Я не согласен ни с одним словом, которое вы говорите, но готов умереть за ваше право это говорить... Эвелин Беатрис Холл

независимый интернет-журнал

Держись заглавья Кругозор!.. Наум Коржавин
x

Открытие Америки и музейный каталог

Манок коллекционера

Опубликовано 23 Августа 2016 в 09:31 EDT

...Вас когда-нибудь ошеломляла ситуация, которой соответствовало предупреждение классиков: "Не верь глазам своим". Да-да, когда на клетке слона прочтёшь надпись "буйвол". Я испытал подобное в самой неожиданной ситуации...
Гостевой доступ access Подписаться

Вас ког­да-ни­будь оше­лом­ля­ла си­ту­ация, ко­торой со­от­ветс­тво­вало пре­дуп­режде­ние клас­си­ков: "Не верь гла­зам сво­им". Да-да, ког­да на клет­ке сло­на проч­тёшь над­пись "буй­вол". Я ис­пы­тал по­доб­ное в са­мой не­ожи­дан­ной си­ту­ации.

Впро­чем, для кол­лекци­оне­ра, при­вык­ше­го вгры­зать­ся вглубь лю­бого пред­ме­та, по­пав­ше­го в по­ле зре­ния, это, мо­жет быть, и не очень не­ожи­дан­ная си­ту­ация. Каж­дый в ме­ру сво­его жиз­ненно­го опы­та мо­жет прий­ти к сво­ей оцен­ке... Что-то выз­ва­ло сом­не­ния, по­рази­ло или уди­вило - ищи под­твержде­ние или оп­ро­вер­же­ние. По­иск всег­да ин­те­ресен. Ни­ког­да нель­зя пре­дуга­дать, что он мо­жет дать. Дос­ти­жение хоть ма­лень­ких це­лей прив­ле­ка­ет и вов­ле­ка­ет, до­рисо­выва­ет что-то кра­сивое к на­шей жиз­ни…

Ис­ходным мо­мен­том мо­ей го­лов­ной бо­ли, ко­торой я хо­чу сей­час наг­ра­дить и вас на не­дол­гое вре­мя проч­те­ния этой ис­то­рии, был ка­талог Му­зея изящ­ных ис­кусств в Бос­то­не (Museum of Fine Arts, Boston). Му­зей изящ­ных ис­кусств в Бос­то­не - один из круп­ней­ших ху­дожес­твен­ных му­зе­ев США. Уч­реждён в 1870 го­ду на ба­зе Бос­тон­ско­го ате­не­ума.

В ка­тало­ге я уви­дел фо­тог­ра­фию тка­ной кар­ти­ны "Ко­лумб от­кры­ва­ет Аме­рику", из­го­тов­ленной на Ар­лин­гтонской ма­нуфак­ту­ре в 1892 г.

 

Фиг. 1

В ниж­ней час­ти этой кар­ти­ны (Фиг. 1) ука­зано мес­то из­го­тов­ле­ния, но не ука­заны ав­то­ры. Из этой под­пи­си сле­ду­ет, что кар­ти­на под наз­ва­ни­ем "Ко­лумб ви­дит Аме­рику"  ("Columbus Sighting America") вы­пол­не­на на фаб­ри­ке Arlington Mills в Ло­урен­се, штат Мас­са­чусетс, США. 

В му­зей­ном ка­тало­ге ко­рот­кая ин­форма­ция об этом эк­спо­нате:

Picture, "Columbus Sighting America"

Copy of an engraving after painting by H. F. Pluddeman.
Black and white silk. Woven on a Jacquard power loom.

Inscription in bottom border:

"COLUMBUS SIGHTING AMERICA / DESIGNED AND WOVEN AT THE / ARLINGTON MILLS / LAWRENCE MASSACHUSETTS U.S.A".

Мо­гу не сом­не­вать­ся, что да­же въ­ед­ли­вый чи­татель про­шел бы ми­мо этой справ­ки в по­токе ин­форма­ции о бо­гатей­шей кол­лекции му­зея. Но... Это изоб­ра­жение ока­залось до бо­ли мне зна­комым. "С кар­тинки в тво­ём бук­ва­ре"... Ас­со­ци­ации и вос­по­мина­ния зас­та­вили по­тянуть за ни­точ­ку (не опа­сай­тесь: эта ни­точ­ка вир­ту­аль­ная, и мои уси­лия не опас­ны для по­лот­на в кол­лекции му­зея).

Мое зна­комс­тво с Аме­рикой и Ко­лум­бом на­чалось дав­но. С са­мого детс­тва при про­буж­де­нии ме­ня соп­ро­вож­да­ла за­гадоч­ность ви­сев­шей в на­шей ком­на­те кар­ти­ны. Мы жи­ли вшес­те­ром в од­ной ком­на­те. Я спал на ма­лень­ком ди­ван­чи­ке, при­над­ле­жав­шем еще мо­ей ба­буш­ке и пе­реко­чевав­шем не­ведо­мыми пу­тями че­рез все пер­турба­ции пер­вой по­лови­ны ХХ ве­ка в мос­ков­скую ком­му­наль­ную квар­ти­ру.  Ди­ван­чик с тру­дом поз­во­лял вы­тянуть но­ги и был ши­риной с нег­лу­бокое крес­ло. Пря­мо на­до мной ви­села кар­ти­на в боль­шой чер­ной ра­ме. Кар­ти­на как кар­ти­на…

Груп­па мо­ряков па­рус­но­го ко­раб­ля, пав на ко­лени, мо­лит о про­щении бо­гато оде­того че­лове­ка, ус­тре­мив­ше­го взгляд вдаль. Ря­дом, стыд­ли­во от­вернув­шись, сто­ит жен­щи­на, по-ви­димо­му, же­на бо­гато­го гос­по­дина. (Мне так ка­залось с детс­тва и не воз­ни­кало сом­не­ния. Кон­трастность по­зы, одеж­да, фи­гура... Не­дав­но моя не­вес­тка спро­сила, по­чему я счи­таю, что это же­на Ко­лум­ба. Она упо­мяну­ла о по­верье, что жен­щи­ны на ко­раб­ле это пло­хое пред­зна­мено­вание. Я воз­ра­зил, что это не ме­шало ка­пита­нам пу­тешес­тво­вать с семь­ями...

Но ко­рот­кий по­иск по­казал, что в пер­вых двух эк­спе­дици­ях Ко­лум­ба не бы­ло ни од­ной жен­щи­ны. В пос­ле­ду­ющих пу­тешес­тви­ях жен­щи­ны бы­ли, но, как вид­но, с очень спе­цифи­чес­ким наз­на­чени­ем (по скром­ности при­вожу ссыл­ку без пе­рево­да): "Columbus did not have any women on his first two voyages. In 1498, Columbus recruited one woman for every ten men on his third voyage").

Днем я смот­рел на эту кар­ти­ну в чер­но-бе­лых то­нах, как  на кра­сивую ил­люс­тра­цию ка­кого-то ро­мана о странс­тви­ях. Но ночью или в пред­рас­свет­ной мгле при взгля­де сни­зу мне ви­делись ка­кие-то ужас­ные фи­гуры, сви­тые в ниж­ней час­ти в зме­евид­ный клу­бок и об­мо­тан­ные тро­сами вок­руг ко­рабель­ной мач­ты, а свер­ху при­об­ре­тав­шие че­лове­чес­кие кон­ту­ры. Эти фи­гуры мне пред­став­ля­лись бан­ди­тами, выр­вавши­мися из за­точе­ния и го­товы­ми на ужас­ные зверс­тва. Я был без­за­щитен пе­ред ни­ми. Для сво­его спа­сения я пы­тал­ся шум­но по­вер­нуть­ся, из­дать ка­кой-ни­будь "сон­ный" воз­глас, что­бы ус­лы­шать ус­по­ка­ива­ющий от­клик ро­дите­лей или мо­их те­ток, спав­ших в той же ком­на­те. Это гроз­ное ви­дение по­яв­ля­лось пе­ри­оди­чес­ки в те­чение нес­коль­ких лет. Дос­тигнув уже пи­онер­ско­го воз­раста, я на­чинал про се­бя на­певать ка­кую-ни­будь бод­рую пес­ню:

Эх, хо­рошо в стра­не Со­вет­ской жить,
Эх, хо­рошо стра­ной лю­бимым быть…

Ил­лю­зия за­щищен­ности про­гоня­ла ви­дение, и я спо­кой­но про­дол­жал спать.

Но и в днев­ное вре­мя кар­ти­на не ос­тавля­ла ме­ня рав­но­душ­ным. Ка­кая-то за­гад­ка, не­из­вес­тность со­путс­тво­вала это­му не по­хоже­му на сов­ре­мен­ную жизнь изоб­ра­жению. Чет­кие кон­ту­ры чер­но-бе­лого изоб­ра­жения вос­при­нима­лись как гра­вюра на боль­шом лис­те бу­маги. Кар­ти­на бы­ла за­щище­на стек­лом, и это не поз­во­ляло при­кос­нуть­ся к ней. Отец рас­ска­зал мне о пред­по­лага­емом со­дер­жа­нии кар­ти­ны. Это от­кры­тие Аме­рики Ко­лум­бом, мо­мент, ког­да ко­ман­да уви­дела: "Зем­ля!" Чле­ны ко­ман­ды, ра­нее взбун­то­вав­ши­еся про­тив ка­пита­на, бро­сились мо­лить о про­щении (Фиг. 2). 

 

Фиг. 2

Ком­на­та бы­ла не­боль­шая, а мы с бра­том час­тень­ко за­тева­ли ка­кую-ни­будь воз­ню. Од­нажды, пе­реки­дыва­ясь тен­нисным мя­чом, мы уго­дили им в кар­ти­ну. Тон­кое ста­рое стек­ло раз­ле­телось на ку­соч­ки. Нам ни­чего не ос­та­валось де­лать, как уб­рать ос­колки. Пы­лесо­сы еще не ис­поль­зо­вались в бы­ту, и я ста­ратель­но стал влаж­ной тряп­кой сма­хивать с кар­ти­ны пыль и мел­кие ос­колки. К мо­ему боль­шо­му удив­ле­нию изоб­ра­жение ока­залось не на бу­маге. Оно бы­ло вы­шито или выт­ка­но на тон­чай­шем шел­ке. По са­мой кром­ке изоб­ра­жения я уви­дел над­пись на не­чита­емом тог­да язы­ке:

Julius List Crefeld tex.
Christian Ruben pink.
Ewald Feldmann Crefeld delin.

Ро­дите­ли, как мог­ли, объ­яс­ни­ли смысл над­пи­си: ху­дож­ник Хрис­ти­ан Ру­бен на­рисо­вал, а Джу­ли­ус Лист и Эвальд Фель­дман Кре­фель­ды ско­пиро­вали и вы­шили по­лот­но.

К кар­ти­не мы с бра­том при­лади­ли но­вое стек­ло, а я тща­тель­но за­латал пос­тра­дав­ший при пе­редел­ке ста­рый кар­тон с об­ратной сто­роны кар­ти­ны. В те пер­вые пос­ле­во­ен­ные го­ды каж­дый из этих ша­гов был неп­рост: не бы­ло сте­кол, не бы­ло в про­даже кар­то­на. Так и су­щес­тву­ет эта кар­ти­на се­год­ня с тем же окон­ным стек­лом ны­не уже на от­кры­том Ко­лум­бом ма­тери­ке.

С этих пор мое ува­жение к кар­ти­не рез­ко пош­ло вверх. Каж­до­му при­ходя­щему к нам в гос­ти я объ­яс­нял, что это не ри­сунок, а вы­шив­ка по шел­ку. Тон­кость ра­боты та­кова, что поч­ти ник­то не мог по­верить, что это по­лот­но.

Ин­те­рес к ис­то­рии кар­ти­ны то по­яв­лялся, то поч­ти уга­сал, по­дав­ля­емый дру­гими жиз­ненны­ми проб­ле­мами. Уже став взрос­лым, я на­писал пись­мо в мос­ков­ский Му­зей изоб­ра­зитель­ных ис­кусств им. А.С. Пуш­ки­на. Пись­мо не за­теря­лось, но ла­конич­ный от­вет го­ворил толь­ко о том, что это проб­ле­ма не это­го му­зея. За­гад­ки сю­жета и ав­то­ров ос­та­вались. Эпи­зоди­чес­ки­ми нас­ко­ками их про­яс­нить не уда­валось.

Прош­ло мно­го-мно­го лет… К мо­им мар­кам, пос­вя­щен­ным Ко­лум­бу, до­бави­лись се­рии бло­ков, вы­пущен­ных к 500-ле­тию от­кры­тия Аме­рики од­новре­мен­но в Со­еди­нен­ных Шта­тах, Ита­лии, Ис­па­нии и Пор­ту­галии -  че­тырех стра­нах, на­ибо­лее тес­но свя­зан­ных с Ко­лум­бом. Ка­ково же бы­ло мое удив­ле­ние, ког­да я уви­дел на од­ном из бло­ков с детс­тва зна­комое изоб­ра­жение - точь-в-точь, как на до­маш­ней кар­ти­не (Фиг. 3).

 

Фиг. 3

Тут уже я не мог ос­та­вать­ся рав­но­душ­ным. Мной ов­ла­дел азарт ис­ка­теля. Я обя­зан был вы­яс­нить связь с детс­тва род­ной кар­ти­ны и пер­во­ис­точни­ка изоб­ра­жения на бло­ке, ко­торые, не­сом­ненно, бы­ли свя­заны меж­ду со­бой.

Ка­залось бы, что мо­жет быть про­ще: на­до зап­ро­сить поч­то­вое ве­домс­тво Со­еди­нен­ных Шта­тов, вы­пус­тившее мар­ки. В тра­дици­ях всех аме­рикан­ских уч­режде­ний не за­бывать от­ве­чать на воп­ро­сы за­ин­те­ресо­ван­ных кли­ен­тов. На­личие элек­трон­ной поч­ты де­ла­ет эти кон­такты до удив­ле­ния опе­ратив­ны­ми. Зап­рос пос­лан - че­рез па­ру дней по­лучен от­вет:

Ди­зай­нер: Ри­чард Шифф (Richard Sheaff) из Needham Heights, Мас­са­чусетс.

Ме­нед­жер про­ек­та и ху­дожес­твен­ный ру­ково­дитель: Джо Бро­керт (Joe Brockert) из Поч­то­вого ве­домс­тва США.

Ти­раж 2.000.000, да­та вы­пус­ка 22 мая 1992 г., пер­вый день га­шения в Чи­каго, Ил­ли­нойс.

Ка­талог Скотт - блок № 2624 (мар­ки на бло­ке № 2624a-c).

Для бо­лее под­робных све­дений ре­комен­до­вано об­ра­тить­ся к еже­год­ни­ку поч­то­вых ма­рок "Linn's U.S. Stamp Yearbook" (1992).

Не очень мно­го, но сдвиг на­лицо. На пер­вую на­жив­ку что-то клю­нуло. Лис­таю еже­год­ник ма­рок США за 1992 год. На­хожу сле­ду­ющие дан­ные:

Изоб­ра­жение на бло­ке "First Sighting of Land", так на­зыва­ет­ся этот сю­жет, ос­но­вано на ста­рой гра­вюре "Ко­лумб от­кры­ва­ет зем­лю" при­писы­ва­емой "Ch. Rubens" и хра­нящей­ся в биб­ли­оте­ке Грей­нджер кол­лекция (The Granger Collection).

Бра­во! Глав­ный шаг сде­лан, след взят. Имя ав­то­ра "Ch. Rubens" прак­ти­чес­ки точ­но со­от­ветс­тву­ет выт­канно­му на кар­ти­не Christian Ruben, и так­же ста­ло из­вес­тно мес­то­нахож­де­ния ста­рой гра­вюры.

Сроч­но пи­шу в Грей­нджер кол­лекцию под­робное пись­мо с воп­ро­сами о гра­вюре и ее ав­то­ре. То­митель­ное вре­мя ожи­дания: от­ве­тят - не от­ве­тят… А ес­ли от­ве­тят, то по­явит­ся ли но­вая ин­форма­ция? От­вет при­ходит.

Я по­лучаю под­робный и чет­кий от­вет на це­лый ряд воп­ро­сов за под­писью ос­но­вате­ля и мно­голет­не­го ди­рек­то­ра кол­лекции Виль­яма Гло­вера (William Glover):

"Хрис­то­фор Ко­лумб, от­кры­ва­ющий Аме­рику"  ("Christopher Columbus Discovering America" or "The First Sight of America")  был соз­дан пер­во­началь­но как жи­вопис­ное по­лот­но при­мер­но в 1845 г. не­мец­ким ху­дож­ни­ком-жан­ристом Хрис­ти­аном Ру­беном (1805-1875). Мес­то­нахож­де­ние кар­ти­ны, ес­ли она все еще су­щес­тву­ет, мне не из­вес­тно. Очень мно­го гра­вюр на эту те­му бы­ло сде­лано в кон­це XIX сто­летия, и они час­то из­да­вались в кни­гах по ис­то­рии то­го вре­мени. В кол­лекции есть один та­кой об­ра­зец.

Я преж­де ни­ког­да не ви­дел вер­сию го­беле­на жи­вопи­си Ру­бена, а дру­гие име­на на ней не­из­вес­тны мне.  К со­жале­нию, я мо­гу до­бавить толь­ко нем­но­гое. Очень ве­ро­ят­но, Ваш го­белен сот­ка­ли приб­ли­зитель­но в 1892 в оз­на­мено­вание 400-ой го­дов­щи­ны от­кры­тия Ко­лум­бом Но­вого све­та".

Дво­якое вос­при­ятие по­рож­да­ет по­лучен­ное пись­мо: с од­ной сто­роны пес­си­мис­ти­чес­кое сом­не­ние в сох­раннос­ти кар­ти­ны-про­тоти­па - "ес­ли она все еще су­щес­тву­ет", с дру­гой - от­вет под­твержда­ет ра­нее по­лучен­ную ин­форма­цию об ав­то­ре.

Об­на­ружен­ная гра­вюра, поч­то­вый блок и кар­ти­на ком­по­зици­он­но еди­ны. Но срав­не­ние сви­детель­ству­ет, что пос­ледние две иден­тичные по изоб­ра­жению сце­ны, вы­пол­ненные с ин­терва­лом в сто­летие, име­ют ка­кой-то иной про­тотип, а не при­веден­ную вы­ше гра­вюру. Гра­вюра зри­мо от­ли­ча­ет­ся в де­талях от кар­ти­ны и поч­то­вого бло­ка, фо­тог­ра­фичес­ки точ­но сов­па­да­ющих меж­ду со­бой.

При мно­гих ос­та­ющих­ся воп­ро­сах мож­но от­ме­тить, что все став­шие из­вес­тны­ми ис­точни­ки счи­та­ют ав­то­ром сю­жета Хрис­ти­ана Ру­бена. При­ходит вре­мя соб­рать из­вес­тные све­дения об этом ху­дож­ни­ке.

Хрис­тоф Хрис­ти­ан Ру­бен (Christoph Christian Ruben) ро­дил­ся в Гер­ма­нии 20 но­яб­ря 1805 го­да в Три­ре (Trier) и умер 8 и­юля 1875 г. в при­горо­де Ве­ны Ин­цер­сдорф (Inzersdorf).  Его отец, Карл Ру­бен, жи­вопи­сец, стал для Хрис­ти­ана пер­вым учи­телем жи­вопи­си. За­тем он учил­ся в ака­деми­ях жи­вопи­си Дюс­сель­дор­фа и Мюн­хе­на у Пе­тера Кор­не­ли­уса (Peter von Cornelius), ко­торый был из­вестен как жан­ро­вый ху­дож­ник. По окон­ча­нии обу­чения Х. Ру­бен ра­ботал в Гер­ма­нии, Ита­лии, Че­хии и Авс­трии.

С 1826 по 1840 гг. он ра­ботал в Мюн­хе­не, в 1840-41 гг. - в Ри­ме. С 1841 по 1851 гг. он пре­пода­вал в Праж­ской ака­демии ис­кусств и был ее ди­рек­то­ром, а с 1852 по 1872 гг. воз­глав­лял ака­демию в Ве­не. В 1872 г. ху­дож­ни­ка пос­тигла тя­желая судь­ба мно­гих вы­да­ющих­ся лю­дей: он со­шел с ума. Х. Ру­бен был уво­лен со служ­бы, и его пос­ледние три го­да жиз­ни бы­ли без­ра­дос­тны­ми.

Ра­боты Х. Ру­бена вхо­дят в кол­лекции боль­ших му­зе­ев, та­ких как Пи­нако­тека в Мюн­хе­не ("Vachere"),  Му­зей ис­то­рии ис­кусств (Kunsthistorisches Museum) в Ве­не ("Сра­жение у Ли­пан, 1434"),  Праж­ская на­ци­ональ­ная га­лерея. В га­лерее Бель­ве­дер (Osterreichische Galerie Belvedere), вхо­дящей в ком­плекс из­вес­тней­ше­го ху­дожес­твен­но­го му­зея в вен­ском двор­це Бель­ве­дер, эк­спо­ниру­ют­ся пан­но, ко­торые ху­дож­ник сде­лал для вит­ра­жей ка­фед­раль­но­го со­бора в Ре­ген­сбур­ге (Гер­ма­ния).

В уни­вер­саль­ном ста­ром и до­ныне це­нимом Эн­цикло­педи­чес­ком сло­варе Ф.А. Брок­га­уза и И.А. Еф­ро­на, вы­ходив­шем в 1890-1907 гг.,  в статье о ху­дож­ни­ке мож­но най­ти осо­бо вы­сокую оцен­ку кар­ти­ны о Ко­лум­бе: "Ко­лумб от­кры­ва­ет Аме­рику" - луч­шее из его про­из­ве­дений, сде­лав­ше­еся по­пуляр­ным, бла­года­ря из­данным ли­тог­ра­фичес­ким и по­лити­паж­ным ко­пи­ям с не­го".

 Я столь под­робно пи­шу о Х. Ру­бене, по­тому что в из­вес­тных ка­тало­гах ху­дож­ни­ков на рус­ском язы­ке поч­ти ни­каких све­дений о нем нет. На­ибо­лее пол­ные све­дения о ху­дож­ни­ке мож­но най­ти в ан­глий­ском сло­варе М. Брай­ена (Michael Bryan, Bryan's dictionary of painters and engravers, 1886 (Vol. 4, p. 291). Дру­гим ис­точни­ком ин­форма­ции о ху­дож­ни­ке слу­жит не­мец­кое из­да­ние сло­варя Thomas & Betts (T&B, XXIX, 1935, p. 136).

Но где же та ми­фичес­кая гра­вюра, ко­торая под­ска­зала кон­ту­ры мо­ей кар­ти­ны и сю­жета поч­то­вого бло­ка? Поч­ти оче­вид­но, что это дол­жна быть гра­вюра, а не жи­вопис­ная кар­ти­на. Но как па­рал­лель­ный путь пы­та­юсь най­ти и жи­вопис­но­го Ко­лум­ба - в ка­чес­тве воз­можно­го пред­те­чи.

Нап­равле­ние по­ис­ка под­ска­зыва­ет сов­па­дение ад­ре­сов двух со­бытий. По дан­ным ин­терне­тов­ской Ко­лум­би­аны ра­бота Хрис­ти­ана Ру­бена, пос­вя­щен­ная от­кры­тию Аме­рики, из­давна на­ходит­ся в фон­дах Праж­ской на­ци­ональ­ной га­лереи.  При этом Х. Ру­бен в те­чение бо­лее 10 лет жил и ра­ботал в Пра­ге.

Пи­шу элек­трон­ное пись­мо в На­ци­ональ­ную га­лерею в Пра­ге. Офис Ге­нераль­но­го ди­рек­то­ра га­лереи проф. Ми­лана Кни­жака (prof. Milan Knizak) об­на­дежи­ва­ет: "На­ша кол­лекция гра­вюр и ри­сун­ков и кол­лекции ис­кусс­тва XIX сто­летия мо­гут по­мочь Вам с ва­шим зап­ро­сом". Я весь в ра­дос­ти: пой­мал чер­та за бо­роду. Но даль­ней­шей пе­репис­ки не по­луча­ет­ся. Сту­чусь пов­торно - нет про­дол­же­ния… Ин­форма­ции о по­лот­не или гра­вюре в Пра­ге най­ти не уда­ет­ся.

Но где ис­кать под­линный ис­точник сю­жета от­кры­тия Аме­рики -  гра­вюру се­реди­ны или кон­ца ХIХ ве­ка? Со вре­менем при­ходит прос­тая мысль: об­ра­тить­ся с этим воп­ро­сом к ав­то­ру юби­лей­но­го бло­ка, имя ко­торо­го лю­без­но бы­ло ука­зано Аме­рикан­ским поч­то­вым ве­домс­твом. Ад­рес най­ти не уда­ет­ся, но его про­фес­си­ональ­ные дан­ные на­ходят­ся на сай­те фи­лате­лис­ти­чес­кой ком­па­нии Knottywood Treasures. Пи­шу им-пе­ресы­ла­ют-по­лучаю не фор­маль­ный от­вет от са­мого ав­то­ра поч­то­вого бло­ка - Ри­чар­да Шиф­фа: "Ваш го­белен выг­ля­дит прек­расно, как нас­то­ящее про­из­ве­дение ис­кусс­тва! Я бо­юсь, что я не смо­гу пред­ло­жить вам до­пол­ни­тель­ную ин­форма­цию о нем. Изоб­ра­жение на су­венир­ном бло­ке бы­ло взя­то с гра­вюры на ста­ли XIX ве­ка (Воз­можно, что ваш го­белен был ос­но­ван на той же гра­вюре). За эти го­ды я ви­дел нес­коль­ко раз­личных пред­став­ле­ний той же са­мой сце­ны". .

Где мож­но най­ти ис­поль­зо­ван­ную гра­вюру, ка­кие ана­логич­ные изоб­ра­жения встре­чались? - воп­ро­шаю я. От­вет поч­ти, как в филь­ме Гай­дая: Бы­ло, бы­ло… Но … не пом­ню.

Жал­ко. "Так что же? При­каже­те пла­кать? Нет так нет!", - как пи­сал за­меча­тель­ный по­эт И­осиф Ут­кин в "По­вес­ти о ры­жем Мо­тэле".

Поч­то­вую мар­ку соз­да­ет не толь­ко ди­зай­нер. Из­вес­тно имя ме­нед­же­ра про­ек­та и ху­дожес­твен­но­го ру­ково­дите­ля Джо Бро­кер­та из Поч­то­вого ве­домс­тва США. Ад­рес уда­ет­ся най­ти в ин­терне­те. Пи­шу… От­вет пос­ту­па­ет мгно­вен­но: пол­ная го­тов­ность от­ве­тить на все воп­ро­сы. За мной не за­дер­жится… Об­сто­ятель­но и пол­но фор­му­лирую воп­ро­сы. Но, как и с Пра­гой, ис­точник ис­че­за­ет.

Да, На­ци­ональ­ная га­лерея в Пра­ге мол­чит… Но кро­пот­ли­вый по­иск в без­донном ин­терне­те поз­во­ля­ет най­ти фо­тог­ра­фию кар­ти­ны Хрис­ти­ана Ру­бена, хра­нящей­ся в Пра­ге. При этом это не "до­ис­то­ричес­кая" кар­тинка, ос­тавля­ющая сом­не­ние в ре­аль­ном су­щес­тво­вании ра­боты, а впол­не при­лич­ная цвет­ная фо­тог­ра­фия, сде­лан­ная в 2008 го­ду (Фиг. 4).

 

 Фиг. 4

Ори­гинал, ука­зан­ный еще в ста­рин­ном ка­тало­ге круп­ней­ших про­из­ве­дений ис­кусс­тва, пос­вя­щен­ных Ко­лум­бу, най­ден! Он сох­ра­нил­ся и на­ходит­ся в му­зей­ной кол­лекции Нос­ти­ца (Erwein Grafen von Nostitz), кар­тинная га­лерея ко­торо­го пос­ле 1945 г. вош­ла в сос­тав На­ци­ональ­ной га­лереи в Пра­ге. На не­кото­рых ли­тог­ра­фи­ях с этой кар­ти­ны, вы­пол­ненных не­мец­ким ху­дож­ни­ком и гра­вером Фран­цем Ханф­штен­глем (Franz Hanfstaegl, 1804-1877) в 1850-х го­дах, эта при­над­лежность кар­ти­ны ука­зана в тек­сте наз­ва­ния, раз­ме­щен­ном под ли­тог­ра­фи­ей.

Ав­торс­тво кар­ти­ны те­перь уже точ­но не вы­зыва­ет сом­не­ний. Пол­ное сов­па­дение ри­сун­ка кар­ти­ны, пос­лавшей в по­иск, и кар­ти­ны Праж­ско­го му­зея так­же не вы­зыва­ет воп­ро­сов.

Му­читель­но пы­та­юсь най­ти до­пол­ни­тель­ные ка­налы, за что еще мож­но за­цепить­ся в вы­яс­не­нии про­ис­хожде­ния мо­ей тка­ной кар­ти­ны - это же не жи­вопись, это не гра­вюра... При­хожу к вы­воду, что за по­ис­ком  дан­ных о Хрис­ти­ане Ру­бене я со­вер­шенно не­зас­лу­жен­но ос­та­вил в по­кое двух дру­гих со­ав­то­ров, чьи име­на выт­ка­ны на по­лот­не. Это Джу­ли­ус Лист Кре­фельд и Эвальд Фель­дман Кре­фельд, как мне пред­став­ля­лось, два бра­та, ко­торые ско­пиро­вали и вы­шили по­лот­но.

По­рой оши­боч­ные по­сылы на­дол­го за­дер­жи­ва­ют нас в ту­пиках. Так в мо­ем соз­на­нии в те­чение мно­гих де­сят­ков лет и но­сили эти два ис­полни­теля слож­ные трой­ные име­на. Аме­рикан­ский опыт не про­тиво­речил это­му: на­личие вто­рого име­ни (middle name) со­вер­шенно обыч­ное яв­ле­ние. Но сов­сем не­дав­но мне приш­ло в го­лову, что сов­па­да­ющая у двух ав­то­ров "фа­милия"  Кре­фельд мо­жет быть наз­ва­ни­ем, нап­ри­мер, ма­нуфак­ту­ры. Да­лее очень быс­тро уда­лось ус­та­новить, что Crefeld это наз­ва­ние ста­рого не­мец­ко­го го­рода, с дав­них пор из­вес­тно­го сво­ими шел­ко­выми ма­нуфак­ту­рами. Ис­полни­тели об­ре­ли свои нас­то­ящие име­на - Юли­ус Лист и Эвальд Фель­дман из Кре­фель­да! А по­иск ин­форма­ции - еще один ад­рес: Гер­ма­ния, Се­вер­ный Рейн-Вес­тфа­лия, го­род Кре­фельд…

Кре­фельд (Krefeld, до 1929 г. -  Crefeld) был ос­но­ван в 1105 под име­нем Крин­вельд. Го­род был дав­но из­вестен из­го­тов­ле­ни­ем шел­ков и бар­ха­та, Шел­ко­вая про­мыш­ленность осо­бен­но быс­тро раз­ви­валась пос­ле пре­дос­тавле­ние го­роду мо­нопо­лии в 1760 г. ко­ролем Прус­сии Фре­дери­ком II. В Кре­фель­де ра­бота­ло око­ло 30 шел­ко­вых ма­нуфак­тур.

В ха­рак­те­рис­ти­ке го­рода мож­но от­ме­тить му­зеи Кре­фель­да: Не­мец­кий му­зей тек­сти­ля (Deutsches Textilmuseum) и  Му­зей куль­ту­ры шел­ка (Haus der Seidenkultur),  с ко­торы­ми я тот­час по­пытал­ся то­же ус­та­новить кон­такты по ин­те­ресу­ющим ме­ня воп­ро­сам.

Я по­лучил удо­воль­ствие от со­дер­жа­тель­нос­ти их от­ве­тов. Од­на­ко и не без не­кото­рого чувс­тва сты­да за свою не­об­ра­зован­ность. Вспом­ни­лась не без юмо­ра на­писан­ная дав­няя строч­ка С.Я. Мар­ша­ка: "Ос­лик был се­год­ня зол. Он уз­нал, что он осёл". Во всей пе­репис­ке и я, и мои кор­респон­денты и по-рус­ски, и по-ан­глий­ски пи­сали: то го­белен, то вы­шив­ка, то ма­шин­ная вы­шив­ка, а ока­залось, что это шел­ко­вое жак­кардо­вое пле­тение.

Тех­ни­ка ма­шин­но­го жак­кардо­вого пле­тения изоб­ре­тена фран­цу­зом Жо­зефом Ма­ри­ей Жак­кардом (Joseph Marie Jacquard). Ра­бота нап­равля­ет­ся ав­то­мата­ми с по­мощью пер­фо­карт, а сей­час - компь­юте­ров. В 1801 го­ду он изоб­рел ткац­кий ста­нок слож­но­го пле­тения, бла­года­ря че­му ста­ло воз­можным из­го­тав­ли­вать та­кие тка­ни слож­но­го пле­тения в про­мыш­ленных ус­ло­ви­ях. Кон­ту­ры узо­ра сри­совы­ва­ют­ся ткац­ким ри­соваль­щи­ком на кан­во­вую бу­магу с мо­дели, вы­пол­ненной ху­дож­ни­ком, и за­пол­ня­ют­ся гра­фичес­ки­ми эле­мен­та­ми раз­личных пе­реп­ле­тений (так на­зыва­емое пат­ро­ниро­вание). Для ху­дожес­твен­ной рос­пи­си на­ибо­лее под­хо­дят шел­ко­вые тка­ни. За­нятие рос­писью по шел­ку яв­ля­ет­ся при­ят­ным и ув­ле­катель­ным. Но это ис­клю­читель­но тру­до­ем­кое де­ло. Каж­дое по­лот­но при­ходит­ся соз­да­вать по точ­кам, по­доб­но раз­вер­тке те­леви­зи­он­но­го изоб­ра­жения. Для кар­ти­ны не­об­хо­димо нес­коль­ко мил­ли­онов то­чек. На та­кую ра­боту ухо­дило при­мер­но 1000 ча­сов. Пол­ностью про­цесс из­го­тов­ле­ния мог за­нять 2-2,5 го­да.

Жак­кардо­вый ста­нок час­то на­зыва­ют од­ним из са­мых со­вер­шенных ме­ханиз­мов, ко­торые уда­лось соз­дать че­лове­ку. Ос­новные прин­ци­пы жак­кардо­вого стан­ка ос­та­лись прак­ти­чес­ки не­из­менны­ми, за ис­клю­чени­ем уве­личе­ния ско­рос­ти ра­боты. Од­ним из на­ибо­лее со­вер­шенных из­ме­нений яв­ля­ет­ся ис­поль­зо­вание прог­рам­мно­го обес­пе­чения при раз­ра­бот­ке но­вых об­разцов. Те­перь с по­мощью ска­нера мож­но пе­ренес­ти ри­сунок в компь­ютер и за­тем на его ос­но­ве сос­та­вить прог­рамму опе­раций пле­тения, ис­полня­емо­го на ткац­ком стан­ке.

Од­но из ис­ко­мых имен не­мец­кие спе­ци­алис­ты по­мог­ли мне най­ти в кни­ге по тка­чес­тву 1900 г. из­да­ния. В ней опи­саны тех­но­логии соз­да­ния ри­сун­ков пле­тения для жак­кардо­вых стан­ков и при­веден, в час­тнос­ти, тка­ный пор­трет Ко­лум­ба ра­боты Эваль­да Фель­дма­на.

Му­зей тка­чес­тва со­об­щил не­кото­рые под­робнос­ти об ав­то­рах по­лот­на. Эвальд Фель­дман был тем, кто пре­об­ра­зовы­вал  сю­жет жи­вопи­си в об­ра­зец для тка­ча (пат­ро­ниро­вание). Джу­ли­ус Лист обес­пе­чивал жак­кардо­вое шел­ко­вое тка­чес­тво на ма­нуфак­ту­ре. Он при­ехал в Кре­фельд в 1884 из Бран­денбур­га. В 1908 он у­ехал в Аме­рику. Та­ким об­ра­зом, он ра­ботал в Кре­фель­де в те­чение чет­верти ве­ка.

Но глав­ное: вы­чис­ленное мес­то из­го­тов­ле­ния кар­ти­ны на шел­ке ока­залось вер­ным! Ра­бота вы­пол­не­на в 1890-х го­дах на ма­нуфак­ту­ре Джу­ли­уса Лис­та в Кре­фель­де. По­лот­но с изоб­ра­жени­ем ми­нуты три­ум­фа пу­тешес­твен­ни­ка яв­ля­ет­ся из­вес­тной ра­ботой кре­фель­дской шел­ко­вой про­мыш­леннос­ти. В кон­це XIX сто­летия ма­нуфак­ту­ры Кре­фель­да бы­ли из­вес­тны из­го­тов­ле­ни­ем мно­гофи­гур­ных по­лотен по сю­жетам кар­тин и гра­вюр. Та­кие ра­боты бы­ли очень по­пуляр­ны и вы­соко це­нились уже  в то вре­мя.

В му­зее эк­спо­ниру­ет­ся та­кая кар­ти­на с име­нами тех же ав­то­ров. Заг­ля­нем и на об­ратную сто­рону му­зей­ной кар­ти­ны: здесь ука­заны ин­вентар­ный но­мер му­зея № 16533 и имя вла­дель­ца кар­ти­ны с да­той - Эн­гер (Enger), 1895. Из­вес­тно нес­коль­ко дру­гих эк­зем­пля­ров. Од­на из кар­тин по ори­гина­лу Х. Ру­бена на­ходит­ся в аме­рикан­ском На­ци­ональ­ном ху­дожес­твен­ном му­зее шел­ка в го­роде Вес­тон (Мис­су­ри) (National Silk Art Museum). Сколь­ко все­го су­щес­тво­вало та­ких кар­тин не­из­вес­тно.

Она бы­ла ско­пиро­вана бес­числен­ное мно­жес­тво раз. Осо­бую из­вес­тность при­об­ре­ла гра­вюра, хра­няща­яся в Грей­нджер биб­ли­оте­ке, мно­гок­ратно вос­про­из­во­дилась гра­вюра не­мец­ко­го ху­дож­ни­ка Фран­ца Ханф­штен­гля. Ли­тог­ра­фии с кар­ти­ны пос­то­ян­но по­яв­ля­лись в кни­гах о жиз­ни и пу­тешес­тви­ях Хрис­то­фора Ко­лум­ба. В му­зее Ко­лум­ба (Knights of Columbus Museum), ос­но­ван­ном в 1882 г. в Нью-Хе­вене (штат Кон­некти­кут), выс­тавле­на ко­пия кар­ти­ны Ру­бена, вы­пол­ненная в 1850-х го­дах дру­гим не­мец­ким жи­вопис­цем Пи­тером Кол­бе­ком (Peter Kohlbeck). А поч­то­вый блок США с этим сю­жетом был про­дан ти­ражом в 2 мил­ли­она эк­зем­пля­ров.

Сос­то­ялось мое от­кры­тие Аме­рики, бук­валь­но и вир­ту­аль­но. Аме­рикан­ская зем­ля ока­залась под мо­ими но­гами. Ра­дуя глаз, ви­сит на сте­не пан­но, уве­кове­чив­шее счас­тли­вое мгно­вение "Зем­ля! Зем­ля!". В кляс­се­ре па­мят­ный блок, пос­вя­щен­ный 500-ле­тию от­кры­тия Аме­рики, с фо­тог­ра­фичес­кой точ­ностью пов­то­ря­ющий изоб­ра­жение на мо­ей кар­ти­не… Пос­ле ста лет мол­ча­ния кар­ти­на как бы вклю­чилась в ди­алог, за­гово­рила о сво­ей ис­то­рии и ис­то­рии соз­давших ее лю­дей. Вот так по­нем­но­гу, вы­тяги­вая за тон­кие ни­точ­ки, вер­шок за вер­шком, уда­лось мно­гое уз­нать о мол­ча­ливо ви­сев­шей на сте­не мно­го лет кар­ти­не. Хит­рос­пле­тения по­луве­ково­го по­ис­ка по сле­дам ста­рого по­лот­на поз­во­лили про­ник­нуть в ис­то­рию мест и лю­дей, соз­давших по­лот­но. Ав­то­ры по­лот­на ста­ли поч­ти на­шими зна­комы­ми.

Имен­но эта ис­то­рия "до­маш­ней" кар­ти­ны приб­ли­зила к сер­дцу и уму дан­ные об очень по­хожей кар­ти­не, сде­лан­ной в Аме­рике.

В 1898 г. бы­ла из­да­на ве­лико­леп­ная по офор­мле­нию и пол­но­те кни­га об Ар­лин­гтонской ма­нуфак­ту­ре. В нее вклю­чено при­ложе­ние, пос­вя­щен­ное кар­ти­не "Ко­лумб от­кры­ва­ет Аме­рику", по­казан­ной на Фиг. 1, (при­ложе­ние B, стр. 121-127) [1] как од­ной из са­мых вы­да­ющих­ся ра­бот фаб­ри­ки. О ху­дожес­твен­ной пер­во­ос­но­ве жак­кардо­вого по­лот­на с Ко­лум­бом, от­кры­ва­ющем Аме­рику, в кни­ге на­писа­но сле­ду­ющее: это ко­пия с ори­гиналь­но­го жи­вопис­но­го по­лот­на, ко­торое на­ходит­ся в На­ци­ональ­ной га­лерее в Бер­ли­не, Гер­ма­ния. Ху­дож­ник Гер­ман Фрей­хольд Плюд­де­ман, не­мец­кий жи­вопи­сец, ав­тор ис­то­ричес­ких сю­жетов. Кар­ти­на име­ет меж­ду­народ­ную из­вес­тность.

В 2004 г. в Гер­ма­нии бы­ла из­да­на мо­ног­ра­фия про­фес­со­ра Эк­керхар­да Мэя (Ekkehard Mai), пос­вя­щен­ная твор­чес­тву ху­дож­ни­ка Г. Плюд­де­мана [2]. В ней зна­читель­ное вни­мание уде­лено кар­ти­не ху­дож­ни­ка с ин­те­ресу­ющим нас сю­жетом. Она счи­та­ет­ся од­ним из луч­ших про­из­ве­дений жи­вопис­ца.

Кар­ти­на мно­гие го­ды на­ходи­лась в кол­лекции На­ци­ональ­ной га­лереи в Бер­ли­не. Пе­ред са­мым на­чалом II Ми­ровой вой­ны в 1939 г. она бы­ла пре­дос­тавле­на для выс­тавки в Кол­берг (ны­не Поль­ша), род­ной го­род ху­дож­ни­ка Г. Плюд­де­мана. Ви­димо, во вре­мя вой­ны кар­ти­на по­гиб­ла. В нас­то­ящее вре­мя не­из­вес­тны и ее ко­пии. Од­на­ко эта кар­ти­на мно­гок­ратно пуб­ли­кова­лась в ви­де ил­люс­тра­ций в кни­гах и жур­на­лах. В мо­ног­ра­фии Э. Мэя при­веден об­ширный спи­сок та­ких пуб­ли­каций.

В упо­мяну­той вы­ше эн­цикло­педии Брок­га­уза и Еф­ро­на [3], в ко­торой в статье о ху­дож­ни­ке Хрис­ти­ане Ру­бене на­писа­но, что "Ко­лумб от­кры­ва­ет Аме­рику" луч­шее из его про­из­ве­дений, статьи о Г. Плюд­де­мане не бы­ло.

Та­ким об­ра­зом, мо­жем кон­ста­тиро­вать: в 1892 г. к 400-й го­дов­щи­не от­кры­тия Аме­рики две шел­ко­вые ма­нуфак­ту­ры, рас­по­ложен­ные в ста­ром и но­вом све­те, вы­пус­ти­ли на шел­ке жак­кардо­вые мно­гофи­гур­ные кар­ти­ны. Изоб­ра­жение на обе­их кар­ти­нах в боль­шей час­ти очень схо­жи. Ав­то­ром кар­ти­ны, сде­лан­ной в Гер­ма­нии, ука­зан Хрис­ти­ан Ру­бен. Ав­то­ром кар­ти­ны, сде­лан­ной в Аме­рике, ука­зан Гер­ман Плюд­де­ман.

На­лицо не сог­ла­су­юща­яся меж­ду со­бой ин­форма­ция. Ав­то­рами ис­точни­ка двух очень схо­жих жак­кардо­вых изоб­ра­жений ука­заны два раз­ных ху­дож­ни­ка! Где ис­ти­на? Пред­мет для не­боль­шо­го де­тек­тивно­го, поч­ти кри­миналь­но­го рас­сле­дова­ния...

По­пыта­юсь крат­ко сфор­му­лиро­вать цель та­кого рас­сле­дова­ния:

По­лот­но аме­рикан­ской ма­нуфак­ту­ры вы­пол­не­но по кар­ти­не (гра­вюре) Ру­бена, а не Плюд­де­мана, как это ука­зано в ис­точни­ках кон­ца XIX ве­ка и пов­то­рено мно­гок­ратно поз­днее.

Для на­чала от­ме­тим, что тех­но­логия по­луче­ния пат­ро­на для вос­про­из­ве­дения ори­гина­ла жак­кардо­выми ма­шина­ми не ос­тавля­ет воз­можнос­ти ис­ка­жения или не­точ­но­го пе­рено­са про­тоти­па на по­лот­но. Та­ким об­ра­зом, срав­не­ние изоб­ра­жений тка­ных пов­то­рений эк­ви­вален­тно срав­не­нию ори­гина­лов.

Есть мно­го раз­личных ра­бот, пос­вя­щен­ных от­кры­тию Аме­рики и пос­тро­ен­ных на ле­ген­де по­яв­ле­ния зем­ли в мо­мент наз­ревше­го бун­та ко­ман­ды про­тив Ко­лум­ба. В том чис­ле ра­боты Ру­бена и Плюд­де­мана.

В кон­це XIX ве­ка выш­ла мо­ног­ра­фия (Nestor Ponce de Leon, The Columbus Gallery (1893)) о жи­вопи­си и ис­то­ричес­ких ма­тери­алах, пос­вя­щен­ных Ко­лум­бу [4]. Эта ра­бота яв­ля­ет­ся од­ним из са­мых пол­ных ис­точни­ков ин­форма­ции по ико­ног­ра­фии Ко­лум­ба. Кни­га со­дер­жит сжа­тый пе­речень ра­бот (иног­да с крат­ки­ми по­яс­не­ни­ями) объ­емом бо­лее 200 стра­ниц. Раз­дел Х кни­ги це­ликом пос­вя­щен кар­ти­нам, име­ющим поч­ти тож­дес­твен­ные наз­ва­ния: от­кры­тие Аме­рики или пер­вый взгляд на Но­вую зем­лю. Обе ана­лизи­ру­емые кар­ти­ны вхо­дят в этот пе­речень и сле­ду­ют под­ряд под но­мера­ми 51 и 52 (стр. 153).

51. RUBEN, (CHRISTIAN.) COLUMBUS DISCOVERING LAND, (1843.) Prague Gallery.

52. PLUDDEMANN, (HERMANN.) COLUMBUS DISCOVERING LAND, (1836.) National Gallery, Berlin.

51. Хрис­ти­ан Ру­бен, Ко­лумб об­на­ружи­ва­ет зем­лю, 1843, Праж­ская га­лерея.

52. Гер­ман Плюд­де­ман, Ко­лумб об­на­ружи­ва­ет зем­лю, 1836, На­ци­ональ­ная га­лерея, Бер­лин.

Боль­шинс­тво кар­тин это­го раз­де­ла мо­ног­ра­фии по­казы­ва­ют гор­до сто­яще­го че­лове­ка с ус­трем­ленным в даль взгля­дом на фо­не мачт па­рус­но­го ко­раб­ля. Все они раз­личны в де­талях, но поч­ти тож­дес­твен­ны в пе­реда­че сю­жета по­беды во­ли Ко­лум­ба над об­сто­ятель­ства­ми. Ра­боты Ру­бена и Плюд­де­мана на­ибо­лее вы­рази­тель­ны в воп­ло­щении этой ус­трем­леннос­ти к вновь об­ре­тен­ной зем­ле (и это при­том что Ко­лумб счи­тал, что дос­тиг дав­но из­вес­тную Ин­дию!). Кар­ти­на Ру­бена от­ли­ча­ет­ся пре­дель­ной ди­намич­ностью ком­по­зици­он­но­го ре­шения.

От­ме­тим еще раз, что при сходс­тве сю­жета воп­ло­щение его в кар­ти­нах Плюд­де­мана и Ру­бена яв­но раз­лично. Да­же об­лик Ко­лум­ба зна­читель­но от­ли­ча­ет­ся один от дру­гого. В час­тнос­ти, на кар­ти­не Ру­бена он по­казан с бо­родой, а на вто­рой - с глад­ко выб­ри­тым ли­цом. При от­сутс­твии дос­то­вер­ных при­жиз­ненных пор­тре­тов Ко­лум­ба эта де­таль об­ли­ка пос­то­ян­но яв­ля­ет­ся пред­ме­том спо­ров, нап­ри­мер, при об­сужде­нии сю­жетов юби­лей­ных ма­рок 1893 г.

При срав­не­нии по­лотен ма­нуфак­тур Кре­фель­да и Ло­урен­са ка­жет­ся, что аме­рикан­ская кар­ти­на яв­ля­ет­ся фраг­ментом не­мец­кой.

Ста­вим не­боль­шой эк­спе­римент (а вам, чи­тате­ли, при­дет­ся приз­вать не­кото­рое во­об­ра­жение).

1. На бо­лее пол­ном ва­ри­ан­те из Кре­фель­да вы­делим сов­па­да­ющую часть изоб­ра­жения;

2. От­ре­жем ис­клю­чен­ную часть;

3. Рас­пе­чата­ем в оди­нако­вом мас­шта­бе оба фраг­мента кар­тин;

4. На­ложим один ва­ри­ант на дру­гой и срав­ним. При­дир­чи­во, вни­матель­но...

Эк­спе­римент по­казы­ва­ет:

1. Весь ри­сунок на аме­рикан­ской кар­ти­не сов­ме­ща­ет­ся с ри­сун­ком из Кре­фель­да;

2. На срав­ни­ва­емом фраг­менте кар­ти­ны из Кре­фель­да ос­та­ют­ся час­тично от­се­чен­ные фи­гуры;

3. На мес­те этих фраг­ментов на аме­рикан­ской кар­ти­не пус­то­та.

Мож­но пред­ста­вить, как с тра­дици­он­ны­ми инс­тру­мен­та­ми - нож­ни­цами и ре­зин­кой - по­лучить из бо­лее пол­но­го изоб­ра­жения фраг­ментар­ное. При этом, ко­неч­но, на за­чищен­ной час­ти ока­зыва­ет­ся ком­по­зици­он­ная пус­то­та. Да и час­тично от­ре­зан­ные фи­гуры зас­тавля­ют усом­нить­ся в це­лесо­об­разнос­ти их при­сутс­твия в та­кой ком­по­зиции.

Весь­ма проб­ле­матич­ным яв­ля­ет­ся пред­по­ложе­ние о вто­рич­ности ра­боты ав­то­ра бо­лее пол­но­го изоб­ра­жения. При этом приш­лось бы пред­по­ложить, что Ру­бен аб­со­лют­но точ­но пе­ренес ос­новную часть (1:1 - до штри­хов одеж­ды), но до­пол­нил улуч­ша­ющи­ми ком­по­зицию по­лот­на фи­гура­ми, а так­же де­таля­ми, вы­яв­ля­ющи­ми смысл не­кото­рых слег­ка бы­товав­ших фи­гур в мень­шем ва­ри­ан­те.

При­ходим к вы­воду: жак­кардо­вые кар­ти­ны сде­ланы по од­но­му и то­му же ори­гина­лу. Ху­дож­ни­ки - ав­то­ры ори­гина­ла - не мо­гут быть раз­ны­ми.

Имя Хрис­ти­ана Ру­бена ука­зано на бо­лее пол­ном ва­ри­ан­те изоб­ра­жения (Фиг. 2). Ав­торс­тво это­го ху­дож­ни­ка под­твержда­ет Са­бина Хас­сель (Sabine Hassel) из Не­мец­ко­го му­зея тек­сти­ля (Кре­фельд), в эк­спо­зиции ко­торо­го име­ет­ся та­кая кар­ти­на.

Ос­та­ет­ся еще один ги­поте­тичес­кий ва­ри­ант: каж­дый из наз­ванных ху­дож­ни­ков име­ет кар­ти­ну с поч­ти не­раз­ли­чимы­ми от­ли­чи­ями. (Оп­ре­деляя чуть бо­лее сме­ло, слу­чай пла­ги­ата).

На­личие та­кого сю­жета от­кры­тия Аме­рики у Хрис­ти­ана Ру­бена не вы­зыва­ет сом­не­ний. На­личие точ­но та­кой же кар­ти­ны у Гер­ма­на Плюд­де­мана ос­та­ет­ся по­пытать­ся про­верить. Сов­ре­мен­ных аме­рикан­ских ис­точни­ков по этой те­ме най­ти не уда­лось. Вы­яс­нять воп­ро­сы с ав­то­рами пуб­ли­каций кон­ца XIX ве­ка зат­рудни­тель­но. Луч­ше пер­спек­ти­вы вы­яс­нить точ­ность ин­форма­ции об ав­то­ре в На­ци­ональ­ной га­лерее в Бер­ли­не. Му­зей­ная ин­форма­ция ма­ло под­верже­на вре­мен­но­му вли­янию. Сов­ре­мен­ной обиль­ной ин­форма­ции это­го му­зея о ра­боте Плюд­де­мана "Ко­лумб от­кры­ва­ет Аме­рику" пос­то­ян­но со­путс­тву­ет над­пись - те­перь кар­ти­на от­сутс­тву­ет. Сам же му­зей дол­го мол­чит… Но в ито­ге лю­без­но при­сыла­ет реп­ро­дук­цию ис­чезнув­шей кар­ти­ны Г.Плюд­де­мана и выс­ка­зыва­ет мне­ние, что жак­кардо­вые кар­ти­ны вы­пол­не­ны на ос­но­ве сво­бод­но трак­ту­емой кар­ти­ны Г. Плюд­де­мана.

По­иск поз­во­ля­ет най­ти сов­ре­мен­ные пуб­ли­кации о ху­дож­ни­ке Плюд­де­мане. Глав­ные из них это ра­боты не­мец­ких спе­ци­алис­тов: уже ци­тиро­ван­ная мо­ног­ра­фия [2] и раз­верну­тый би­ог­ра­фичес­кий очерк Идис Хар­тман. Пы­та­юсь ус­та­новить кон­такты с ав­то­рами. Пи­шу ав­то­ру мо­ног­ра­фии Эк­ке­хар­ду Мею, про­фес­со­ру фа­куль­те­та фи­лосо­фии Кель­нско­го уни­вер­си­тета, и Идис Хар­тман, спе­ци­алис­ту-ис­сле­дова­телю, в Му­зей сов­ре­мен­но­го ис­кусс­тва в Карл­сруэ (MuseumfuerNeueKunst).

В раз­де­ле би­ог­ра­фичес­ко­го очер­ка, на­писан­но­го Идис Хар­тман, пос­вя­щен­но­го те­ме Ко­лум­ба в твор­чес­тве Г. Плюд­де­мана, кар­ти­ны с та­ким со­дер­жа­ни­ем нет. В под­робном пе­реч­не ра­бот ху­дож­ни­ка в мо­ног­ра­фии Эк­ке­хар­да Мэя ука­заны три ра­боты Г. Плюд­де­мана, изоб­ра­жа­ющие мо­мент об­на­руже­ния зем­ли Ко­лум­бом.

Об­ра­тим до­пол­ни­тель­но вни­мание, что Плюд­де­ман не­од­нократ­но об­ра­щал­ся к это­му сю­жету на про­тяже­нии мно­гих лет. Пер­вая из них, на­писан­ная 1835 г., пред­шес­тву­ет ос­новной ра­боте. Вто­рая ра­бота вы­пол­не­на че­рез мно­го лет - в 1852 г. В каж­дой из при­веден­ных кар­тин ху­дож­ник сох­ра­ня­ет не­из­менной ком­по­зицию про­из­ве­дения. Ни в од­ной из ра­бот нет ком­по­зици­он­ных ре­шений, приб­ли­жа­ющих­ся к кар­ти­не Хрис­ти­ана Ру­бена, ко­торая, кста­ти, да­тиру­ет­ся 1843 г. - внут­ри вре­мен­но­го ди­апа­зона вы­шеназ­ванных ра­бот Гер­ма­на Плюд­де­мана. У каж­до­го из них сох­ра­ня­ет­ся свой "ка­нони­чес­кий" под­ход в рам­ках ле­ген­ды об от­кры­тии Аме­рики.

По по­воду ав­торс­тва жак­кардо­вого по­лот­на аме­рикан­ской ма­нуфак­ту­ры, по­казан­но­го на Фиг. 1, Эк­керхард Мэй бе­запел­ля­ци­он­но кон­ста­тиру­ет: "Дей­стви­тель­но, жи­вопись и шел­ко­вое пе­реп­ле­тение от­ли­ча­ют­ся толь­ко в де­талях и лю­дях, но ни­како­го сом­не­ния, что жи­вопис­ная ра­бота Плюд­де­мана (и, воз­можно, его гра­вюра на де­реве для "Deutsches Balladenbuch", 1852, ко­торая пов­то­ря­ет его из­вес­тную ком­по­зицию 1836 г.), на­ходя­ща­яся в the Consul Wagener Collection, ис­точник сю­жета для Ва­шей кар­ти­ны. Хрис­ти­ан Ру­бен (1805-1875) был жи­вопис­цем, ко­торый учил­ся в Дюс­сель­дорф­ской ака­демии. Он, дол­жно быть, знал ра­боты Плюд­де­мана". (Здесь для под­линнос­ти я пы­та­юсь сох­ра­нить неп­ростой строй тек­ста не­мец­ко­го ав­то­ра).

На­ци­ональ­ная га­лерея в Бер­ли­не так­же по­лага­ет воз­можным ав­торс­тво Плюд­де­мана.

"Ис­точник сю­жета" - с та­ким ут­вер­жде­ни­ем труд­но спо­рить, тем бо­лее что ис­точни­ком в обо­их слу­ча­ях яв­ля­ет­ся ста­рая ле­ген­да о бун­те на ко­раб­ле и мо­лении о про­щении бун­товщи­ков в мо­мент счас­тли­вого об­на­руже­ния зем­ли. На по­лот­не есть Ко­лумб, есть мач­та и па­руса, есть ко­леноп­рекло­нен­ные мат­ро­сы… Но ав­торс­тво кар­ти­ны - это сов­сем дру­гое. Бы­ло бы стран­но об­на­ружить при­писы­вание ав­торс­тва кар­ти­ны "Да­ная" Рем­брандта кис­ти Ру­бен­са из-за сходс­тва биб­лей­ско­го сю­жета и да­же поз на­тур­щи­цы на од­но­имен­ных кар­ти­нах двух ху­дож­ни­ков. При этом на­пом­ним, что в мо­ног­ра­фии [1] бы­ло на­писа­но, что аме­рикан­ское по­лот­но - это ко­пия с ори­гиналь­но­го жи­вопис­но­го по­лот­на Гер­ма­на Плюд­де­мана, ко­торое на­ходит­ся в На­ци­ональ­ной га­лерее в Бер­ли­не. По­нятию "ко­пия" столь раз­личные ва­ри­ан­ты изоб­ра­жения точ­но не со­от­ветс­тву­ют.

Лю­бой не­зашо­рен­ный взгляд зас­ви­детель­ству­ет, что изоб­ра­жение на аме­рикан­ском по­лот­не это не ко­пия с кар­ти­ны Плюд­де­мана из му­зея в Бер­ли­не. Но с той же оче­вид­ностью при­ходит­ся кон­ста­тиро­вать - это ко­пия цен­траль­ной час­ти кар­ти­ны Ру­бена из му­зея в Пра­ге. Спе­ци­алис­ты из му­зея тка­чес­тва в Кре­фель­де на­зыва­ют имя имен­но это­го ав­то­ра.

Каж­дая груп­па спе­ци­алис­тов счи­та­ет за ис­ти­ну ав­торс­тво ху­дож­ни­ка, кар­ти­ны ко­торо­го ей бли­же, пред­по­лагая, что есть од­на ори­гиналь­ная ра­бота, пос­лу­жив­шая ос­но­вой жак­кардо­вых по­лотен. Но раз­ные эк­спер­ты ука­зыва­ют ра­боты раз­ных ху­дож­ни­ков! Ха­рак­те­ры оп­по­нен­тов оп­ре­деля­ют сте­пень бе­зап­пе­ляци­он­ности выс­ка­зыва­емых мне­ний. К кон­сенсу­су сре­ди эк­спер­тов прий­ти не уда­лось.

С дру­гой сто­роны, об­ра­ща­ет на се­бя вни­мание, что оба ху­дож­ни­ка (Ру­бен (1805-1875), Плюд­де­ман (1809-1868) жи­ли прак­ти­чес­ки в од­но и то же вре­мя, учи­лись в од­ной и той же ака­демии в Дюс­сель­дор­фе, об­ща­лись, как мож­но пред­по­ложить, с од­ни­ми и те­ми же людь­ми сво­его кру­га. Ра­боты каж­до­го из них уже в то вре­мя бы­ли в эк­спо­зиции из­вес­тных му­зе­ев.

На­личие очень близ­ко­го за­имс­тво­вания не мог­ло бы прой­ти ми­мо вни­мания спе­ци­алис­тов, ху­дож­ни­ков, дру­зей. Оно не мог­ло бы не най­ти от­ра­жения в ли­тера­туре или в вос­по­мина­ни­ях. В то же вре­мя на­личие сход­ных сю­жетов кар­тин у двух сов­ре­мен­ни­ков, спе­ци­али­зиру­ющих­ся на изоб­ра­жении ис­то­ричес­ких со­бытий, ни­како­го вни­мания прив­лечь не мог­ло.

Х. Ру­бен и Г. Плюд­де­ман име­ли ра­боты с по­хожи­ми наз­ва­ни­ями, но не иден­тичные, ес­тес­твен­но, по изоб­ра­жению, тех­ни­ке и т.д. Впос­ледс­твии бли­зость наз­ва­ний сыг­ра­ла про­воци­ру­ющую роль, и ра­бота од­но­го из ху­дож­ни­ков бы­ла отож­дест­вле­на с дру­гой ра­ботой вто­рого ху­дож­ни­ка. Пос­ле­ду­ющие ав­то­ры и ком­мента­торы по ошиб­ке наз­ва­ли это вто­рое имя че­рез мно­го лет, ког­да ху­дож­ни­ки уже по­кину­ли этот свет. Гер­ман Плюд­де­ман был из­вес­тным ху­дож­ни­ком, спе­ци­али­зиро­вав­шимся на ис­то­ричес­ких сю­жетах, и по­это­му мог­ло по­казать­ся ес­тес­твен­ным его ав­торс­тво изоб­ра­жения, вы­пол­ненно­го аме­рикан­ской ма­нуфак­ту­рой. Тем бо­лее что не­пос­редс­твен­но на тка­ной ра­боте не бы­ло ука­зано имя ху­дож­ни­ка.

Воз­можно, что не­пос­редс­твен­ным об­разцом для обе­их жак­кардо­вых кар­тин яви­лась не жи­вопис­ная ра­бота Х. Ру­бена из праж­ской га­лереи, а гра­вюра, вы­пол­ненная не­мец­ким ху­дож­ни­ком Фран­цем Ханф­штен­глем. От­пе­чат­ки с гра­вюры Ф. Ханф­штан­ге­ля по кар­ти­не Х. Ру­бена бы­ли сде­ланы в 1850 г. в ка­чес­тве но­вогод­не­го по­дар­ка всем чле­нам ас­со­ци­ации ху­дож­ни­ков Мюн­хе­на. Так­же из­вес­тна рас­кра­шен­ная вруч­ную ли­тог­ра­фия, вы­пущен­ная при­мер­но в 1850 г. Хер­лин & Хен­сел (Herline & Hensel) (Фи­ладель­фия).

Мы убе­дились в бли­зос­ти изоб­ра­жений на кар­ти­нах обе­их ма­нуфак­тур, при этом в эк­спо­зиции Праж­ско­го му­зея име­ет­ся кар­ти­на Х.Ру­бена с тож­дес­твен­ным изоб­ра­жени­ем. В то же вре­мя у Г.Плюд­де­мана во мно­жес­тве из­вес­тных пуб­ли­каций та­кого изоб­ра­жения нет. Все это зас­тавля­ет пред­по­ложить, что про­тотип сю­жета от­кры­тия Аме­рики Ко­лум­бом для жак­кардо­вых по­лотен при­над­ле­жал Хрис­ти­ану Ру­бену, а не Ген­ри­ху Плюд­де­ману. Ана­лиз изоб­ра­жений и всех ис­точни­ков убе­дитель­но под­твержда­ет это.

Де­таль­ный по­иск не дал ни од­но­го объ­ек­тивно­го фак­та, про­тиво­реча­щего та­кому вы­воду.

При­веден­ный ана­лиз по­казы­ва­ет, что се­бя ав­тор этой статьи убе­дил бе­запел­ля­ци­он­но. Убе­дитель­ность собс­твен­но­го ана­лиза ос­та­ет­ся про­верить на про­фес­си­она­лах.

С ре­зуль­та­тами этой ра­боты я поз­на­комил сот­рудни­ков Му­зея изящ­ных ис­кусств в Бос­то­не (Museum of Fine Arts, Boston MFA). Они приз­на­ли пра­виль­ны­ми выс­ка­зан­ные вы­ше до­воды. По­чувс­тво­вали не­об­хо­димость вне­сения из­ме­нений в ка­талож­ную ошиб­ку ат­ри­буции, про­сущес­тво­вав­шую боль­ше ве­ка: нет, ху­дож­ник сов­сем не Плюд­де­ман. Но путь к ис­прав­ле­нию ошиб­ки в ат­ри­буции ока­зал­ся мно­гос­ту­пен­ча­тым. Пос­ле пер­во­го эта­па изу­чения до­водов в ка­талог бы­ли вне­сены кор­ректи­вы: по­яви­лось имя ху­дож­ни­ка Хрис­ти­ана Ру­бена с кар­ти­ной из кол­лекции бер­лин­ско­го му­зея, но сох­ра­нилось оши­боч­ное ука­зание, что гра­вюра при­над­ле­жит Плюд­де­ману. За­тем по­яви­лась праж­ская га­лерея. И толь­ко на сле­ду­ющем эта­пе пе­репис­ки по­яви­лась пра­виль­ная ат­ри­буция:

Picture, "Columbus Sighting America." Copy of an engraving after painting by Christian Ruben in the National Gallery in Prague.

Вы­зыва­ет не­кото­рое удив­ле­ние, что проб­ле­ма это­го не­со­от­ветс­твия, сом­ни­тель­нос­ти ат­ри­буции по­лот­на аме­рикан­ской ма­нуфак­ту­ры воз­никла толь­ко че­рез 120 лет пос­ле соз­да­ния кар­ти­ны. Но, так или ина­че, мож­но счи­тать, что ошиб­ка ны­не ус­тра­нена. Сле­дуя ста­рой муд­рости: луч­ше поз­дно, чем ни­ког­да.

Биб­ли­ог­ра­фия

1. Tops, a new American industry a study in the development of the American worsted manufacture by Arlington Mills (Book), 1898, p. 121-127.

2. Ekkehard Mai: Hermann Freihold Pl?ddemann - Maler und Illustrator zwischen Sp?tromantik und Historismus (1809-1868). Ein Werkverzeichnis., B?hlau, K?ln 2004, ISBN 3-412-06204-9, p. 8, 164-166.

3. Ф.А. Брок­га­уз и И.А. Еф­рон, Эн­цикло­педи­чес­кий сло­варь, 1890-1907, Статья "Хрис­ти­ан Ру­бен".

4. N?stor Ponce de Le?n, The Columbus Gallery. The 'Discoverer of the New World' as represented in Portraits, Monuments, Statues, Medals and Paintings Historical Description, New York: N. Ponce de Leon, 1893, p. 153.

Не пропусти интересные статьи, подпишись!
facebook Кругозор в Facebook   telegram Кругозор в Telegram   vk Кругозор в VK
 

Слушайте

БРАТЬЯ НАШИ МЕНЬШИЕ

Наши меньшие братья по оружию

На войне люди часто предавали животных, но животные никогда не предавали людей. Среди них было много героев, но не было дезертиров…

Сергей Кутовой июль 2025

ПРОЗА

ИЛЛЮЗИЯ И ЛЮБОВЬ

Друзья с интересом спрашивали: «Твоя новая девушка наверное в постели показывает высший пилотаж?» Гарри улыбался и на этот вопрос, деликатно не отвечал. Друзья понимали, что попали в точку.

Валерий Зелиговский июль 2025

Радужное настроение (рассказ)

Люди направлялись и в сторону Арбата и таким же потоком шли навстречу. Прямо праздник! Только что не пляшут вокруг, но двери многочисленных кафе открыты настежь. Заходи если есть деньги. А ведь где-то сейчас стреляют. Бойцы падают на землю. Но военных вокруг чего-то не видно. Всего один человек шел навстречу в камуфляжной форме, тяжело опираясь на палочку. Толпа обтекала его особо не задерживаясь. Да, куда ни глянь везде были толпы народа.

Никита Николаенко июль 2025

РЕЗОНАНС

Путешествие на планету Транай. Две реминисценции из прошлого

Тракай – это первая столица государства Литва …! Но чего-то я споткнулся об это слово,о ТРАКАЙ... А! Я вспомнил! Когда-то я читал рассказ Роберта Шекли, в котором фигурировала планета (рассказ фантастический) с именем, созвучным с названием этого литовского городка.

Виталий Цебрий июль 2025

Держись заглавья Кругозор!.. Наум Коржавин

x

Исчерпан лимит гостевого доступа:(

Бесплатная подписка

Но для Вас есть подарок!

Получите бесплатный доступ к публикациям на сайте!

Оформите бесплатную подписку за 2 мин.

Бесплатная подписка

Уже зарегистрированы? Вход

или

Войдите через Facebook

Исчерпан лимит доступа:(

Премиум подписка

Улучшите Вашу подписку!

Получите безлимитный доступ к публикациям на сайте!

Оформите премиум-подписку всего за $12/год

Премиум подписка