Татьяна Дудочкина 13 марта - 26-й юбилейный концерт

Труд­но по­верить, но за­думан­ный и на­чатый в 1991-ом го­ду цикл юби­лей­ных мо­ног­ра­фичес­ких кон­цертов в честь вы­да­ющих­ся ком­по­зито­ров, ох­ва­тив­ший ог­ромное ко­личес­тво имен, не толь­ко вы­дер­жал ис­пы­тание вре­менем, но и ус­пешно про­дол­жа­ет­ся. Его ос­но­ватель, бес­смен­ный ху­дожес­твен­ный ру­ково­дитель про­фес­сор New England Сonservatory Тать­яна Ду­доч­ки­на 13 мар­та 2016 го­да вновь от­кры­ва­ет две­ри кон­цер­тно­го за­ла JORDAN HALL, приг­ла­шая на ве­чер "Ве­сен­няя фе­ерия - пос­вя­щение ком­по­зито­рам, рож­дённым в мар­те" или Salut Composers born in March.

Итак, пред­сто­ит не мо­ног­ра­фичес­кий кон­церт, ад­ре­сован­ный твор­чес­тву од­но­го ком­по­зито­ра, как слу­шате­ли уже при­вык­ли, а кон­церт, на­пол­ненный про­из­ве­дени­ями мно­гих ком­по­зито­ров, со­вер­шенно не схо­жих меж­ду со­бой, объ­еди­нен­ных лишь рож­де­ни­ем в пер­вый  ве­сен­ний ме­сяц. И тут об­на­ружи­ва­ет­ся не­имо­вер­ное бо­гатс­тво та­лан­тов, по­дарен­ных ми­ру в мар­те. Об идее под­го­тов­ки кон­церта рас­ска­зыва­ет соз­да­тель это­го уди­витель­но­го цик­ла.

Тать­яна  Ду­доч­ки­на: - Мно­го па­мят­ных со­бытий свя­зано у ме­ня с про­веден­ны­ми ве­чера­ми, ведь бы­ли пос­вя­щения Про­кофь­еву, Глин­ке, Шос­та­кови­чу, Вер­ди,   Пуч­чи­ни, Гер­шви­ну, Гри­гу, Де­бюс­си, Фо­ре, Мас­сне, Род­ри­го, Эл­га­ру, Ша­минад, Вил­ла-Ло­бос… Всех сра­зу наз­вать не­воз­можно за пре­дыду­щие 25 лет. Но не­из­менная за­дача - пре­дос­та­вить пуб­ли­ке зна­комс­тво с не­из­вес­тны­ми про­из­ве­дени­ями зна­мени­тых ком­по­зито­ров на­ряду с ис­полне­ни­ем уз­на­ва­емых и лю­бимых опу­сов, дать по­вод для про­яв­ле­ния твор­ческой ак­тивнос­ти про­фес­со­рам и иног­да сту­ден­там кон­серва­тории, и для то­го, что­бы ук­ра­сить кон­церты, -  приг­ла­шать вы­да­ющих­ся со­лис­тов.

В свой пер­вый год пре­пода­вания в Бос­то­не 1991-ом го­ду мне - ки­ев­лянке - пред­ло­жили соль­ный кон­церт. Приб­ли­жалось сто­летие Про­кофь­ева. Я ду­мала о том, что­бы пос­вя­тить ему весь кон­церт. Но не ог­ра­ничить­ся соль­ны­ми про­из­ве­дени­ями, а пред­ста­вить его ка­мер­ные, во­каль­ные и дру­гие про­из­ве­дения. Мне хо­телось из­бе­жать тра­дици­он­но­го ака­деми­чес­ко­го сти­ля и внес­ти жи­вую жизнь и ды­хание твор­чес­тва в стро­гую фор­му соль­но­го ис­полни­тель­ства. Так воз­никла идея со­бирать боль­шие кон­церты со мно­гими учас­тни­ками.

Од­на­ко кон­серва­тория - не кон­цер­тное уч­режде­ние, а учеб­ное. Го­нора­ры ис­полни­телям не по­лага­ют­ся. Мне при приг­ла­шении со­лис­тов с име­нами при­ходит­ся на­ходить спон­со­ров, что­бы оп­ла­тить выс­тупле­ния боль­ших мас­те­ров.

Ал­ла Цы­буль­ская: - Мо­гу толь­ко до­гады­вать­ся, ка­кая боль­шая ор­га­низа­тор­ская ра­бота ло­жит­ся на ва­ши пле­чи по­мимо твор­ческих за­дач. В ва­ших кон­цертах не­из­менно учас­тие раз­личных инс­тру­мен­таль­ных сос­та­вов, в ко­торых вы са­ми иг­ра­ете на ро­яле, во­оду­шев­ляя му­зыкан­тов-учас­тни­ков. И вы всег­да от­ли­ча­етесь, по су­ти, ди­рижер­ским ве­дени­ем лю­бого ан­сам­бля. Вы сос­тавля­ете прог­рамму кон­цертов так, что ан­сам­бле­вые, соль­ные, ор­кес­тро­вые, хо­ровые сце­ны кон­трас­ти­ру­ют друг с дру­гом. Осо­бо прив­ле­катель­но вклю­чение в кон­церты  ба­лет­ных сцен: мне пом­нятся Ада­жио из ба­лета Ха­чату­ряна "Спар­так", ис­полнен­ное со­лис­та­ми Бос­тон­ско­го ба­лета Ла­рисой По­нома­рен­ко и Вик­то­ром Плот­ни­ковым, Вальс Шо­пена, ко­торый тан­це­вала Ла­риса По­нома­рен­ко, и та­нец на му­зыку Ля­дова в ис­полне­нии со­лис­тов бос­тон­ско­го ба­лета так­же в пос­та­нов­ке Вик­то­ра Плот­ни­кова ….И  Ана­толию Ля­дову-ав­то­ру за­меча­тель­ных фор­те­пи­ан­ных и ор­кес­тро­вых ми­ни­атюр - пос­вя­щал­ся кон­церт…  Мно­го яр­ких впе­чат­ле­ний ос­та­лось за го­ды под­го­тов­ленных ва­ми кон­цертов, и не слу­чай­но, они про­ходят всег­да при ан­шла­гах.

Но слу­шате­ли не до­гады­ва­ют­ся  о том, что приг­ла­ша­емые  из дру­гих го­родов и стран со­лис­ты ос­та­нав­ли­ва­ют­ся в ва­шем до­ме, что всех нуж­но при­нять, раз­местить, на­конец, на­кор­мить…

- Да, и тут воз­ни­ка­ют иног­да неп­редви­ден­ные, иног­да курь­ез­ные си­ту­ации. Кон­церты цик­ла наз­на­ча­ют­ся зи­мой, это свя­зано с учеб­ным рас­пи­сани­ем кон­серва­тории. Нель­зя про­водить их во вре­мя эк­за­менов, нель­зя во вре­мя ка­никул. А зи­мы в Бос­то­не бы­ва­ют неп­ред­ска­зу­емы­ми из-за вне­зап­ных силь­ных сне­гопа­дов, что под­час вы­нуж­да­ет пе­рено­сить кон­церт на дру­гую да­ту. И од­нажды, ког­да на юби­лей Дмит­рия Дмит­ри­еви­ча Шос­та­кови­ча при­летел его сын Мак­сим Шос­та­кович, та­кое про­изош­ло. Кон­церт приш­лось от­ло­жить,  а дож­дать­ся но­вой да­ты Мак­си­му не уда­лось, у не­го бы­ли свои рас­пи­сан­ные сро­ки, как, впро­чем, у всех круп­ных ан­га­жиро­ван­ных ис­полни­телей. Бы­ло очень жаль, он про­вел ре­пети­ции с ор­кес­тром, все бы­ло к го­тово к ис­полне­нию, но ме­тель сби­ла пла­ны. В ито­ге этим про­из­ве­дени­ем про­дири­жиро­вал Бен­джа­мин Зан­дер.В ко­ор­ди­нации каж­до­го ис­полни­теля в от­дель­нос­ти и всех вмес­те  и сос­то­ит труд­ность выс­тра­ива­ния юби­лей­ных кон­цертов…

Стре­мясь из­бе­жать та­кой веч­ной опас­ности, как от­ме­на кон­церта из-за не­пого­ды,  в ны­неш­нем се­зоне я пос­та­ралась наз­на­чить пред­сто­ящий кон­церт на  март. Но спа­са­ясь от од­но­го бедс­твия, я стал­ки­ва­юсь с дру­гим: вре­мя учеб­ных ка­никул не поз­во­ля­ет учас­тво­вать сту­ден­ческим ор­кес­трам.

К раз­ря­ду за­бав­ных си­ту­аций мо­гу от­нести дру­гой слу­чай, ког­да на кон­церт, пос­вя­щен­ный Гер­шви­ну, я не смог­ла вой­ти в пе­репол­ненный зал по­тому, что до­рогу мне прег­ра­дил по­лицей­ский, сдер­жи­ва­ющий тол­пу. Мне на­до бы­ло до­казы­вать, что я - учас­тник кон­церта. Я ду­мала, что лю­ди идут на бей­сбол, а шли в Jordan Hall.

И еще од­на си­ту­ация с неп­редви­ден­ным ан­шла­гом  про­изош­ла на праз­дно­вании сто­летия со дня рож­де­ния Ара­ма Ха­чату­ряна. Зал не мог вмес­тить всех же­ла­ющих. В Бос­то­не - боль­шая ар­мян­ская об­щи­на. Не­ожи­дан­но би­леты в кас­се ис­чезли че­рез пер­вые со­рок ми­нут пос­ле пос­тупле­ния. У пос­ла Ар­ме­нии не ока­залось вов­ре­мя при­об­ре­тен­но­го би­лета. Как и у мно­гих из ар­мян­ской об­щи­ны! Тог­да ру­ководс­тво кон­серва­тории при­няло ре­шение о про­веде­нии двух кон­цертов: на­чало од­но­го бы­ло наз­на­чено на шесть ча­сов , а дру­гого - на во­семь ча­сов ве­чера. В ито­ге, прос­лу­шав кон­церт, ли­деры ар­мян­ской об­щи­ны уч­ре­дили scholarship для та­лан­тли­вых сту­ден­тов.

- Во всех ва­ших кон­цертах на­ряду с  из­вес­тны­ми про­из­ве­дени­ями ис­полня­ют­ся не­из­вес­тные или ут­ра­чен­ные про­из­ве­дения. Как вы их на­ходи­те?

- Ог­ромный по­иск в нот­ных биб­ли­оте­ках ми­ра увен­чи­вал­ся по­рой зна­мена­тель­ны­ми на­ход­ка­ми, как, нап­ри­мер, не­из­вес­тная пь­еса Пуч­чи­ни для фор­те­пи­ано "Элек­тро­шок", ко­торую я сыг­ра­ла на кон­церте, пос­вя­щен­ном  его му­зыке. И по­лучи­ла прек­расную ре­цен­зию в га­зете "Бос­тон Глоб", под­пи­сан­ную  му­зыкаль­ным кри­тиком Ри­чар­дом Дай­ером.

Так­же не­ожи­дан­но бы­ли най­де­ны но­ты не­из­вес­тно­го фор­те­пи­ан­но­го ду­эта Пуч­чи­ни  -  Capricio Sinfonico,  ко­торый я ис­полни­ла с прек­расным пи­анис­том Ро­бер­то Пол­ли. А  но­ты фу­ги для хо­ра Вил­ла-Ло­боса бы­ли най­де­ны в му­зее Бра­зилии. Боль­шую по­мощь ока­зала дочь лю­бимо­го мной с детс­тва ком­по­зито­ра И­оган­на Род­ри­го. Она из Ис­па­нии прис­ла­ла но­ты уди­витель­но­го Сек­сте­та и его Се­рена­ды для фор­те­пи­ано, ко­торую я с удо­воль­стви­ем ис­полни­ла. Мне при­ят­но вспом­нить, что за это ис­полне­ние я так­же бы­ла удос­то­ена вы­сокой оцен­ки в ува­жа­емой  "Бос­тон Глоб". В том же па­мят­ном выс­тупле­нии тог­да же проз­ву­чал и его зна­мени­тый кон­церт для ги­тары с ор­кес­тром.

Мне ка­жет­ся зна­мена­тель­ным так­же на­ходить и приг­ла­шать по­том­ков ве­ликих ком­по­зито­ров. На юби­лей­ный кон­церт Пуч­чи­ни при­ез­жа­ла его внуч­ка Си­монет­та Пуч­чи­ни.

А на кон­церт-пос­вя­щение Скря­бину, я приг­ла­сила, про­ведя ис­сле­дова­ние, его прап­равну­ка, жи­вуще­го в Из­ра­иле, Эли­шу Аба­за. У не­го ин­те­рес­ная судь­ба. Вось­ми лет от­ро­ду он иг­рал с ор­кес­тром под уп­равле­ни­ем Зу­бина Ме­ты в Кар­не­ги-хол­ле, и  Ар­тур Ру­бин­штейн по­дарил  вун­деркин­ду ча­сы.  В де­сять лет он бро­сил му­зыку и в те­чение 20 лет за­нимал­ся ис­клю­читель­но фут­бо­лом. Но за­ложен­ная в ге­нах му­зыкаль­ность вер­ну­ла его в мир му­зыки. И так­же вне­зап­но он об­ра­тил­ся к сво­ей ос­тавлен­ной про­фес­сии и про­демонс­три­ровал класс пи­аниз­ма, сыг­рав с ор­кес­тром кон­серва­тории "Го­лубую рап­со­дию" Гер­шви­на в мо­ем 25-ом юби­лей­ном  кон­церте.

- Как про­ис­хо­дит под­го­тов­ка  для учас­тия в  кон­цертах?

- Для на­чала я пу­тешес­твую еже­год­но в раз­ные стра­ны, в те, где ро­дились и про­вели жизнь на­ши юби­ляры. Го­товя прог­рамму о Ба­хе, - в Гер­ма­нию, о Де­бюс­си, Мас­сне, Фо­ре, Се­сил Ша­минад - во Фран­цию,  об Эд­варде Эл­га­ре, о сэ­ре  Виль­яме  Вол­то­не - в Ан­глию, о Гри­ге - в Нор­ве­гию, о Вил­ла-Ло­босе - в Бра­зилию, о Вер­ди, Пуч­чи­ни  - в Ита­лию…Это и обо­гаща­ет впе­чат­ле­ни­ями, и рас­ши­ря­ет пред­став­ле­ние о ре­аль­ной сре­де, при­роде, ок­ру­жении, вли­яв­шем на жизнь и твор­чес­тво ве­ликих соз­да­телей му­зыки. А по­том - за­нятия, ре­пети­ции…

- Мне, ска­жем, очень пон­ра­вил­ся акус­ти­чес­кий эф­фект в вер­ди­ев­ском кон­церте, ког­да  сту­ден­ты ис­полни­ли хор ра­бов  из опе­ры "На­бук­ко",  на­ходясь не на сце­не, а на бал­ко­не, тог­да  ди­рижи­ровал  Сти­вен Ка­ридо­янис с боль­шим во­оду­шев­ле­ни­ем. Но спеть этот хор бе­зум­но труд­но, для мо­лодых му­зыкан­тов спра­вить­ся с ис­полне­ни­ем бы­ло по­бедой, они вло­жили в ис­полне­ние и сер­дце, свою пыл­кость. И да­же, ес­ли зву­чание ус­ту­пало ис­полне­нию хо­ра в Те­ат­ре Ла  Ска­ла, это  не ума­ляло дос­ти­жение сов­сем мо­лодых хо­рис­тов. А ведь имен­но мо­лоды­еис­полни­тели под­час ста­новят­ся от­кры­ти­ем в ва­ших кон­цертах. Вспо­минаю чу­дес­ное ис­полне­ние  Ре­волю­ци­он­но­го Этю­да Шо­пена две­над­ца­тилет­ним япон­ским маль­чи­ком - ва­шим уче­ником Сэ­хо Янг, боль­шое впе­чат­ле­ние про­из­ве­лав кон­церте Де­бюс­си  иг­ра ки­тай­ско­го маль­чи­ка Джор­джа Ли.

- Ес­ли ро­дите­ли Сэ­хо Ян­га от­кры­вали для ме­ня Япо­нию, а Сэ­хо по­бедил на пя­ти меж­ду­народ­ных кон­курсах, то Джордж Ли по­радо­вал ме­ня по­бедой в этом го­ду в  Мос­кве на кон­курсе Чай­ков­ско­го. Он - не мой уче­ник, но я ра­да его учас­тию в мо­их кон­цертах. Его млад­ший брат Эн­дрю Ли не ме­нее та­лан­тлив, и в пред­сто­ящем кон­церте он бу­дет учас­тво­вать в ис­полне­нии трио Шо­пена. 

- Сколь­ко наг­рад на Меж­ду­народ­ных кон­курсах по­лучи­ли ва­ши уче­ники?

- Нас­чи­тываю бо­лее 280-ти наг­рад на Меж­ду­народ­ных, На­ци­ональ­ных кон­курсах  и Все­мир­ном  кон­курсе в Цин­цинна­ти - го­роде шта­та Огайо… Ес­ли кто-то за­ин­те­ресу­ет­ся осо­бо, мо­гу пред­ло­жить ссыл­ку на мой веб­сайт: www.tatyanadudochkin.com. О сту­ден­тах-уче­никах на мо­ем веб­сай­те есть руб­ри­ка "Сту­ден­ты". Там я рас­ска­зываю бо­лее под­робно.    

- Ва­ша ог­ромная ра­бота с уче­ника­ми-пи­анис­та­ми  - это то­же вклад в му­зыкаль­ную куль­ту­ру и раз­ви­тие мо­лодых да­рова­ний. Про­фес­сию му­зыкан­та по­луча­ют ис­клю­читель­но из рук пе­даго­га. И то, что в на­ше тех­нокра­тичес­кое вре­мя  под­ни­ма­ет­ся по­коле­ние за по­коле­ни­ем, пред­ста­вите­ли  ко­торых от­да­ют вре­мя и жизнь му­зыке, го­ворит о том, что Ваш каж­доднев­ный труд не на сце­не, а в клас­се со сту­ден­та­ми, да­ет свои пло­ды. По­мимо сту­ден­тов, по­да­ющих на­деж­ды, у вас всег­да выс­ту­па­ют та­лан­тли­вые яр­кие ис­полни­тели, чьи име­на по пра­ву из­вес­тны. Пом­ню, как бы­ла оча­рова­на по­яв­ле­ни­ем со­лис­та Мет­ро­поли­тен-опе­ра Ада­ма  Клей­на, выс­ту­пив­ше­го  с пе­сен­кой Гер­цо­га из "Ри­голет­то" Вер­ди. Впе­чат­ле­ние про­из­вел тон­кий пи­анист Сер­гей Щеп­кин, у ко­торо­го всег­да свои трак­товки. Вы вдво­ем с ним иг­ра­ли в не­обыч­но­мав­тор­ском пе­рело­жении для двух ро­ялей  2-ую рап­со­дию Лис­та.Не­забы­ва­емы  иг­ра и со­лиро­вание флей­тис­тки Па­улы Ро­бин­сон в пос­вя­щении му­зыке­Сесил Ша­минад, блес­тя­щая иг­ра пи­анис­та Ро­бер­то Пол­ли, скри­пач­ки Та­мары Смир­но­вой- пер­вой скрип­ки Бос­тон­ско­го Сим­фо­ничес­ко­го ор­кес­тра,  скри­пач­ки  Ма­суко Юши­да…

- Да, эти кон­церты по­мога­ют мне не толь­ко приг­ла­шать­со­лис­тов, с ко­торы­ми я зна­кома по преж­ней, еще ки­ев­ской жиз­ни, но и приг­ла­шать тех, ко­го я це­нила, но с кем не име­ла лич­но­го кон­такта. Та­ким ве­ликим му­зыкан­том яв­ля­ет­ся На­талья Гут­ман. Я приг­ла­сила ее ис­полнить кон­церт для ви­олон­че­ли с ор­кес­тром Эл­га­ра.   Ди­рижи­ровал Бен­джа­мин Зан­дер. И с тех пор он ее приг­ла­ша­ет иг­рать с   Бос­тон­ским фи­лар­мо­ничес­ким ор­кес­тром... Но  бы­ли и му­зыкан­ты, с ко­торы­ми я встре­чалась еще в Ки­еве. Ни­как не ожи­дала, что пом­нить ме­ня бу­дет Мстис­лав Рос­тро­пович.  Мы стол­кну­лись  лишь од­нажды, ког­да онв 1972 го­ду  при­ез­жал иг­рать в Ки­ев  ви­олон­чель­ный кон­церт Ара­ма Ха­чату­ряна. И Ха­чату­рян ме­ня с ним поз­на­комил. Этот ве­ликий му­зыкант и че­ловек ока­зал­ся в об­ще­нии прост и па­мят­лив. Ока­зав­шись, спус­тя го­ды в Бос­то­не, он ме­ня уз­нал и при­пом­нил об­сто­ятель­ства зас­толья пос­ле кон­церта.

А к ны­неш­не­му кон­церту я приг­ла­сила  зна­мени­того скри­пача, ла­уре­ата Меж­ду­народ­ных кон­курсов Чай­ков­ско­го, Па­гани­ни, Ве­няв­ско­го - Оле­га Кры­су.  Он в том же 1972 го­ду со­лиро­вал в скри­пич­ном кон­церте Ха­чату­ряна.

Пос­ле  смер­ти Ой­стра­ха Олег пе­решел из ки­ев­ской кон­серва­тории, где он за­ведо­вал ка­фед­рой, в мос­ков­скую кон­серва­торию, где уче­ники Ой­стра­ха ста­ли его уче­ника­ми. Я иг­ра­ла с Оле­гом, ког­да мне бы­ло 19 лет. И очень ра­да, что он при­нял мое приг­ла­шение и при­едет сей­час.

Как и преж­де, мною приг­ла­шен Ми­ха­ил Свет­лов. Люб­лю его бас, це­ню дра­мати­чес­кое мас­терс­тво. Бу­ду ему ак­компа­ниро­вать.

Бу­дет петь так­же Еле­на Ду­доч­ки­на, моя дочь. Она ста­ла со­лис­ткой ком­па­нии "Но­вая опе­ра" в Нью-Й­ор­ке. При­нима­ла учас­тие в ис­полне­нии опе­ры Шос­та­кови­ча "Нос" Бос­тон­ской Опе­рой, спев ве­дущую пар­тию. На ее сче­ту ис­полне­ние  клас­си­чес­ких пар­тий Сне­гуроч­ки, И­олан­ты, Джиль­ды… Ми­нув­шим ле­том она ис­полни­ла пар­тию соп­ра­но  в 4-ой сим­фо­нии Ма­лера с ор­кес­тром" Эв­ри­ка". Еле­на   по­беди­ла на кон­курсе "Зо­лотые го­лоса Аме­рики" в Кар­не­ги-хол­ле.

- Мо­гу сви­детель­ство­вать, что соп­ра­но  Еле­ны Ду­доч­ки­ной об­ре­та­ет и боль­ший ди­апа­зон, и глу­бину тем­бра, и под­вижность. Ее зву­чание сей­час уже не ка­жет­ся ис­клю­читель­но пред­назна­чен­ным для ка­мер­но­го ис­полни­тель­ства. Ра­бота над мас­штаб­ным ре­пер­ту­аром вы­яви­ла её  скры­тые ре­сур­сы и не­сом­ненную сце­нич­ность.

Воз­вра­ща­ясь к прог­рамме пред­сто­яще­го кон­церта, соб­ранно­го из про­из­ве­дений раз­ных ком­по­зито­ров, хо­чу уточ­нить: в ря­ду юби­лей­но­го цик­ла ведь слу­чалось, ког­да так­же кон­церты  не  бы­ли стро­го мо­ног­ра­фичес­ки­ми? 

- Да, был кон­церт к 450-ле­тию со дня рож­де­ния Шек­спи­ра. Это бы­ли вен­ки от ком­по­зито­ров раз­ных эпох, ко­торых объ­еди­нил ве­ликий Шек­спир. И был кон­церт, сос­тавлен­ный из тща­тель­но отоб­ранных про­из­ве­дений, вклю­чен­ных в прог­раммы раз­ных лет. Имею вви­ду юби­лей­ный 25-ый кон­церт, про­шед­ший в прош­лом го­ду. Чет­верть ве­ка - страш­но по­думать - еже­год­но го­тов­лю и про­вожу та­кие боль­шие кон­церты. И я, приз­на­юсь, по­дума­ла: не по­ра ли пос­та­вить точ­ку? Ког­да мы мо­лоды, мы бо­рем­ся за то, что­бы сос­то­ять­ся. Я в про­цес­се под­го­тов­ки де­лала все са­ма - от ре­пети­ций до приг­ла­шений, от вы­бора прог­раммы до афиш. Сей­час мно­гое пре­одо­лено и дос­тигну­то. Мо­жет быть, пос­та­вить точ­ку?

Но точ­ку пос­та­вить не уда­лось. Все уже так зак­ру­тилось, что не я от­пра­вилась к ад­ми­нис­тра­ции кон­серва­тории сог­ла­совы­вать но­вую прог­рамму и да­ту про­веде­ния, а нап­ро­тив - ко мне об­ра­тились с воп­ро­сом: что на­мече­но на 2017 год? Да и друзья не да­ют ос­та­новить­ся. И я про­дол­жаю свое де­ло.

А сей­час мне по­мога­ет сек­ре­тарь. Наг­рузка у ме­ня и в са­мом де­ле боль­шая. Ведь я так­же яв­ля­юсь пре­зиден­том фон­да ка­мер­ной му­зыки в Но­вой Ан­глии - Сhamber Music foundation of New England. Эта неп­ри­быль­ная ор­га­низа­ция по­мога­ет мо­лодым му­зыкан­там и пе­даго­гам. Я ор­га­низо­вала Меж­ду­народ­ный кон­курс ка­мер­ных ан­сам­блей в 2005-ом го­ду, ко­торый про­ходит каж­дые два го­да. Это да­ет    пу­тев­ку в жизнь мо­лодым ис­полни­телям.  

- Да, тут не­сом­не­нен ваш дар, до­рогая Та­ня, в пла­ниро­вани­ии, выс­тра­ива­нии кон­цертов. И, на­конец,  нас­та­ло вре­мя  по­гово­рить о  прог­рамме пред­сто­яще­го...

- Ни­ког­да не пред­по­лага­ла, что в мар­те ро­дилось столь­ко му­зыкаль­ных ге­ни­ев!

Со­чета­ние имен са­мое не­ожи­дан­ное: Бах, Ви­валь­ди, Му­сорг­ский, Рим­ский-Кор­са­ков, Ра­вель, Вил­ла-Ло­бос, Са­раса­те, Шо­пен, Пь­яц­цо­ла… По­луча­ет­ся,  в кон­церте бу­дет зву­чать му­зыка от Ба­ха до Пь­яц­цо­лы! От стро­гого ме­дита­тив­но­го жан­ра к выс­во­бож­денным рит­мам и плас­ти­ке за­ос­трен­но­го дви­жения. От Ча­коны, ко­торую сыг­ра­ет Олег Кры­са, к Тан­го, ис­полнен­но­му учас­тни­ками тан­це­валь­ной сту­дии "То­дос"!  И бу­дет праз­дник, в ко­тором пуб­ли­ке пред­ста­вят выс­тупле­ния со­лис­тов и са­мые не­обыч­ные со­чета­ния ан­сам­бле­вых сос­та­вов, за­вер­ша­емых джа­зовым квин­те­том. Бу­дут со­лиро­вать и дру­гие за­меча­тель­ные му­зыкан­ты, нап­ри­мер, в кон­церте Ви­валь­ди выс­ту­пит Ал­до Аб­реу, иг­ра­ющий на ста­рин­ной флей­те в соп­ро­вож­де­нии кла­веси­на и струн­ных инс­тру­мен­тов... Это очень важ­но: что­бы пе­редать аро­мат эпо­хи нуж­ны инс­тру­мен­ты то­го вре­мени, а не бо­лее поз­дние.

Две пес­ни Му­сорг­ско­го спо­ет Ми­ха­ил Свет­лов. Ему я бу­ду ак­компа­ниро­вать, как и Еле­не Ду­доч­ки­ной, при ис­полне­нии арии Сне­гуроч­ки из од­но­имен­ной опе­ры  Рим­ско­го-Кор­са­кова. И она же ис­полнит "Заб­ве­ние"- Oblivion - Ас­то­ра

Пь­яц­цо­лы в соп­ро­вож­де­нии фор­те­пи­ано и джа­зово­го квин­те­та, ру­ково­димо­го Мак­сом Лю­бар­ским.

Пь­есу Са­раса­те-На­вар­ра ис­полнит ду­эт скри­пок (ор­кес­тран­ты Бос­тон­ско­го сим­фо­ничес­ко­го ор­кес­тра) с мо­им ак­компа­немен­том...

Из про­из­ве­дений Гек­то­ра Вил­ла-Ло­боса проз­ву­чит его Бра­зиль­ская Ба­хи­ана №4 ,  мы ис­полним её ка­мер­ным ан­сам­блем, в ко­тором иг­ра­ют мои кол­ле­ги с мо­им  учас­ти­ем. Собс­твен­но, сам жанр зна­мени­тых Ба­хи­ан воз­ник из люб­ви ком­по­зито­ра к Ба­ху, же­лания со­чинять свою му­зыку в сти­ле Ба­ха, и да­ру впле­тать в ткань му­зыкаль­ных  при­ноше­ний ве­лико­му ком­по­зито­ру эпо­хи ба­рок­ко рит­мы и ин­то­нации бра­зиль­ских рит­мов 20-го  ве­ка.

Что еще… Проз­ву­чит ок­тет с ар­фой Ра­веля. А так­же ин­те­рес­ное со­чине­ние  аме­рикан­ско­го ком­по­зито­ра поль­ско­го про­ис­хожде­ния, пи­сав­ше­го в том же 20-ом ве­ке в ду­хе не­ок­ласси­ки,- Ро­бер­та Му­щин­ско­го "Вре­мя №4". Оно бу­дет сыг­ра­но по­беди­телем вось­ми Меж­ду­народ­ных кон­курсов  вир­ту­озом клар­не­тис­том На­реком Ару­тиня­ном, ко­торо­му я ак­компа­нирую.

- Вот мне ка­жет­ся, в ас­пекте  встреч с нез­на­комы­ми или ма­лоз­на­комы­ми тво­рени­ями ве­ликих ком­по­зито­ров вы  ста­вите пе­ред со­бой пос­то­ян­ную прос­ве­титель­скую за­дачу все­го ва­шего гран­ди­оз­но­го цик­ла, озаг­лавлен­но­го по-ан­глий­ски "Annual Composers  Annivesary Celebration, про­дол­женную в ны­неш­нем се­зоне кон­цертом  Salut Composers born in March. При этом вы всег­да в от­личной пи­анис­ти­чес­кой фор­ме са­ми, это оз­на­ча­ет, что ор­га­низа­тор­ская де­ятель­ность не вы­тес­ня­ет  пос­то­ян­ную ра­боту над собс­твен­ным мас­терс­твом…

И  не­сом­ненно, вся ва­ша еже­год­ная пре­пода­ватель­ская де­ятель­ность, вклю­ча­ющая и мас­тер-клас­сы в раз­ных стра­нах, а это Ис­па­ния, Ита­лия, Ка­нада, Гер­ма­ния, Гол­ландия, Юж­ная Аме­рика, и по­сеще­ния зна­мени­тых му­зыкаль­ных фес­ти­валей  в Вербье, нап­равле­на на обо­гаще­ние прог­рамм сле­ду­ющих кон­цертов ос­но­ван­но­го ва­ми цик­ла юби­ле­ев ве­ликих ком­по­зито­ров, про­дол­жа­ющих­ся уже 26 лет!

- Воз­можно. Я ра­да что все кон­церты очень по ду­ше за­лу. К то­му же, я стрем­люсь, что­бы о каж­дом кон­церте как об ак­те свя­зи с ми­ровой куль­ту­рой.  зна­ли пред­ста­вите­ли по­соль­ств стран, к ко­торым при­над­ле­жала жизнь ушед­ших клас­си­ков. По мо­ему приг­ла­шению при­ходят пос­лы и кон­су­лы этих стран. По­луча­ет­ся праз­дник. Ху­дожес­твен­ные со­бытия ока­зыва­ют­ся  яв­ле­ни­ем так­же и меж­ду­народ­ной куль­тур­ной жиз­ни, и в то же вре­мя все под­го­тов­ленные мной кон­церты ста­новят­ся ве­хами мо­ей жиз­ни.  

- Кон­церт, как всег­да, бу­дет вес­ти Рон Ки­еза -  ком­мента­тор WCRB-ра­дио?

- Да, его сог­ла­сие вновь по­луче­но. Он всег­да с боль­шим эн­ту­зи­аз­мом от­кли­ка­ет­ся на мои приг­ла­шения. Он пред­ста­вите­лен, и сло­во его зву­чит зна­чимо. Но оба­яние  при­да­ет его чувс­тво юмо­ра, уме­ние вес­ти кон­церт так, что серь­ез­ное час­то соп­ро­вож­да­ет шут­ка и улыб­ка.

- Сколь­ко кон­цертов в год да­ет кон­серва­тория  Нь­ю­Ин­гланд  в Джор­дан Хол­ле?

- Кон­серва­тория в год да­ет 450 бес­плат­ных кон­цертов. Но так, как мои кон­церты не­из­менно идут с ан­шла­гом, для то­го, что­бы пуб­ли­ка спо­кой­но за­нима­ла свои мес­та, и не бы­ло стол­потво­рения, ру­ководс­тво при­няло ре­шение ввес­ти сим­во­личес­кую пла­ту - 20 дол­ла­ров.

До­рогая Тать­яна! С 1995-го го­да -  это да­та мо­его при­ез­да в Бос­тон -  я еже­год­ный по­сети­тель ва­ших кон­цертов. И мо­гу под­твер­дить, что ат­мосфе­ра на них всег­да при­под­ня­тая. С во­оду­шев­ле­ни­ем при­ходят на­ши со­оте­чес­твен­ни­ки. Не­из­менно при­сутс­тву­ет мно­го ко­рен­но­го  на­селе­ния- аме­рикан­цев, рож­денных в этой стра­не и лю­бящих му­зыку. В ан­трак­тах слы­шит­ся впе­ремеш­ку рус­ская и ан­глий­ская речь. Му­зыка со­еди­ня­ет раз­ных лю­дей. И в этом ог­ромная  ва­ша зас­лу­га, ес­ли угод­но, под­вижни­чес­тво.

Ог­ля­дыва­ясь в прош­лое, по­думать толь­ко, ка­кой прой­ден путь! Я пом­ню тол­пу пе­ред Ма­лым за­лом кон­серва­тории  -Williams Hall, не вме­щав­шем соб­равших­ся, рас­те­рян­ность ус­тро­ите­лей кон­церта,  не­понят­но, как бы­ло на­чинать, на­конец, вне­зап­ное раз­ре­шение всей пуб­ли­ке пе­рей­ти в Джор­дан Холл. Это бы­ло пер­вое дос­ти­жение.  Ин­те­рес пуб­ли­ки оп­ре­делил судь­бу за­меча­тель­но­го цик­ла. Но вы су­мели пуб­ли­ку прив­лечь к сво­им прог­раммам, выз­вать ува­жение, приз­на­ние. Ва­ша цель му­зыкант­ско­го прос­ве­титель­ства пе­рерос­ла пос­те­пен­но в де­ло всей ва­шей жиз­ни. Пос­лом му­зыки в ми­ре Бос­то­на ста­ли вы са­ми. 

Я бла­года­рю вас за бе­седу и же­лаю та­ких но­вых свер­ше­ний, ка­ких преж­де еще не бы­ло.