ИМПЕРАТОР И РАБ

Ни­колай Гу­ец­кий, Ph. D.

Од­нажды слу­чилось, что в су­губо про­фес­си­ональ­ном спо­ре двух ар­хи­тек­то­ров, учи­теля и уче­ника, один из них, ста­рый учи­тель, был осуж­ден на казнь. Прав­да, спор был не­рав­ным, так как он про­ис­хо­дил в Древ­нем Ри­ме, где уче­ник был прос­ве­щен­ным им­пе­рато­ром, учи­тель ге­ни­ем, но ра­бом. По этой же при­чине в ис­то­ричес­ких до­кумен­тах де­ятел­ность уче­ника-им­пе­рато­ра ос­ве­щена нам­но­го пол­нее, чем жизнь учи­теля, от­ме­чен­ная глав­ным об­ра­зом его ве­лики­ми пос­трой­ка­ми, ос­та­вив­ши­ми глу­бокий след в ми­ровой ци­вили­зации. Но преж­де, чем рас­ска­зать об этом смер­тель­ном про­тивос­то­янии, на­зовем име­на и фак­ты из жиз­ни спор­щи­ков. Учи­теля зва­ли Апол­ло­дор Да­мас­ский, уче­ником был са­мый об­ра­зован­ный им­пе­ратор Ри­ма Ад­ри­ан (Hadrian).

Гре­чес­кий раб Апол­ло­дор Да­мас­ский был ро­дом из Си­рии и прос­ла­вил­ся сво­ими пос­трой­ка­ми в Ма­лой Азии. К чис­лу его не­пов­то­римых ше­дев­ров ис­сле­дова­тели от­но­сят храм Юпи­тера в Ба­аль­бе­ке, от­ли­чав­ше­гося ги­гант­ски­ми про­пор­ци­ями. Его ко­лон­ны вы­сотой в 19 мет­ров так тя­желы, что да­же с сов­ре­мен­ным обо­рудо­рани­ем их не­воз­можно под­нять и тран­спор­ти­ровать. Ви­димо, древ­ний ар­хи­тек­тор знал та­кие сек­ре­ты гру­зоподъ­ем­ности, ка­ких не зна­ет сов­ре­мен­ная на­ука. Храм ос­тался не­дос­тро­ен­ным, но уди­витель­ный факт до­воль­но да­леко на заб­ро­шен­ном карь­ере най­де­на од­на ко­лон­на, ко­торую на­до бы­ло еще тран­спор­ти­ровать на строй­ку хра­ма. Но са­мое по­рази­тель­ное для ос­но­вания пос­трой­ки, ви­димо, пред­назна­чал­ся об­ра­ботан­ный ка­мен­ный пря­мо­уголь­ный блок со­вер­шенно чу­довищ­ных раз­ме­ров 6х9х25 мет­ров, сдви­нуть ко­торый не­воз­можно да­же меч­тать. (В ста­ром не­мец­ком до­кумен­таль­ном филь­ме "Вос­по­мина­ние о бу­дущем" этот ка­мен­ный блок по­казы­вали как сви­детель­ство по­сеще­ния зем­ли при­шель­ца­ми).

 Не­сом­ненно, сла­ва ве­лико­го стро­ите­ля до­кати­лась до Ри­ма, и но­вый та­лан­тли­вый им­пе­ратор Тра­ян приз­вал Апол­ло­дора в сто­лицу. Вмес­те с удач­ли­вым пол­ко­вод­цем ар­хи­тек­тор учас­тво­вал в вой­не про­тив да­ков, пос­тро­ив са­мый боль­шой мост древ­ности на Ду­нае и дру­гие мос­ты и ак­ве­дуки, ге­ни­аль­но спла­ниро­вал Тим­гад, рим­ский во­ен­ный го­род в Се­вер­ной Аф­ри­ке, стро­ил до­роги и зна­мени­тый Ад­ри­анов вал в да­лекой Бри­тании, воз­во­дил три­ум­фаль­ные ар­ки Тра­яна в Ита­лии и Ис­па­нии. Но ос­новные ар­хи­тек­турные ше­дев­ры бы­ли воз­ве­дены Апол­ло­дором в са­мом Ри­ме с не­видан­ным до­селе раз­ма­хом.

 В на­ши дни да­же труд­но пред­ста­вить все бо­гатс­тво Ри­ма эпо­хи рас­цве­та: на не­го ра­ботал весь ос­таль­ной мир. Дос­та­точ­но вспом­нить, что на зна­мени­тых Лу­кул­ло­вых пи­рах по­дава­лись блю­да из со­ловь­иных языч­ков, а на три­ум­фе то­го же Тра­яна пос­ле по­беды над да­ками в Кол­ли­зее бы­ло уби­то свы­ше 3000 ль­вов, при­везе­ных из Аф­ри­ки. Кста­ти, три­умф длил­ся 176 дней (т. е. по­лови­ну го­да!), на ули­цах Ри­ма ре­кой тек­ло да­ровое ви­но и жа­рились це­лые бы­ки! Не жа­лея средств, ве­лось стро­итель­ство рын­ка и Фо­рума Тра­яна с ог­ромной Ба­зили­кой Уль­пия и прос­лавлен­ной ко­лон­ной Тра­яна. На ней в бес­ко­неч­ном спи­раль­ном рель­ефе с чис­то рим­ской об­сто­ятель­ностью бы­ли изоб­ра­жены все важ­ней­шие эпи­зоды вой­ны с да­ками, а сам им­пе­ратор как пол­ко­водец по­казан 134 ра­за! Толь­ко сей­час, пос­ле тща­тель­ных рас­ко­пок и ре­конс­трук­ции рын­ка ви­ден под­линный раз­мах тво­рения Апол­ло­дора са­мого блис­та­тель­но­го из фо­румов Ри­ма. Это был ве­личес­твен­ный ар­хи­тек­турный ан­самбль со стро­гой ком­по­зици­ей зда­ний, оби­ли­ем скуль­птур, дра­гоцен­ны­ми ма­тери­ала­ми и рос­кошью от­делки де­талей. И тут осо­бен­но важ­но от­ме­тить гру­бей­шую ошиб­ку, до­пущен­ную в мно­гочис­ленных пов­то­рах ко­лон­ны Тра­яна от Ван­дом­ской ко­лон­ны в Па­риже, Алек­сан­дринско­го стол­ба в Санкт Пи­тер­бурге до ко­лон­ны Нель­со­на на Тра­фаль­гар скве­ре в Лон­до­не, где изоб­ра­жения не чи­та­ют­ся из-за от­да­лен­ности вы­соты. Сле­дуя рим­ско­му прак­ти­циз­му, Апол­ло­дор не до­пус­тил ошиб­ки: ко­лон­на Тра­яна бы­ла воз­ве­дена внут­ри зам­кну­того дво­ра тре­хэтаж­но­го зда­ния ла­тин­ской и гре­чес­кой биб­ли­отек, с га­лерей ко­торых, как ог­ромный сви­ток чи­талась ко­лон­на и по­тому бы­ли дос­тупны к обоз­ре­нию все эпи­зоды ее рель­ефа.

Апо­ге­ем ге­ния Апол­ло­дора Да­мас­ско­го ста­ла пос­трой­ка по­ис­ти­не од­но­го из чу­дес све­та рим­ско­го Пан­те­она, единс­твен­но­го пол­ностью сох­ра­нив­ше­гося ше­дев­ра рим­ской ар­хи­тек­ту­ры. На­чатый при Аг­риппе, Пан­те­он (храм всех бо­гов) сго­рел во вре­мя по­жара 80-го го­да н.э. и был воз­ве­ден вновь при­мер­но в 125 го­ду при Ад­ри­ане, о чем не­ос­по­римо сви­детель­ству­ют пе­чати на кир­пи­чах его клад­ки, хо­тя Ад­ри­ан пред­по­чел ос­та­вить на пор­ти­ке фа­сада имя сво­его пред­шес­твен­ни­ка. А сох­ра­нил­ся Пан­те­он ско­рей все­го по­тому, что да­же зах­ва­тив­шие Рим вар­ва­ры, раз­ру­шав­шие все на сво­ем пу­ти, бы­ли пот­ря­сены его кра­сотой и ве­личи­ем. В 7-ом ве­ке язы­чес­кий храм стал хрис­ти­ан­ской цер­ковью, что и сох­ра­нило Пан­те­он до на­ших дней. Ко­неч­но, не обош­лось без ут­рат, пос­ледняя из ко­торых про­изош­ла по ви­не ге­ния Рим­ско­го ба­рок­ко Ло­рен­цо Бер­ни­ни, сняв­ше­го брон­зу с ук­ра­шений Пан­те­она на соз­да­ние ги­гант­ско­го на­веса над мо­гилой Св. Пет­ра в глав­ном со­боре ка­толи­чес­кой цер­кви. Из­ме­нил­ся и внеш­ний вид Пан­те­она: в от­ли­чие от древ­них вре­мен, ког­да он воз­вы­шал­ся на вы­сокой плат­форме, боль­шая часть ро­тон­ды на­ходит­ся ни­же уров­ня ок­ру­жа­ющих улиц: за ве­ка в "веч­ном го­роде" грязь и стро­итель­ство зна­читель­но под­ня­ли сов­ре­мен­ный уро­вень зас­трой­ки.

 Нес­мотря на час­тичные ут­ра­ты и пе­редел­ки ин­терь­ер Пан­те­она яв­ля­ет­ся аб­со­лют­ной вер­ши­ной ис­кусс­тва Древ­не­го Ри­ма. В его идее за­ложе­ны стро­гий рас­чет и гар­мо­ничес­кая прос­то­та: круг­лый его объ­ем впи­сан в шар ди­амет­ром 43,6 мет­ра, по­лови­ну вы­соты об­ра­зу­ет ку­пол, а раз­де­лен­ные че­реду­ющи­мися ни­шами сте­ны ук­ра­шены ко­лон­на­ми и бо­гатой мра­мор­ной об­ли­цов­кой. В цен­тре ку­пола боль­шое, око­ло 9 мет­ров, круг­лое от­вер­стие (оку­лус) со­об­ща­ет ин­терь­ер с от­кры­тым не­бом, вы­зывая ощу­щение воз­вы­шен­но­го по­коя и гар­мо­нич­но­го еди­нения с при­родой. В Пан­те­оне за­ложе­но мно­жес­тво не­раз­га­дан­ных чу­дес, де­монс­три­ру­ющих ге­ни­аль­ность и не­объ­ят­ные поз­на­ния его стро­ите­ля. Че­го сто­ит толь­ко од­на сис­те­ма кув­ши­нов-ре­зона­торов, вмон­ти­рован­ных в кес­со­ниро­ван­ный по­толок, соз­да­вая по­рази­тель­ную акус­ти­ку в ог­ромном за­ле! Да и са­ми раз­ме­ры ку­пола до кон­ца 19 ве­ка не бы­ли прев­зой­де­ны в са­мых боль­ших со­ору­жени­ях ми­ра, и толь­ко в нес­коль­ких ше­дев­рах ми­ровой ар­хи­тек­ту­ры их уда­лось лишь пов­то­рить. 43,6 мет­ра это ди­аметр со­бора Сан­та Ма­рия дель Фи­оре во Фло­рен­ции ше­девр ге­ния Воз­рожде­ния Фи­лип­по Брун­не­лес­ки, тот же ди­аметр у со­бора Св. Пет­ра в Ри­ме (ге­ний Ми­кель­ан­же­ло) и у со­бора Св. Пав­ла в Лон­до­не (ан­глий­ский ве­личай­ший ар­хи­тек­тор сэр Крис­то­фер Рен). Этот раз­мер стал сво­еоб­разным мо­дулем в ар­хи­тек­ту­ре: в Рос­сии он пов­то­рен в от­кры­том внут­реннем дво­ре Пе­тер­бург­ской Ака­демии Ху­дожеств (Вал­лен Де­ламот и Ко­кори­нов), а са­мый боль­шой ку­пол над Иса­аки­ев­ским со­бором име­ет ди­аметр все­го око­ло 30 мет­ров (ар­хи­тек­тор Мон­ферран)…Толь­ко с по­яв­ле­ни­ем же­лезо­бето­на, обо­лоч­ко­вых и ван­то­вых пе­рек­ры­тий уда­лось прев­зой­ти раз­ме­ры Пан­те­она.

 Та­ковы бы­ли дос­ти­жения ра­ба, а ка­ков был прос­ве­щен­ный им­пе­ратор, че­го он дос­тиг? Ну, преж­де все­го влас­ти, хо­тя путь к ней был неп­ростым. Про­ис­хо­дя из знат­ной се­натор­ской семьи, Ад­ри­ан в 10 лет ос­тался си­ротой и вос­пи­тывал­ся под опе­кой Пуб­лия Ат­ти­ану­са и Тра­яна, родс­твен­ни­ка от­ца по ма­терин­ской ли­нии. (Впос­ледс­твии оба сыг­ра­ли важ­ную роль в его жиз­ни: пер­вый в ка­чес­тве бли­жай­ше­го спод­вижни­ка и ко­ман­ди­ра ох­ра­ны пре­тори­ан­ской гвар­дии, вто­рой как бу­дущий им­пе­ратор). Спо­соб­ный маль­чик по­лучил блес­тя­щее об­ра­зова­ние, да­же со­чинял по­эзию на ла­тыни и гре­чес­ком. Как "свой че­ловек" был ра­но прив­ле­чен к де­лам Тра­яна, лич­но про­ин­форми­ровав его о смер­ти пред­шес­твен­ни­ка им­пе­рато­ра Нер­вы, тем са­мым пос­по­собс­тво­вав зах­ва­ту влас­ти в Ри­ме. В ка­чес­тве ко­ман­ди­ра Ад­ри­ан учас­тво­вал в по­ходах Тра­яна, так что смерть пос­ледне­го зас­та­ла его на Вос­то­ке им­пе­рии, в вой­не с пар­фя­нами.

 Как из­вес­тно, власть в Ри­ме час­то пе­реда­валась не по пря­мому нас­ледс­тву, а пу­тем "усы­нов­ле­ния" кан­ди­дата. Толь­ко на смер­тном ло­же, под дав­ле­ни­ем же­ны Пло­тины, Тра­ян усы­новил Ад­ри­ана,а пос­коль­ку нас­ледник был да­леко, то зах­ва­тить и удер­жать власть по­мог Пуб­лий Ат­ти­анус, ко­торый до­бил­ся от Се­ната каз­ни че­тырех вли­ятель­ных се­нато­ров во гла­ве с со­пер­ни­ком, Лу­ци­ем Ки­ету­сом. Воз­можно, ни­каких до­кумен­тов об усы­нов­ле­нии не су­щес­тво­вало, но Ад­ри­ан сто­ял во гла­ве гроз­ных си­рий­ских ле­ги­онов, да и сам Тра­ян слиш­ком час­то вы­казы­вал ему свое бла­гово­ление...

 Пок­лонник гре­чес­кой куль­ту­ры, сто­ик и эпи­куре­ец, Ан­ри­ан не очень лю­бил Рим, а по­тому, уже бу­дучи им­пе­рато­ром, про­водил мно­го вре­мени в пу­тешес­тви­ях по ог­ромной им­пе­рии с боль­шой сви­той. Соп­ро­вож­давшие его ху­дож­ни­ки ко­пиро­вали ше­дев­ры ис­кусс­тва, да и сам им­пе­ратор ак­тивно ра­ботал как ар­хи­тек­тор и стро­итель, не за­бывая при этом прос­лавлять са­мого се­бя три­ум­фаль­ны­ми ар­ка­ми и ста­ту­ями в пос­тро­ен­ных им хра­мах. Вве­дя на гре­чес­кий ма­нер но­вую мо­ду на но­шение бо­роды, Ад­ри­ан не стес­нялся де­монс­три­ровать свою лю­бовь ко все­му эл­лин­ско­му в под­ра­жании сво­его об­ра­за изоб­ра­жени­ям прос­лавлен­ных фи­лосо­фов Гре­ции. Не от­ли­ча­ясь осо­бой скром­ностью, он ус­та­новил свою ста­тую в дос­тро­ен­ном им хра­ме Зев­са в Афи­нах, по­золо­ченую ста­тую в Эпи­дав­ре, а в Ри­ме воз­двиг ги­гант­ский кон­ный мо­нумент (по сви­детель­ству Ди­она Кас­сия, сквозь глаз ло­шади в нем мог прой­ти че­ловек). Еще при жиз­ни Ад­ри­ан пос­тро­ил для се­бя об­ширные вил­лы вок­руг Ри­ма и ог­ромную усы­паль­ни­цу на бе­регу Тиб­ра, до­шед­шую до на­ших дней как зна­мени­тый За­мок Ан­ге­ла. Од­на­ко, на­дол­го по­кидая Рим, ему уда­валось дер­жать под сво­им кон­тро­лем раз­но­мас­тную рим­скую им­пе­рию с по­мощью пос­лушно­го Се­ната и спе­ци­аль­но уч­режден­ной тай­ной по­лиции (фру­мен­та­ри­ев).

  Собс­твен­но, тщес­ла­вие им­пе­рато­ра и при­вело к страш­ной тра­гедии ев­рей­ско­го на­рода. Бу­дучи ге­ем, Ад­ри­ан в 130 го­ду ут­ра­тил сво­его лю­бов­ни­ка, кра­сиво­го гре­чес­ко­го юно­шу Ан­ти­ноя, ко­торый уто­нул в Ни­ле во вре­мя пу­тешес­твия по Егип­ту. Им­пе­ратор был бе­зуте­шен и при­казал ус­та­нав­ли­вать па­мят­ни­ки Ан­ти­ною по всей им­пе­рии. При­быв в И­еру­салим в расс­тро­ен­ных чувс­твах, не счи­та­ясь с обы­ча­ями ев­ре­ев, он при­казал пос­тро­ить храм Юпи­тера Ка­пито­лий­ско­го на мес­те раз­ру­шен­но­го Вто­рого хра­ма и пос­та­вить там ста­туи Ан­ти­ноя и се­бя, лю­бимо­го. Од­новре­мен­но он зап­ре­тил обы­чай об­ре­зания как вар­вар­ский. Ес­тес­твен­но, это выз­ва­ло вос­ста­ние, во гла­ве ко­торо­го ста­ли Си­мон бар Кох­ба и Аки­ба бен И­осиф. Ос­лаблен­ная за 60 лет до то­го в пер­вой вой­не И­удея от­ча­ян­но сра­жалась, но си­лы бы­ли не­рав­ны: бо­лее мил­ли­она ев­ре­ев по­гиб­ли в И­удей­ской вой­не 70-го го­да, 97 ты­сяч про­дано в рабс­тво, в 73 го­ду ге­ро­ичес­ки пал Мас­сад, каз­не­ны бы­ли по­том­ки до­ма Да­вида, толь­ко на кро­варой аре­не Це­зарии в сра­жени­ях с ди­кими зве­рями по­гиб­ло 2500 ев­ре­ев…И тем не ме­нее вто­рая И­удей­ская вой­на, окон­ченная в 135 го­ду, бы­ла кро­воп­ро­лит­на, им­пе­рато­ру приш­лось выз­вать и по­терять не­мало до­пол­ни­тель­ных ле­ги­онов. По­беда сто­ила Ри­му боль­ших ут­рат, но ее пос­ледс­твия для ев­рей­ско­го на­рода бы­ли ужа­са­ющи:

580 ты­сяч бы­ло уби­то, 50 го­родов и 985 де­ревень унич­то­жено, ев­рей­ский ка­лен­дарь и То­ра зап­ре­щены, а сам свя­щен­ный сви­ток по­каза­тель­но сож­жен на Зам­ко­вой го­ре. Собс­твен­но, это и по­ложи­ло на­чало алие: ев­ре­ям бы­ло зап­ре­щено вхож­де­ние в И­еру­салим, са­ма И­удея пе­ре­име­нова­на в про­вин­цию Си­рия Па­лес­ти­на (в па­мять о фи­лис­тимля­нах), а прес­ле­дова­ние ев­ре­ев про­дол­жа­лось дол­гие го­ды и пос­ле Ад­ри­ана.

Так что же все-та­ки свя­зыва­ло им­пе­рато­ра и Апол­ло­дора Да­мас­ско­го? Со­вер­шенно оче­вид­но, что ге­ни­аль­ный ар­хи­тек­тор кон­суль­ти­ровал Ад­ри­ана по всем воп­ро­сам стро­итель­ства и был его учи­телем в ис­кусс­тве ар­хи­тек­ту­ры. А был им­пе­ратор та­лан­тлив в этой об­ласти, хо­тя час­то стра­дал от сво­ей эк­лектич­ности и пос­редс­твен­но­го вку­са. Об этом сви­детель­ству­ют его пос­трой­ки вилл в Ти­буре и Ти­воли, ар­ка в Афи­нах, Ад­ри­ано­вы во­рота в Ан­та­лии (сов­ре­мен­ная Тур­ция), За­мок Ан­ге­ла и дру­гие, пред­став­ля­ющие со­бой смесь раз­ностиль­ных, но ин­те­рес­ных со­ору­жений. Оче­вид­но, ве­ликий учи­тель не всег­да жа­ловал уче­ника, час­то за­девая его не­уем­ное са­молю­бие. Так, Ди­он Кас­сий со­об­ща­ет, что еще при Тра­яне, ког­да тот кон­суль­ти­ровал­ся с Апол­ло­дором, Ад­ри­ан за­хотел дать свой со­вет, на что тот ска­зал: "Ухо­ди и ри­суй свои тык­вы. Ты ни­чего не по­нима­ешь в этих проб­ле­мах". (А имел он в ви­ду на­поми­на­ющий тык­ву ку­пол стро­ив­ше­гося на вил­ле в Ти­воли Се­рапе­ума).

 Ус­тав от кро­ви вто­рой И­удей­ской вой­ны, в 136 го­ду им­пе­ратор за­думал пос­тро­ить в Ри­ме на мес­те сго­рев­ше­го Зо­лото­го До­ма Не­рона но­вый храм по сво­ему про­ек­ту, пос­вя­тив его двум бо­гам Ве­нере и Ро­ме. И вот тут то раз­ра­зилась тра­гедия, ко­торой пос­вя­щено это по­вес­тво­вание…Ад­ри­ан за­думал соз­дать ог­ромный храм гре­чес­ко­го ти­па с ко­лон­на­ми по сто­ронам и пос­та­вить его по рим­ской тра­диции на вы­сокую ис­кусс­твен­ную плат­форму. Внут­ри его на про­тиво­полож­ных сто­ронах в ни­шах-эк­седрах дол­жны бы­ли рас­по­логать­ся ста­туи бо­жеств. И все это дол­жно бы­ло по­ражать раз­ме­рами и рос­кошью.

  Са­мона­де­ян­ный Ад­ри­ан был обес­ку­ражен, ког­да поз­ванный взгля­нуть на про­ект Апол­ло­дор пол­ностью заб­ра­ковал его."Ты за­думал гре­чес­кий храм в нес­вой­ствен­ных ему ги­гант­ских раз­ме­рах и ма­тери­але бе­тоне вмес­то бла­город­но­го мра­мора. От­сю­да его во­пи­ющая не­со­об­разность и на­руше­ние про­пор­ций. Взгля­ни, ста­туи си­дящих бо­гов так ве­лики, что ес­ли они вста­нут, то прот­кнут по­толок и кры­шу",ска­зал он уче­нику. "Ты очень су­ров со мной, учи­тель,от­ве­тил Ад­ри­ан. Это мой луч­ший про­ект, и он не так плох, как те­бе ка­жет­ся". "Нет, он бе­зоб­ра­зен и бес­вку­сен",сто­ял на сво­ем Апол­ло­дор. Мно­го раз спор во­зоб­новлял­ся, по­ка им­пе­ратор ре­шил­ся на­пом­нить учи­телю: "Вспом­ни, кто ты и кто я. Мне ка­жет­ся, что в тем­ни­це ты луч­ше оце­нишь дос­то­инс­тва мо­его про­ек­та". Но и тюрь­ма не сло­мила ге­ния. Мно­го раз его при­води­ли к им­пе­рато­ру и уг­ро­жали смертью в слу­чае не­сог­ла­сия, по­ка вко­нец раз­гне­ван­ный Ад­ри­ан дей­стви­тель­но при­казал каз­нить Апол­ло­дора…

 А вско­ре, в 138 го­ду от бо­лез­ни сер­дца на сво­ей вил­ле скон­чался и сам Ад­ри­ан, был за­хоро­нен на вил­ле Ци­церо­на, за­тем кре­миро­ван, прах был пе­рене­сен в усы­паль­ни­цу (За­мок Ан­ге­ла). Но преж­де он ус­пел про­лить не­мало кро­ви сво­их нас­ледни­ков по ли­нии свод­но­го бра­та, "усы­новил" Ком­мо­да, за­тем Ан­то­нина Пия, зас­та­вив его наз­на­чить нас­ледни­ком пле­мян­ни­ка бу­дуще­го им­пе­рато­ра и фи­лосо­фа Мар­ка Ав­ре­лия.

 По-раз­но­му оце­нила Ад­ри­ана ис­то­рия. Вто­рой век на­шей эры был по­ис­ти­не "Зо­лотым ве­ком" не толь­ко рим­ско­го мо­гущес­тва, но ар­хи­тек­ту­ры и ис­кусс­тва. И по­это­му Ад­ри­ана на­зыва­ют иног­да вто­рым из пя­ти "хо­роших им­пе­рато­ров", а Шил­лер наз­вал его "пер­вым слу­гой им­пе­рии". Как знать, уж слиш­ком мно­го бы­ва­ет на­меша­но в од­ном че­лове­ке…Его пос­трой­ки до сих пор по­пуляр­ны: ши­роко по­сеща­емы раз­ва­лины вилл и За­мок Ан­ге­ла, в пос­леднее вре­мя нап­ро­тив Кол­ли­зея ве­дет­ся рес­тавра­ция зло­получ­но­го Хра­ма Ве­неры и Ро­мы, но чу­да Пан­те­она пов­то­рить ни­кому не да­но. Вер­но по­тому, что "ге­ний и зло­дей­ство две ве­щи не­сов­мес­тны"(А.С.Пуш­кин "Мо­царт и Саль­ери").