Бостонская лирическая опера. Премьера

Еще ни­кому не уда­валось"осуж­де­ние" Дон -Жу­ана. Нис­про­вер­га­тель   мо­раль­ных ус­то­ев, он по­коря­ет вы­сокой по­эзи­ей бес­смертно­го об­ра­за   оболь­сти­теля жен­щин. Не­даром на­рица­тель­ным  име­нем "Дон-Жу­ан"  на­зыва­ют прив­ле­катель­ных ис­ка­телей прик­лю­чений. В Дон-Жу­ане - не­от­ра­зимость оба­яния, лю­бовь к  но­виз­не, от­ва­га и го­тов­ность ста­вить жизнь на кар­ту. 

Впер­вые это имя проз­ву­чало в сред­не­веко­вых ис­пан­ских ле­ген­дах. Пер­вая пь­еса о нем - "Се­виль­ский соб­лазни­тель или Ка­мен­ный гость" при­над­ле­жит пе­ру ис­пан­ско­го дра­матур­га Тир­со де Мо­лины (1579-1648). Вто­рая - ше­девр Моль­ера (1622-1673) - "Дон Жу­ан". До них су­щес­тво­вала ны­не за­бытая пь­еса Ан­то­нио де Са­моры, по ко­торой либ­ретто для ве­ликой опе­ры В.А. Мо­цар­та на­писал либ­реттист Да Пон­те.

 Воль­фганг Ама­дей Мо­царт (1756-1791) соз­дал опе­ру "Дон-Жу­ан", выб­рав в ге­рои  пер­со­наж ле­генд, уве­кове­чен­ный в дра­матур­гии. Он - греш­ник, го­товый рас­пла­тить­ся жизнью за сво­ево­лие. И ком­по­зитор, ода­рив Дон-Жу­ана  ве­лико­леп­ны­ми ари­ями, пред­став­ля­ет его не зло­де­ем, а че­лове­ком, без­думно  прев­ра­ща­ющим в жер­твы  объ­ек­ты сво­их ув­ле­чений, за что ока­зыва­ет­ся на­казан смер­тной ка­рой. Но раз уж в дей­ствии не об­хо­дит­ся без учас­тия си­лада, то  "ве­селая дра­ма", как обоз­на­чил жанр опе­ры ее тво­рец, обо­рачи­ва­ет­ся ре­аль­ной тра­геди­ей. Эго­изм ге­роя ста­новит­ся ис­точни­ком нес­частий для тех, с кем стал­ки­ва­ет его судь­ба… Но он ве­дет и его са­мого к ги­бели.

На за­кон­ных ос­но­вани­ях опе­ра су­щес­тву­ет  с дву­мя ва­ри­ан­та­ми фи­нала. Для пер­вой премь­еры в Пра­ге в 1787 го­ду  ком­по­зитор на­писал в кон­це сек­стет, ис­полня­емый глав­ны­ми учас­тни­ками, в ко­тором они - мсти­тели - по­ют о спра­вед­ли­вос­ти по­несен­ной ге­ро­ем рас­пла­ты за гре­хи. Мо­раль яс­на. Зло на­каза­но.

 Для фи­нала  вто­рой премь­еры в Ве­не Мо­царт ос­та­вил сце­ну по­яв­ле­ния Ко­ман­до­ра, приг­ла­шен­но­го ге­ро­ем на ужин, и раз­вер­зших­ся сил зем­ли, пог­ло­ща­ющих его в пре­ис­поднюю. 

Тра­гедий­ность ги­бели ге­роя от­те­нена ко­миз­мом жа­лоб его слу­ги Ле­порел­ло о  не­об­хо­димос­ти ис­кать дру­гого хо­зя­ина… С тех пор те­ат­ры вы­бира­ют тот или иной ав­тор­ский фи­нал.

 Вес­ной 2015-го го­да Бос­тон­ская Ли­ричес­кая Опе­ра об­ра­тилась к ше­дев­ру Мо­цар­та в пер­во­началь­ной вер­сии, вклю­чив до­пол­ни­тель­ные арии, на­писан­ные для премь­еры в Ве­не... Му­зыка зву­чала во всем  ве­лико­лепии! По­лучи­лось ли осуж­де­ние? Но преж­де за­дадим­ся воп­ро­сом: кем пред­став­лен ге­рой в но­вой пос­та­нов­ке: ба­наль­ным рас­тли­телем или не­за­уряд­ной лич­ностью, для ко­торой за­кон не пи­сан? И в свя­зи с ны­неш­ней тен­денци­ей в опер­ных пос­та­нов­ках  пе­рено­са вре­мени дей­ствия, ос­тавлен ли Жу­ан в 17-ом ве­ке, или мо­дер­ни­зиро­ван как playboy?

 Ре­жис­сер но­вой пос­та­нов­ки Эм­ма Гриф­фин со­вер­ша­ет­не­кий микст, пе­реме­шивая в во­об­ра­жа­емой Се­вилье 17-го ве­ка  вре­мена прош­ло­го и ны­неш­не­го, это от­но­сит­ся как к изоб­ра­жению мест дей­ствия, так и кос­тю­мов.

От­зву­чала пле­нитель­ная увер­тю­ра, на­чав­ша­яся су­ровой те­мой воз­мездия, и про­дол­женная ма­жор­ной праз­днич­ностью кра­сок жиз­ненно­го кар­на­вала для Дон-Жу­ана… Кон­трас­ты   в ор­кес­тре пе­редал стре­митель­но и яр­ко ди­рижер Дэ­вид Ан­гус, и его ли­дерс­тво в воп­ло­щении бо­гатс­тва пар­ти­туры  бу­дет ощу­тимо на про­тяже­нии все­го спек­такля. От­крыл­ся за­навес, и на сце­не пред­ста­ли Дон-Жу­ан и дон­на Ан­на. Дон Жу­ан- Дун­кан Рок сто­ит спи­ной к за­лу в май­ке и под­тяжках, и преж­де, чем слы­шит­ся его го­лос, при­ходит­ся ви­деть его от­личную фи­гуру с на­качан­ны­ми би­цеп­са­ми. Но где же "кам­зол, ру­кава в кру­жевах"?  По­яв­ле­ние в та­ком ви­де - за­ведо­мое сни­жение, прис­по­соб­ле­ние под при­митив­ное се­год­ня в ан­ти-эс­те­тичес­ком об­ли­ке. Это ка­кой-то Стен­ли Ко­валь­ский - бру­таль­ный и низ­менный… По­чему-то на  нем­го­лов­ной убор с козь­ими ро­гами.

Меж­ду тем, Дон­на Ан­на - Ме­редит Хан­сен - бы­ла оде­та в кос­тюм, от­но­сящий­ся к эпо­хе, - пар­чо­вое платье с ши­роки­ми фиж­ма­ми и  фал­да­ми, глу­бокое де­коль­те. В их ду­эте  вы­яви­лись сра­зу на­личие от­личных во­каль­ных дан­ных, вла­дение зву­ком, кра­сивые тем­бры…

 Но в  Дон-Жу­ане не бы­ло оболь­сти­тель­нос­ти, в Дон­не Ан­не - не про­яви­лось то по­дав­ля­емое чувс­тво, что вы­раже­нов ее реп­ли­ке: "Ах, сла­бею"… Сле­ду­ющий эпи­зод с по­яв­ле­ни­ем от­ца Ан­ны- Ко­ман­до­ра-Сти­вен Хь­юмс, ко­торо­го Дон-Жу­ан уби­ва­ет вро­де бы и не­хотя, не­наро­ком, от­би­ва­ясь, на­поми­на­ето том, как ма­ло це­нилась че­лове­чес­кая жизнь преж­де.

 Где про­ис­хо­дят на­чаль­ные и пос­ле­ду­ющие со­бытия пос­та­нов­ки? Ус­ловностью уди­вить ни­кого нель­зя нын­че. Но она дол­жна нес­ти смысл ло­гичес­кий или сим­во­личес­кий, или ме­тафо­ричес­кий….

Не­понят­но, по­чему и спаль­ня дон­ны Ан­ны, и за­мок Дон-Жу­ана, где он праз­дну­ет свой бал, и те встре­чи, что про­ис­хо­дят на ули­цах Се­вильи, вбли­зи чь­его-ли­бо до­ма, или бал­ко­на, и сель­ская свадь­ба Цер­ли­ны и Ма­зет­то про­ис­хо­дят в ин­терь­ере, на­поми­на­ющем  гос­ти­ницу с круг­лы­ми пла­фона­ми на по­тол­ке, и со скуль­пту­рой, ус­та­нов­ленной  на по­лу,- ме­тал­ли­чес­ким  в рост че­лове­ка - жи­вот­ным, на­поми­на­ющим  веп­ря. Что-то  в этом офор­мле­нии ад­ре­сова­но сти­лю авс­трий­ско­го экс­прес­си­ониз­ма вре­мен Эго­на Ши­ле… Но вре­мя сме­ща­ет­ся  при взгля­де на  пор­трет кра­сави­цы, слег­ка по­хожей на  Жак­лин Кен­не­ди. Он под­ве­шен в цен­тре, но ни­какой  пе­рек­лички с про­ис­хо­дящим на сце­не не име­ет. Воз­можно, это на­мек на то, что зна­мени­тая жен­щи­на на­шего вре­мени так­же бы­ла жер­твой соб­лазне­ния… Срав­не­ние с Дон Жу­аном при­ложи­мо как к Джо­ну Кен­не­ди, так и  к Онас­си­су. Оче­вид­но, ху­дож­ник-офор­ми­тель - Ла­ура Джел­ли­нек бы­ла в сво­бод­ном по­лете фан­та­зии…

 В ту же  ус­ловную  де­кора­цию при­ходит в по­ис­ках об­ма­нув­ше­го ее Дон-Жу­ана - гнев­ная  ос­кор­блен­ная Эль­ви­ра из Бур­го­са  - Джен­ни­фер Джон­сон Ка­но. Ее го­лос -  мец­цо-соп­ра­но-глу­бокое, под­вижное,  гиб­кое - под­чи­ня­ет, ча­ру­ет. Ее сце­ничес­кий об­лик -  стат­ная, строй­ная, ис­полнен­ная дос­то­инс­тва и яр­кая как ба­боч­ка-ог­невка в сво­ем  крас­ном платье с пыш­ны­ми дра­пиров­ка­ми, она  при­тяги­ва­ет к се­бе взо­ры. Царс­тво пе­ния за­пол­ня­ет все, ощу­щение нес­ты­ков­ки в прет­во­рении мес­та дей­ствия  от­сту­па­ет на вто­рой план.

И ког­да Дон-Жу­ан - Дун­кан Рок - сво­ей ба­рито­наль­ной по­беди­тель­ностью  ук­ро­ща­ет ярость Эль­ви­ры и ис­че­за­ет, приз­вав на по­мощь Ле­порел­ло- Ке­вин Бур­детт, то пос­ледний с блес­ком де­монс­три­ру­ет свой бас. И крас­ки во­каль­ные  при со­пос­тавле­нии пе­ния хо­зя­ина и слу­ги иг­ра­ют яр­че, чем, ког­да обыч­но и эту пар­тию по­ет ба­ритон. Не длин­ный пер­га­мент (как ча­ще все­го про­ис­хо­дит при пос­та­нов­ках), а по­хожую на  бух­галтер­скую кни­гу при­носит Ле­порел­ло для сво­ей "Арии со спис­ком" и  ис­полня­ет  ее прек­расно, от­шли­фован­но. Но в сце­ничес­кой трак­товке об­ра­за есть стрем­ле­ние  ис­клю­читель­но к буф­фоннос­ти, пре­вали­ру­ющей над в сущ­ности нес­час­тной участью слу­ги, ко­торо­му дос­та­ют­ся пос­то­ян­ные ко­лотуш­ки как от хо­зя­ина, так и от дру­гих, при­нима­ющих его за не­го…

 Сле­ду­ющая встре­ча Дон-Жу­ана, как все пом­нят, про­ис­хо­дит с  кресть­яноч­кой Цер­ли­ной, соб­равшей­ся за­муж за доб­ро­го уваль­ня Ма­зет­то.  Об­ла­да­ющая силь­ным  соп­ра­но мо­лодая Чел­си Баз­лер по­яв­ля­ет­ся по при­хоти ху­дож­ни­ка по кос­тю­мам Тил­ли Грай­мс в сов­ре­мен­ном без­вкус­ном  ви­де: на ней ко­рот­кая юбоч­ка, ото­рочен­ная цвет­ны­ми по­лос­ка­ми, пе­рере­за­ющая да­же при вы­соком рос­те ее фи­гуру, джин­со­вая кур­точка и крос­совки. С ка­кой целью мож­но бы­ло так одеть не­вес­ту - не­понят­но. Де­вуш­ка  в под­ве­неч­ном бе­лом, го­товая упасть в объ­ятья соб­лазни­теля, - это еще и сце­ничес­кий эф­фект. От­ка­зав­шись от не­го, пос­та­нов­щик и  ху­дож­ник низ­во­дили  си­ту­ацию к пол­ной  обы­ден­ности… Меж­ду тем, в те­ат­ре хо­телось бы ви­зу­аль­ной оп­равдан­ности. Слу­шать бес­смертный ду­эт Дон- Жу­ана и Цер­ли­ны "Дай руч­ку" экс­тре­маль­но ме­шал не­со­от­ветс­тву­ющий  вид ис­полни­тель­ни­цы… Ма­зет­то - Дэ­вид Ку­шинг- еще один бас-ба­ритон в спек­такле  во­каль­но внес свою леп­ту в об­щее зву­чание. Но так­же сце­ничес­ки был не­оп­равдан­но одет и обут: ти­роль­ская ша­поч­ка и крос­совки… Де­ло да­же не в эк­лекти­ке, а в прос­той не­сураз­ности.По­коло­чен­ный Дон  Жу­аном  этот бе­дола­га на­ходил уте­шение в прит­ворном со­чувс­твии Цер­ли­ны: "Ну по­бей ме­ня, Ма­зет­то"…

 На­конец, бал у Дон-Жу­ана! Мсти­тели - Дон­на Ан­на, дон От­та­вио - Джон Бел­ле­мер, ус­певший в пер­вом ак­те прек­расно спеть свою арию, Дон­на Эль­ви­ра, прик­ры­ва­ясь мас­ка­ми, про­ника­ют в за­мок. Их тер­цет пе­реда­ет чувс­тва не­годо­вания и же­лания спра­вед­ли­во на­казать ви­нов­ни­ка.

Но не­отъ­ем­ле­ма пра­ва лишь дон­на Ан­на, оп­ла­кива­ющая от­ца, встав­ше­го на ее за­щиту. Дон­на Эль­ви­ра при всем сво­ем ве­лико­лепии выг­ля­дит прес­ле­ду­ющей  не­вер­но­го воз­люблен­но­го.А раз­ве лю­бовь мож­но вы­молить? И уж ес­ли она до­вери­лась ему, со­вер­шив  ро­ковую ошиб­ку, не сто­ит ли ви­нить и се­бя в оп­ро­мет­чи­вос­ти? И раз­ве все жен­щи­ны, соб­лазнен­ные и по­кину­тые ге­ро­ем, не яв­ля­ли со­бой ис­ку­шение для не­го? За­метим, по­ложи­тель­ные ге­рои злят­ся, а так на­зыва­емый от­ри­цатель­ный пер­со­наж - Дон-Жу­ан при­чиня­ет зло не умыш­ленно, а по бе­зот­ветс­твен­но­му без­за­бот­но­му лег­ко­мыс­лию.

 И власть оба­яния Дон-Жу­ана, ко­торой его на­деля­ет Мо­царт, в его ари­ях:  Дун­кан Рок вла­де­ет сек­ре­тами пе­ния, что де­монс­три­ру­ет не толь­ко в зна­мени­той "арии с шам­пан­ским", но и в се­рена­де, ко­торую он  неж­но по­ет, ак­компа­нируя се­бе на ман­до­лине, и в ду­этах…  Му­зыка на его ба­лу вклю­ча­ет апо­фе­оз са­мого Мо­цар­та, осо­бен­но, ког­да зву­чит ци­тиро­вание арии Ке­руби­но- "Маль­чик рез­вый"  из "Свадь­бы Фи­гаро"…  Так нуж­но ли бы­ло  ут­ра­чивать по­эзию ге­роя в спек­такле?

 С ок­ро­вав­ленным ли­цом, как приз­рак, уг­ро­жа­юще яв­ля­ет­ся на ужин к Дон-Жу­ану мрач­ный Ко­ман­дор. Ис­пу­гана до смер­ти Эль­ви­ра. Под­жилки тря­сут­ся у Ле­порел­ло. Дон-Жу­ан встре­ча­ет заг­робно­го гос­тя - Ка­мен­но­го гос­тя - не те­ряя при­сутс­твия ду­ха. Про­тяги­вая ру­ку, он при­нима­ет вы­зов и сме­ло идет навс­тре­чу смер­ти. И вновь мы жа­ле­ем о нем, ког­да для не­го все кон­че­но.