ной по­зы,  и на­чина­ет ме­тать­ся в тан­це- ис­по­веди, тан­це-кри­ке, тан­це-оди­ночес­тве… Та­нец ста­новит­ся все ин­тенсив­нее, от­ча­яние и боль   - ис­клю­читель­но ве­дущие мо­тивы дви­жений… Алекс Мар­ти­нес    не по­ража­ет ат­ле­тиз­мом, рос­том,  да­же  осо­бой кра­сотой черт.  Но по­ража­ет экс­прес­си­ей.  Ед­ва ли, на­шел­ся бы еще один тан­цовщик, вы­дер­жи­ва­ющий от   эпи­зода к эпи­зоду, по­доб­ную фи­зичес­кую и эмо­ци­ональ­ную наг­рузку.

   И, ес­ли Ной­май­ер отож­дест­вля­ет со­лис­та с об­ра­зом са­мого ком­по­зито­ра, то при всем нес­ходс­тве об­ли­ков   воз­ни­ка­ет си­ла и мощь   сот­ря­са­ющих Бет­хо­вена, а  вре­мена­ми  раз­ди­ра­юще­го его слу­ховых  ви­дений, страс­тей,   бе­зог­ляднос­ти чувств.

В бук­ле­те, из­данном к премь­ере, на ко­торой мне пос­час­тли­вилось при­сутс­тво­вать, Джон Ной­май­ер рас­ска­зыва­ет о том, как он со­чинял этот ба­лет, как был пог­ру­жен в му­зыку, как стре­мил­ся зву­ковое-фор­те­пи­ан­ное, зву­ковое- сим­фо­ничес­кое   прев­ра­тить в плас­ти­чес­кое… И в сос­то­янии нап­ря­жения и по­ис­ка вдруг он по­чувс­тво­вал боль в ухе. Из на­чала 19-го ве­ка в на­чало 21-го ве­ка   при по­пыт­ке про­ник­но­вения   в дар Бет­хо­вена хо­ре­ог­раф по­лучил слов­но по сиг­на­лу не­ведо­мых пе­редач-тран­сфор­ма­ций   стра­дание са­мого ком­по­зито­ра, обер­нувше­гося для то­го тра­гичес­ки глу­хотой…

Что ж… Из­вес­тно, что Фло­бер, опи­сывая   смерть от­ра­вив­шей­ся ма­дам Бо­вари, сам ис­пы­тывал приз­на­ки от­равле­ния! А Горь­кий, опи­сывая ра­нение Кли­ма Сам­ги­на, ощу­щал ра­ну в сво­ем те­ле!

Впе­чат­ли­тель­ность ху­дож­ни­ка  -  об­ре­ка­ет его выс­тра­дать  сос­то­яния сво­их ге­ро­ев. Ви­димо, и с  Ной­май­ером слу­чилось неч­то по­доб­ное.

Так­же вни­матель­но вгля­дывал­ся хо­ре­ог­раф в пор­трет- ми­ни­атю­ру мо­лодо­го Бет­хо­вена, на­писан­ную ху­дож­ни­ком Хрис­ти­аном  Хор­не­маном в 1802-ом го­ду. И убеж­да­ет­ся, что мо­лодой ком­по­зитор  выг­ля­дел впол­не эле­ган­тно,  по мо­де сво­его вре­мени, с шей­ным  плат­ком… Так, что труд­но пред­ста­вить его та­ким неб­режным,  за­пущен­ным, ка­ким он пред­стал, ужас­нув Ге­те…

ОШЕ­ЛОМ­ЛЯ­ЮЩАЯ НЕ­ОБЫЧ­НОСТЬ

Во вто­ром дей­ствии  спек­такля "Бет­хо­вен-про­жект",   тан­це­валь­ный  мо­нолог  Алек­са Мар­ти­неса раз­ви­вал­ся под зву­чание ор­кес­тра, ис­полняв­ше­го Ге­ро­ичес­кую сим­фо­нию. Ди­рижер  Си­мон Хь­юветт   вел пар­ти­туру, да­вая ощу­тить всю си­лу этой сим­фо­нии, и не заг­лу­шая  сце­ничес­кое воп­ло­щение ее.

Учас­тие со­лис­тов ба­лета в сце­нах ада­жио и мас­со­вых по­ража­ло тех­ни­кой и ис­клю­читель­ным та­лан­том. Дви­жения   оше­лом­ля­ли не­обыч­ностью,   со­лис­там нуж­ны бы­ли уме­ния гим­настов, гиб­кость гут­та­пер­че­вых   тел,    и в них  вкла­дыва­лось  дра­мати­чес­кое со­дер­жа­ние.  Под­дер­жки не име­ли ни­чего об­ще­го с тра­дици­он­ны­ми,   клас­си­чес­ки­ми, сам   язык хо­ре­ог­ра­фии,  ис­поль­зуя   ос­но­ву клас­си­чес­ко­го тан­ца, от нее от­талки­вал­ся,  но для вы­раже­ния чувств жест, дви­жения и по­зы  вы­рисо­выва­лись  прин­ци­пи­аль­но дру­гими.  Ни­каких ли­ричес­ких ада­жио, фу­эте…Кра­сивос­ти, ок­руглос­ти, за­кон­ченнос­ти нам не пред­ла­гали.  Мир ме­ня­ет­ся.  А с ним и ис­кусс­тво, хо­тим мы то­го или нет.

Ба­лет "Ни­жин­ский", пос­вя­щен­ный ве­лико­му тан­цовщи­ку с тра­гичес­кой судь­бой(1889-1950), эс­те­тичес­ки пог­ру­жал в ат­мосфе­ру рет­ро. К об­ра­зу Ни­жин­ско­го об­ра­щал­ся ряд   ба­лет­мей­сте­ров.  На­иболь­шую из­вес­тность по­лучи­ла пос­та­нов­ка М. Бе­жара " Ни­жин­ский, кло­ун Бо­жий".    

 "Ни­жин­ский"  Ной­май­ера - иной.

Пар­тию Вац­ла­ва  Ни­жин­ско­го ис­полнял Алек­сандр Ряб­ко- тан­цовщик с боль­шим дра­мати­чес­ким да­рова­ни­ем, со­лист ро­дом из Ки­ева.


Алек­сандр Ряб­ко в ба­лете "Ни­жин­ский".

 По­пут­но за­мечу, что в труп­пе ин­терна­ци­ональ­ный сос­тав, и дос­та­точ­но ши­роко пред­став­ле­ны вы­пус­кни­ки   рус­ской хо­ре­ог­ра­фичес­кой шко­лы, что по-преж­не­му до­казы­ва­ет   ее неп­ревзой­ден­ность.  На­зову име­на: Ан­на Ла­уде­ре (Лат­вия), Ка­рен Аза­тян и Кон­стан­тин Це­ликов (Ар­ме­ния), Алек­сандр Труш (Ук­ра­ина), Ар­тем Ов­ча­рен­ко (Ук­ра­ина), Оль­га Смир­но­ва (Санкт-Пе­тер­бург), Ан­на По­ликар­по­ва (Санкт-Пе­тер­бург), Иван Ур­бан (Бе­ларусь), Эд­вин Ре­вазов (Ук­ра­ина)…

Ба­лет со­чинен на му­зыку  Ф. Шо­пена, Р. Шу­мана, Н. Рим­ско­го-Кор­са­кова, Д. Шос­та­кови­ча…

Ат­мосфе­ра рет­ро яв­но в дан­ном слу­чае прив­лекла хо­ре­ог­ра­фа.   По­это­му ис­точни­ками вдох­но­вения для офор­мле­ния   выб­ра­ны Ле­он Бакст и Алек­сандр Бе­нуа.

Баль­ный зал швей­цар­ско­го оте­ля, где со­бира­ют­ся да­мы и гос­по­да, свет­лый, со свет­лы­ми стуль­ями, свет­лой ба­люс­тра­дой, свет­лы­ми   двер­ны­ми про­ема­ми   и свет­лой лес­тни­цей. О вре­мени дей­ствия - пред­ре­волю­ци­он­ная эпо­ха- мож­но су­дить по из­ги­бу каб­лучков на ту­фель­ках, по пок­рою одеж­ды в сти­ле чарль­стон… С од­ной сто­роны за­ла у сте­ны бу­дет дол­го сто­ять в нап­ря­жении Ро­мола Ни­жин­ская- же­на тан­цовщи­ка, оде­тая в яр­ко-крас­ное платье- Элен Бу­ше. С дру­гой сто­роны, урав­но­веши­вая ком­по­зицию, зас­ты­нет Бро­нис­ла­ва Ни­жин­ская- его сес­тра - Пат­ри­сия Фри­за...  Им обе­им приш­лось бо­роть­ся с не­дугом ге­роя и сми­рить­ся с по­бедой не­дуга… В этом за­ле про­изой­дет пос­леднее выс­тупле­ние   ар­тиста 19-го ян­ва­ря 1919 го­да. Од­на­ко, пред­ва­ряя   тра­гичес­кую участь   ге­ния тан­ца,   по­гасив­шую его дар  ду­шев­ную бо­лезнь,  он по­яв­ля­ет­ся в  рос­кошном оде­янии, ко­торое вос­при­нима­ет­ся од­новре­мен­но  как  сми­ритель­ная ру­баш­ка.   Да­та - 1919 -ый год - это уже в прош­лом вся тан­це­валь­ная судь­ба ге­роя, свя­зан­ная с дос­ти­жени­ями   труп­пы  С. Дя­гиле­ва, в ко­торую он всту­пил, рас­став­шись с по­ложе­ни­ем премь­ера Ма­ри­ин­ско­го те­ат­ра.. Те­перь он бо­лен.  И ему яв­но бу­дут ме­рещить­ся   по­явив­ши­мися   в этом за­ле   ис­то­ричес­кие фи­гуры: Та­мара Кар­са­вина-Силь­вия  Азон­ни, Ле­онид Мя­син- Джа­копо Бе­луч­чи… По­явит­ся  стар­ший брат то­же боль­ной  Ста­нис­лав Ни­жин­ский - - Алекс Мар­ти­нес - ос­тро ха­рак­терный в дви­жени­ях… По­явит­ся Сер­гей Дя­гилев-в плас­ти­чес­ки ха­рак­терном рос­черке  Ива­на Ур­ба­на…

  Его,  Вац­ла­ва Ни­жин­ско­го,  от­ре­шен­но­го от ис­кусс­тва тан­ца, в ко­тором он был столь уни­кален,  вы­ведут  свер­ху, рас­пахнув дверь.  И,  по­забыв  о бо­лез­ни, он ста­нет тан­це­вать  и со­ло, и вмес­те с дру­гими…. Та­нец Алек­сан­дра Ряб­ко    при­ковы­ва­ет! И воз­никнут слов­но из прош­ло­го пос­та­нов­ки, в ко­торых прос­ла­вил­ся Вац­лав, но хо­ре­ог­раф не ци­тиру­ет их, а соз­да­ет свои от­ра­жения по этим сю­жетам: "Пос­ле­полу­ден­ный от­дых фав­на" К. Де­бюс­си",  Ви­дение ро­зы" К. М. Ве­бера, сце­на из "Ша­хере­зады" Н. Рим­ско­го-Кор­са­кова,  из  "Пет­рушки" И. Стра­вин­ско­го, … Ле­ген­дарные ба­леты,  сос­та­вив­шие ве­ликое ис­кусс­тво прош­ло­го…  В спек­такле эти об­ра­зы воп­ло­ща­ют дру­гие тан­цовщи­ки.  Бед­ный, бед­ный Ни­жин­ский… Пом­нит ли он о сво­их дос­ти­жени­ях? Пом­нит ли что-то из прош­ло­го? Воз­можно, в сво­ей пос­та­нов­ке Ной­май­ер  за­хотел  выз­вать вос­по­мина­ние о свер­ка­ющем прош­лом   у по­теряв­ше­го па­мять ге­роя… Так ему  слов­но по­казы­ва­ют кем он был!   И  так  вос­кре­ша­ет­ся дру­гое прош­лое: ужас, ис­пы­тан­ный   пе­ред раз­бу­шевав­шей­ся тол­пой, ка­зака­ми с на­гай­ка­ми,  пот­рясший впе­чат­ли­тель­но­го Вац­ла­ва Ни­жин­ско­го еще в 1905 го­ду…

Му­зыка Д. Шос­та­кови­ча (Сим­фо­ния 1905-ый год)   до­бавит свои крас­ки… А на сце­не   сес­тра  Бро­нис­ла­ва, что­бы за­щитить боль­но­го от бе­зумия ми­ра, в ко­тором он жи­вет,  при­несет ему са­ноч­ки… Бог мой,  да эта сим­во­лика мне уже от­кры­валась! Та­кие са­ноч­ки воз­ни­кали в вос­по­мина­ни­ях дру­гого ге­роя это­го хо­ре­ог­ра­фа, у Пе­ра Гюн­та! Из да­ли поч­ти  трид­ца­ти лет, что прош­ли с тех пор, как я ви­дела тот спек­такль, при­шел   тай­ный знак, ко­торый про­читы­вал­ся с болью и ра­достью…Для тех, кто ро­дом из детс­тва…. Прош­лое все-же су­щес­тву­ет! Не уми­ра­ет! Оно всплы­ва­ет, как дань детс­тву и юнос­ти, ког­да ге­ро­ев, пусть по-раз­но­му, но об­ре­чен­ных, обе­рега­ли лю­бив­шие их!

И этот тай­ный знак, пе­рек­ли­кал­ся с дру­гим, с тем, ко­торый   был ро­зой в ру­ках у Пэ­ка   из "Сна в лет­нюю ночь".   Всег­да ос­та­ет­ся то, что   прев­ра­ща­ет­ся в не­заб­венное. Хо­ре­ог­раф Джон Ной­май­ер, выс­тра­ивая  ком­по­зиции  из  тан­це­валь­ных   пе­реме­щений, из абс­трак­тно рас­по­ложен­ных фи­гур, тя­готе­ет к силь­но­му глу­боко­му дра­мати­чес­ко­му про­яв­ле­нию чувств!

И до­каза­тель­ством пос­лу­жили две   дру­гие пос­та­нов­ки.

В   на­чале рас­ска­жу об "Ан­не Ка­рени­ной".

Пос­ледние го­ды сю­жет Л. Тол­сто­го    вдох­новля­ет мно­гих   ба­лет­мей­сте­ров. Па­рал­лель­но с Ной­ма­ей­ром   не­пода­леку в Мюн­хе­не один из сов­ре­мен­ных хо­ре­ог­ра­фов ста­вит "Ан­ну Ка­рени­ну". Я ви­дела пос­та­нов­ку Бо­риса Эй­фма­на, в ко­торой ока­залась воп­ло­щена эпо­ха, нра­вы,   ис­то­ричес­кий об­лик ге­ро­ев, и блес­тя­ще раз­ра­бота­ны тан­це­валь­ные ха­рак­те­рис­ти­ки пер­со­нажей.   По­доб­но­го ре­шения сце­ны ги­бели Ан­ны,  что соз­дал Бо­рис Эй­фман,  в  ми­ре быть не мо­жет. Слов­но ос­лепля­ющая   ог­ня­ми па­рово­за, соз­да­вая ил­лю­зию ра­бота­ющих ло­пас­тей, при­водя­щих в дви­жение ко­леса,   мно­гофи­гур­ная ком­по­зиция тан­цовщи­ков, ру­ки, но­ги, те­ла ко­торых в спле­тении вширь и в вы­соту,   над­ви­га­ет­ся на Ан­ну и нак­ры­ва­ет ее…

"Ан­на Ка­рени­на"  Ной­май­ера   пе­рене­сена в сов­ре­мен­ность. По су­ти, ба­лет сто­ило бы наз­вать прос­то "Ан­на". И на­писать по мо­тивам   ро­мана.    В прог­рамме  на­писа­но : вдох­новле­но Ль­вом Тол­стым.

Мож­но ли пред­ста­вить се­бе  ис­то­рию Ан­ны Ка­рени­ной, пе­режи­ва­емую сов­ре­мен­ной жен­щи­ной?  Ока­зыва­ет­ся, мож­но. Да, и та­кая лю­бовь, и та­кое ра­зоча­рова­ние в ней, и та­кое от­ча­яние, что тол­ка­ет че­лове­ка в без­дну, воз­можны, ес­ли ге­ро­иня на­деле­на столь силь­ной при­родой чувств. И в   об­ста­нов­ке се­год­няшних дней, в при­метах ны­неш­не­го вре­мени, в одеж­де   вре­мена­ми ути­литар­ной ге­рои ро­мана - ока­зыва­ют­ся ар­хе­типа­ми, про­ек­ти­ру­емы­ми  в дей­стви­тель­ность   21 -го ве­ка.   Клас­си­чес­кий сю­жет Ной­май­ер пе­рено­сит   в на­ше вре­мя уже не впер­вые. И осу­щест­вля­ет это од­новре­мен­но и так­тично,  и с при­мене­ни­ем  шо­ковой  те­рапии. Алек­сей Ка­ренин- Кар­стен Юнг не стар, и прев­ра­щен в  пре­ус­пе­ва­юще­го по­лити­ка,  выд­ви­га­емо­го на вы­борах в пре­зиден­ты.  Он по­яв­ля­ет­ся по­бедо­нос­но, в ци­виль­ном сов­ре­мен­ном кос­тю­ме, что не ме­ша­ет ему  дви­гать­ся плас­тично и лег­ко.  Не­сом­ненно, Джон Ной­ма­ейр, ко­торый всег­да сам офор­мля­ет свои пос­та­нов­ки, и сам соз­да­ет кос­тю­мы,   вы­бира­ет тка­ни, поз­во­ля­ющие тан­цовщи­кам  ощу­щать сво­боду в дви­жени­ях.

ВЕЧНЫЕ СОВРЕМЕННИКИ

Итак, на сце­не  лю­ди  с пла­ката­ми, на ко­торых   имя Ка­ренин,  вы­ходят ря­дами на три­буны. По­яв­ля­ет­ся Ан­на   Ка­рени­на - Ан­на Ла­уде­ре в сног­сши­батель­но кра­сивом и эле­ган­тном  крас­ном    платье  от ка­кого-ни­будь из­вес­тно­го ку­тюрье, с глад­ко  при­чесан­ной го­лов­кой, - та­кая сов­ре­мен­ная де­ловая ус­пешная да­ма и, дос­тав из су­моч­ки мо­биль­ный те­лефон, на­бира­ет  ка­кой-то но­мер. И ес­ли я бы не приз­на­лась о по­лучен­ном шо­ке в этот мо­мент, как и о пер­вой ре­ак­ции - о, нет   - я бы ута­ила прав­ду. И ес­ли бы я не под­твер­ди­ла, что   пер­вый вы­ход   Врон­ско­го в спу­щен­ной май­ке и длин­ных тру­сах  в ка­чес­тве  пред­ста­вите­ля  ка­кой-то спор­тивной, то ли хок­кей­ной, то ли бей­сболь­ной  ко­ман­ды, а не в об­ли­ке гра­фа, к то­му же  с от­личной вып­равкой  во­ен­но­го в мун­ди­ре,  не до­бави­ло мне пер­во­началь­но­го    рез­ко­го неп­ри­ятия,   я бы то­же пы­талась сгла­живать   свое от­торже­ние. Но не хо­чу скрыть и дру­гую прав­ду, не­ожи­дан­но мной про­чувс­тво­ван­ную: мой пер­вый про­тест ока­зал­ся вско­ре от­ри­нут. Не те об­ра­зы, к ко­торым я   при­вык­ла, а те, ко­го вы­вел пос­та­нов­щик- хо­ре­ог­раф  на сце­ну,  пос­те­пен­но ста­ли за­ин­те­ресо­вывать, при­тяги­вать ме­ня.  Врон­ский-Эд­вин Ре­вазов уже в сле­ду­ющей сце­не, оде­тый так, что в нем ощу­тима бла­город­ная стать, и ис­полнен­ный оба­яния и  мо­лодой кра­соты,  с зо­лотис­то - свет­лы­ми во­лоса­ми  на гла­зах зри­телей бук­валь­но за­вора­жива­ет Ан­ну, и че­рез сце­ну пе­рели­ва­ет­ся то сос­то­яние, ко­торое ны­не при­нято на­зывать chemistry. Стран­ные труд­ные ада­жио тан­цу­ют эти двое, их дви­жения сте­лют­ся по по­лу, по­рывы об­ре­та­ют дис­гармо­нич­ную фор­му, гиб­кость тел, ак­ро­батич­ность плас­ти­ки  пе­реда­ют   страсть, пе­рес­тавшую быть за­та­ен­ной, выр­вавшу­юся из-под зап­ре­тов, раз­ру­шитель­ную и ги­бель­ную…Хо­лод­но­ватая, ког­да по­яви­лась впер­вые, Ан­на Ла­уде­ре  по­ража­ет си­лой чувств, вы­рази­тель­ностью и   фе­номе­наль­ной вы­нос­ли­востью. Наг­рузки ее в пар­тии Ан­ны Ка­рени­ной ка­жут­ся не­посиль­ны­ми, но она вы­дер­жи­ва­ет их в бес­ко­неч­ных при­хот­ли­вых ли­ни­ях дви­жений, ко­торые не всег­да та­нец, а ча­ще - пе­реме­щения, пе­реда­ющие над­рыв. Пер­со­нажей ро­мана Ной­май­ер вы­водит на сце­ну, и каж­дый тан­цовщик, и каж­дая тан­цовщи­ца  штри­хом, про­тяжен­ным жес­том или по­зой пе­реда­ет их  ха­рак­те­рис­ти­ки…Сре­ди всех из­вес­тных лиц осо­бо за­поми­на­ет­ся тот са­мый му­ча­ющий  в ро­мане Ан­ну злым  ви­дени­ем    му­жик- вы­рази­тель­ный за­ос­трен­но плас­тичный  Ка­рен Аза­тян…Еще один тай­ный знак, вы­яв­ленный Ной­май­ером…

Что ме­ня взвол­но­вало в этом спек­такле по­мимо за­коно­мер­но со­пере­жива­ния…Сце­на ги­бели Ан­ны, вос­создан­ная сов­сем по-ино­му Ной­май­ером и по­разив­шая ме­ня вне­зап­ностью   дру­гого про­тиво­дей­ствия прос­транс­тва…. Он до­бав­ля­ет к сю­жету впол­не   тра­дици­он­ную ли­нию рев­ности. На ба­лу, ку­да Ан­на и Врон­ский при­ходят вмес­те, он  у нее на гла­зах  на­чина­ет  тан­це­вать с мо­лодой   прив­ле­катель­ной блон­динкой. И этот удар не­пере­носим. Ан­на сна­чала ме­чет­ся от две­ри к две­ри в  вы­город­ке   зад­ни­ка,  а по­том вы­ходит в центр сце­ны,  за­пол­ненный па­рами тан­цу­ющих, под­ни­ма­ет за­щища­ющим жес­том ру­ку к гла­зам, к  ли­цу,  и вне­зап­но про­вали­ва­ет­ся в  от­крыв­ший­ся люк сце­ны, как бро­са­ет­ся под по­езд. Очень силь­ное ре­шение фи­нала при всей ус­ловнос­ти.

О  зна­мени­той сце­не   встре­чи ге­ро­ини с сы­ном Се­режей я умол­ча­ла по­тому, что она не проз­ву­чала так ще­мяще, как это ожи­да­емо. Воз­можно, в этом спек­такле Се­режа -  Ма­рия Ху­гет   ка­зал­ся стар­ше, чем в ро­мане, и не вы­зывал  по­это­му та­кой ще­мящей жа­лос­ти.

Всех пер­со­нажей и ис­полни­телей я не наз­ва­ла так­же в мо­ем об­зо­ре. Но у всех - под­чер­кну у всех ис­полни­телей, преж­де все­го,  у Сти­вы и Дол­ли Об­лон­ских, у Кит­ти бы­ли свои крас­ки. Спра­вед­ли­вос­ти ра­ди от­ме­чу лишь уди­витель­но­го   прос­то­душ­но­го де­ревен­ско­го Алек­са Мар­ти­неса в об­ра­зе Ле­вина, пред­став­ленно­го вне­зап­но  как аме­рикан­ско­го фер­ме­ра под му­зыку кан­три(яв­но прив­не­сен­ная шут­ка)…Му­зыка П. Чай­ков­ско­го с ее эмо­ци­ональ­ностью и му­зыка А. Шнит­ке с ее тра­гиз­мом,   воп­ло­щен­ные ди­риже­ром Си­моном Хь­юветт, выб­ранные  Ной­май­ером    для  это­го ко­рот­ко­го ди­вер­тисмен­та, вы­тис­ну­ты   пес­ня­ми  Кэ­та  Сти­вен­со­на.  Для Ной­май­ера под­спуд­ные дви­жения ду­ши ге­ро­ев не­из­менно важ­ны, он уме­ет их про­читы­вать или соз­да­вать, но он и не­зави­сим по­рой от ав­то­ра про­из­ве­дения, к ко­торо­му об­ра­тил­ся,   на­ходя свои ас­со­ци­ации, и,   рас­став­ляя  свои тай­ные зна­ки.

Он - мыс­ли­тель и дра­мати­чес­ки   вос­при­нима­ющий мир фи­лософ. И то, что   он по­лучил к то­му же об­ра­зова­ние фи­лоло­га и те­ат­ро­веда, ощу­тимо в его хо­ре­ог­ра­фичес­ких кон­цепци­ях.  Рож­денный в  не­боль­шом    аме­рикан­ском го­роде Ми­лу­оки(штат Вис­консин), по ши­роте и не­зави­симос­ти мыш­ле­ния  он стал граж­да­нином ми­ра.

Ба­лет " Ду­зе" идет в ре­пер­ту­аре   те­ат­ра уже нес­коль­ко лет. Он соз­дан на ос­но­ве  му­зыки  ан­глий­ско­го ком­по­зито­ра Б. Брит­те­на (1-вый акт, ко­торым  ди­рижи­ру­ет На­тан Брок, ) и эс­тон­ско­го ком­по­зито­ра Ар­во Пяр­та (2-ой акт, ког­да зву­чит мно­го фор­тепь­ян­ной му­зыки - Он­джей Руд­ченко).  Судь­ба италь­ян­ской вы­да­ющей­ся  ак­три­сы  ар­мян­ско­го про­ис­хожде­ния  Эле­оно­ры Ду­зе(1858-1924) с ее ро­лями тра­гичес­ко­го пла­на, с ее страс­тя­ми, об­ры­ва­ющи­мися   го­речью, ее ве­личие, ее мес­то в ис­то­рии те­ат­раль­но­го ис­кусс­тва  не­сом­ненно при­тяги­ва­ет пос­та­нов­щи­ка. По су­ти в каж­дом его ба­лете ге­рой или ге­ро­иня, бу­дучи ре­аль­ным ли­цом или ли­тера­тур­ным, пред­став­ля­ет со­бой мас­штаб­ную лич­ность.

Пар­тию Ду­зе тан­цу­ет ба­лери­на италь­ян­ско­го про­ис­хожде­ния - неж­ная и тра­гич­ная в чувс­тве   Алес­сан­дра   Фер­ри. Пар­тию ее пер­во­го воз­люблен­но­го Лу­чи­ано Ни­кас­тро, по­гиб­ше­го на вой­не, ис­полня­ет Алек­сандр Труш.


Алес­сан­дра Фер­ри-Эле­оно­ра Ду­зе

Лю­бовь  и те­атр  - вот со­дер­жа­ние жиз­ни ге­ро­ини. И, ес­ли ре­аль­ная Эле­оно­ра Ду­зе впер­вые выш­ла на сце­ну в ро­ли  Джуль­ет­ты в воз­расте 14 -ти лет, ро­вес­ни­цей сво­ей ге­ро­ини, то Эле­оно­ра Ду­зе - на сце­не ба­лета, ей пос­вя­щен­но­го, так­же выс­ту­па­ет в этой  ро­ли.  Пар­тию Ро­мео ис­полня­ет  он же,   Алек­сандр Труш.  Но кон­тра­пун­ктом про­ходят пред­став­ле­ния сов­ре­мен­ни­цы и со­пер­ни­цы Ду­зе - Са­ры Бер­нар, пар­тию ко­торой ис­полня­ет Ка­роли­на Агу­эро. Про­тивос­то­яние и ус­пех Са­ры Бер­нар дра­матич­ны для Эле­оно­ры Ду­зе по­тому, что ее воз­люблен­ный дра­матург Д' Ан­нунцио   пре­дал ее, пред­ло­жив Са­ре Бер­нар иг­рать роль  Мар­га­риты в "Да­ме с ка­мели­ями". Ка­рен Аза­тян - Д' Ан­нунцио   пе­реда­ет ха­рак­те­рис­ти­чес­кие чер­ты это­го пер­со­нажа, его над­менность и влас­тность… Увы, в ис­то­рии этот че­ловек за­пят­нал се­бя приз­на­ни­ем фа­шиз­ма…Но это бу­дет мно­го поз­же, ког­да Эле­оно­ры Ду­зе уже не бу­дет в жи­вых… Дру­гой воз­люблен­ный - зна­мени­тый опер­ный либ­реттист Ар­ри­го Бой­то-  Кар­стен Янг  ока­жет­ся так­же не­вер­ным дру­гом…

По­яв­ле­ние Ай­се­доры Дун­кан- Ан­ны Ла­уде­ре  мне бы хо­телось вы­делить  осо­бо по­тому, что плас­ти­ка этой ба­лери­ны  и дра­мати­чес­кий та­лант уни­каль­ны…

В спек­такле воз­рожда­ют­ся сце­ны из пь­ес, в ко­торых иг­ра­ла са­ма ге­ро­иня. Это те­атр в те­ат­ре, сце­на на сце­не… Это взле­ты та­лан­та в ро­лях тра­гедий­но­го ре­пер­ту­ара… И это  от­те­ня­емые сце­ничес­ким ус­пе­хом стра­дания в лич­ной жиз­ни. Раз­ве пла­та за та­лант и судь­бу" звез­ды" не не­из­бежная обо­рот­ная сто­рона ме­дали? И раз­ве этот при­ем те­ат­ра в те­ат­ре или сце­ны на сце­не так­же не рас­кры­ва­ет тай­ные зна­ки, пос­то­ян­но рас­став­ля­емые хо­ре­ог­ра­фом?

2-ой акт - это фак­ти­чес­ки ко­рот­кий фи­нал, не урав­но­веши­ва­ющий пер­вое дей­ствие. Это и эпи­лог, яв­ля­ющий со­бой   плач.   И тра­ур­ное шес­твие.   И шес­твие те­ней, что сос­та­вили гла­вы жиз­ни ге­ро­ини. Про­щание.

Во всех спек­таклях Джон Ной­май­ер сам соз­да­ет кос­тю­мы, де­кора­ции и свет.  Свет - од­ни из глав­ней­ших ви­дов воз­дей­ствия для хо­ре­ог­ра­фа. Для 2-го ак­та это­го ба­лета он выб­рал чер­ный мрач­ный тра­гичес­кий цвет…  Но по­чему же в его   ис­кусс­тве все-та­ки не­из­менно при­сутс­тву­ет   ис­точник   на­деж­ды?  Что­бы най­ти от­вет, да­вай­те вгля­дим­ся в пор­трет ху­дож­ни­ка. В его свет­лых гла­зах   си­яет   муд­рое при­ятие ми­ра. Он чувс­тву­ет его пе­реме­ны, и не идет по пу­ти сво­их пред­шес­твен­ни­ков, ра­довав­ших праз­дни­ками ба­лет­ных  ска­зок. Джон Ной­май­ер  об­ра­ща­ет­ся к плас­ти­чес­ким   и тан­це­валь­ным ре­шени­ям,  вы­ража­ющим ми­ро­ощу­щение  сов­ре­мен­но­го че­лове­ка, у ко­торо­го отоб­ра­ли все ил­лю­зии, но ко­торо­му ос­та­вили спо­соб­ность стра­дать и  лю­бить.

Не пропусти интересные статьи, подпишись!
facebook Кругозор в Facebook   telegram Кругозор в Telegram   vk Кругозор в VK
 

Слушайте

 

Читайте также

КУЛЬТУРА

Джаз в «Красной чайхане»

Красный цвет неизменно приходит на ум при изучении распространения джаза лагерного и внелагерного в 1920-30-х годах – красного цвета были стяги, транспаранты, лозунги, плакаты, обложки энциклопедий и книг марксистских классиков, афиши, сцены, абажуры, «красными» называли переориентированные на пролетарскую публику чайханы…

Назар Шохин июнь 2025

НОВЫЕ КНИГИ

Мифы, легенды и курьёзы Российской империи XVIII–XIX веков. Часть двенадцатая

«Нет, уж, милостивая государыня, этого в Евангелии точно нет!!!»

Граф Разумовский: «Боюсь, государыня, в России мор будет»

«Пуд сала на лечение его высочества...»

Игорь Альмечитов май 2025

ЮМОР И САТИРА

БЕЖИТ РЕКА (Короткие рассказы)

...как злословили осведомленные институтские дамы, Олега привлекали не столько Тамара, столько наличие у нее папаши, высокопоставленного руководителя городского масштаба. Как они и предполагали, после женитьбы карьера новоиспеченного мужа резко рванула в гору. А когда ему маячила должность старшего научного сотрудника, на пути его успешной карьеры возникла неодолимая преграда в виде юной практикантки...

Леонид Анцелович май 2025

РЕЗОНАНС

Путешествие на планету Транай. Две реминисценции из прошлого

Тракай – это первая столица государства Литва …! Но чего-то я споткнулся об это слово,о ТРАКАЙ... А! Я вспомнил! Когда-то я читал рассказ Роберта Шекли, в котором фигурировала планета (рассказ фантастический) с именем, созвучным с названием этого литовского городка.

Виталий Цебрий июль 2025

ТОЧКА ЗРЕНИЯ

«Русский мир» и украинская правда

«Русский мир» по мнению политологов - это некая «мировоззренческая система» с катастрофическим складом мышления. Русские люди привыкли жить в экстриме. Так считают сегодня многие эксперты. Россию также часто сравнивают с тоталитарной деструктивной сектой.

Виталий Цебрий июль 2025

ПОЛИТИКА

Израиль: Внутренний враг в государстве

У этой статьи нелёгкая задача – доказать, что примерно 12% населения страны объективно выступают против интересов своего государства, что деятельность этого сегмента населения нано- сит существенный вред Государству Израиль, т.е. фактически речь идет о деятельности «пятой колонны» внутри страны.

Эдуард Малинский июль 2025

СТРОФЫ

Держись заглавья Кругозор!.. Наум Коржавин

x

Исчерпан лимит гостевого доступа:(

Бесплатная подписка

Но для Вас есть подарок!

Получите бесплатный доступ к публикациям на сайте!

Оформите бесплатную подписку за 2 мин.

Бесплатная подписка

Уже зарегистрированы? Вход

или

Войдите через Facebook

Исчерпан лимит доступа:(

Премиум подписка

Улучшите Вашу подписку!

Получите безлимитный доступ к публикациям на сайте!

Оформите премиум-подписку всего за $12/год

Премиум подписка