Пианист Олег Вайнштейн: всем вам — ярких впечатлений от музыки!

Вы­пус­кник Санкт-Пе­тер­бург­ской го­сударс­твен­ной кон­серва­тории име­ни Н. А. Рим­ско­го-Кор­са­кова и ас­пи­ран­ту­ры (класс Зас­лу­жен­ной ар­тис­тки Рос­сии, про­фес­со­ра Тать­яны За­горов­ской), ла­уре­ат меж­ду­народ­ных кон­курсов, в том чис­ле: I пре­мия Меж­ду­народ­но­го кон­курса пи­анис­тов (2004, Гай­ар - Же­нева, Фран­ция), V пре­мия Ев­ро­пей­ско­го кон­курса пи­анис­тов им. Шо­пена (1999, Дарм­штадт, Гер­ма­ния).

    Олег Вай­нштейн ве­дет ак­тивную кон­цер­тную де­ятель­ность, ус­пешно гас­тро­лиру­ет как за ру­бежом, так и в Рос­сии. Его пар­тне­рами яв­ля­ют­ся ве­дущие рос­сий­ские во­калис­ты и инс­тру­мен­та­лис­ты, а так­же луч­шие сим­фо­ничес­кие ор­кес­тры. Пи­анист - дей­стви­тель­ный член Шо­пенов­ско­го об­щес­тва Санкт-Пе­тер­бурга.

     Ар­тист сов­ме­ща­ет кон­цер­тную де­ятель­ность с пе­даго­гичес­кой ра­ботой на ка­фед­ре спе­ци­аль­но­го фор­те­пи­ано Санкт-Пе­тер­бург­ской го­сударс­твен­ной кон­серва­тории. В 2010 го­ду Олег Вай­нштейн был удос­то­ен пре­мии пра­витель­ства Санкт-Пе­тер­бурга «На­деж­да Рос­сии» в но­мина­ции «пре­пода­ватель».

     - Му­зыкан­ты час­то вы­рас­та­ют в семь­ях, где ро­дите­ли - то­же му­зыкан­ты или лю­ди ис­кусс­тва. Ска­жите, Олег, вы из та­кой семьи? И в ка­ком воз­расте вы на­чали серь­ёз­но за­нимать­ся му­зыкой? Пи­ани­но? сра­зу пон­ра­вилось или вас зас­тавля­ли? И сей­час - о чем вы ду­ма­ете, что се­бе пред­став­ля­ете, ког­да ва­ши паль­цы ле­та­ют по кла­вишам?

      - У ме­ня не бы­ло родс­твен­ни­ков му­зыкан­тов. Семья ин­же­неров и вра­чей. А вот пи­ани­но бы­ло. Ког­да-то на нём на­чина­ла учить­ся моя ба­буш­ка, но в дни бло­кады инс­тру­мент по­меня­ли на че­тыре бу­хан­ки хле­ба.

     По­том пи­ани­но ку­пили для ма­мы, но она ста­ла вра­чом.

     А зву­ки всег­да ме­ня прив­ле­кали. Еще тол­ком не уме­юще­го хо­дить, ме­ня ста­вили на кла­ви­ату­ру, и к мо­ей ра­дос­ти, по­лучал­ся звук.

На­до ска­зать, что в сре­де Ле­нин­градской ин­телли­ген­ции бы­ло при­нято час­то хо­дить в фи­лар­мо­нию, в те­ат­ры, иметь мно­го дол­го­иг­ра­ющих плас­ти­нок.

       Вот под за­писи валь­сов и ма­зурок Шо­пена, по рас­ска­зам ма­мы, я луч­ше все­го за­сыпал.

     Ну а по­том уже бы­ла му­зыкаль­ная шко­ла, за мной по­тяну­лась млад­шая сес­тра (те­перь про­фес­си­ональ­ная аль­тис­тка) и т. д. Ис­тинное, фа­натич­ное ув­ле­чение приш­ло в му­зыкаль­ном учи­лище, где я ока­зал­ся в клас­се за­меча­тель­но­го му­зыкан­та, уче­ницы Ль­ва Обо­рина (му­зыкан­там очень мно­го го­ворит это имя), Люд­ми­лы Алек­сан­дров­ны Ва­силь­евой.

     А о чем я ду­маю, луч­ше спро­сить ме­ня пос­ле ка­кого-то кон­крет­но­го кон­церта. Очень ред­ко бы­ва­ют мгно­вения ис­тинно­го счастья, ког­да я во­об­ще ни о чем не ду­маю, а та­кое ощу­щение, что му­зыка уп­равля­ет мной, и я слу­шаю как бы со сто­роны. Но та­кое со­чета­ние мо­его сос­то­яния, кон­цен­тра­ции, от­кли­ка за­ла и вза­имо­дей­ствия с инс­тру­мен­том бы­ва­ет не так час­то, как хо­чет­ся. 

      - Олег, вы прек­расный пи­анист и тон­кий ин­тер­пре­татор. Вы да­ете и соль­ные кон­церты, и выс­ту­па­ете с ор­кес­тра­ми. Ска­жите, по­жалуй­ста, что Вам бли­же - соль­ный кон­церт или ра­бота с ор­кес­тром, и по­чему?

 - Соль­ный кон­церт - это уни­каль­ная воз­можность лич­но­го выс­ка­зыва­ния, воз­можность уп­равлять все­ми ню­ан­са­ми, те­чени­ем му­зыки по сво­ему ус­мотре­нию. Спо­соб ди­ало­га с а­уди­тори­ей и ком­по­зито­ром. 

     Иг­ра в ан­сам­бле, иг­ра с ор­кес­тром - это то­же сво­его ро­да ан­самбль, это дру­гого ро­да вза­имо­дей­ствие. Иног­да мы, как ар­хи­тек­то­ры, стро­им об­щее зда­ние, сог­ла­совы­вая де­тали. Иног­да, как в нас­толь­ном тен­ни­се, пе­реб­ра­сыва­ем друг дру­гу мя­чик. И, ко­неч­но, всё за­висит от вза­имо­пони­мания: ког­да его не хва­та­ет, воз­ни­ка­ет не­кото­рое раз­дра­жение, а ког­да твор­ческие ус­трем­ле­ния сов­па­да­ют, то это ис­тинное удо­воль­ствие.

- А с ка­кими ди­рижё­рами вам осо­бен­но ком­фор­тно сот­рудни­чать? Что вы при­об­ре­та­ете и че­му учи­тесь, ког­да ос­ва­ива­ете но­вый ре­пер­ту­ар?

     - Мне ка­жет­ся, я толь­ко что уже от­ве­тил на этот воп­рос. А что ка­са­ет­ся но­вого ре­пер­ту­ара, мо­гу ска­зать, что пи­анис­ты - од­ни из са­мых счас­тли­вых му­зыкан­тов. У нас есть та­кое ог­ромное ко­личес­тво со­чине­ний для фор­те­пи­ано! Бо­лее то­го, нам и это­го ма­ло, мы де­ла­ем транс­крип­ции инс­тру­мен­таль­ных, во­каль­ных и сим­фо­ничес­ких со­чине­ний! Я со­жалею, что не всег­да хва­та­ет вре­мени ра­зучить все то, что хо­чет­ся... 

     А учить­ся каж­дый раз при­ходит­ся за­ново. Каж­дый но­вый стиль ста­вит пе­ред со­бой но­вые за­дачи. Ко­неч­но, опыт по­мога­ет быс­трее на­ходить ре­шения. 

     - Есть пи­анис­ты, ко­торые ве­дут толь­ко свою от­дель­ную твор­ческую жизнь.? А вы, по­мимо сво­их выс­тупле­ний, еще и прек­расный, чут­кий ак­компа­ни­атор, что не всем му­зыкан­там да­но. Ска­жите, с ка­кими пев­ца­ми  у вас сло­жилось сот­рудни­чес­тво и на ка­кой ос­но­ве? С кем из них вам осо­бен­но лег­ко выс­ту­пать?

     - Пи­анис­тов, ко­торые мо­гут поз­во­лить се­бе ис­клю­читель­но соль­ную де­ятель­ность, еди­ницы. Это вы­да­ющи­еся про­фес­си­она­лы вы­сочай­ше­го клас­са со сло­жив­шей­ся карь­ерой, ми­ровым име­нем, не об­ре­менён­ные ог­ромным ко­личес­твом сту­ден­тов. Од­на­ко лич­но мне нра­вит­ся и ка­мер­но ан­сам­бле­вое му­зици­рова­ние и пре­пода­вание. Вза­имо­дей­ствие с та­лан­тли­выми му­зыкан­та­ми, с ода­рён­ны­ми сту­ден­та­ми обо­гаща­ет. В этом то­же, от­части, счастье на­шей про­фес­сии. 

     Ес­ли на­зывать име­на, то не­воз­можно не поб­ла­года­рить за твор­ческую и дру­жес­кую мно­голет­нюю под­дер­жку вы­да­юще­гося опер­но­го пев­ца, на­род­но­го ар­тиста Рос­сии Ва­силия Ге­рел­ло. Чрез­вы­чай­но ин­те­рес­но и поз­на­ватель­но сот­рудни­чес­тво с за­меча­тель­ным ар­тистом, на­род­ным ар­тистом Рос­сии, Оле­гом По­гуди­ным. 

     Не мо­гу не ска­зать про кон­церты с чу­дес­ной опер­ной ди­вой, Зас­лу­жен­ной ар­тис­ткой Рос­сии Ве­рони­кой Джи­оевой. Это тот слу­чай, ког­да ты име­ешь воз­можность вбли­зи нас­лаждать­ся ко­лос­саль­ным бо­гатс­твом тем­браль­ных кра­сок и в то же вре­мя зву­ковой мощью.
Для ме­ня так­же не­веро­ят­ная твор­ческая ра­дость, это кон­церты с мо­им дру­гом, ви­олон­че­лис­том Дмит­ри­ем Хры­чевым (пер­вая ви­олон­чель Те­мир­ка­нов­ско­го ор­кес­тра). Не­дав­но мы сыг­ра­ли двух­ро­яль­ный кон­церт с мо­лодым, но очень та­лан­тли­вым пи­анис­том Алек­сан­дром Каш­пу­риным. Не­воз­можно упо­мянуть всех за­меча­тель­ных пар­тне­ров по сце­не в ко­рот­ком ин­тервью. Мо­гу лишь до­бавить, что в 4 ру­ки мы иг­ра­ем толь­ко с мо­ей же­ной, пи­анис­ткой На­деж­дой Ре­жени­новой. 

     - Ваш му­зыкаль­ный ду­эт с Оле­гом По­гуди­ным, ду­эт го­лоса и ро­яля, гар­мо­нич­ный и яр­кий. Как сло­жилось ва­ше сот­рудни­чес­тво и что прив­ле­ка­ет вас в сов­мес­тной ра­боте с этим пев­цом?

     - Ес­ли го­ворить про ду­эт с Оле­гом По­гуди­ным, то на­до ска­зать, что его не­из­менным твор­ческим пар­тнё­ом был  вы­да­ющий­ся пе­тер­бург­ский пи­анист Игорь Урь­яш. Игорь яв­лял со­бой уни­каль­ный при­мер клас­си­чес­ко­го му­зыкан­та, чрез­вы­чай­но ув­ле­чён­но­го жан­ром го­род­ско­го ро­ман­са. Его им­про­виза­ции пов­то­рить не­воз­можно, а по сох­ра­нив­шимся за­писям впол­не мож­но по­нять, ка­кого уров­ня это был му­зыкант. Олег мно­го в ин­тервью го­ворил на эту те­му. Я лишь мо­гу ска­зать, что идея во­зоб­новле­ния прог­раммы с ро­ялем воз­никла к го­дов­щи­не дня рож­де­ния Иго­ря, к со­жале­нию, так без­вре­мен­но ушед­ше­го. Мне ра­ботать с Оле­гом очень ин­те­рес­но. Это пот­ря­са­юще раз­носто­рон­ний, об­ра­зован­ней­ший че­ловек, об­ла­да­ющий чут­кой му­зыкаль­ностью и ак­тёр­ским да­ром.

     - Олег, вы мно­го кон­церти­ру­ете. Ка­кие стра­ны вы по­сети­ли с кон­церта­ми и где пред­по­лага­ете ещё по­бывать? Ка­кая пуб­ли­ка при­ходит на ва­ши кон­церты и как вы оце­нива­ете от­ветную ре­ак­цию зри­телей?

     - Да, дей­стви­тель­но, счастье на­шей про­фес­сии - это и встре­чи с но­выми ин­те­рес­ны­ми людь­ми, и, ко­неч­но, пу­тешес­твия. Но му­зыка - язык че­лове­чес­ких чувств, он не нуж­да­ет­ся в пе­рево­де, в ви­зу­али­зации, в вер­ба­лиза­ции.

Серь­ёз­ная ака­деми­чес­кая му­зыка тре­бу­ет под­го­тов­ленно­го вос­при­ятия. Это не толь­ко слух, уме­ющий раз­би­рать­ся в хит­рос­пле­тени­ях фак­ту­ры и гар­мо­нии, что сов­сем не­обя­затель­но для слу­шате­ля. Я имею в ви­ду эм­па­тию, спо­соб­ность эмо­ци­ональ­но от­кли­кать­ся, со­пере­живать. Вот имен­но этот кри­терий для ме­ня важ­нее все­го. Ког­да чувс­тву­ешь аб­со­лют­ную ти­шину в па­узах, ощу­ща­ешь, как пуб­ли­ка ды­шит вмес­те с то­бой. 

     Что ка­са­ет­ся стран, то это, в пер­вую оче­редь, боль­шинс­тво дер­жав Ев­ро­пы, Из­ра­иль, Мек­си­ка, Ки­тай, О­АЭ, Бе­ларусь, Тад­жи­кис­тан. Ин­те­рес­но бы­ло бы по­бывать в Ин­дии, Авс­тра­лии, на аф­ри­кан­ском кон­ти­нен­те и в Юж­ной Аме­рике. 

      - Чем вы ру­ководс­тву­етесь в вы­боре ре­пер­ту­ара и кто ва­ши лю­бимые ком­по­зито­ры?

     - До­воль­но рас­простра­нён­ная си­ту­ация, ког­да фи­лар­мо­нии или ор­кес­тры за­казы­ва­ют тот или иной ре­пер­ту­ар. А ког­да вы­бор пред­ла­га­ют мне, ста­ра­юсь най­ти ком­про­мисс меж­ду мо­ими ин­те­реса­ми, ко­торые, ес­тес­твен­но, ме­ня­ют­ся год от го­да, и ин­те­реса­ми пуб­ли­ки. Ведь не сек­рет, что ши­рокая а­уди­тория лю­бит слу­шать то, что зна­ет. С этим нель­зя не счи­тать­ся.,
Что же ка­са­ет­ся мо­их не­из­менных пред­почте­ний, то это Рах­ма­нинов, Чай­ков­ский, Шо­пен, Шу­ман, Брамс. От му­зыки этих ком­по­зито­ров я ни­ког­да не ус­таю. Очень бы хо­телось до­нес­ти до слу­шате­лей му­зыку Алем­да­ра Ка­рама­нова, Ан­ри Дю­тийе, Са­му­эля Бар­бе­ра и мно­гих дру­гих, не из­вес­тных ши­роко­му кру­гу ме­лома­нов. 

     - Олег, вы на­ходи­лись с мис­те­ром Ге­рел­ло а Из­ра­иле в дни па­мяти Хо­локос­та. Ка­кое впе­чат­ле­ние на вас про­из­ве­ло то, как эти дни скор­би и му­жес­тва про­ходи­ли в Из­ра­иле? В ка­ких кон­цертах вы учас­тво­вали, и ес­ли учас­тво­вали, то что ис­полня­ли?

     - На­поми­нание о ве­личай­шей тра­гедии двад­ца­того ве­ка не­об­хо­димо. Чём доль­ше жи­вёт эта па­мять, тем боль­ше на­деж­да, что та­кой ужас не пов­то­рит­ся. Для ме­ня очень па­мят­ны рас­ска­зы ба­бушек и де­душек об этой ка­тас­тро­фе. Де­душ­ка по­шёл на фронт в 16 лет, а ког­да вер­нулся пос­ле вой­ны в род­ной Ста­рокон­стан­ти­нов (Ук­ра­ина), то не на­шёл в жи­вых ни од­но­го родс­твен­ни­ка. Толь­ко скром­ный ме­мори­ал на ок­ра­ине го­рода, на­поми­на­ющий, что в этом мес­те бы­ли расс­тре­ляны ев­реи. Трид­цать ты­сяч! Обе мои ба­буш­ки - жи­тель­ни­цы бло­кад­но­го Ле­нин­гра­да. 

     На­де­юсь, что и мои де­ти то­же бу­дут свя­то хра­нить па­мять об этой ка­тас­тро­фе. 

     Что ка­са­ет­ся офи­ци­аль­ных ме­роп­ри­ятий, то они ши­роко ос­ве­щались в прес­се. Я ак­компа­ниро­вал за­меча­тель­ным пев­цам Ва­силию Ге­рел­ло, Тать­яне Пав­лов­ской и Алек­сан­дру Тро­фимо­ву. Ис­полня­лись рус­ские ро­ман­сы, во­ен­ные пес­ни и не­апо­литан­ские пес­ни. Я иг­рал свою об­ра­бот­ку Ду­на­ев­ско­го. Это был тор­жес­твен­ный при­ём с учас­ти­ем бло­кад­ни­ков, пред­ста­витель­ств пра­витель­ства Санкт - Пе­тер­бурга и Из­ра­иля, пред­се­дате­лей ре­лиги­оз­ных об­щин и т. д. 

     - Вы - пре­пода­ете в Санкт-Пе­тер­бург­ской Кон­серва­тории, за­нима­етесь со сту­ден­та­ми. Эта твор­ческая, но труд­ная ра­бота при­носит ли вам ра­дость и не нап­расны ли ва­ши уси­лия?
Ка­кие пло­ды ва­шей ра­боты со сту­ден­та­ми вы ви­дите? И чем те­переш­ние сту­ден­ты Кон­серва­тории от­ли­ча­ют­ся от сту­ден­тов ва­ших лет?

- Мне очень по­вез­ло с учи­теля­ми. Бук­валь­но всем в сво­ей про­фес­сии я обя­зан Люд­ми­ле Алек­сан­дров­не Ва­силь­евой и за­меча­тель­но­му му­зыкан­ту, про­фес­со­ру СПб гос. кон­серва­тории, зас­лу­жен­ной ар­тис­тке Рос­сии Тать­яне Ми­хай­лов­не За­горов­ской. Их от­но­шение к про­фес­сии, к уче­никам, я ста­ра­юсь пе­ренять и пе­редать в свою оче­редь сво­им сту­ден­там. Де­ло в том, что, нес­мотря на все сов­ре­мен­ные тех­но­логии, на­ша про­фес­сия все так же пе­реда­ет­ся из рук в ру­ки, на­еди­не от учи­теля к уче­нику. Для ме­ня очень важ­но быть частью этой ре­ки и пе­реда­вать эс­та­фету даль­ше.

Что ка­са­ет­ся сту­ден­тов, то не сек­рет, что сей­час кон­курс в му­зыкаль­ные ВУ­Зы в Рос­сии сни­зил­ся. На кон­курсах лю­бого уров­ня мы ви­дим ог­ромное ко­личес­тво учас­тни­ков из Ки­тая, Япо­нии, Ко­реи. В тех стра­нах ин­те­рес к ака­деми­чес­кой му­зыке ак­тивно под­держи­ва­ет­ся го­сударс­твом. В на­шей стра­не, к со­жале­нию, та­кой под­дер­жки и про­паган­ды нет. Нес­мотря на это, та­лан­тли­вые сту­ден­ты, ко­торые не пред­став­ля­ют свою жизнь без му­зыки, по-преж­не­му при­ходят в кон­серва­торию.

- Ска­жите, а ка­кая чер­та Ва­шего ха­рак­те­ра Вас ус­тра­ива­ет и от ка­кой  хо­тели бы из­ба­вить­ся? И что вы осо­бен­но це­ните в лю­дях?

- У ме­ня мно­го не­дос­татков. По­жалуй, на­зову тот, ко­торый ме­ша­ет мо­ей семье и мо­ему про­фес­си­ональ­но­му со­вер­шенс­тво­ванию. Это не­уме­ние от­ка­зывать. До­воль­но час­то я сог­ла­ша­юсь учас­тво­вать в про­ек­тах, ко­торые мне не слиш­ком ин­те­рес­ны, на это ухо­дит мно­го вре­мени, ко­торое мож­но бы­ло бы пот­ра­тить по - ино­му.

А в лю­дях я боль­ше все­го це­ню ту са­мую от­зывчи­вость, ис­крен­ность, спо­соб­ность к эм­па­тии, к со­пере­жива­нию. От­ка­зывать - это нор­маль­но, ес­тес­твен­но, а по­рой еще и по­лез­но.
Да, быть веж­ли­вым - это луч­ше все­го, но иног­да ва­шу веж­ли­вость бу­дут при­нимать за сла­бость. Са­мый прос­той спо­соб от­ка­зать­ся - ска­зать “нет” и мо­тиви­ровать свой от­каз.
Час­то ? бы­ва­ет, что ? му­зыкан­ты ? ин­те­ресу­ют­ся? и дру­гими ви­дами ? ис­кусс­тва - ли­тера­турой, жи­вописью. Кни­ги ка­ких пи­сате­лей Вы пред­по­чита­ете чи­тать или пе­речи­тывать? И кто Ва­ши лю­бимые ху­дож­ни­ки?

Му­зыкан­ты - счас­тли­вые лю­ди! Их хоб­би сов­па­да­ет с про­фес­си­ей. Од­на­ко, ес­ли го­ворить о дру­гих ви­дах ис­кусс­тва, то мне чрез­вы­чай­но ин­те­рес­на эпо­ха им­прес­си­ониз­ма.

Ес­ли го­ворить о жи­вопи­си, то это фран­цуз­ские ху­дож­ни­ки кон­ца 19, на­чала 20 ве­ка. Этот же пе­ри­од в Рос­сии на­чала 20 ве­ка, име­ну­емый Се­реб­ря­ным ве­ком, по­дарил ми­ру та­кое бо­гатс­тво по­эзии, жи­вопись Вру­беля, му­зыку Скря­бина и мно­гих дру­гих. По­жалуй, что и в жи­вопи­си, и в по­эзии, и в ли­тера­туре, и в му­зыке мне очень ин­те­рес­но имен­но это вре­мя.

- Что Вы хо­тели бы по­желать лю­бите­лям му­зыки?

- Лю­бите­лям му­зыки я бы хо­тел по­желать толь­ко са­мых яр­ких впе­чат­ле­ний. Один не­удач­ный кон­церт мо­жет прев­ра­тить воз­можно­го ме­лома­на в про­тив­ни­ка ака­деми­чес­кой му­зыки. А ведь это ог­ромный мир, в ко­тором есть и ра­дос­ти и тра­гедии, фи­лосо­фия и сар­казм, ли­рика и от­кро­вения. Вот как мож­но боль­ше та­ких от­кры­тий я бы и хо­тел по­желать лю­бите­лям му­зыки!
- Боль­шое  спа­сибо за столь ин­те­рес­ный рас­сказ, Олег Ген­надь­евич! Ус­пе­ха Вам!
Вот что Олег По­гудин ска­зал о Вас пе­ред гас­тро­лями в Из­ра­иле: «В этот раз со мной при­ез­жа­ет со­вер­шенно чу­дес­ный му­зыкант Олег Вай­нштейн. Он – один из блес­тя­щих вир­ту­озов – пи­анис­тов на­шего вре­мени, из тех му­зыкан­тов, ко­торым дос­ту­пен весь ре­пер­ту­ар: от стро­го клас­си­чес­ко­го до шан­со­на. Прек­расный кон­цер­тмей­стер и ак­компа­ни­атор. Ду­маю, что из­ра­иль­ской пуб­ли­ке бу­дет ин­те­рес­но с ним поз­на­комить­ся».

Etude in B minor, Op.25 No.10 (1837)

https://youtu.be/d-BRDbJfZV8 , https://youtu.be/kMNiJgfiuaE , https://youtu.be/kAQh-TlJozg , https://youtu.be/T0r6sXtVomA , https://youtu.be/qMgIgrAvAgA , https://youtu.be/Y2aX5bOVaYg , https://youtu.be/3rIG3pQ6dPc