Открытие Америки и музейный каталог

Вас ког­да-ни­будь оше­лом­ля­ла си­ту­ация, ко­торой со­от­ветс­тво­вало пре­дуп­режде­ние клас­си­ков: "Не верь гла­зам сво­им". Да-да, ког­да на клет­ке сло­на проч­тёшь над­пись "буй­вол". Я ис­пы­тал по­доб­ное в са­мой не­ожи­дан­ной си­ту­ации.

Впро­чем, для кол­лекци­оне­ра, при­вык­ше­го вгры­зать­ся вглубь лю­бого пред­ме­та, по­пав­ше­го в по­ле зре­ния, это, мо­жет быть, и не очень не­ожи­дан­ная си­ту­ация. Каж­дый в ме­ру сво­его жиз­ненно­го опы­та мо­жет прий­ти к сво­ей оцен­ке... Что-то выз­ва­ло сом­не­ния, по­рази­ло или уди­вило - ищи под­твержде­ние или оп­ро­вер­же­ние. По­иск всег­да ин­те­ресен. Ни­ког­да нель­зя пре­дуга­дать, что он мо­жет дать. Дос­ти­жение хоть ма­лень­ких це­лей прив­ле­ка­ет и вов­ле­ка­ет, до­рисо­выва­ет что-то кра­сивое к на­шей жиз­ни…

Ис­ходным мо­мен­том мо­ей го­лов­ной бо­ли, ко­торой я хо­чу сей­час наг­ра­дить и вас на не­дол­гое вре­мя проч­те­ния этой ис­то­рии, был ка­талог Му­зея изящ­ных ис­кусств в Бос­то­не (Museum of Fine Arts, Boston). Му­зей изящ­ных ис­кусств в Бос­то­не - один из круп­ней­ших ху­дожес­твен­ных му­зе­ев США. Уч­реждён в 1870 го­ду на ба­зе Бос­тон­ско­го ате­не­ума.

В ка­тало­ге я уви­дел фо­тог­ра­фию тка­ной кар­ти­ны "Ко­лумб от­кры­ва­ет Аме­рику", из­го­тов­ленной на Ар­лин­гтонской ма­нуфак­ту­ре в 1892 г.

Фиг. 1

В ниж­ней час­ти этой кар­ти­ны (Фиг. 1) ука­зано мес­то из­го­тов­ле­ния, но не ука­заны ав­то­ры. Из этой под­пи­си сле­ду­ет, что кар­ти­на под наз­ва­ни­ем "Ко­лумб ви­дит Аме­рику"  ("Columbus Sighting America") вы­пол­не­на на фаб­ри­ке Arlington Mills в Ло­урен­се, штат Мас­са­чусетс, США. 

В му­зей­ном ка­тало­ге ко­рот­кая ин­форма­ция об этом эк­спо­нате:

Picture, "Columbus Sighting America"

Copy of an engraving after painting by H. F. Pluddeman.
Black and white silk. Woven on a Jacquard power loom.

Inscription in bottom border:

"COLUMBUS SIGHTING AMERICA / DESIGNED AND WOVEN AT THE / ARLINGTON MILLS / LAWRENCE MASSACHUSETTS U.S.A".

Мо­гу не сом­не­вать­ся, что да­же въ­ед­ли­вый чи­татель про­шел бы ми­мо этой справ­ки в по­токе ин­форма­ции о бо­гатей­шей кол­лекции му­зея. Но... Это изоб­ра­жение ока­залось до бо­ли мне зна­комым. "С кар­тинки в тво­ём бук­ва­ре"... Ас­со­ци­ации и вос­по­мина­ния зас­та­вили по­тянуть за ни­точ­ку (не опа­сай­тесь: эта ни­точ­ка вир­ту­аль­ная, и мои уси­лия не опас­ны для по­лот­на в кол­лекции му­зея).

Мое зна­комс­тво с Аме­рикой и Ко­лум­бом на­чалось дав­но. С са­мого детс­тва при про­буж­де­нии ме­ня соп­ро­вож­да­ла за­гадоч­ность ви­сев­шей в на­шей ком­на­те кар­ти­ны. Мы жи­ли вшес­те­ром в од­ной ком­на­те. Я спал на ма­лень­ком ди­ван­чи­ке, при­над­ле­жав­шем еще мо­ей ба­буш­ке и пе­реко­чевав­шем не­ведо­мыми пу­тями че­рез все пер­турба­ции пер­вой по­лови­ны ХХ ве­ка в мос­ков­скую ком­му­наль­ную квар­ти­ру.  Ди­ван­чик с тру­дом поз­во­лял вы­тянуть но­ги и был ши­риной с нег­лу­бокое крес­ло. Пря­мо на­до мной ви­села кар­ти­на в боль­шой чер­ной ра­ме. Кар­ти­на как кар­ти­на…

Груп­па мо­ряков па­рус­но­го ко­раб­ля, пав на ко­лени, мо­лит о про­щении бо­гато оде­того че­лове­ка, ус­тре­мив­ше­го взгляд вдаль. Ря­дом, стыд­ли­во от­вернув­шись, сто­ит жен­щи­на, по-ви­димо­му, же­на бо­гато­го гос­по­дина. (Мне так ка­залось с детс­тва и не воз­ни­кало сом­не­ния. Кон­трастность по­зы, одеж­да, фи­гура... Не­дав­но моя не­вес­тка спро­сила, по­чему я счи­таю, что это же­на Ко­лум­ба. Она упо­мяну­ла о по­верье, что жен­щи­ны на ко­раб­ле это пло­хое пред­зна­мено­вание. Я воз­ра­зил, что это не ме­шало ка­пита­нам пу­тешес­тво­вать с семь­ями...

Но ко­рот­кий по­иск по­казал, что в пер­вых двух эк­спе­дици­ях Ко­лум­ба не бы­ло ни од­ной жен­щи­ны. В пос­ле­ду­ющих пу­тешес­тви­ях жен­щи­ны бы­ли, но, как вид­но, с очень спе­цифи­чес­ким наз­на­чени­ем (по скром­ности при­вожу ссыл­ку без пе­рево­да): "Columbus did not have any women on his first two voyages. In 1498, Columbus recruited one woman for every ten men on his third voyage").

Днем я смот­рел на эту кар­ти­ну в чер­но-бе­лых то­нах, как  на кра­сивую ил­люс­тра­цию ка­кого-то ро­мана о странс­тви­ях. Но ночью или в пред­рас­свет­ной мгле при взгля­де сни­зу мне ви­делись ка­кие-то ужас­ные фи­гуры, сви­тые в ниж­ней час­ти в зме­евид­ный клу­бок и об­мо­тан­ные тро­сами вок­руг ко­рабель­ной мач­ты, а свер­ху при­об­ре­тав­шие че­лове­чес­кие кон­ту­ры. Эти фи­гуры мне пред­став­ля­лись бан­ди­тами, выр­вавши­мися из за­точе­ния и го­товы­ми на ужас­ные зверс­тва. Я был без­за­щитен пе­ред ни­ми. Для сво­его спа­сения я пы­тал­ся шум­но по­вер­нуть­ся, из­дать ка­кой-ни­будь "сон­ный" воз­глас, что­бы ус­лы­шать ус­по­ка­ива­ющий от­клик ро­дите­лей или мо­их те­ток, спав­ших в той же ком­на­те. Это гроз­ное ви­дение по­яв­ля­лось пе­ри­оди­чес­ки в те­чение нес­коль­ких лет. Дос­тигнув уже пи­онер­ско­го воз­раста, я на­чинал про се­бя на­певать ка­кую-ни­будь бод­рую пес­ню:

Эх, хо­рошо в стра­не Со­вет­ской жить,
Эх, хо­рошо стра­ной лю­бимым быть…

Ил­лю­зия за­щищен­ности про­гоня­ла ви­дение, и я спо­кой­но про­дол­жал спать.

Но и в днев­ное вре­мя кар­ти­на не ос­тавля­ла ме­ня рав­но­душ­ным. Ка­кая-то за­гад­ка, не­из­вес­тность со­путс­тво­вала это­му не по­хоже­му на сов­ре­мен­ную жизнь изоб­ра­жению. Чет­кие кон­ту­ры чер­но-бе­лого изоб­ра­жения вос­при­нима­лись как гра­вюра на боль­шом лис­те бу­маги. Кар­ти­на бы­ла за­щище­на стек­лом, и это не поз­во­ляло при­кос­нуть­ся к ней. Отец рас­ска­зал мне о пред­по­лага­емом со­дер­жа­нии кар­ти­ны. Это от­кры­тие Аме­рики Ко­лум­бом, мо­мент, ког­да ко­ман­да уви­дела: "Зем­ля!" Чле­ны ко­ман­ды, ра­нее взбун­то­вав­ши­еся про­тив ка­пита­на, бро­сились мо­лить о про­щении (Фиг. 2). 

Фиг. 2

Ком­на­та бы­ла не­боль­шая, а мы с бра­том час­тень­ко за­тева­ли ка­кую-ни­будь воз­ню. Од­нажды, пе­реки­дыва­ясь тен­нисным мя­чом, мы уго­дили им в кар­ти­ну. Тон­кое ста­рое стек­ло раз­ле­телось на ку­соч­ки. Нам ни­чего не ос­та­валось де­лать, как уб­рать ос­колки. Пы­лесо­сы еще не ис­поль­зо­вались в бы­ту, и я ста­ратель­но стал влаж­ной тряп­кой сма­хивать с кар­ти­ны пыль и мел­кие ос­колки. К мо­ему боль­шо­му удив­ле­нию изоб­ра­жение ока­залось не на бу­маге. Оно бы­ло вы­шито или выт­ка­но на тон­чай­шем шел­ке. По са­мой кром­ке изоб­ра­жения я уви­дел над­пись на не­чита­емом тог­да язы­ке:

Julius List Crefeld tex.
Christian Ruben pink.
Ewald Feldmann Crefeld delin.

Ро­дите­ли, как мог­ли, объ­яс­ни­ли смысл над­пи­си: ху­дож­ник Хрис­ти­ан Ру­бен на­рисо­вал, а Джу­ли­ус Лист и Эвальд Фель­дман Кре­фель­ды ско­пиро­вали и вы­шили по­лот­но.

К кар­ти­не мы с бра­том при­лади­ли но­вое стек­ло, а я тща­тель­но за­латал пос­тра­дав­ший при пе­редел­ке ста­рый кар­тон с об­ратной сто­роны кар­ти­ны. В те пер­вые пос­ле­во­ен­ные го­ды каж­дый из этих ша­гов был неп­рост: не бы­ло сте­кол, не бы­ло в про­даже кар­то­на. Так и су­щес­тву­ет эта кар­ти­на се­год­ня с тем же окон­ным стек­лом ны­не уже на от­кры­том Ко­лум­бом ма­тери­ке.

С этих пор мое ува­жение к кар­ти­не рез­ко пош­ло вверх. Каж­до­му при­ходя­щему к нам в гос­ти я объ­яс­нял, что это не ри­сунок, а вы­шив­ка по шел­ку. Тон­кость ра­боты та­кова, что поч­ти ник­то не мог по­верить, что это по­лот­но.

Ин­те­рес к ис­то­рии кар­ти­ны то по­яв­лялся, то поч­ти уга­сал, по­дав­ля­емый дру­гими жиз­ненны­ми проб­ле­мами. Уже став взрос­лым, я на­писал пись­мо в мос­ков­ский Му­зей изоб­ра­зитель­ных ис­кусств им. А.С. Пуш­ки­на. Пись­мо не за­теря­лось, но ла­конич­ный от­вет го­ворил толь­ко о том, что это проб­ле­ма не это­го му­зея. За­гад­ки сю­жета и ав­то­ров ос­та­вались. Эпи­зоди­чес­ки­ми нас­ко­ками их про­яс­нить не уда­валось.

Прош­ло мно­го-мно­го лет… К мо­им мар­кам, пос­вя­щен­ным Ко­лум­бу, до­бави­лись се­рии бло­ков, вы­пущен­ных к 500-ле­тию от­кры­тия Аме­рики од­новре­мен­но в Со­еди­нен­ных Шта­тах, Ита­лии, Ис­па­нии и Пор­ту­галии -  че­тырех стра­нах, на­ибо­лее тес­но свя­зан­ных с Ко­лум­бом. Ка­ково же бы­ло мое удив­ле­ние, ког­да я уви­дел на од­ном из бло­ков с детс­тва зна­комое изоб­ра­жение - точь-в-точь, как на до­маш­ней кар­ти­не (Фиг. 3).

Фиг. 3

Тут уже я не мог ос­та­вать­ся рав­но­душ­ным. Мной ов­ла­дел азарт ис­ка­теля. Я обя­зан был вы­яс­нить связь с детс­тва род­ной кар­ти­ны и пер­во­ис­точни­ка изоб­ра­жения на бло­ке, ко­торые, не­сом­ненно, бы­ли свя­заны меж­ду со­бой.

Ка­залось бы, что мо­жет быть про­ще: на­до зап­ро­сить поч­то­вое ве­домс­тво Со­еди­нен­ных Шта­тов, вы­пус­тившее мар­ки. В тра­дици­ях всех аме­рикан­ских уч­режде­ний не за­бывать от­ве­чать на воп­ро­сы за­ин­те­ресо­ван­ных кли­ен­тов. На­личие элек­трон­ной поч­ты де­ла­ет эти кон­такты до удив­ле­ния опе­ратив­ны­ми. Зап­рос пос­лан - че­рез па­ру дней по­лучен от­вет:

Ди­зай­нер: Ри­чард Шифф (Richard Sheaff) из Needham Heights, Мас­са­чусетс.

Ме­нед­жер про­ек­та и ху­дожес­твен­ный ру­ково­дитель: Джо Бро­керт (Joe Brockert) из Поч­то­вого ве­домс­тва США.

Ти­раж 2.000.000, да­та вы­пус­ка 22 мая 1992 г., пер­вый день га­шения в Чи­каго, Ил­ли­нойс.

Ка­талог Скотт - блок № 2624 (мар­ки на бло­ке № 2624a-c).

Для бо­лее под­робных све­дений ре­комен­до­вано об­ра­тить­ся к еже­год­ни­ку поч­то­вых ма­рок "Linn's U.S. Stamp Yearbook" (1992).

Не очень мно­го, но сдвиг на­лицо. На пер­вую на­жив­ку что-то клю­нуло. Лис­таю еже­год­ник ма­рок США за 1992 год. На­хожу сле­ду­ющие дан­ные:

Изоб­ра­жение на бло­ке "First Sighting of Land", так на­зыва­ет­ся этот сю­жет, ос­но­вано на ста­рой гра­вюре "Ко­лумб от­кры­ва­ет зем­лю" при­писы­ва­емой "Ch. Rubens" и хра­нящей­ся в биб­ли­оте­ке Грей­нджер кол­лекция (The Granger Collection).

Бра­во! Глав­ный шаг сде­лан, след взят. Имя ав­то­ра "Ch. Rubens" прак­ти­чес­ки точ­но со­от­ветс­тву­ет выт­канно­му на кар­ти­не Christian Ruben, и так­же ста­ло из­вес­тно мес­то­нахож­де­ния ста­рой гра­вюры.

Сроч­но пи­шу в Грей­нджер кол­лекцию под­робное пись­мо с воп­ро­сами о гра­вюре и ее ав­то­ре. То­митель­ное вре­мя ожи­дания: от­ве­тят - не от­ве­тят… А ес­ли от­ве­тят, то по­явит­ся ли но­вая ин­форма­ция? От­вет при­ходит.

Я по­лучаю под­робный и чет­кий от­вет на це­лый ряд воп­ро­сов за под­писью ос­но­вате­ля и мно­голет­не­го ди­рек­то­ра кол­лекции Виль­яма Гло­вера (William Glover):

"Хрис­то­фор Ко­лумб, от­кры­ва­ющий Аме­рику"  ("Christopher Columbus Discovering America" or "The First Sight of America")  был соз­дан пер­во­началь­но как жи­вопис­ное по­лот­но при­мер­но в 1845 г. не­мец­ким ху­дож­ни­ком-жан­ристом Хрис­ти­аном Ру­беном (1805-1875). Мес­то­нахож­де­ние кар­ти­ны, ес­ли она все еще су­щес­тву­ет, мне не из­вес­тно. Очень мно­го гра­вюр на эту те­му бы­ло сде­лано в кон­це XIX сто­летия, и они час­то из­да­вались в кни­гах по ис­то­рии то­го вре­мени. В кол­лекции есть один та­кой об­ра­зец.

Я преж­де ни­ког­да не ви­дел вер­сию го­беле­на жи­вопи­си Ру­бена, а дру­гие име­на на ней не­из­вес­тны мне.  К со­жале­нию, я мо­гу до­бавить толь­ко нем­но­гое. Очень ве­ро­ят­но, Ваш го­белен сот­ка­ли приб­ли­зитель­но в 1892 в оз­на­мено­вание 400-ой го­дов­щи­ны от­кры­тия Ко­лум­бом Но­вого све­та".

Дво­якое вос­при­ятие по­рож­да­ет по­лучен­ное пись­мо: с од­ной сто­роны пес­си­мис­ти­чес­кое сом­не­ние в сох­раннос­ти кар­ти­ны-про­тоти­па - "ес­ли она все еще су­щес­тву­ет", с дру­гой - от­вет под­твержда­ет ра­нее по­лучен­ную ин­форма­цию об ав­то­ре.

Об­на­ружен­ная гра­вюра, поч­то­вый блок и кар­ти­на ком­по­зици­он­но еди­ны. Но срав­не­ние сви­детель­ству­ет, что пос­ледние две иден­тичные по изоб­ра­жению сце­ны, вы­пол­ненные с ин­терва­лом в сто­летие, име­ют ка­кой-то иной про­тотип, а не при­веден­ную вы­ше гра­вюру. Гра­вюра зри­мо от­ли­ча­ет­ся в де­талях от кар­ти­ны и поч­то­вого бло­ка, фо­тог­ра­фичес­ки точ­но сов­па­да­ющих меж­ду со­бой.

При мно­гих ос­та­ющих­ся воп­ро­сах мож­но от­ме­тить, что все став­шие из­вес­тны­ми ис­точни­ки счи­та­ют ав­то­ром сю­жета Хрис­ти­ана Ру­бена. При­ходит вре­мя соб­рать из­вес­тные све­дения об этом ху­дож­ни­ке.

Хрис­тоф Хрис­ти­ан Ру­бен (Christoph Christian Ruben) ро­дил­ся в Гер­ма­нии 20 но­яб­ря 1805 го­да в Три­ре (Trier) и умер 8 и­юля 1875 г. в при­горо­де Ве­ны Ин­цер­сдорф (Inzersdorf).  Его отец, Карл Ру­бен, жи­вопи­сец, стал для Хрис­ти­ана пер­вым учи­телем жи­вопи­си. За­тем он учил­ся в ака­деми­ях жи­вопи­си Дюс­сель­дор­фа и Мюн­хе­на у Пе­тера Кор­не­ли­уса (Peter von Cornelius), ко­торый был из­вестен как жан­ро­вый ху­дож­ник. По окон­ча­нии обу­чения Х. Ру­бен ра­ботал в Гер­ма­нии, Ита­лии, Че­хии и Авс­трии.

С 1826 по 1840 гг. он ра­ботал в Мюн­хе­не, в 1840-41 гг. - в Ри­ме. С 1841 по 1851 гг. он пре­пода­вал в Праж­ской ака­демии ис­кусств и был ее ди­рек­то­ром, а с 1852 по 1872 гг. воз­глав­лял ака­демию в Ве­не. В 1872 г. ху­дож­ни­ка пос­тигла тя­желая судь­ба мно­гих вы­да­ющих­ся лю­дей: он со­шел с ума. Х. Ру­бен был уво­лен со служ­бы, и его пос­ледние три го­да жиз­ни бы­ли без­ра­дос­тны­ми.

Ра­боты Х. Ру­бена вхо­дят в кол­лекции боль­ших му­зе­ев, та­ких как Пи­нако­тека в Мюн­хе­не ("Vachere"),  Му­зей ис­то­рии ис­кусств (Kunsthistorisches Museum) в Ве­не ("Сра­жение у Ли­пан, 1434"),  Праж­ская на­ци­ональ­ная га­лерея. В га­лерее Бель­ве­дер (Osterreichische Galerie Belvedere), вхо­дящей в ком­плекс из­вес­тней­ше­го ху­дожес­твен­но­го му­зея в вен­ском двор­це Бель­ве­дер, эк­спо­ниру­ют­ся пан­но, ко­торые ху­дож­ник сде­лал для вит­ра­жей ка­фед­раль­но­го со­бора в Ре­ген­сбур­ге (Гер­ма­ния).

В уни­вер­саль­ном ста­ром и до­ныне це­нимом Эн­цикло­педи­чес­ком сло­варе Ф.А. Брок­га­уза и И.А. Еф­ро­на, вы­ходив­шем в 1890-1907 гг.,  в статье о ху­дож­ни­ке мож­но най­ти осо­бо вы­сокую оцен­ку кар­ти­ны о Ко­лум­бе: "Ко­лумб от­кры­ва­ет Аме­рику" - луч­шее из его про­из­ве­дений, сде­лав­ше­еся по­пуляр­ным, бла­года­ря из­данным ли­тог­ра­фичес­ким и по­лити­паж­ным ко­пи­ям с не­го".

 Я столь под­робно пи­шу о Х. Ру­бене, по­тому что в из­вес­тных ка­тало­гах ху­дож­ни­ков на рус­ском язы­ке поч­ти ни­каких све­дений о нем нет. На­ибо­лее пол­ные све­дения о ху­дож­ни­ке мож­но най­ти в ан­глий­ском сло­варе М. Брай­ена (Michael Bryan, Bryan's dictionary of painters and engravers, 1886 (Vol. 4, p. 291). Дру­гим ис­точни­ком ин­форма­ции о ху­дож­ни­ке слу­жит не­мец­кое из­да­ние сло­варя Thomas & Betts (T&B, XXIX, 1935, p. 136).

Но где же та ми­фичес­кая гра­вюра, ко­торая под­ска­зала кон­ту­ры мо­ей кар­ти­ны и сю­жета поч­то­вого бло­ка? Поч­ти оче­вид­но, что это дол­жна быть гра­вюра, а не жи­вопис­ная кар­ти­на. Но как па­рал­лель­ный путь пы­та­юсь най­ти и жи­вопис­но­го Ко­лум­ба - в ка­чес­тве воз­можно­го пред­те­чи.

Нап­равле­ние по­ис­ка под­ска­зыва­ет сов­па­дение ад­ре­сов двух со­бытий. По дан­ным ин­терне­тов­ской Ко­лум­би­аны ра­бота Хрис­ти­ана Ру­бена, пос­вя­щен­ная от­кры­тию Аме­рики, из­давна на­ходит­ся в фон­дах Праж­ской на­ци­ональ­ной га­лереи.  При этом Х. Ру­бен в те­чение бо­лее 10 лет жил и ра­ботал в Пра­ге.

Пи­шу элек­трон­ное пись­мо в На­ци­ональ­ную га­лерею в Пра­ге. Офис Ге­нераль­но­го ди­рек­то­ра га­лереи проф. Ми­лана Кни­жака (prof. Milan Knizak) об­на­дежи­ва­ет: "На­ша кол­лекция гра­вюр и ри­сун­ков и кол­лекции ис­кусс­тва XIX сто­летия мо­гут по­мочь Вам с ва­шим зап­ро­сом". Я весь в ра­дос­ти: пой­мал чер­та за бо­роду. Но даль­ней­шей пе­репис­ки не по­луча­ет­ся. Сту­чусь пов­торно - нет про­дол­же­ния… Ин­форма­ции о по­лот­не или гра­вюре в Пра­ге най­ти не уда­ет­ся.

Но где ис­кать под­линный ис­точник сю­жета от­кры­тия Аме­рики -  гра­вюру се­реди­ны или кон­ца ХIХ ве­ка? Со вре­менем при­ходит прос­тая мысль: об­ра­тить­ся с этим воп­ро­сом к ав­то­ру юби­лей­но­го бло­ка, имя ко­торо­го лю­без­но бы­ло ука­зано Аме­рикан­ским поч­то­вым ве­домс­твом. Ад­рес най­ти не уда­ет­ся, но его про­фес­си­ональ­ные дан­ные на­ходят­ся на сай­те фи­лате­лис­ти­чес­кой ком­па­нии Knottywood Treasures. Пи­шу им-пе­ресы­ла­ют-по­лучаю не фор­маль­ный от­вет от са­мого ав­то­ра поч­то­вого бло­ка - Ри­чар­да Шиф­фа: "Ваш го­белен выг­ля­дит прек­расно, как нас­то­ящее про­из­ве­дение ис­кусс­тва! Я бо­юсь, что я не смо­гу пред­ло­жить вам до­пол­ни­тель­ную ин­форма­цию о нем. Изоб­ра­жение на су­венир­ном бло­ке бы­ло взя­то с гра­вюры на ста­ли XIX ве­ка (Воз­можно, что ваш го­белен был ос­но­ван на той же гра­вюре). За эти го­ды я ви­дел нес­коль­ко раз­личных пред­став­ле­ний той же са­мой сце­ны". .

Где мож­но най­ти ис­поль­зо­ван­ную гра­вюру, ка­кие ана­логич­ные изоб­ра­жения встре­чались? - воп­ро­шаю я. От­вет поч­ти, как в филь­ме Гай­дая: Бы­ло, бы­ло… Но … не пом­ню.

Жал­ко. "Так что же? При­каже­те пла­кать? Нет так нет!", - как пи­сал за­меча­тель­ный по­эт И­осиф Ут­кин в "По­вес­ти о ры­жем Мо­тэле".

Поч­то­вую мар­ку соз­да­ет не толь­ко ди­зай­нер. Из­вес­тно имя ме­нед­же­ра про­ек­та и ху­дожес­твен­но­го ру­ково­дите­ля Джо Бро­кер­та из Поч­то­вого ве­домс­тва США. Ад­рес уда­ет­ся най­ти в ин­терне­те. Пи­шу… От­вет пос­ту­па­ет мгно­вен­но: пол­ная го­тов­ность от­ве­тить на все воп­ро­сы. За мной не за­дер­жится… Об­сто­ятель­но и пол­но фор­му­лирую воп­ро­сы. Но, как и с Пра­гой, ис­точник ис­че­за­ет.

Да, На­ци­ональ­ная га­лерея в Пра­ге мол­чит… Но кро­пот­ли­вый по­иск в без­донном ин­терне­те поз­во­ля­ет най­ти фо­тог­ра­фию кар­ти­ны Хрис­ти­ана Ру­бена, хра­нящей­ся в Пра­ге. При этом это не "до­ис­то­ричес­кая" кар­тинка, ос­тавля­ющая сом­не­ние в ре­аль­ном су­щес­тво­вании ра­боты, а впол­не при­лич­ная цвет­ная фо­тог­ра­фия, сде­лан­ная в 2008 го­ду (Фиг. 4).

 Фиг. 4

Ори­гинал, ука­зан­ный еще в ста­рин­ном ка­тало­ге круп­ней­ших про­из­ве­дений ис­кусс­тва, пос­вя­щен­ных Ко­лум­бу, най­ден! Он сох­ра­нил­ся и на­ходит­ся в му­зей­ной кол­лекции Нос­ти­ца (Erwein Grafen von Nostitz), кар­тинная га­лерея ко­торо­го пос­ле 1945 г. вош­ла в сос­тав На­ци­ональ­ной га­лереи в Пра­ге. На не­кото­рых ли­тог­ра­фи­ях с этой кар­ти­ны, вы­пол­ненных не­мец­ким ху­дож­ни­ком и гра­вером Фран­цем Ханф­штен­глем (Franz Hanfstaegl, 1804-1877) в 1850-х го­дах, эта при­над­лежность кар­ти­ны ука­зана в тек­сте наз­ва­ния, раз­ме­щен­ном под ли­тог­ра­фи­ей.

Ав­торс­тво кар­ти­ны те­перь уже точ­но не вы­зыва­ет сом­не­ний. Пол­ное сов­па­дение ри­сун­ка кар­ти­ны, пос­лавшей в по­иск, и кар­ти­ны Праж­ско­го му­зея так­же не вы­зыва­ет воп­ро­сов.

Му­читель­но пы­та­юсь най­ти до­пол­ни­тель­ные ка­налы, за что еще мож­но за­цепить­ся в вы­яс­не­нии про­ис­хожде­ния мо­ей тка­ной кар­ти­ны - это же не жи­вопись, это не гра­вюра... При­хожу к вы­воду, что за по­ис­ком  дан­ных о Хрис­ти­ане Ру­бене я со­вер­шенно не­зас­лу­жен­но ос­та­вил в по­кое двух дру­гих со­ав­то­ров, чьи име­на выт­ка­ны на по­лот­не. Это Джу­ли­ус Лист Кре­фельд и Эвальд Фель­дман Кре­фельд, как мне пред­став­ля­лось, два бра­та, ко­торые ско­пиро­вали и вы­шили по­лот­но.

По­рой оши­боч­ные по­сылы на­дол­го за­дер­жи­ва­ют нас в ту­пиках. Так в мо­ем соз­на­нии в те­чение мно­гих де­сят­ков лет и но­сили эти два ис­полни­теля слож­ные трой­ные име­на. Аме­рикан­ский опыт не про­тиво­речил это­му: на­личие вто­рого име­ни (middle name) со­вер­шенно обыч­ное яв­ле­ние. Но сов­сем не­дав­но мне приш­ло в го­лову, что сов­па­да­ющая у двух ав­то­ров "фа­милия"  Кре­фельд мо­жет быть наз­ва­ни­ем, нап­ри­мер, ма­нуфак­ту­ры. Да­лее очень быс­тро уда­лось ус­та­новить, что Crefeld это наз­ва­ние ста­рого не­мец­ко­го го­рода, с дав­них пор из­вес­тно­го сво­ими шел­ко­выми ма­нуфак­ту­рами. Ис­полни­тели об­ре­ли свои нас­то­ящие име­на - Юли­ус Лист и Эвальд Фель­дман из Кре­фель­да! А по­иск ин­форма­ции - еще один ад­рес: Гер­ма­ния, Се­вер­ный Рейн-Вес­тфа­лия, го­род Кре­фельд…

Кре­фельд (Krefeld, до 1929 г. -  Crefeld) был ос­но­ван в 1105 под име­нем Крин­вельд. Го­род был дав­но из­вестен из­го­тов­ле­ни­ем шел­ков и бар­ха­та, Шел­ко­вая про­мыш­ленность осо­бен­но быс­тро раз­ви­валась пос­ле пре­дос­тавле­ние го­роду мо­нопо­лии в 1760 г. ко­ролем Прус­сии Фре­дери­ком II. В Кре­фель­де ра­бота­ло око­ло 30 шел­ко­вых ма­нуфак­тур.

В ха­рак­те­рис­ти­ке го­рода мож­но от­ме­тить му­зеи Кре­фель­да: Не­мец­кий му­зей тек­сти­ля (Deutsches Textilmuseum) и  Му­зей куль­ту­ры шел­ка (Haus der Seidenkultur),  с ко­торы­ми я тот­час по­пытал­ся то­же ус­та­новить кон­такты по ин­те­ресу­ющим ме­ня воп­ро­сам.

Я по­лучил удо­воль­ствие от со­дер­жа­тель­нос­ти их от­ве­тов. Од­на­ко и не без не­кото­рого чувс­тва сты­да за свою не­об­ра­зован­ность. Вспом­ни­лась не без юмо­ра на­писан­ная дав­няя строч­ка С.Я. Мар­ша­ка: "Ос­лик был се­год­ня зол. Он уз­нал, что он осёл". Во всей пе­репис­ке и я, и мои кор­респон­денты и по-рус­ски, и по-ан­глий­ски пи­сали: то го­белен, то вы­шив­ка, то ма­шин­ная вы­шив­ка, а ока­залось, что это шел­ко­вое жак­кардо­вое пле­тение.

Тех­ни­ка ма­шин­но­го жак­кардо­вого пле­тения изоб­ре­тена фран­цу­зом Жо­зефом Ма­ри­ей Жак­кардом (Joseph Marie Jacquard). Ра­бота нап­равля­ет­ся ав­то­мата­ми с по­мощью пер­фо­карт, а сей­час - компь­юте­ров. В 1801 го­ду он изоб­рел ткац­кий ста­нок слож­но­го пле­тения, бла­года­ря че­му ста­ло воз­можным из­го­тав­ли­вать та­кие тка­ни слож­но­го пле­тения в про­мыш­ленных ус­ло­ви­ях. Кон­ту­ры узо­ра сри­совы­ва­ют­ся ткац­ким ри­соваль­щи­ком на кан­во­вую бу­магу с мо­дели, вы­пол­ненной ху­дож­ни­ком, и за­пол­ня­ют­ся гра­фичес­ки­ми эле­мен­та­ми раз­личных пе­реп­ле­тений (так на­зыва­емое пат­ро­ниро­вание). Для ху­дожес­твен­ной рос­пи­си на­ибо­лее под­хо­дят шел­ко­вые тка­ни. За­нятие рос­писью по шел­ку яв­ля­ет­ся при­ят­ным и ув­ле­катель­ным. Но это ис­клю­читель­но тру­до­ем­кое де­ло. Каж­дое по­лот­но при­ходит­ся соз­да­вать по точ­кам, по­доб­но раз­вер­тке те­леви­зи­он­но­го изоб­ра­жения. Для кар­ти­ны не­об­хо­димо нес­коль­ко мил­ли­онов то­чек. На та­кую ра­боту ухо­дило при­мер­но 1000 ча­сов. Пол­ностью про­цесс из­го­тов­ле­ния мог за­нять 2-2,5 го­да.

Жак­кардо­вый ста­нок час­то на­зыва­ют од­ним из са­мых со­вер­шенных ме­ханиз­мов, ко­торые уда­лось соз­дать че­лове­ку. Ос­новные прин­ци­пы жак­кардо­вого стан­ка ос­та­лись прак­ти­чес­ки не­из­менны­ми, за ис­клю­чени­ем уве­личе­ния ско­рос­ти ра­боты. Од­ним из на­ибо­лее со­вер­шенных из­ме­нений яв­ля­ет­ся ис­поль­зо­вание прог­рам­мно­го обес­пе­чения при раз­ра­бот­ке но­вых об­разцов. Те­перь с по­мощью ска­нера мож­но пе­ренес­ти ри­сунок в компь­ютер и за­тем на его ос­но­ве сос­та­вить прог­рамму опе­раций пле­тения, ис­полня­емо­го на ткац­ком стан­ке.

Од­но из ис­ко­мых имен не­мец­кие спе­ци­алис­ты по­мог­ли мне най­ти в кни­ге по тка­чес­тву 1900 г. из­да­ния. В ней опи­саны тех­но­логии соз­да­ния ри­сун­ков пле­тения для жак­кардо­вых стан­ков и при­веден, в час­тнос­ти, тка­ный пор­трет Ко­лум­ба ра­боты Эваль­да Фель­дма­на.

Му­зей тка­чес­тва со­об­щил не­кото­рые под­робнос­ти об ав­то­рах по­лот­на. Эвальд Фель­дман был тем, кто пре­об­ра­зовы­вал  сю­жет жи­вопи­си в об­ра­зец для тка­ча (пат­ро­ниро­вание). Джу­ли­ус Лист обес­пе­чивал жак­кардо­вое шел­ко­вое тка­чес­тво на ма­нуфак­ту­ре. Он при­ехал в Кре­фельд в 1884 из Бран­денбур­га. В 1908 он у­ехал в Аме­рику. Та­ким об­ра­зом, он ра­ботал в Кре­фель­де в те­чение чет­верти ве­ка.

Но глав­ное: вы­чис­ленное мес­то из­го­тов­ле­ния кар­ти­ны на шел­ке ока­залось вер­ным! Ра­бота вы­пол­не­на в 1890-х го­дах на ма­нуфак­ту­ре Джу­ли­уса Лис­та в Кре­фель­де. По­лот­но с изоб­ра­жени­ем ми­нуты три­ум­фа пу­тешес­твен­ни­ка яв­ля­ет­ся из­вес­тной ра­ботой кре­фель­дской шел­ко­вой про­мыш­леннос­ти. В кон­це XIX сто­летия ма­нуфак­ту­ры Кре­фель­да бы­ли из­вес­тны из­го­тов­ле­ни­ем мно­гофи­гур­ных по­лотен по сю­жетам кар­тин и гра­вюр. Та­кие ра­боты бы­ли очень по­пуляр­ны и вы­соко це­нились уже  в то вре­мя.

В му­зее эк­спо­ниру­ет­ся та­кая кар­ти­на с име­нами тех же ав­то­ров. Заг­ля­нем и на об­ратную сто­рону му­зей­ной кар­ти­ны: здесь ука­заны ин­вентар­ный но­мер му­зея № 16533 и имя вла­дель­ца кар­ти­ны с да­той - Эн­гер (Enger), 1895. Из­вес­тно нес­коль­ко дру­гих эк­зем­пля­ров. Од­на из кар­тин по ори­гина­лу Х. Ру­бена на­ходит­ся в аме­рикан­ском На­ци­ональ­ном ху­дожес­твен­ном му­зее шел­ка в го­роде Вес­тон (Мис­су­ри) (National Silk Art Museum). Сколь­ко все­го су­щес­тво­вало та­ких кар­тин не­из­вес­тно.

Она бы­ла ско­пиро­вана бес­числен­ное мно­жес­тво раз. Осо­бую из­вес­тность при­об­ре­ла гра­вюра, хра­няща­яся в Грей­нджер биб­ли­оте­ке, мно­гок­ратно вос­про­из­во­дилась гра­вюра не­мец­ко­го ху­дож­ни­ка Фран­ца Ханф­штен­гля. Ли­тог­ра­фии с кар­ти­ны пос­то­ян­но по­яв­ля­лись в кни­гах о жиз­ни и пу­тешес­тви­ях Хрис­то­фора Ко­лум­ба. В му­зее Ко­лум­ба (Knights of Columbus Museum), ос­но­ван­ном в 1882 г. в Нью-Хе­вене (штат Кон­некти­кут), выс­тавле­на ко­пия кар­ти­ны Ру­бена, вы­пол­ненная в 1850-х го­дах дру­гим не­мец­ким жи­вопис­цем Пи­тером Кол­бе­ком (Peter Kohlbeck). А поч­то­вый блок США с этим сю­жетом был про­дан ти­ражом в 2 мил­ли­она эк­зем­пля­ров.

Сос­то­ялось мое от­кры­тие Аме­рики, бук­валь­но и вир­ту­аль­но. Аме­рикан­ская зем­ля ока­залась под мо­ими но­гами. Ра­дуя глаз, ви­сит на сте­не пан­но, уве­кове­чив­шее счас­тли­вое мгно­вение "Зем­ля! Зем­ля!". В кляс­се­ре па­мят­ный блок, пос­вя­щен­ный 500-ле­тию от­кры­тия Аме­рики, с фо­тог­ра­фичес­кой точ­ностью пов­то­ря­ющий изоб­ра­жение на мо­ей кар­ти­не… Пос­ле ста лет мол­ча­ния кар­ти­на как бы вклю­чилась в ди­алог, за­гово­рила о сво­ей ис­то­рии и ис­то­рии соз­давших ее лю­дей. Вот так по­нем­но­гу, вы­тяги­вая за тон­кие ни­точ­ки, вер­шок за вер­шком, уда­лось мно­гое уз­нать о мол­ча­ливо ви­сев­шей на сте­не мно­го лет кар­ти­не. Хит­рос­пле­тения по­луве­ково­го по­ис­ка по сле­дам ста­рого по­лот­на поз­во­лили про­ник­нуть в ис­то­рию мест и лю­дей, соз­давших по­лот­но. Ав­то­ры по­лот­на ста­ли поч­ти на­шими зна­комы­ми.

Имен­но эта ис­то­рия "до­маш­ней" кар­ти­ны приб­ли­зила к сер­дцу и уму дан­ные об очень по­хожей кар­ти­не, сде­лан­ной в Аме­рике.

В 1898 г. бы­ла из­да­на ве­лико­леп­ная по офор­мле­нию и пол­но­те кни­га об Ар­лин­гтонской ма­нуфак­ту­ре. В нее вклю­чено при­ложе­ние, пос­вя­щен­ное кар­ти­не "Ко­лумб от­кры­ва­ет Аме­рику", по­казан­ной на Фиг. 1, (при­ложе­ние B, стр. 121-127) [1] как од­ной из са­мых вы­да­ющих­ся ра­бот фаб­ри­ки. О ху­дожес­твен­ной пер­во­ос­но­ве жак­кардо­вого по­лот­на с Ко­лум­бом, от­кры­ва­ющем Аме­рику, в кни­ге на­писа­но сле­ду­ющее: это ко­пия с ори­гиналь­но­го жи­вопис­но­го по­лот­на, ко­торое на­ходит­ся в На­ци­ональ­ной га­лерее в Бер­ли­не, Гер­ма­ния. Ху­дож­ник Гер­ман Фрей­хольд Плюд­де­ман, не­мец­кий жи­вопи­сец, ав­тор ис­то­ричес­ких сю­жетов. Кар­ти­на име­ет меж­ду­народ­ную из­вес­тность.

В 2004 г. в Гер­ма­нии бы­ла из­да­на мо­ног­ра­фия про­фес­со­ра Эк­керхар­да Мэя (Ekkehard Mai), пос­вя­щен­ная твор­чес­тву ху­дож­ни­ка Г. Плюд­де­мана [2]. В ней зна­читель­ное вни­мание уде­лено кар­ти­не ху­дож­ни­ка с ин­те­ресу­ющим нас сю­жетом. Она счи­та­ет­ся од­ним из луч­ших про­из­ве­дений жи­вопис­ца.

Кар­ти­на мно­гие го­ды на­ходи­лась в кол­лекции На­ци­ональ­ной га­лереи в Бер­ли­не. Пе­ред са­мым на­чалом II Ми­ровой вой­ны в 1939 г. она бы­ла пре­дос­тавле­на для выс­тавки в Кол­берг (ны­не Поль­ша), род­ной го­род ху­дож­ни­ка Г. Плюд­де­мана. Ви­димо, во вре­мя вой­ны кар­ти­на по­гиб­ла. В нас­то­ящее вре­мя не­из­вес­тны и ее ко­пии. Од­на­ко эта кар­ти­на мно­гок­ратно пуб­ли­кова­лась в ви­де ил­люс­тра­ций в кни­гах и жур­на­лах. В мо­ног­ра­фии Э. Мэя при­веден об­ширный спи­сок та­ких пуб­ли­каций.

В упо­мяну­той вы­ше эн­цикло­педии Брок­га­уза и Еф­ро­на [3], в ко­торой в статье о ху­дож­ни­ке Хрис­ти­ане Ру­бене на­писа­но, что "Ко­лумб от­кры­ва­ет Аме­рику" луч­шее из его про­из­ве­дений, статьи о Г. Плюд­де­мане не бы­ло.

Та­ким об­ра­зом, мо­жем кон­ста­тиро­вать: в 1892 г. к 400-й го­дов­щи­не от­кры­тия Аме­рики две шел­ко­вые ма­нуфак­ту­ры, рас­по­ложен­ные в ста­ром и но­вом све­те, вы­пус­ти­ли на шел­ке жак­кардо­вые мно­гофи­гур­ные кар­ти­ны. Изоб­ра­жение на обе­их кар­ти­нах в боль­шей час­ти очень схо­жи. Ав­то­ром кар­ти­ны, сде­лан­ной в Гер­ма­нии, ука­зан Хрис­ти­ан Ру­бен. Ав­то­ром кар­ти­ны, сде­лан­ной в Аме­рике, ука­зан Гер­ман Плюд­де­ман.

На­лицо не сог­ла­су­юща­яся меж­ду со­бой ин­форма­ция. Ав­то­рами ис­точни­ка двух очень схо­жих жак­кардо­вых изоб­ра­жений ука­заны два раз­ных ху­дож­ни­ка! Где ис­ти­на? Пред­мет для не­боль­шо­го де­тек­тивно­го, поч­ти кри­миналь­но­го рас­сле­дова­ния...

По­пыта­юсь крат­ко сфор­му­лиро­вать цель та­кого рас­сле­дова­ния:

По­лот­но аме­рикан­ской ма­нуфак­ту­ры вы­пол­не­но по кар­ти­не (гра­вюре) Ру­бена, а не Плюд­де­мана, как это ука­зано в ис­точни­ках кон­ца XIX ве­ка и пов­то­рено мно­гок­ратно поз­днее.

Для на­чала от­ме­тим, что тех­но­логия по­луче­ния пат­ро­на для вос­про­из­ве­дения ори­гина­ла жак­кардо­выми ма­шина­ми не ос­тавля­ет воз­можнос­ти ис­ка­жения или не­точ­но­го пе­рено­са про­тоти­па на по­лот­но. Та­ким об­ра­зом, срав­не­ние изоб­ра­жений тка­ных пов­то­рений эк­ви­вален­тно срав­не­нию ори­гина­лов.

Есть мно­го раз­личных ра­бот, пос­вя­щен­ных от­кры­тию Аме­рики и пос­тро­ен­ных на ле­ген­де по­яв­ле­ния зем­ли в мо­мент наз­ревше­го бун­та ко­ман­ды про­тив Ко­лум­ба. В том чис­ле ра­боты Ру­бена и Плюд­де­мана.

В кон­це XIX ве­ка выш­ла мо­ног­ра­фия (Nestor Ponce de Leon, The Columbus Gallery (1893)) о жи­вопи­си и ис­то­ричес­ких ма­тери­алах, пос­вя­щен­ных Ко­лум­бу [4]. Эта ра­бота яв­ля­ет­ся од­ним из са­мых пол­ных ис­точни­ков ин­форма­ции по ико­ног­ра­фии Ко­лум­ба. Кни­га со­дер­жит сжа­тый пе­речень ра­бот (иног­да с крат­ки­ми по­яс­не­ни­ями) объ­емом бо­лее 200 стра­ниц. Раз­дел Х кни­ги це­ликом пос­вя­щен кар­ти­нам, име­ющим поч­ти тож­дес­твен­ные наз­ва­ния: от­кры­тие Аме­рики или пер­вый взгляд на Но­вую зем­лю. Обе ана­лизи­ру­емые кар­ти­ны вхо­дят в этот пе­речень и сле­ду­ют под­ряд под но­мера­ми 51 и 52 (стр. 153).

51. RUBEN, (CHRISTIAN.) COLUMBUS DISCOVERING LAND, (1843.) Prague Gallery.

52. PLUDDEMANN, (HERMANN.) COLUMBUS DISCOVERING LAND, (1836.) National Gallery, Berlin.

51. Хрис­ти­ан Ру­бен, Ко­лумб об­на­ружи­ва­ет зем­лю, 1843, Праж­ская га­лерея.

52. Гер­ман Плюд­де­ман, Ко­лумб об­на­ружи­ва­ет зем­лю, 1836, На­ци­ональ­ная га­лерея, Бер­лин.

Боль­шинс­тво кар­тин это­го раз­де­ла мо­ног­ра­фии по­казы­ва­ют гор­до сто­яще­го че­лове­ка с ус­трем­ленным в даль взгля­дом на фо­не мачт па­рус­но­го ко­раб­ля. Все они раз­личны в де­талях, но поч­ти тож­дес­твен­ны в пе­реда­че сю­жета по­беды во­ли Ко­лум­ба над об­сто­ятель­ства­ми. Ра­боты Ру­бена и Плюд­де­мана на­ибо­лее вы­рази­тель­ны в воп­ло­щении этой ус­трем­леннос­ти к вновь об­ре­тен­ной зем­ле (и это при­том что Ко­лумб счи­тал, что дос­тиг дав­но из­вес­тную Ин­дию!). Кар­ти­на Ру­бена от­ли­ча­ет­ся пре­дель­ной ди­намич­ностью ком­по­зици­он­но­го ре­шения.

От­ме­тим еще раз, что при сходс­тве сю­жета воп­ло­щение его в кар­ти­нах Плюд­де­мана и Ру­бена яв­но раз­лично. Да­же об­лик Ко­лум­ба зна­читель­но от­ли­ча­ет­ся один от дру­гого. В час­тнос­ти, на кар­ти­не Ру­бена он по­казан с бо­родой, а на вто­рой - с глад­ко выб­ри­тым ли­цом. При от­сутс­твии дос­то­вер­ных при­жиз­ненных пор­тре­тов Ко­лум­ба эта де­таль об­ли­ка пос­то­ян­но яв­ля­ет­ся пред­ме­том спо­ров, нап­ри­мер, при об­сужде­нии сю­жетов юби­лей­ных ма­рок 1893 г.

При срав­не­нии по­лотен ма­нуфак­тур Кре­фель­да и Ло­урен­са ка­жет­ся, что аме­рикан­ская кар­ти­на яв­ля­ет­ся фраг­ментом не­мец­кой.

Ста­вим не­боль­шой эк­спе­римент (а вам, чи­тате­ли, при­дет­ся приз­вать не­кото­рое во­об­ра­жение).

1. На бо­лее пол­ном ва­ри­ан­те из Кре­фель­да вы­делим сов­па­да­ющую часть изоб­ра­жения;

2. От­ре­жем ис­клю­чен­ную часть;

3. Рас­пе­чата­ем в оди­нако­вом мас­шта­бе оба фраг­мента кар­тин;

4. На­ложим один ва­ри­ант на дру­гой и срав­ним. При­дир­чи­во, вни­матель­но...

Эк­спе­римент по­казы­ва­ет:

1. Весь ри­сунок на аме­рикан­ской кар­ти­не сов­ме­ща­ет­ся с ри­сун­ком из Кре­фель­да;

2. На срав­ни­ва­емом фраг­менте кар­ти­ны из Кре­фель­да ос­та­ют­ся час­тично от­се­чен­ные фи­гуры;

3. На мес­те этих фраг­ментов на аме­рикан­ской кар­ти­не пус­то­та.

Мож­но пред­ста­вить, как с тра­дици­он­ны­ми инс­тру­мен­та­ми - нож­ни­цами и ре­зин­кой - по­лучить из бо­лее пол­но­го изоб­ра­жения фраг­ментар­ное. При этом, ко­неч­но, на за­чищен­ной час­ти ока­зыва­ет­ся ком­по­зици­он­ная пус­то­та. Да и час­тично от­ре­зан­ные фи­гуры зас­тавля­ют усом­нить­ся в це­лесо­об­разнос­ти их при­сутс­твия в та­кой ком­по­зиции.

Весь­ма проб­ле­матич­ным яв­ля­ет­ся пред­по­ложе­ние о вто­рич­ности ра­боты ав­то­ра бо­лее пол­но­го изоб­ра­жения. При этом приш­лось бы пред­по­ложить, что Ру­бен аб­со­лют­но точ­но пе­ренес ос­новную часть (1:1 - до штри­хов одеж­ды), но до­пол­нил улуч­ша­ющи­ми ком­по­зицию по­лот­на фи­гура­ми, а так­же де­таля­ми, вы­яв­ля­ющи­ми смысл не­кото­рых слег­ка бы­товав­ших фи­гур в мень­шем ва­ри­ан­те.

При­ходим к вы­воду: жак­кардо­вые кар­ти­ны сде­ланы по од­но­му и то­му же ори­гина­лу. Ху­дож­ни­ки - ав­то­ры ори­гина­ла - не мо­гут быть раз­ны­ми.

Имя Хрис­ти­ана Ру­бена ука­зано на бо­лее пол­ном ва­ри­ан­те изоб­ра­жения (Фиг. 2). Ав­торс­тво это­го ху­дож­ни­ка под­твержда­ет Са­бина Хас­сель (Sabine Hassel) из Не­мец­ко­го му­зея тек­сти­ля (Кре­фельд), в эк­спо­зиции ко­торо­го име­ет­ся та­кая кар­ти­на.

Ос­та­ет­ся еще один ги­поте­тичес­кий ва­ри­ант: каж­дый из наз­ванных ху­дож­ни­ков име­ет кар­ти­ну с поч­ти не­раз­ли­чимы­ми от­ли­чи­ями. (Оп­ре­деляя чуть бо­лее сме­ло, слу­чай пла­ги­ата).

На­личие та­кого сю­жета от­кры­тия Аме­рики у Хрис­ти­ана Ру­бена не вы­зыва­ет сом­не­ний. На­личие точ­но та­кой же кар­ти­ны у Гер­ма­на Плюд­де­мана ос­та­ет­ся по­пытать­ся про­верить. Сов­ре­мен­ных аме­рикан­ских ис­точни­ков по этой те­ме най­ти не уда­лось. Вы­яс­нять воп­ро­сы с ав­то­рами пуб­ли­каций кон­ца XIX ве­ка зат­рудни­тель­но. Луч­ше пер­спек­ти­вы вы­яс­нить точ­ность ин­форма­ции об ав­то­ре в На­ци­ональ­ной га­лерее в Бер­ли­не. Му­зей­ная ин­форма­ция ма­ло под­верже­на вре­мен­но­му вли­янию. Сов­ре­мен­ной обиль­ной ин­форма­ции это­го му­зея о ра­боте Плюд­де­мана "Ко­лумб от­кры­ва­ет Аме­рику" пос­то­ян­но со­путс­тву­ет над­пись - те­перь кар­ти­на от­сутс­тву­ет. Сам же му­зей дол­го мол­чит… Но в ито­ге лю­без­но при­сыла­ет реп­ро­дук­цию ис­чезнув­шей кар­ти­ны Г.Плюд­де­мана и выс­ка­зыва­ет мне­ние, что жак­кардо­вые кар­ти­ны вы­пол­не­ны на ос­но­ве сво­бод­но трак­ту­емой кар­ти­ны Г. Плюд­де­мана.

По­иск поз­во­ля­ет най­ти сов­ре­мен­ные пуб­ли­кации о ху­дож­ни­ке Плюд­де­мане. Глав­ные из них это ра­боты не­мец­ких спе­ци­алис­тов: уже ци­тиро­ван­ная мо­ног­ра­фия [2] и раз­верну­тый би­ог­ра­фичес­кий очерк Идис Хар­тман. Пы­та­юсь ус­та­новить кон­такты с ав­то­рами. Пи­шу ав­то­ру мо­ног­ра­фии Эк­ке­хар­ду Мею, про­фес­со­ру фа­куль­те­та фи­лосо­фии Кель­нско­го уни­вер­си­тета, и Идис Хар­тман, спе­ци­алис­ту-ис­сле­дова­телю, в Му­зей сов­ре­мен­но­го ис­кусс­тва в Карл­сруэ (MuseumfuerNeueKunst).

В раз­де­ле би­ог­ра­фичес­ко­го очер­ка, на­писан­но­го Идис Хар­тман, пос­вя­щен­но­го те­ме Ко­лум­ба в твор­чес­тве Г. Плюд­де­мана, кар­ти­ны с та­ким со­дер­жа­ни­ем нет. В под­робном пе­реч­не ра­бот ху­дож­ни­ка в мо­ног­ра­фии Эк­ке­хар­да Мэя ука­заны три ра­боты Г. Плюд­де­мана, изоб­ра­жа­ющие мо­мент об­на­руже­ния зем­ли Ко­лум­бом.

Об­ра­тим до­пол­ни­тель­но вни­мание, что Плюд­де­ман не­од­нократ­но об­ра­щал­ся к это­му сю­жету на про­тяже­нии мно­гих лет. Пер­вая из них, на­писан­ная 1835 г., пред­шес­тву­ет ос­новной ра­боте. Вто­рая ра­бота вы­пол­не­на че­рез мно­го лет - в 1852 г. В каж­дой из при­веден­ных кар­тин ху­дож­ник сох­ра­ня­ет не­из­менной ком­по­зицию про­из­ве­дения. Ни в од­ной из ра­бот нет ком­по­зици­он­ных ре­шений, приб­ли­жа­ющих­ся к кар­ти­не Хрис­ти­ана Ру­бена, ко­торая, кста­ти, да­тиру­ет­ся 1843 г. - внут­ри вре­мен­но­го ди­апа­зона вы­шеназ­ванных ра­бот Гер­ма­на Плюд­де­мана. У каж­до­го из них сох­ра­ня­ет­ся свой "ка­нони­чес­кий" под­ход в рам­ках ле­ген­ды об от­кры­тии Аме­рики.

По по­воду ав­торс­тва жак­кардо­вого по­лот­на аме­рикан­ской ма­нуфак­ту­ры, по­казан­но­го на Фиг. 1, Эк­керхард Мэй бе­запел­ля­ци­он­но кон­ста­тиру­ет: "Дей­стви­тель­но, жи­вопись и шел­ко­вое пе­реп­ле­тение от­ли­ча­ют­ся толь­ко в де­талях и лю­дях, но ни­како­го сом­не­ния, что жи­вопис­ная ра­бота Плюд­де­мана (и, воз­можно, его гра­вюра на де­реве для "Deutsches Balladenbuch", 1852, ко­торая пов­то­ря­ет его из­вес­тную ком­по­зицию 1836 г.), на­ходя­ща­яся в the Consul Wagener Collection, ис­точник сю­жета для Ва­шей кар­ти­ны. Хрис­ти­ан Ру­бен (1805-1875) был жи­вопис­цем, ко­торый учил­ся в Дюс­сель­дорф­ской ака­демии. Он, дол­жно быть, знал ра­боты Плюд­де­мана". (Здесь для под­линнос­ти я пы­та­юсь сох­ра­нить неп­ростой строй тек­ста не­мец­ко­го ав­то­ра).

На­ци­ональ­ная га­лерея в Бер­ли­не так­же по­лага­ет воз­можным ав­торс­тво Плюд­де­мана.

"Ис­точник сю­жета" - с та­ким ут­вер­жде­ни­ем труд­но спо­рить, тем бо­лее что ис­точни­ком в обо­их слу­ча­ях яв­ля­ет­ся ста­рая ле­ген­да о бун­те на ко­раб­ле и мо­лении о про­щении бун­товщи­ков в мо­мент счас­тли­вого об­на­руже­ния зем­ли. На по­лот­не есть Ко­лумб, есть мач­та и па­руса, есть ко­леноп­рекло­нен­ные мат­ро­сы… Но ав­торс­тво кар­ти­ны - это сов­сем дру­гое. Бы­ло бы стран­но об­на­ружить при­писы­вание ав­торс­тва кар­ти­ны "Да­ная" Рем­брандта кис­ти Ру­бен­са из-за сходс­тва биб­лей­ско­го сю­жета и да­же поз на­тур­щи­цы на од­но­имен­ных кар­ти­нах двух ху­дож­ни­ков. При этом на­пом­ним, что в мо­ног­ра­фии [1] бы­ло на­писа­но, что аме­рикан­ское по­лот­но - это ко­пия с ори­гиналь­но­го жи­вопис­но­го по­лот­на Гер­ма­на Плюд­де­мана, ко­торое на­ходит­ся в На­ци­ональ­ной га­лерее в Бер­ли­не. По­нятию "ко­пия" столь раз­личные ва­ри­ан­ты изоб­ра­жения точ­но не со­от­ветс­тву­ют.

Лю­бой не­зашо­рен­ный взгляд зас­ви­детель­ству­ет, что изоб­ра­жение на аме­рикан­ском по­лот­не это не ко­пия с кар­ти­ны Плюд­де­мана из му­зея в Бер­ли­не. Но с той же оче­вид­ностью при­ходит­ся кон­ста­тиро­вать - это ко­пия цен­траль­ной час­ти кар­ти­ны Ру­бена из му­зея в Пра­ге. Спе­ци­алис­ты из му­зея тка­чес­тва в Кре­фель­де на­зыва­ют имя имен­но это­го ав­то­ра.

Каж­дая груп­па спе­ци­алис­тов счи­та­ет за ис­ти­ну ав­торс­тво ху­дож­ни­ка, кар­ти­ны ко­торо­го ей бли­же, пред­по­лагая, что есть од­на ори­гиналь­ная ра­бота, пос­лу­жив­шая ос­но­вой жак­кардо­вых по­лотен. Но раз­ные эк­спер­ты ука­зыва­ют ра­боты раз­ных ху­дож­ни­ков! Ха­рак­те­ры оп­по­нен­тов оп­ре­деля­ют сте­пень бе­зап­пе­ляци­он­ности выс­ка­зыва­емых мне­ний. К кон­сенсу­су сре­ди эк­спер­тов прий­ти не уда­лось.

С дру­гой сто­роны, об­ра­ща­ет на се­бя вни­мание, что оба ху­дож­ни­ка (Ру­бен (1805-1875), Плюд­де­ман (1809-1868) жи­ли прак­ти­чес­ки в од­но и то же вре­мя, учи­лись в од­ной и той же ака­демии в Дюс­сель­дор­фе, об­ща­лись, как мож­но пред­по­ложить, с од­ни­ми и те­ми же людь­ми сво­его кру­га. Ра­боты каж­до­го из них уже в то вре­мя бы­ли в эк­спо­зиции из­вес­тных му­зе­ев.

На­личие очень близ­ко­го за­имс­тво­вания не мог­ло бы прой­ти ми­мо вни­мания спе­ци­алис­тов, ху­дож­ни­ков, дру­зей. Оно не мог­ло бы не най­ти от­ра­жения в ли­тера­туре или в вос­по­мина­ни­ях. В то же вре­мя на­личие сход­ных сю­жетов кар­тин у двух сов­ре­мен­ни­ков, спе­ци­али­зиру­ющих­ся на изоб­ра­жении ис­то­ричес­ких со­бытий, ни­како­го вни­мания прив­лечь не мог­ло.

Х. Ру­бен и Г. Плюд­де­ман име­ли ра­боты с по­хожи­ми наз­ва­ни­ями, но не иден­тичные, ес­тес­твен­но, по изоб­ра­жению, тех­ни­ке и т.д. Впос­ледс­твии бли­зость наз­ва­ний сыг­ра­ла про­воци­ру­ющую роль, и ра­бота од­но­го из ху­дож­ни­ков бы­ла отож­дест­вле­на с дру­гой ра­ботой вто­рого ху­дож­ни­ка. Пос­ле­ду­ющие ав­то­ры и ком­мента­торы по ошиб­ке наз­ва­ли это вто­рое имя че­рез мно­го лет, ког­да ху­дож­ни­ки уже по­кину­ли этот свет. Гер­ман Плюд­де­ман был из­вес­тным ху­дож­ни­ком, спе­ци­али­зиро­вав­шимся на ис­то­ричес­ких сю­жетах, и по­это­му мог­ло по­казать­ся ес­тес­твен­ным его ав­торс­тво изоб­ра­жения, вы­пол­ненно­го аме­рикан­ской ма­нуфак­ту­рой. Тем бо­лее что не­пос­редс­твен­но на тка­ной ра­боте не бы­ло ука­зано имя ху­дож­ни­ка.

Воз­можно, что не­пос­редс­твен­ным об­разцом для обе­их жак­кардо­вых кар­тин яви­лась не жи­вопис­ная ра­бота Х. Ру­бена из праж­ской га­лереи, а гра­вюра, вы­пол­ненная не­мец­ким ху­дож­ни­ком Фран­цем Ханф­штен­глем. От­пе­чат­ки с гра­вюры Ф. Ханф­штан­ге­ля по кар­ти­не Х. Ру­бена бы­ли сде­ланы в 1850 г. в ка­чес­тве но­вогод­не­го по­дар­ка всем чле­нам ас­со­ци­ации ху­дож­ни­ков Мюн­хе­на. Так­же из­вес­тна рас­кра­шен­ная вруч­ную ли­тог­ра­фия, вы­пущен­ная при­мер­но в 1850 г. Хер­лин & Хен­сел (Herline & Hensel) (Фи­ладель­фия).

Мы убе­дились в бли­зос­ти изоб­ра­жений на кар­ти­нах обе­их ма­нуфак­тур, при этом в эк­спо­зиции Праж­ско­го му­зея име­ет­ся кар­ти­на Х.Ру­бена с тож­дес­твен­ным изоб­ра­жени­ем. В то же вре­мя у Г.Плюд­де­мана во мно­жес­тве из­вес­тных пуб­ли­каций та­кого изоб­ра­жения нет. Все это зас­тавля­ет пред­по­ложить, что про­тотип сю­жета от­кры­тия Аме­рики Ко­лум­бом для жак­кардо­вых по­лотен при­над­ле­жал Хрис­ти­ану Ру­бену, а не Ген­ри­ху Плюд­де­ману. Ана­лиз изоб­ра­жений и всех ис­точни­ков убе­дитель­но под­твержда­ет это.

Де­таль­ный по­иск не дал ни од­но­го объ­ек­тивно­го фак­та, про­тиво­реча­щего та­кому вы­воду.

При­веден­ный ана­лиз по­казы­ва­ет, что се­бя ав­тор этой статьи убе­дил бе­запел­ля­ци­он­но. Убе­дитель­ность собс­твен­но­го ана­лиза ос­та­ет­ся про­верить на про­фес­си­она­лах.

С ре­зуль­та­тами этой ра­боты я поз­на­комил сот­рудни­ков Му­зея изящ­ных ис­кусств в Бос­то­не (Museum of Fine Arts, Boston MFA). Они приз­на­ли пра­виль­ны­ми выс­ка­зан­ные вы­ше до­воды. По­чувс­тво­вали не­об­хо­димость вне­сения из­ме­нений в ка­талож­ную ошиб­ку ат­ри­буции, про­сущес­тво­вав­шую боль­ше ве­ка: нет, ху­дож­ник сов­сем не Плюд­де­ман. Но путь к ис­прав­ле­нию ошиб­ки в ат­ри­буции ока­зал­ся мно­гос­ту­пен­ча­тым. Пос­ле пер­во­го эта­па изу­чения до­водов в ка­талог бы­ли вне­сены кор­ректи­вы: по­яви­лось имя ху­дож­ни­ка Хрис­ти­ана Ру­бена с кар­ти­ной из кол­лекции бер­лин­ско­го му­зея, но сох­ра­нилось оши­боч­ное ука­зание, что гра­вюра при­над­ле­жит Плюд­де­ману. За­тем по­яви­лась праж­ская га­лерея. И толь­ко на сле­ду­ющем эта­пе пе­репис­ки по­яви­лась пра­виль­ная ат­ри­буция:

Picture, "Columbus Sighting America." Copy of an engraving after painting by Christian Ruben in the National Gallery in Prague.

Вы­зыва­ет не­кото­рое удив­ле­ние, что проб­ле­ма это­го не­со­от­ветс­твия, сом­ни­тель­нос­ти ат­ри­буции по­лот­на аме­рикан­ской ма­нуфак­ту­ры воз­никла толь­ко че­рез 120 лет пос­ле соз­да­ния кар­ти­ны. Но, так или ина­че, мож­но счи­тать, что ошиб­ка ны­не ус­тра­нена. Сле­дуя ста­рой муд­рости: луч­ше поз­дно, чем ни­ког­да.

Биб­ли­ог­ра­фия

1. Tops, a new American industry a study in the development of the American worsted manufacture by Arlington Mills (Book), 1898, p. 121-127.

2. Ekkehard Mai: Hermann Freihold Pl?ddemann - Maler und Illustrator zwischen Sp?tromantik und Historismus (1809-1868). Ein Werkverzeichnis., B?hlau, K?ln 2004, ISBN 3-412-06204-9, p. 8, 164-166.

3. Ф.А. Брок­га­уз и И.А. Еф­рон, Эн­цикло­педи­чес­кий сло­варь, 1890-1907, Статья "Хрис­ти­ан Ру­бен".

4. N?stor Ponce de Le?n, The Columbus Gallery. The 'Discoverer of the New World' as represented in Portraits, Monuments, Statues, Medals and Paintings Historical Description, New York: N. Ponce de Leon, 1893, p. 153.