Я не согласен ни с одним словом, которое вы говорите, но готов умереть за ваше право это говорить... Эвелин Беатрис Холл

независимый интернет-журнал

Держись заглавья Кругозор!.. Наум Коржавин
x

Алиса Фрейндлих в меняющемся мире

Всегда дарящая лучезарный свет

Опубликовано 11 Января 2018 в 13:50 EST

К театру на Фонтанке я шла от Невского, от Екатерининского сада по несравненной улице зодчего Росси, дошла до сквера имени Ломоносова, выйдя к Фонтанке…

И прежде, чем повернуть к БДТ, вдруг, ахнув про себя, увидела, что меня обогнала… Алиса Фрейндлих. Она шла легче, быстрее, бодрее меня. Шла в туфлях на высокой платформе, спортивная, энергичная, целеустремленная…
___________________________
Гостевой доступ access Подписаться

РЕДКОЕ ДУШЕВНОЕ ИЗЯЩЕСТВО

В и­юне 2017 го­да, пос­ле дол­гих лет от­сутс­твия, шла я по ули­цам род­но­го го­рода. Ког­да я здесь ро­дилась, учи­лась, вос­пи­тыва­лась, вос­при­нима­ла его кра­соту, его имя бы­ло Ле­нин­град. Те­перь ему воз­вра­щено   ис­то­ричес­кое имя - Санкт-Пе­тер­бург. По су­ти, преж­ни­ми бы­ли до­ма, тро­ту­ары, му­зеи, мар­шру­ты ав­то­бусов и трам­ва­ев, наз­ва­ния те­ат­ров. Но дру­гими ста­ли вы­вес­ки, ука­зате­ли, я при­еха­ла в дру­гую стра­ну и в преж­ний, но во мно­гом дру­гой го­род. Я ис­ка­ла прош­лое. И мой по­иск бо­лее все­го от­но­сил­ся к то­му и к тем, ко­го я боль­ше все­го лю­била: к те­ат­ру и к лю­бимым ак­те­рам.

Мне по­вез­ло: мои пер­вые встре­чи с прош­лым на­чина­лись с двух спек­таклей Боль­шо­го Дра­мати­чес­ко­го Те­ат­ра име­ни Г. А. Тов­сто­ного­ва, в ко­торых иг­ра­ют Али­са Фрей­ндлих и Олег Ба­силаш­ви­ли. Один был - "Дя­дюш­кин сон" по Дос­то­ев­ско­му. Дру­гой - " Ле­то од­но­го го­да" по пь­есе Э. Том­псо­на "На зо­лотом озе­ре". Прош­лое ста­нови­лось нас­то­ящим. Я уви­дела вновь вы­да­ющих­ся мас­те­ров сце­ны, тех, чьи ли­ца, гла­за, ми­мика, плас­ти­ка бы­ли так не­пов­то­римо оба­ятель­ны, и мне так бес­ко­неч­ны до­роги. Раз­ве они пе­реме­нились? Раз­ве вре­мя влас­тно над их та­лан­та­ми? Ка­кое счастье, что они ос­та­вались столь же вы­рази­тель­ны­ми в воп­ло­щении сво­их чувств, иро­нии, люб­ви или не­сог­ла­сия…

Ско­рее, из­ме­нилась я - их  по­чита­тель­ни­ца... К те­ат­ру на Фон­танке я шла от Нев­ско­го, от Ека­тери­нин­ско­го са­да по нес­равнен­ной ули­це зод­че­го Рос­си, дош­ла до скве­ра име­ни Ло­моно­сова, вый­дя к Фон­танке…

И преж­де, чем по­вер­нуть к БДТ, вдруг, ах­нув про се­бя, уви­дела, что ме­ня обог­на­ла… Али­са Фрей­ндлих. Она шла лег­че, быс­трее, бод­рее ме­ня. Шла в туф­лях на вы­сокой плат­форме, спор­тивная, энер­гичная, це­ле­ус­трем­ленная…

Жизнь про­дол­жа­ет­ся.  Сколь­ких спек­таклей, жи­вя в Аме­рике, я не уви­дела в оте­чес­тве. Ид­ти мне ос­та­валось нем­но­го, я ста­ла вспо­минать…

Не знаю ни­кого, кто бы не по­падал в плен ее со­вер­шенно не­обыч­но­го оба­яния. От­кры­тость ли­ца, хруп­кая фи­гур­ка, лу­чис­тые свет­лые гла­за - пре­лес­тны, но ча­ру­ет в ней ред­кое ду­шев­ное изя­щес­тво. Му­зыкаль­ность  как осо­бый дар на дра­мати­чес­кой сце­не при­да­ет ак­три­се не­пов­то­римый шарм. И по про­шес­твии мно­гих лет не­забы­ва­ема то неж­ная, то бе­редя­щая ин­то­нация ее мо­дули­ру­юще­го го­лоса. С пер­во­го по­яв­ле­ния на под­мос­тках она бы­ла ред­кос­тно ин­ди­виду­аль­на и оду­хот­во­рена.

  Сла­ва приш­ла к ней во вре­мена, ког­да рек­ла­ма еще не воз­но­сила ар­тистов в од­но­часье на Олимп. То бы­ла по­ра, во­шед­шая в ис­то­рию под наз­ва­ни­ем "от­те­пели". В те­ат­рах на сме­ну офи­ци­озу, мо­нумен­таль­но-па­тети­чес­кой по­даче сло­ва заз­ву­чали ис­крен­ние и ис­крен­ностью обе­зору­жива­ющие го­лоса. При­ход вес­ны в об­щес­твен­ном соз­на­нии сов­пал с по­яв­ле­ни­ем Али­сы Фрей­ндлих.

 Что бы она ни иг­ра­ла, она за­пол­ня­ла прос­транс­тво сце­ны сво­ей лич­ностью. По­нача­лу это бы­ли ее сверс­тни­цы - сов­ре­мен­ные де­вуш­ки в спек­таклях ле­нин­градско­го те­ат­ра име­ни Ко­мис­саржев­ской, ку­да она бы­ла приг­ла­шена сра­зу пос­ле окон­ча­ния Ле­нин­градско­го Те­ат­раль­но­го ин­сти­тута. Не­затей­ли­вые пе­сен­ки ее ге­ро­инь пе­реда­вали по ра­дио, их под­хва­тил "весь"  Ле­нин­град. Али­су Фрей­ндлих по­люби­ли. И не бу­дет пре­уве­личе­ни­ем ска­зать о том, что она ста­ла ку­миром.

 Сце­ничес­кие ус­пе­хи Али­сы Фрей­ндлих во мно­гом бы­ли пре­доп­ре­деле­ны по­лучен­ной ею шко­лой на кур­се пе­даго­го Бо­риса Вуль­фо­вича Зо­на, вы­пус­тивше­го пле­яду блес­тя­щих ак­те­ров. На­зову для при­мера име­на С.Юр­ско­го, Н.Те­няко­вой, Э.Ви­тор­га­на, А.Бал­тер…

 Да и по рож­де­нию мо­лодая ак­три­са нас­ле­дова­ла те­ат­раль­ные ге­ны. Ее отец- Бру­но Фрей­ндлих - мас­ти­тый ак­тер ле­нин­градско­го дра­мати­чес­ко­го те­ат­ра име­ни А.С.Пуш­ки­на - Алек­сан­дринско­го, сох­ра­няв­ше­го тра­диции им­пе­ратор­ской сце­ны. Прав­да, го­ворят, он не под­держи­вал дочь в ее стрем­ле­нии к ар­тисти­чес­ко­му поп­ри­щу… И ей  не приш­лось  по­лучить от не­го под­дер­жку на выб­ранном пу­ти.

 Важ­ней­ший этап би­ог­ра­фии Али­сы Бру­нов­ны  свя­зан с те­ат­ром име­ни Лен­со­вета, где она иг­ра­ла бо­лее двад­ца­ти лет.Те­атр воз­глав­лял в тот пе­ри­од ре­жис­сер Игорь Вла­дими­ров, ху­дож­ник яр­ко­го да­рова­ния с мю­зик-холь­ным нап­равле­ни­ем. Он вы­явил син­те­тичес­кие воз­можнос­ти ар­тис­тки, ее уме­ние петь, дви­гать­ся, тан­це­вать. Она ста­ла пер­вой ле­ди те­ат­ра, иг­рая все го­ды слу­жения с не­мыс­ли­мыми пе­рег­рузка­ми. И не­муд­ре­но, что без ее учас­тия те­атр не имел ан­шла­гов.

 Она иг­ра­ла в спек­таклях "Жен­ский мо­нас­тырь", "Пос­ледний па­рад", "Лю­ди и страс­ти" и бы­ла в них глав­ным цен­тром при­тяже­ния. Все про­из­не­сен­ное ею при­об­ре­тало осо­бый ду­шев­ный смысл. Са­мая ря­довая бы­товая роль воз­вы­шалась ею до по­эзии. В "Пос­леднем па­раде" она пе­ла но­вые прек­расные пес­ни М.Та­ривер­ди­ева, в том чис­ле ли­рич­ней­шую "Му­зыку", пос­вя­щен­ную Шо­пену. В фе­ерии "Лю­ди и страс­ти", где она кон­фе­риро­вала вмес­те с М.Бо­яр­ским, сыг­ра­ла сце­ну Ели­заве­ты из "Ма­рии Стю­арт" Шил­ле­ра и сце­ну Ури­еля Акос­ты из зна­мени­той не­ког­да, од­но­имен­ной пь­есы  К. Гуц­ко­ва, по­ражая мас­терс­твом    пе­ревоп­ло­щения, ра­но на­коп­ленной ак­тер­ской тех­ни­кой. Не­обы­чай­но вы­рази­тель­но ис­полня­ла она пес­ню Г.Глад­ко­ва на сло­ва Г.Гей­не "Ма­рия- Ан­ту­анет­та". Неж­ней­ший ка­мер­ный го­лос ар­тис­тки вос­созда­вал чу­довищ­ную фан­тасма­горию: бал обез­глав­ленных ко­роле­вы и фрей­лин.

Вот тог­да и по­ве­яло мощ­ным дра­мати­чес­ким ды­хани­ем со сце­ны…

 Ког­да  И. Вла­дими­ров ста­вил "Трех­гро­шовую опе­ру" Брех­та-Вай­ля, ка­залось, ко­му  как ни Али­се Фрей­ндлих иг­рать юную Пол­ли? Но Фрей­ндлих под­го­тови­ла свой пер­вый сюр­приз, сыг­рав ста­рую вы­сох­шую как шваб­ру мис­сис Пи­чем. Ее ге­ро­иня выг­ля­дела со­шед­шей с пи­кас­сов­ско­го по­лот­на "Лю­битель­ни­ца аб­сента". Зна­мени­тую бал­ла­ду о зо­ве пло­ти она пе­ла не­ожи­дан­но хрип­лым на­дор­ванным го­лосом. И это опус­тивше­еся на дно жиз­ни су­щес­тво бы­ло жал­ким и страш­ным, "бро­шен­ным как по­ловик под две­ри".

 Ак­три­са ре­шитель­но раз­дви­гала гра­ницы сво­их твор­ческих воз­можнос­тей, про­ща­ясь с ге­ро­иня­ми, прив­ле­кав­ши­ми сво­ей "ми­лотой".

 Те­атр име­ни Лен­со­вета рас­по­ложен на Вла­димир­ском прос­пекте, в са­мом цен­тре Ле­нин­гра­да - ны­не сно­ва Пе­тер­бурга. Ут­ром про­хожие встре­чали Али­су Бру­нов­ну, иду­щую на ре­пети­цию. Лил­ся дождь или па­дал снег, дре­без­жа про­ез­жал трам­вай… все бы­ло буд­нично. И вдруг по­яв­ля­лась она, и го­род­ской пей­заж  слов­но пре­об­ра­жал­ся  от све­та, стру­яще­гося из глаз ак­три­сы. Это  бы­ло да­же све­чение, а не прос­то свет, и оно  де­лало ее ли­цо прек­расным. Пом­ню в те го­ды ее вмес­те с Иго­рем Пет­ро­вичем Вла­дими­ровым - им­по­зан­тным се­дым и вы­соким в се­ром  

ра­тино­вом паль­то. Они сос­тавля­ли уди­витель­но кра­сивую се­мей­ную па­ру. И я пом­ню их вмес­те столь от­четли­во, как буд­то не прош­ло мно­го лет. 

СЛОВОМ, ВЗЛЯДОМ, ИНТОНАЦИЕЙ…

 Ве­чера­ми те­атр осаж­да­ла тол­па в по­ис­ках "лиш­не­го" би­лета. Шли  "на Али­су Фрей­ндлих".

 Она иг­ра­ла Эли­зу Ду­литл  в "Пиг­ма­ли­оне" Б. Шоу - труд­ней­шую роль ми­рово­го ре­пер­ту­ара. Глав­ное прос­ту­пало не в са­мо­ин­раль­ном за­бав­ном ас­пекте, а в чувс­тве собс­твен­но­го дос­то­инс­тва, ко­торое вы­рас­та­ло в ду­ше ее Эли­зы.

 Ей при­велось сыг­рать Та­ню из зна­мени­той од­но­имен­ной пь­есы Ар­бу­зова, из­вес­тной по ис­полне­нию в трид­ца­тые го­ды вы­да­ющей­ся ак­три­сой Ма­ри­ей Ба­бано­вой. Али­са Фрей­ндлих, уве­дя эту ге­ро­иню от де­талей ушед­ше­го бы­та, сно­ва воп­ло­тила жен­ское бесс­тра­шие и стой­кость. Иг­ра­ла она не­обы­чай­но про­ник­но­вен­но и в дру­гой, не столь на­шумев­шей пь­есе Ар­бу­зова "Мой бед­ный Ма­рат"- Ли­ку, бло­кад­ную де­воч­ку. Не­забы­ва­ем го­лос, ко­торым она про­из­но­сила фра­зу из­го­лодав­шей­ся Ли­ки, съ­еда­ющей при­несен­ную ей   кар­то­фели­ну: "ка­кое бла­женс­тво…"

 И вдруг прос­ту­пала тай­на ак­тер­ско­го ис­кусс­тва, воп­ло­щен­но­го в да­ре прон­зить од­ним единс­твен­ным сло­вом, взгля­дом, ин­то­наци­ей…

 Сколь­ко раз ей уда­валось это! И как лег­ки бы­ли пе­рехо­ды у нее к смеш­но­му, за­бав­но­му. Она уди­витель­но всег­да уме­ла под­ме­чать ко­медий­ное и как бы не­наро­ком объ­яс­нять его. Сыг­ранные ак­три­сой смеш­ные дев­чонки - Аль­дон­са из "Дуль­си­неи То­бос­ской" А. Во­лоди­на  и Ка­тари­на в "Ук­ро­щении строп­ти­вой"  

У.Шек­спи­ра - зас­тавля­ли зри­телей сме­ять­ся до то­го мо­мен­та, ког­да ве­селье обо­рачи­валось пе­чалью.  Тог­да вдруг об­на­ружи­валась тай­ная ду­шев­ная жизнь этих ге­ро­инь с тос­кой о нес­бы­точ­ном счастье. А у Ка­тари­ны - Фрей­ндлих ока­зыва­лось и пол­ное от­сутс­твие ил­лю­зий. Она по­коря­лась ус­та­нов­ленно­му по­ряд­ку, ви­дя все его не­совер­шенс­тво.

 В па­мяти вста­ет до­веден­ная до от­ча­яния и по­гибе­ли Ка­тери­на Ива­нов­на из "Прес­тупле­ния и на­каза­ния" Ф. Дос­то­ев­ско­го. А ка­кой не­ожи­дан­ностью стал ее Ма­лыш в "Ма­лыше и Кар­лсо­не" с уди­витель­ным пар­тне­ром А. Ра­вико­вичем! Взрос­лые хо­дили на спек­такль ис­клю­читель­но для собс­твен­но­го удо­воль­ствия, ибо ра­дова­лись воз­можнос­ти вос­хи­тить­ся ак­тер­ским мас­терс­твом, и нас­ла­дить­ся им боль­ше, чем де­ти, прос­то сле­дящи­ми за сю­жетом.

 Но са­мой жгу­чей, са­мой зах­ва­тыва­ющей по си­ле дра­матиз­ма  ос­та­лась роль ее Ге­лены  в "Вар­шав­ской ме­лодии" Л. Зо­рина. Мо­жет быть, од­ной из пер­вых в Со­вет­ском Со­юзе  она про­из­но­сила со сце­ны об­ви­нение фа­шиз­му: "И ког­да моя под­ру­га вы­ходит с жел­той звез­дой на ули­цу, это то­же 20-й век?"

 Триж­ды в спек­такле зву­чала пе­сен­ка Ге­лены, на­писан­ная ком­по­зито­ром Л. Ба­ла­ем. Ис­полня­емая каж­дый раз по-раз­но­му, ме­лодия го­вори­ла о про­житых го­дах, о не­ути­ха­ющей бо­ли сер­дца. Али­са Фрей­ндлих иг­ра­ла пле­нитель­ную жен­щи­ну, за­печат­ле­вала го­лос со­вес­ти, воп­ло­щала ве­личие люб­ви.

 В ки­но ак­три­са так­же иг­ра­ет са­мые раз­нопла­новые ро­ли. Ее ма­нит ха­рак­терность. Не от­сю­да ли "Мым­ра" в "Слу­жеб­ном ро­мане" Э.Ря­зано­ва,

при­нес­шая ей все­народ­ный ус­пех? Или Огу­дало­ва в "Жес­то­ком ро­ман­се"

Н. Ми­хал­ко­ва? Или фрей­ли­на Вы­рубо­ва в "Аго­нии" Э.Кли­мова? Или за­гадоч­ная жен­щи­на   в "Стал­ке­ре"?

 Ее всег­да лю­били пар­тне­ры: А. Эс­трин, А. Ро­занов, Д. Бар­ков,

А. Ра­вико­вич, М. Бо­яр­ский, В. Стржель­чик... Пос­ле съ­емок филь­ма "Ан­на и Ко­ман­дор" Ва­силий Ла­новой, го­воря о ней по те­леви­дению, на всю стра­ну вос­клик­нул: "Люб­лю!.."

 Ее вы­соко чтут кол­ле­ги. Од­нажды во вре­мя гас­тро­лей в Ле­нин­гра­де   мос­ков­ско­го те­ат­ра на Та­ган­ке был по­казан спек­такль "Де­ревян­ные ко­ни". В нем на­ряду со зна­мени­тыми З.Сла­виной и А.Де­мидо­вой   за­меча­тель­но сыг­ра­ла ма­лень­кую ха­рак­терную роль Т.Жу­кова. Ког­да по окон­ча­нии при­ветс­тво­вать на бе­регах Не­вы мос­ков­ский те­атр на  выш­ла Али­са Фрей­ндлих, то она бла­годар­но по­цело­вала та­лан­тли­вую ис­полни­тель­ни­цу вто­рого пла­на. Кто зна­ет, как тре­бова­тель­но смот­рят ак­те­ры друг на дру­га - по­нима­ет це­ну приз­на­ния, ко­торым Али­са  Бру­нов­на от­ме­тила ак­три­су, чье имя не бы­ло по­пуляр­но. Т.Жу­кова го­вори­ла, что по­целуй Фрей­ндлих был для нее выс­шей наг­ра­дой…

МЕТАМОРФОЗЫ В ЗЕНИТЕ СЛАВЫ

 На­ходясь в зе­ните сла­вы, Али­са Фрей­ндлих рис­кну­ла пе­реме­нить судь­бу, сце­ну, жизнь.

 Один из вы­да­ющих­ся ре­жис­се­ров сов­ре­мен­ности - А.Г.Тов­сто­ногов - приг­ла­сил ак­три­су в свою труп­пу. И она при­няла приг­ла­шение. Боль­шой дра­мати­чес­кий те­атр, воз­глав­ля­емый Тов­сто­ного­вым, на­зыва­ли клад­би­щем для ак­трис.Та­лан­ты он брал охот­но. Но да­леко не всег­да на­ходил им при­мене­ние. Иные твор­ческие пер­спек­ти­вы, воз­можность обо­гатить ак­тер­скую па­лит­ру пред­ста­вились ей бо­ле­ее цен­ны­ми, чем уже за­во­еван­ное по­ложе­ние.

Али­са Фрей­ндлих ста­ла ак­три­сой Боль­шо­го дра­мати­чес­ко­го те­ат­ра, ко­торый ны­не но­сит имя уни­каль­но­го Мас­те­ра, соз­да­теля од­ной из луч­ших в ми­ре  трупп.    И не зна­ла ни ча­са прос­тоя. В спек­такле "Пос­ледний пыл­ко влюб­ленный" она иг­ра­ла в пар­тнерс­тве с В. Стржель­чи­ком. С ним же иг­ра­ла в  пь­есе Ар­бу­зова "Ста­ромод­ная ко­медия". А в филь­ме по этой пь­есе ее пар­тне­ром был ве­лико­леп­ный Игорь Пет­ро­вич Вла­дими­ров…

 В "Ка­лифор­ний­ской сю­ите" Н. Ко­уар­да, при­вози­мой на гас­тро­ли в Аме­рику, она сос­та­вила не­забы­ва­емый ду­эт с  О. Ба­силаш­ви­ли…

 В "Ки­нос­це­нарии с дву­мя ан­трак­та­ми" А. Во­лоди­на   Али­са Фрей­ндлих воп­ло­тила об­раз еще од­ной ге­ро­ини, опа­лен­ной лю­бовью. Пос­ле че­го на­чалась но­вая стра­ница ее твор­чес­тва, к ней приш­ли дру­гие пер­со­нажи, ей по­надо­бил­ся  дру­гой го­лос. Неж­ный ли­ричес­кий был "при­поса­жен"  и прев­ра­тил­ся в низ­кий  тя­желый, глу­хова­то рез­кий…

Воз­можно, пред­по­сыл­ки для та­кой пе­реме­ны мож­но бы­ло уга­дать еще в по­ру, ког­да она сыг­ра­ла мис­сис Пи­чем… На сей раз она пред­ста­ла в ро­лях ле­ди Миль­форд из "Ко­варс­тва и люб­ви" Шил­ле­ра и ле­ди Мак­бет Шек­спи­ра в пос­та­нов­ках Т.Чхе­ид­зе - треть­его боль­шо­го ре­жис­се­ра в твор­ческой би­ог­ра­фии ак­три­сы.

 Она, сыг­равшая столь­ко, что все не пе­речис­лить, пос­то­ян­но жаж­дет ра­боты. Ког­да Р.Вик­тюк - ре­жис­сер, ра­ботав­ший со мно­гими звез­да­ми, пред­ло­жил ей глав­ную роль в нес­пра­вед­ли­во за­бытой пь­есе Н. Сур­гу­чева "Осен­ние скрип­ки", ак­три­са вновь тре­пет­но рас­кры­ла жен­ский дар люб­ви.  Аме­рика бы­ла сви­дете­лем но­вого ак­тер­ско­го три­ум­фа Али­сы Фрей­ндлих. 

С той по­ры прош­ло уже не­мало лет.  

- Она - свя­той че­ловек в ис­кусс­тве, - ска­зал в од­ном из ин­тервью Ро­ман  Гри­горь­евич  Вик­тюк. - Ак­те­ры бла­гого­ве­ют пе­ред ней.

НА ТРУДНЫХ ТРОПАХ БЫТИЯ

…Мир ме­ня­ет­ся вок­руг  нее, и она приз­на­ет­ся на стра­ницах прес­сы, что про­ис­хо­дящее в Рос­сии  ее стра­шит. Что она с тре­вогой да­же на ко­рот­кое вре­мя рас­ста­ет­ся с до­черью, с вну­ком… Что ра­ботать в те­ат­ре по ны­неш­ним вре­менам - рос­кошь, ко­торую она се­бе поз­во­ля­ет. Съ­ем­ки, кон­церты оп­ла­чива­ют­ся по-дру­гому. Она ос­та­ет­ся вер­на те­ат­ру и са­мой се­бе.

 В  дав­них  гас­тро­лях по Аме­рике Али­са Фрей­ндлих выс­ту­пила  в прог­рамме "Го­ри, го­ри, моя звез­да". И пред­ста­ла  - зна­комая и нез­на­комая. В кон­це ухо­дяще­го ве­ка, в ат­мосфе­ре ру­шаще­гося ук­ла­да, в ин­терь­ере, из ко­торо­го на­веки уш­ли ли­ца иных дру­зей и кол­лег, и не­из­бежно по­яви­лись но­вые, она ка­залась  до удив­ле­ния не­из­ме­нив­шей­ся. Та же строй­ность, тот же мо­лодой овал, об­рамлен­ный свет­лы­ми пря­дями во­лос, те же уди­витель­ные гла­за… Но ког­да она на­чина­ет  петь, ее го­лос зву­чит со­вер­шенно и окон­ча­тель­но по-ино­му: низ­ко, тя­гуче. Мы слы­шим го­лос мно­го пе­режив­ше­го че­лове­ка. В этой прог­рамме ак­три­са пе­ла  ста­рин­ные рус­ские ро­ман­сы и чи­тала  тра­гичес­кие сти­хот­во­рения Ма­рины Цве­та­евой. О люб­ви, о раз­лу­ке, о пре­датель­стве, о тос­ке по ро­дине… Тай­ны под­тек­ста, не­ожи­дан­ные мо­дуля­ции всег­да сос­тавля­ли не­обы­чай­ное  оча­рова­ние  этой лю­бими­цы пуб­ли­ки. Она по-сво­ему от­кры­ва­ет Цве­та­еву, до­ис­ки­ва­ясь и на­ходя горь­кий смысл в гро­моз­дя­щих­ся лес­тни­цей   ме­тафо­рах.   Чи­та­ет без над­рывнос­ти, но с разъ­еда­ющей ду­шу болью. Вся ком­по­зиция   наз­ва­на по од­ной из сти­хот­ворных строк: "На труд­ных тро­пах бы­тия". 

 По ме­ре чте­ния сло­во "тро­пы" на­чина­ет ос­мыслять­ся не толь­ко в пря­мом зна­чении, но и как ху­дожес­твен­ные  срав­не­ния, без ко­торых не­воз­можна по­эзия. Как и без му­зыки. Два мо­лодых дра­мати­чес­ких ар­тиста, мас­тер­ски иг­ра­ющих на ги­таре, сос­та­вили прек­расное  во­каль­но-инс­тру­мен­таль­ное соп­ро­вож­де­ние, а вре­мена­ми об­ре­тали  со­лиру­ющую роль. Они иг­ра­ли  собс­твен­ные об­ра­бот­ки  ро­ман­сов, дос­ти­гая куль­ми­наций, им­про­визи­ру­ют в сце­ничес­кой час­ти сво­их выс­тупле­ний чис­то по-ак­тер­ски- лег­ко, плас­тично и ухо­дили  в тень, ког­да Али­са Фрей­ндлих воз­вра­щалась на сце­ну.

 За­пом­ним их име­на- ар­тисты Санкт-Пе­тер­бург­ско­го Боль­шо­го дра­мати­чес­ко­го те­ат­ра -  Ана­толий Коп­тев и Вла­димир Ба­лагин.

 Так же, как в мо­лодос­ти, ак­три­са ста­ла от­ка­зывать­ся от ро­лей "на оба­янии", так и сей­час она удив­ля­ет пе­реме­ной ди­апа­зона. Те­норо­вые пар­тии от­да­ны "ка­валер-ду­эту", ба­совую - ис­полня­ла  она са­ма…

 Но­вый сце­ничес­кий сюр­приз? Да. По­тому, что она ни­ког­да не жи­вет на про­цен­ты ар­тисти­чес­ко­го мас­терс­тва. По­тому, что в ее ду­ше пос­то­ян­но свер­ша­ет­ся пре­об­ра­жа­ющая ее из­нутри ра­бота. По­тому, что ее ли­рич­ный го­лос му­жа­ет. Го­лос ак­три­сы, ос­та­ющей­ся мо­лодой, но по­лучив­шей са­мую вы­сокую наг­ра­ду - ла­уре­ата  Го­сударс­твен­ных пре­мий, са­мое вы­сокое зва­ние - на­род­ная ар­тис­тка Со­вет­ско­го Со­юза…

 В ме­ня­ющем­ся ми­ре Али­са Фрей­ндлих ос­та­ет­ся стой­кой.   

 Ког­да-то, сыг­рав Ма­лыша, она от­кры­ла зри­телю ду­шев­ное вос­при­ятие ре­бен­ка. Ны­не в прог­рамме "Го­ри, го­ри, моя звез­да" ря­дом со сти­хами   

М.Цве­та­евой, О.Ман­дель­шта­ма зву­чат по­эти­чес­кие стро­ки та­лан­тли­вого маль­чи­ка из Ка­зани Ели­сея Го­доч­ки­на…

 Ко­неч­но, пред­сто­ящий ве­чер с Али­сой Фрей­ндлих  обе­щал  быть праз­днич­ным. По­пуляр­ные ро­ман­сы "Очи чер­ные", "Ям­щик, не го­ни ло­шадей", "Слы­шу звон бу­бен­цов", "Ночь свет­ла" соз­да­вали  ще­мящее нас­тро­ение… Но за­вер­ша­ющим ак­кордом ста­ла  ком­по­зиция "Го­лоса"- семь пос­вя­щений по­этам - каж­до­му веч­ная па­мять, каж­до­му за­жига­ет­ся све­ча…

 Али­са Фрей­ндлих - пе­тер­бург­ская ак­три­са. Где бы она ни выс­ту­пала, за ней де­кора­ция в ви­де Ад­ми­рал­тей­ства.  За ней -  20-лет­ний   пе­ри­од в те­ат­ре име­ни Лен­со­вета, где она иг­ра­ла в ме­сяц не ме­нее 30 спек­таклей. За ней - си­лу­эт Боль­шо­го дра­мати­чес­ко­го те­ат­ра. За ней сце­на, где ее встре­ча­ют ру­коп­леска­ни­ями. И выс­тупле­ние ак­три­сы всег­да ода­рива­ет лу­чезар­ным све­том.

P.S. из 2009 го­да.

Аме­рика ждет но­вых   объ­яв­ленных  гас­тро­лей Али­сы Фрей­ндлих, спек­такля "Уро­ки тан­го и люб­ви".  

P.S. из 2013-го го­да. Али­са Бру­нов­на! Ва­ши пре­дан­ные зри­тели - Ва­ши сов­ре­мен­ни­ки - ждут Вас в Аме­рике!

P.S. из 2017г .   За ми­нув­шее вре­мя Али­са Фрей­ндлих   мно­го и ин­те­рес­но иг­ра­ла  в те­ат­ре и в ки­но. В БДТ роль Мос­ка­левой в "Дя­дюш­ки­ном сне" с О. Ба­силаш­ви­ли- кня­зем.  И роль Этель Тэй­ер   в спек­такле "Ле­то од­но­го го­да", где она сыг­ра­ла не­моло­дую ер­шистую   нем­но­го за­гадоч­ную и вне­зап­но  от­крыв­шу­юся в люб­ви  к му­жу, с ко­торым про­жита жизнь… В ки­но на­зову  лишь две  осо­бо мощ­ные ра­боты ак­три­сы, это учас­тие в филь­мах "На вер­хней Мас­ловке" с  пар­тне­ром Ев­ге­ни­ем Ми­роно­вым и "Ва­силь­ев­ский ос­тров" в  ду­эте с  Ека­тери­ной Ва­силь­евой. Как мно­го ак­три­са ви­дит, под­ме­ча­ет и как не ща­дит се­бя.

_________________
На фо­то - Али­са Фрей­ндлих; Игорь Вла­дими­ров и Али­са Фрей­ндлих.

Не пропусти интересные статьи, подпишись!
facebook Кругозор в Facebook   telegram Кругозор в Telegram   vk Кругозор в VK
 

Слушайте

 

Читайте также

ПАМФЛЕТ

НАДЕЖДА УМИРАЕТ ПОСЛЕДНЕЙ

Возвращение в мировую политику Трампа, напоминает историю, случившуюся в Москве 20-х годов, описанную М. Булгаковым в романе Мастер и Маргарита. А в главе 13 (чертова дюжина) изложен диалог писателя и поэта в психиатрической лечебнице, где поэт Иван Бездомный оказался после встречи с гостем из преисподней.

Леонид Анцелович апрель 2025

ПАМФЛЕТ

Прозрение Трампа-Великого

Проснулся Президент Трамп, глянул в зеркало – и озарение ударило в висок. А вдруг это правда, что твердят день ото дня на многих интернет каналах России, что настоящий президент России Путин давно почил в Бозе.

Лазарь Фрейдгейм апрель 2025

НОВЫЕ КНИГИ

Мифы, легенды и курьёзы Российской империи XVIII–XIX веков. Часть одиннадцатая

А. С. Пушкин: «У меня доход постоянный – с 36 букв русской азбуки»

Два императора в одной избе

Легендарный атаман, граф Матвей Платов: «Я всегда любил сочинителей, потому, что все они пьяницы»

Исторический курьёз: «…если бы вся Россия была наполнена людьми на него похожими, я не только продал, но и даром отдал бы её»

Игорь Альмечитов апрель 2025

ПРОЗА

СЕКРЕТ

На детской площадке во дворе дома было только солнце, которое весело щурилось из песочницы. И Машка, соседка Борьки по подъезду, вредина и воображуля, качалась на качелях. В коротком платьице, светловолосая и конопатая Машка взлетала так высоко и так задорно при этом хохотала...

Валерий Андронов апрель 2025

ВЕХИ

Войны и судьбы: Итак, она звалась Татьяной…

С Татьяной Хмельницкой, моей учительницей музыки, я познакомился… даже страшно сказать, сколько лет назад! Пожалуй, прошло уже более полувека и уже прожита целая жизнь. Музыкального таланта мне, чтобы поступить в консерваторию, не хватило, я стал журналистом. Но и сама по себе «музыкальная тема», и многие люди, музыканты и педагоги, меня окружавшие в юности, были со мной до конца репортерской карьеры.

Виталий Цебрий апрель 2025

НОВЫЕ КНИГИ

Мифы, легенды и курьёзы Российской империи XVIII–XIX веков. Часть двенадцатая

«Нет, уж, милостивая государыня, этого в Евангелии точно нет!!!»

Граф Разумовский: «Боюсь, государыня, в России мор будет»

«Пуд сала на лечение его высочества...»

Игорь Альмечитов май 2025

СТРОФЫ

ПУШКИН – ВЫСОЦКИЙ (ПОЭМА)

Борис Пукин май 2025

Царь Эдип

Потому тут и мор, что остался с женой,
что сроднился вполне со случайной страной;
кто не хочет ослепнуть – не слушай слепца,
нет нам Родины, матери нет, нет отца!

Дмитрий Аникин май 2025

ИСТОРИЯ

Украинские маршалы

Смотрел краем глаза парад победы…

Виталий Цебрий май 2025

РЕЗОНАНС

Украинский почемучка (сериал)

Почти каждое утро и почти каждый украинский гражданин, просыпаясь, задает себе первый вопрос: "Почему американец Дональд Трамп решил, что можно безнаказанно и на свой выбор отбирать у соседа его дом (квартиру), страну, жену, например, и детей?"

Виталий Цебрий май 2025

Держись заглавья Кругозор!.. Наум Коржавин

x

Исчерпан лимит гостевого доступа:(

Бесплатная подписка

Но для Вас есть подарок!

Получите бесплатный доступ к публикациям на сайте!

Оформите бесплатную подписку за 2 мин.

Бесплатная подписка

Уже зарегистрированы? Вход

или

Войдите через Facebook

Исчерпан лимит доступа:(

Премиум подписка

Улучшите Вашу подписку!

Получите безлимитный доступ к публикациям на сайте!

Оформите премиум-подписку всего за $12/год

Премиум подписка