Алиса Фрейндлих в меняющемся мире

РЕДКОЕ ДУШЕВНОЕ ИЗЯЩЕСТВО

В и­юне 2017 го­да, пос­ле дол­гих лет от­сутс­твия, шла я по ули­цам род­но­го го­рода. Ког­да я здесь ро­дилась, учи­лась, вос­пи­тыва­лась, вос­при­нима­ла его кра­соту, его имя бы­ло Ле­нин­град. Те­перь ему воз­вра­щено   ис­то­ричес­кое имя - Санкт-Пе­тер­бург. По су­ти, преж­ни­ми бы­ли до­ма, тро­ту­ары, му­зеи, мар­шру­ты ав­то­бусов и трам­ва­ев, наз­ва­ния те­ат­ров. Но дру­гими ста­ли вы­вес­ки, ука­зате­ли, я при­еха­ла в дру­гую стра­ну и в преж­ний, но во мно­гом дру­гой го­род. Я ис­ка­ла прош­лое. И мой по­иск бо­лее все­го от­но­сил­ся к то­му и к тем, ко­го я боль­ше все­го лю­била: к те­ат­ру и к лю­бимым ак­те­рам.

Мне по­вез­ло: мои пер­вые встре­чи с прош­лым на­чина­лись с двух спек­таклей Боль­шо­го Дра­мати­чес­ко­го Те­ат­ра име­ни Г. А. Тов­сто­ного­ва, в ко­торых иг­ра­ют Али­са Фрей­ндлих и Олег Ба­силаш­ви­ли. Один был - "Дя­дюш­кин сон" по Дос­то­ев­ско­му. Дру­гой - " Ле­то од­но­го го­да" по пь­есе Э. Том­псо­на "На зо­лотом озе­ре". Прош­лое ста­нови­лось нас­то­ящим. Я уви­дела вновь вы­да­ющих­ся мас­те­ров сце­ны, тех, чьи ли­ца, гла­за, ми­мика, плас­ти­ка бы­ли так не­пов­то­римо оба­ятель­ны, и мне так бес­ко­неч­ны до­роги. Раз­ве они пе­реме­нились? Раз­ве вре­мя влас­тно над их та­лан­та­ми? Ка­кое счастье, что они ос­та­вались столь же вы­рази­тель­ны­ми в воп­ло­щении сво­их чувств, иро­нии, люб­ви или не­сог­ла­сия…

Ско­рее, из­ме­нилась я - их  по­чита­тель­ни­ца... К те­ат­ру на Фон­танке я шла от Нев­ско­го, от Ека­тери­нин­ско­го са­да по нес­равнен­ной ули­це зод­че­го Рос­си, дош­ла до скве­ра име­ни Ло­моно­сова, вый­дя к Фон­танке…

И преж­де, чем по­вер­нуть к БДТ, вдруг, ах­нув про се­бя, уви­дела, что ме­ня обог­на­ла… Али­са Фрей­ндлих. Она шла лег­че, быс­трее, бод­рее ме­ня. Шла в туф­лях на вы­сокой плат­форме, спор­тивная, энер­гичная, це­ле­ус­трем­ленная…

Жизнь про­дол­жа­ет­ся.  Сколь­ких спек­таклей, жи­вя в Аме­рике, я не уви­дела в оте­чес­тве. Ид­ти мне ос­та­валось нем­но­го, я ста­ла вспо­минать…

Не знаю ни­кого, кто бы не по­падал в плен ее со­вер­шенно не­обыч­но­го оба­яния. От­кры­тость ли­ца, хруп­кая фи­гур­ка, лу­чис­тые свет­лые гла­за - пре­лес­тны, но ча­ру­ет в ней ред­кое ду­шев­ное изя­щес­тво. Му­зыкаль­ность  как осо­бый дар на дра­мати­чес­кой сце­не при­да­ет ак­три­се не­пов­то­римый шарм. И по про­шес­твии мно­гих лет не­забы­ва­ема то неж­ная, то бе­редя­щая ин­то­нация ее мо­дули­ру­юще­го го­лоса. С пер­во­го по­яв­ле­ния на под­мос­тках она бы­ла ред­кос­тно ин­ди­виду­аль­на и оду­хот­во­рена.

  Сла­ва приш­ла к ней во вре­мена, ког­да рек­ла­ма еще не воз­но­сила ар­тистов в од­но­часье на Олимп. То бы­ла по­ра, во­шед­шая в ис­то­рию под наз­ва­ни­ем "от­те­пели". В те­ат­рах на сме­ну офи­ци­озу, мо­нумен­таль­но-па­тети­чес­кой по­даче сло­ва заз­ву­чали ис­крен­ние и ис­крен­ностью обе­зору­жива­ющие го­лоса. При­ход вес­ны в об­щес­твен­ном соз­на­нии сов­пал с по­яв­ле­ни­ем Али­сы Фрей­ндлих.

 Что бы она ни иг­ра­ла, она за­пол­ня­ла прос­транс­тво сце­ны сво­ей лич­ностью. По­нача­лу это бы­ли ее сверс­тни­цы - сов­ре­мен­ные де­вуш­ки в спек­таклях ле­нин­градско­го те­ат­ра име­ни Ко­мис­саржев­ской, ку­да она бы­ла приг­ла­шена сра­зу пос­ле окон­ча­ния Ле­нин­градско­го Те­ат­раль­но­го ин­сти­тута. Не­затей­ли­вые пе­сен­ки ее ге­ро­инь пе­реда­вали по ра­дио, их под­хва­тил "весь"  Ле­нин­град. Али­су Фрей­ндлих по­люби­ли. И не бу­дет пре­уве­личе­ни­ем ска­зать о том, что она ста­ла ку­миром.

 Сце­ничес­кие ус­пе­хи Али­сы Фрей­ндлих во мно­гом бы­ли пре­доп­ре­деле­ны по­лучен­ной ею шко­лой на кур­се пе­даго­го Бо­риса Вуль­фо­вича Зо­на, вы­пус­тивше­го пле­яду блес­тя­щих ак­те­ров. На­зову для при­мера име­на С.Юр­ско­го, Н.Те­няко­вой, Э.Ви­тор­га­на, А.Бал­тер…

 Да и по рож­де­нию мо­лодая ак­три­са нас­ле­дова­ла те­ат­раль­ные ге­ны. Ее отец- Бру­но Фрей­ндлих - мас­ти­тый ак­тер ле­нин­градско­го дра­мати­чес­ко­го те­ат­ра име­ни А.С.Пуш­ки­на - Алек­сан­дринско­го, сох­ра­няв­ше­го тра­диции им­пе­ратор­ской сце­ны. Прав­да, го­ворят, он не под­держи­вал дочь в ее стрем­ле­нии к ар­тисти­чес­ко­му поп­ри­щу… И ей  не приш­лось  по­лучить от не­го под­дер­жку на выб­ранном пу­ти.

 Важ­ней­ший этап би­ог­ра­фии Али­сы Бру­нов­ны  свя­зан с те­ат­ром име­ни Лен­со­вета, где она иг­ра­ла бо­лее двад­ца­ти лет.Те­атр воз­глав­лял в тот пе­ри­од ре­жис­сер Игорь Вла­дими­ров, ху­дож­ник яр­ко­го да­рова­ния с мю­зик-холь­ным нап­равле­ни­ем. Он вы­явил син­те­тичес­кие воз­можнос­ти ар­тис­тки, ее уме­ние петь, дви­гать­ся, тан­це­вать. Она ста­ла пер­вой ле­ди те­ат­ра, иг­рая все го­ды слу­жения с не­мыс­ли­мыми пе­рег­рузка­ми. И не­муд­ре­но, что без ее учас­тия те­атр не имел ан­шла­гов.

 Она иг­ра­ла в спек­таклях "Жен­ский мо­нас­тырь", "Пос­ледний па­рад", "Лю­ди и страс­ти" и бы­ла в них глав­ным цен­тром при­тяже­ния. Все про­из­не­сен­ное ею при­об­ре­тало осо­бый ду­шев­ный смысл. Са­мая ря­довая бы­товая роль воз­вы­шалась ею до по­эзии. В "Пос­леднем па­раде" она пе­ла но­вые прек­расные пес­ни М.Та­ривер­ди­ева, в том чис­ле ли­рич­ней­шую "Му­зыку", пос­вя­щен­ную Шо­пену. В фе­ерии "Лю­ди и страс­ти", где она кон­фе­риро­вала вмес­те с М.Бо­яр­ским, сыг­ра­ла сце­ну Ели­заве­ты из "Ма­рии Стю­арт" Шил­ле­ра и сце­ну Ури­еля Акос­ты из зна­мени­той не­ког­да, од­но­имен­ной пь­есы  К. Гуц­ко­ва, по­ражая мас­терс­твом    пе­ревоп­ло­щения, ра­но на­коп­ленной ак­тер­ской тех­ни­кой. Не­обы­чай­но вы­рази­тель­но ис­полня­ла она пес­ню Г.Глад­ко­ва на сло­ва Г.Гей­не "Ма­рия- Ан­ту­анет­та". Неж­ней­ший ка­мер­ный го­лос ар­тис­тки вос­созда­вал чу­довищ­ную фан­тасма­горию: бал обез­глав­ленных ко­роле­вы и фрей­лин.

Вот тог­да и по­ве­яло мощ­ным дра­мати­чес­ким ды­хани­ем со сце­ны…

 Ког­да  И. Вла­дими­ров ста­вил "Трех­гро­шовую опе­ру" Брех­та-Вай­ля, ка­залось, ко­му  как ни Али­се Фрей­ндлих иг­рать юную Пол­ли? Но Фрей­ндлих под­го­тови­ла свой пер­вый сюр­приз, сыг­рав ста­рую вы­сох­шую как шваб­ру мис­сис Пи­чем. Ее ге­ро­иня выг­ля­дела со­шед­шей с пи­кас­сов­ско­го по­лот­на "Лю­битель­ни­ца аб­сента". Зна­мени­тую бал­ла­ду о зо­ве пло­ти она пе­ла не­ожи­дан­но хрип­лым на­дор­ванным го­лосом. И это опус­тивше­еся на дно жиз­ни су­щес­тво бы­ло жал­ким и страш­ным, "бро­шен­ным как по­ловик под две­ри".

 Ак­три­са ре­шитель­но раз­дви­гала гра­ницы сво­их твор­ческих воз­можнос­тей, про­ща­ясь с ге­ро­иня­ми, прив­ле­кав­ши­ми сво­ей "ми­лотой".

 Те­атр име­ни Лен­со­вета рас­по­ложен на Вла­димир­ском прос­пекте, в са­мом цен­тре Ле­нин­гра­да - ны­не сно­ва Пе­тер­бурга. Ут­ром про­хожие встре­чали Али­су Бру­нов­ну, иду­щую на ре­пети­цию. Лил­ся дождь или па­дал снег, дре­без­жа про­ез­жал трам­вай… все бы­ло буд­нично. И вдруг по­яв­ля­лась она, и го­род­ской пей­заж  слов­но пре­об­ра­жал­ся  от све­та, стру­яще­гося из глаз ак­три­сы. Это  бы­ло да­же све­чение, а не прос­то свет, и оно  де­лало ее ли­цо прек­расным. Пом­ню в те го­ды ее вмес­те с Иго­рем Пет­ро­вичем Вла­дими­ровым - им­по­зан­тным се­дым и вы­соким в се­ром  

ра­тино­вом паль­то. Они сос­тавля­ли уди­витель­но кра­сивую се­мей­ную па­ру. И я пом­ню их вмес­те столь от­четли­во, как буд­то не прош­ло мно­го лет. 

СЛОВОМ, ВЗЛЯДОМ, ИНТОНАЦИЕЙ…

 Ве­чера­ми те­атр осаж­да­ла тол­па в по­ис­ках "лиш­не­го" би­лета. Шли  "на Али­су Фрей­ндлих".

 Она иг­ра­ла Эли­зу Ду­литл  в "Пиг­ма­ли­оне" Б. Шоу - труд­ней­шую роль ми­рово­го ре­пер­ту­ара. Глав­ное прос­ту­пало не в са­мо­ин­раль­ном за­бав­ном ас­пекте, а в чувс­тве собс­твен­но­го дос­то­инс­тва, ко­торое вы­рас­та­ло в ду­ше ее Эли­зы.

 Ей при­велось сыг­рать Та­ню из зна­мени­той од­но­имен­ной пь­есы Ар­бу­зова, из­вес­тной по ис­полне­нию в трид­ца­тые го­ды вы­да­ющей­ся ак­три­сой Ма­ри­ей Ба­бано­вой. Али­са Фрей­ндлих, уве­дя эту ге­ро­иню от де­талей ушед­ше­го бы­та, сно­ва воп­ло­тила жен­ское бесс­тра­шие и стой­кость. Иг­ра­ла она не­обы­чай­но про­ник­но­вен­но и в дру­гой, не столь на­шумев­шей пь­есе Ар­бу­зова "Мой бед­ный Ма­рат"- Ли­ку, бло­кад­ную де­воч­ку. Не­забы­ва­ем го­лос, ко­торым она про­из­но­сила фра­зу из­го­лодав­шей­ся Ли­ки, съ­еда­ющей при­несен­ную ей   кар­то­фели­ну: "ка­кое бла­женс­тво…"

 И вдруг прос­ту­пала тай­на ак­тер­ско­го ис­кусс­тва, воп­ло­щен­но­го в да­ре прон­зить од­ним единс­твен­ным сло­вом, взгля­дом, ин­то­наци­ей…

 Сколь­ко раз ей уда­валось это! И как лег­ки бы­ли пе­рехо­ды у нее к смеш­но­му, за­бав­но­му. Она уди­витель­но всег­да уме­ла под­ме­чать ко­медий­ное и как бы не­наро­ком объ­яс­нять его. Сыг­ранные ак­три­сой смеш­ные дев­чонки - Аль­дон­са из "Дуль­си­неи То­бос­ской" А. Во­лоди­на  и Ка­тари­на в "Ук­ро­щении строп­ти­вой"  

У.Шек­спи­ра - зас­тавля­ли зри­телей сме­ять­ся до то­го мо­мен­та, ког­да ве­селье обо­рачи­валось пе­чалью.  Тог­да вдруг об­на­ружи­валась тай­ная ду­шев­ная жизнь этих ге­ро­инь с тос­кой о нес­бы­точ­ном счастье. А у Ка­тари­ны - Фрей­ндлих ока­зыва­лось и пол­ное от­сутс­твие ил­лю­зий. Она по­коря­лась ус­та­нов­ленно­му по­ряд­ку, ви­дя все его не­совер­шенс­тво.

 В па­мяти вста­ет до­веден­ная до от­ча­яния и по­гибе­ли Ка­тери­на Ива­нов­на из "Прес­тупле­ния и на­каза­ния" Ф. Дос­то­ев­ско­го. А ка­кой не­ожи­дан­ностью стал ее Ма­лыш в "Ма­лыше и Кар­лсо­не" с уди­витель­ным пар­тне­ром А. Ра­вико­вичем! Взрос­лые хо­дили на спек­такль ис­клю­читель­но для собс­твен­но­го удо­воль­ствия, ибо ра­дова­лись воз­можнос­ти вос­хи­тить­ся ак­тер­ским мас­терс­твом, и нас­ла­дить­ся им боль­ше, чем де­ти, прос­то сле­дящи­ми за сю­жетом.

 Но са­мой жгу­чей, са­мой зах­ва­тыва­ющей по си­ле дра­матиз­ма  ос­та­лась роль ее Ге­лены  в "Вар­шав­ской ме­лодии" Л. Зо­рина. Мо­жет быть, од­ной из пер­вых в Со­вет­ском Со­юзе  она про­из­но­сила со сце­ны об­ви­нение фа­шиз­му: "И ког­да моя под­ру­га вы­ходит с жел­той звез­дой на ули­цу, это то­же 20-й век?"

 Триж­ды в спек­такле зву­чала пе­сен­ка Ге­лены, на­писан­ная ком­по­зито­ром Л. Ба­ла­ем. Ис­полня­емая каж­дый раз по-раз­но­му, ме­лодия го­вори­ла о про­житых го­дах, о не­ути­ха­ющей бо­ли сер­дца. Али­са Фрей­ндлих иг­ра­ла пле­нитель­ную жен­щи­ну, за­печат­ле­вала го­лос со­вес­ти, воп­ло­щала ве­личие люб­ви.

 В ки­но ак­три­са так­же иг­ра­ет са­мые раз­нопла­новые ро­ли. Ее ма­нит ха­рак­терность. Не от­сю­да ли "Мым­ра" в "Слу­жеб­ном ро­мане" Э.Ря­зано­ва,

при­нес­шая ей все­народ­ный ус­пех? Или Огу­дало­ва в "Жес­то­ком ро­ман­се"

Н. Ми­хал­ко­ва? Или фрей­ли­на Вы­рубо­ва в "Аго­нии" Э.Кли­мова? Или за­гадоч­ная жен­щи­на   в "Стал­ке­ре"?

 Ее всег­да лю­били пар­тне­ры: А. Эс­трин, А. Ро­занов, Д. Бар­ков,

А. Ра­вико­вич, М. Бо­яр­ский, В. Стржель­чик... Пос­ле съ­емок филь­ма "Ан­на и Ко­ман­дор" Ва­силий Ла­новой, го­воря о ней по те­леви­дению, на всю стра­ну вос­клик­нул: "Люб­лю!.."

 Ее вы­соко чтут кол­ле­ги. Од­нажды во вре­мя гас­тро­лей в Ле­нин­гра­де   мос­ков­ско­го те­ат­ра на Та­ган­ке был по­казан спек­такль "Де­ревян­ные ко­ни". В нем на­ряду со зна­мени­тыми З.Сла­виной и А.Де­мидо­вой   за­меча­тель­но сыг­ра­ла ма­лень­кую ха­рак­терную роль Т.Жу­кова. Ког­да по окон­ча­нии при­ветс­тво­вать на бе­регах Не­вы мос­ков­ский те­атр на  выш­ла Али­са Фрей­ндлих, то она бла­годар­но по­цело­вала та­лан­тли­вую ис­полни­тель­ни­цу вто­рого пла­на. Кто зна­ет, как тре­бова­тель­но смот­рят ак­те­ры друг на дру­га - по­нима­ет це­ну приз­на­ния, ко­торым Али­са  Бру­нов­на от­ме­тила ак­три­су, чье имя не бы­ло по­пуляр­но. Т.Жу­кова го­вори­ла, что по­целуй Фрей­ндлих был для нее выс­шей наг­ра­дой…

МЕТАМОРФОЗЫ В ЗЕНИТЕ СЛАВЫ

 На­ходясь в зе­ните сла­вы, Али­са Фрей­ндлих рис­кну­ла пе­реме­нить судь­бу, сце­ну, жизнь.

 Один из вы­да­ющих­ся ре­жис­се­ров сов­ре­мен­ности - А.Г.Тов­сто­ногов - приг­ла­сил ак­три­су в свою труп­пу. И она при­няла приг­ла­шение. Боль­шой дра­мати­чес­кий те­атр, воз­глав­ля­емый Тов­сто­ного­вым, на­зыва­ли клад­би­щем для ак­трис.Та­лан­ты он брал охот­но. Но да­леко не всег­да на­ходил им при­мене­ние. Иные твор­ческие пер­спек­ти­вы, воз­можность обо­гатить ак­тер­скую па­лит­ру пред­ста­вились ей бо­ле­ее цен­ны­ми, чем уже за­во­еван­ное по­ложе­ние.

Али­са Фрей­ндлих ста­ла ак­три­сой Боль­шо­го дра­мати­чес­ко­го те­ат­ра, ко­торый ны­не но­сит имя уни­каль­но­го Мас­те­ра, соз­да­теля од­ной из луч­ших в ми­ре  трупп.    И не зна­ла ни ча­са прос­тоя. В спек­такле "Пос­ледний пыл­ко влюб­ленный" она иг­ра­ла в пар­тнерс­тве с В. Стржель­чи­ком. С ним же иг­ра­ла в  пь­есе Ар­бу­зова "Ста­ромод­ная ко­медия". А в филь­ме по этой пь­есе ее пар­тне­ром был ве­лико­леп­ный Игорь Пет­ро­вич Вла­дими­ров…

 В "Ка­лифор­ний­ской сю­ите" Н. Ко­уар­да, при­вози­мой на гас­тро­ли в Аме­рику, она сос­та­вила не­забы­ва­емый ду­эт с  О. Ба­силаш­ви­ли…

 В "Ки­нос­це­нарии с дву­мя ан­трак­та­ми" А. Во­лоди­на   Али­са Фрей­ндлих воп­ло­тила об­раз еще од­ной ге­ро­ини, опа­лен­ной лю­бовью. Пос­ле че­го на­чалась но­вая стра­ница ее твор­чес­тва, к ней приш­ли дру­гие пер­со­нажи, ей по­надо­бил­ся  дру­гой го­лос. Неж­ный ли­ричес­кий был "при­поса­жен"  и прев­ра­тил­ся в низ­кий  тя­желый, глу­хова­то рез­кий…

Воз­можно, пред­по­сыл­ки для та­кой пе­реме­ны мож­но бы­ло уга­дать еще в по­ру, ког­да она сыг­ра­ла мис­сис Пи­чем… На сей раз она пред­ста­ла в ро­лях ле­ди Миль­форд из "Ко­варс­тва и люб­ви" Шил­ле­ра и ле­ди Мак­бет Шек­спи­ра в пос­та­нов­ках Т.Чхе­ид­зе - треть­его боль­шо­го ре­жис­се­ра в твор­ческой би­ог­ра­фии ак­три­сы.

 Она, сыг­равшая столь­ко, что все не пе­речис­лить, пос­то­ян­но жаж­дет ра­боты. Ког­да Р.Вик­тюк - ре­жис­сер, ра­ботав­ший со мно­гими звез­да­ми, пред­ло­жил ей глав­ную роль в нес­пра­вед­ли­во за­бытой пь­есе Н. Сур­гу­чева "Осен­ние скрип­ки", ак­три­са вновь тре­пет­но рас­кры­ла жен­ский дар люб­ви.  Аме­рика бы­ла сви­дете­лем но­вого ак­тер­ско­го три­ум­фа Али­сы Фрей­ндлих. 

С той по­ры прош­ло уже не­мало лет.  

- Она - свя­той че­ловек в ис­кусс­тве, - ска­зал в од­ном из ин­тервью Ро­ман  Гри­горь­евич  Вик­тюк. - Ак­те­ры бла­гого­ве­ют пе­ред ней.

НА ТРУДНЫХ ТРОПАХ БЫТИЯ

…Мир ме­ня­ет­ся вок­руг  нее, и она приз­на­ет­ся на стра­ницах прес­сы, что про­ис­хо­дящее в Рос­сии  ее стра­шит. Что она с тре­вогой да­же на ко­рот­кое вре­мя рас­ста­ет­ся с до­черью, с вну­ком… Что ра­ботать в те­ат­ре по ны­неш­ним вре­менам - рос­кошь, ко­торую она се­бе поз­во­ля­ет. Съ­ем­ки, кон­церты оп­ла­чива­ют­ся по-дру­гому. Она ос­та­ет­ся вер­на те­ат­ру и са­мой се­бе.

 В  дав­них  гас­тро­лях по Аме­рике Али­са Фрей­ндлих выс­ту­пила  в прог­рамме "Го­ри, го­ри, моя звез­да". И пред­ста­ла  - зна­комая и нез­на­комая. В кон­це ухо­дяще­го ве­ка, в ат­мосфе­ре ру­шаще­гося ук­ла­да, в ин­терь­ере, из ко­торо­го на­веки уш­ли ли­ца иных дру­зей и кол­лег, и не­из­бежно по­яви­лись но­вые, она ка­залась  до удив­ле­ния не­из­ме­нив­шей­ся. Та же строй­ность, тот же мо­лодой овал, об­рамлен­ный свет­лы­ми пря­дями во­лос, те же уди­витель­ные гла­за… Но ког­да она на­чина­ет  петь, ее го­лос зву­чит со­вер­шенно и окон­ча­тель­но по-ино­му: низ­ко, тя­гуче. Мы слы­шим го­лос мно­го пе­режив­ше­го че­лове­ка. В этой прог­рамме ак­три­са пе­ла  ста­рин­ные рус­ские ро­ман­сы и чи­тала  тра­гичес­кие сти­хот­во­рения Ма­рины Цве­та­евой. О люб­ви, о раз­лу­ке, о пре­датель­стве, о тос­ке по ро­дине… Тай­ны под­тек­ста, не­ожи­дан­ные мо­дуля­ции всег­да сос­тавля­ли не­обы­чай­ное  оча­рова­ние  этой лю­бими­цы пуб­ли­ки. Она по-сво­ему от­кры­ва­ет Цве­та­еву, до­ис­ки­ва­ясь и на­ходя горь­кий смысл в гро­моз­дя­щих­ся лес­тни­цей   ме­тафо­рах.   Чи­та­ет без над­рывнос­ти, но с разъ­еда­ющей ду­шу болью. Вся ком­по­зиция   наз­ва­на по од­ной из сти­хот­ворных строк: "На труд­ных тро­пах бы­тия". 

 По ме­ре чте­ния сло­во "тро­пы" на­чина­ет ос­мыслять­ся не толь­ко в пря­мом зна­чении, но и как ху­дожес­твен­ные  срав­не­ния, без ко­торых не­воз­можна по­эзия. Как и без му­зыки. Два мо­лодых дра­мати­чес­ких ар­тиста, мас­тер­ски иг­ра­ющих на ги­таре, сос­та­вили прек­расное  во­каль­но-инс­тру­мен­таль­ное соп­ро­вож­де­ние, а вре­мена­ми об­ре­тали  со­лиру­ющую роль. Они иг­ра­ли  собс­твен­ные об­ра­бот­ки  ро­ман­сов, дос­ти­гая куль­ми­наций, им­про­визи­ру­ют в сце­ничес­кой час­ти сво­их выс­тупле­ний чис­то по-ак­тер­ски- лег­ко, плас­тично и ухо­дили  в тень, ког­да Али­са Фрей­ндлих воз­вра­щалась на сце­ну.

 За­пом­ним их име­на- ар­тисты Санкт-Пе­тер­бург­ско­го Боль­шо­го дра­мати­чес­ко­го те­ат­ра -  Ана­толий Коп­тев и Вла­димир Ба­лагин.

 Так же, как в мо­лодос­ти, ак­три­са ста­ла от­ка­зывать­ся от ро­лей "на оба­янии", так и сей­час она удив­ля­ет пе­реме­ной ди­апа­зона. Те­норо­вые пар­тии от­да­ны "ка­валер-ду­эту", ба­совую - ис­полня­ла  она са­ма…

 Но­вый сце­ничес­кий сюр­приз? Да. По­тому, что она ни­ког­да не жи­вет на про­цен­ты ар­тисти­чес­ко­го мас­терс­тва. По­тому, что в ее ду­ше пос­то­ян­но свер­ша­ет­ся пре­об­ра­жа­ющая ее из­нутри ра­бота. По­тому, что ее ли­рич­ный го­лос му­жа­ет. Го­лос ак­три­сы, ос­та­ющей­ся мо­лодой, но по­лучив­шей са­мую вы­сокую наг­ра­ду - ла­уре­ата  Го­сударс­твен­ных пре­мий, са­мое вы­сокое зва­ние - на­род­ная ар­тис­тка Со­вет­ско­го Со­юза…

 В ме­ня­ющем­ся ми­ре Али­са Фрей­ндлих ос­та­ет­ся стой­кой.   

 Ког­да-то, сыг­рав Ма­лыша, она от­кры­ла зри­телю ду­шев­ное вос­при­ятие ре­бен­ка. Ны­не в прог­рамме "Го­ри, го­ри, моя звез­да" ря­дом со сти­хами   

М.Цве­та­евой, О.Ман­дель­шта­ма зву­чат по­эти­чес­кие стро­ки та­лан­тли­вого маль­чи­ка из Ка­зани Ели­сея Го­доч­ки­на…

 Ко­неч­но, пред­сто­ящий ве­чер с Али­сой Фрей­ндлих  обе­щал  быть праз­днич­ным. По­пуляр­ные ро­ман­сы "Очи чер­ные", "Ям­щик, не го­ни ло­шадей", "Слы­шу звон бу­бен­цов", "Ночь свет­ла" соз­да­вали  ще­мящее нас­тро­ение… Но за­вер­ша­ющим ак­кордом ста­ла  ком­по­зиция "Го­лоса"- семь пос­вя­щений по­этам - каж­до­му веч­ная па­мять, каж­до­му за­жига­ет­ся све­ча…

 Али­са Фрей­ндлих - пе­тер­бург­ская ак­три­са. Где бы она ни выс­ту­пала, за ней де­кора­ция в ви­де Ад­ми­рал­тей­ства.  За ней -  20-лет­ний   пе­ри­од в те­ат­ре име­ни Лен­со­вета, где она иг­ра­ла в ме­сяц не ме­нее 30 спек­таклей. За ней - си­лу­эт Боль­шо­го дра­мати­чес­ко­го те­ат­ра. За ней сце­на, где ее встре­ча­ют ру­коп­леска­ни­ями. И выс­тупле­ние ак­три­сы всег­да ода­рива­ет лу­чезар­ным све­том.

P.S. из 2009 го­да.

Аме­рика ждет но­вых   объ­яв­ленных  гас­тро­лей Али­сы Фрей­ндлих, спек­такля "Уро­ки тан­го и люб­ви".  

P.S. из 2013-го го­да. Али­са Бру­нов­на! Ва­ши пре­дан­ные зри­тели - Ва­ши сов­ре­мен­ни­ки - ждут Вас в Аме­рике!

P.S. из 2017г .   За ми­нув­шее вре­мя Али­са Фрей­ндлих   мно­го и ин­те­рес­но иг­ра­ла  в те­ат­ре и в ки­но. В БДТ роль Мос­ка­левой в "Дя­дюш­ки­ном сне" с О. Ба­силаш­ви­ли- кня­зем.  И роль Этель Тэй­ер   в спек­такле "Ле­то од­но­го го­да", где она сыг­ра­ла не­моло­дую ер­шистую   нем­но­го за­гадоч­ную и вне­зап­но  от­крыв­шу­юся в люб­ви  к му­жу, с ко­торым про­жита жизнь… В ки­но на­зову  лишь две  осо­бо мощ­ные ра­боты ак­три­сы, это учас­тие в филь­мах "На вер­хней Мас­ловке" с  пар­тне­ром Ев­ге­ни­ем Ми­роно­вым и "Ва­силь­ев­ский ос­тров" в  ду­эте с  Ека­тери­ной Ва­силь­евой. Как мно­го ак­три­са ви­дит, под­ме­ча­ет и как не ща­дит се­бя.

_________________
На фо­то - Али­са Фрей­ндлих; Игорь Вла­дими­ров и Али­са Фрей­ндлих.