СИЛА ПРИТЯЖЕНИЯ

Уже мно­го лет в Бос­то­не су­щес­тву­ет лю­битель­ский те­атр "Круг", воз­глав­ля­емый Юри­ем Ру­бен­чи­ком. Ин­же­нер по об­ра­зова­нию, он от рож­де­ния сво­ими нак­лоннос­тя­ми и да­же всей сво­ей кровью - те­ат­раль­ный че­ловек. Воз­можно, сло­жись его судь­ба по-дру­гому, он бы и стал про­фес­си­ональ­ным ре­жис­се­ром. Но  в юнос­ти, в Ба­ку, выб­рал сте­зю  ин­же­нера и су­мел ос­та­вать­ся им в эмиг­ра­ции, что чрез­вы­чай­но неп­росто.  И все-же, тя­готе­ние к те­ат­ру, чутье к это­му уни­каль­но­му ви­ду ис­кусс­тва, ве­лико­леп­ный ли­тера­тур­ный вкус - все это вып­лески­ва­ет­ся в каж­дой оче­ред­ной пос­та­нов­ке его ма­лень­ко­го кол­лекти­ва.

Спек­такли, пос­тавлен­ные Ю.Ру­бен­чи­ком с неп­ро­фес­си­ональ­ны­ми ак­те­рами, выс­тро­ены так уме­ло, что дер­жат вни­мание за­ла, бла­года­ря сфо­куси­рован­ности ре­жис­се­ра на по­эти­чес­ких, уз­ло­вых и сю­жет­ных по­воро­тах дей­ствия. Он всег­да по­пада­ет в сер­дце­вину те­мы. Ему да­но цен­ное уме­ние для ре­жис­се­ра - "чи­тать" пь­есу и пог­ру­жать­ся в  нее. И  "за­ряжать" сво­им вос­при­яти­ем и ви­дени­ем ар­тистов. И к ка­кому бы ав­то­ру он ни об­ра­щал­ся, будь то клас­си­ка или сов­ре­мен­ная дра­матур­гия, Юрий Ру­бен­чик выс­тра­ива­ет цепь со­бытий от эпи­зода к эпи­зоду, дос­ти­гая со­от­не­сен­ности с ат­мосфе­рой, вре­менем, эпо­хой и ко­лори­том жан­ра.     
Ка­ким об­ра­зом уда­ет­ся ему на ре­пети­ци­ях, про­води­мых пос­ле ра­боты с ак­те­рами-лю­бите­лями, так­же ус­тавши­ми пос­ле сво­его ра­боче­го дня, вос­созда­вать сце­ничес­кую ре­аль­ность, ка­жет­ся не­объ­яс­ни­мым. Но чис­ло пос­тавлен­ных им спек­таклей и пе­репол­ненные за­лы при каж­дой премь­ере го­ворят са­ми за се­бя. Те­атр "Круг" об­ла­да­ет си­лой при­тяже­ния, а, зна­чит, он кон­ку­рен­тнос­по­собен для пуб­ли­ки. А сам ре­жис­сер уме­ло под­би­ра­ет вок­руг се­бя та­ких же оча­рован­ных те­ат­ром лю­дей в труп­пу.

Наз­ва­ние пос­ледней премь­еры - "В Аль­де­баран! В Аль­де­баран!" И на­фан­та­зиро­ван он на ос­но­ве двух раз­ных пь­ес, в ко­торых ре­жис­сер на­шел об­щность и пе­рек­лички. По­это­му за име­нами их ав­то­ров - Вик­то­ра  Слав­ки­на (пь­еса "Кар­ти­на") и Ана­толия Су­даре­ва ( "В Аль­де­баран! В Аль­де­баран!") от­четли­во прос­ту­па­ет ре­жис­сер­ское - со­ав­тор­ское вос­при­ятие. И оно ока­зыва­ет­ся из­лу­ча­ющим уже нес­коль­ко иную ат­мосфе­ру, чем пер­во­ис­точник.

Лег­ко до­гадать­ся, что Ю.Ру­бен­чи­ку приш­лось за­нимать­ся не толь­ко по­ис­ком ли­тера­тур­но­го ма­тери­ала, но и осу­щест­вле­ни­ем са­мой ли­тера­тур­ной ра­боты. В вы­боре дра­матур­гии или ин­сце­ниров­ки он не­из­менно про­яв­ля­ет от­менный ин­телли­гент­ский вкус. На этот раз из ос­тро­ум­но раз­ви­ва­емых сю­жетов он выс­тра­ива­ет тон­кую вязь сло­вес­но­го по­един­ка двух пер­со­нажей, их про­тивос­то­яние, их по­еди­нок,  их  ро­киров­ку,  при­меняя при этом  ме­тод  ос­тра­нения... Дей­ствие изъ­ято из ре­аль­но­го вре­мени и стро­ит­ся толь­ко на ощу­щении пус­то­ты, вы­мороч­ности  в ко­торой ге­рои пре­быва­ют.

На сце­не вы­город­ка ком­на­ты, где вдоль сте­ны сто­ят пред­ме­ты с не­яс­ны­ми очер­тань­ями, на них на­кину­ты пок­ры­вала, как бы­ва­ет при ре­мон­те. Приг­ля­дев­шись, об­на­ружи­ва­ешь, что под пок­ры­вала­ми не ме­бель, а раз­ной вы­соты стре­мян­ки. В ка­чес­тве единс­твен­но­го ос­тавлен­но­го  ук­ра­шения  это­го опус­то­шен­но­го жилья пред­став­ле­на по­вешен­ная по цен­тру ра­ма для кар­ти­ны, холст ко­торой за­белен. Это все.
     
Двое муж­чин - вы­сокий и при­земис­тый ве­дут стран­ный раз­го­вор, пе­реб­ра­сыва­ясь фра­зами, ко­торые мгно­вен­но ме­ня­ют свое пер­вое бе­зобид­ное зна­чение и об­ре­та­ют вто­рое с от­тенком уг­ро­зы.

Кто они друг дру­гу? О чем го­ворят? Ко­му от ко­го что нуж­но? По­чему ссо­рясь, они не рас­ста­ют­ся? В чем при­чина их при­тяже­ния?

В пус­том прос­транс­тве не­жилой ком­на­ты, как вы­яс­ня­ет­ся, в гос­ти­нич­ном  но­мере двое пос­то­рон­них лю­дей по­пере­мен­но то тос­кли­во, то аг­рессив­но го­ворят о сво­ей жиз­ни. Про­ис­хо­дящее меж­ду ни­ми по всем при­метам про­из­раста­ет из те­ат­ра аб­сурда, из­вес­тно­го по дра­матур­гии Бек­ке­та, где ожи­дание длит­ся бес­ко­неч­но, а пер­со­нажи ве­дут свою ро­дос­ловную от бе­лого и ры­жего кло­унов...

Итак, к Хо­зя­ину - (его роль ис­полня­ет С.Яб­лон­ский) при­ходит Гость - Б.Кле­банов. Хо­зя­ин вна­чале не­до­уме­ва­ет по по­воду нез­на­комо­го по­сети­теля, по­том хо­чет от не­го пос­ко­рее из­ба­вить­ся, по­том чем-то за­цеп­ленный в раз­го­воре, тре­бу­ет разъ­яс­не­ний, и до­ходит до ярос­ти, в то вре­мя как Гость, по­нача­лу роб­ко про­сящий раз­ре­шения по­быть здесь, об­ре­та­ет уве­рен­ное спо­кой­ствие. Фра­зы слов­но проб­ро­шены или про­виса­ют или фор­си­ру­ют­ся, но фор­ми­ру­ют сцеп­ку. Эти лю­ди по­пада­ют в за­виси­мость друг от дру­га. Они об­на­ружи­ва­ют что-то тай­ное, под­спуд­ное в сво­ем су­щес­тво­вании... По­доб­ные приз­на­ния не­из­бежно дол­жны за­вер­шать­ся взры­вом. И он про­ис­хо­дит. Гость приз­на­ет­ся, что он не в пер­вый раз при­ходит в этот но­мер, и дру­гие его оби­тате­ли всег­да раз­ре­шали ему тут по­быть.

При­чина? Да вот, кар­ти­на.

-"Кста­ти",- го­ворит Гость -она вам нра­вит­ся?

Хо­зя­ин от­ве­ча­ет:

- Да, тут та­кие кра­сивые де­ревья...

 Да­лее сле­ду­ет об­сужде­ние то­го, че­го  на кар­ти­не нет. Ока­зыва­ет­ся, ше­девр при­над­ле­жит кис­ти Гос­тя и был им по­дарен хо­зяй­ке гос­ти­ницы в знак люб­ви. От люб­ви ни­чего не ос­та­лось. На кар­ти­не на са­мом де­ле ни­чего не на­писа­но. И все это не­сос­то­яв­ше­еся в его жиз­ни по­чему-то Гос­тю важ­но сох­ра­нить. И, ко­неч­но, Хо­зя­ин по­доб­ное по­буж­де­ние по­нять не мо­жет. Он при­ехал в ко­ман­ди­ров­ку. У не­го ка­кие-то за­вод­ские де­ла. А тут этот сва­лив­ший­ся не­из­вес­тно от­ку­да ху­дож­ник-по­сети­тель.Что мо­жет ис­пы­тывать Хо­зя­ин кро­ме раз­дра­жения? И смут­ное по­доз­ре­ние на счет про­ис­хожде­ния по­сети­теля вне­зап­но внут­ри хо­зя­ина под­ни­ма­ет го­лову. Взре­вев как бык, он бор­мо­чет что-то ти­па: "Все вы..."  Объ­яс­не­ние не идет до ус­та­нов­ле­ния, что име­ет­ся вви­ду, итак яс­но...

В Хо­зя­ине столь оче­вид­но жлобс­тво, а оно всег­да вклю­ча­ет в се­бя ан­ти­семи­тизм...  Но ссо­ра кон­ча­ет­ся тем, что Хо­зя­ин унич­то­жа­ет за­белен­ный холст кар­ти­ны с де­ревь­ями, ко­торых зри­тели не ви­дели... А Гость прос­то бли­зок к смер­тель­но­му от­ча­янию, но вне­зап­но изъ­яв­ля­ет го­тов­ность на­писать дру­гую кар­ти­ну. За скром­ный го­норар. О-чень скром­ный. Ну, в край­нем слу­чае, сов­сем без го­нора­ра...

Как тут не вспом­нить зна­мени­тую  эс­трад­ную реп­ри­зу Кар­це­ва: "Ну о-чень боль­шие, но вче­ра. А се­год­ня ма­лень­кие, но по три"...

Что это бы­ло? О чем? Мож­но ли бы­ло за­пом­нить, как фор­ми­рова­лась вся эта сло­вес­ная вязь? Стран­ным ли по­каза­лось, что сдер­ну­тые со стре­мянок пок­ро­вы при­от­кры­ли  ус­та­нов­ленные на них две ма­некен­ные го­ловы? Шок для зри­телей? Еще один знак пус­то­ты?
     
Пе­чаль­ная ис­то­рия неп­ри­ка­ян­ных душ, пре­быва­ющих в без­вы­ход­ности, в зам­кну­том кру­ге су­щес­тво­вания, где нет де­ревь­ев на кар­ти­не, люб­ви и лич­ной жиз­ни, ус­пешной ра­боты... Где да­же не о чем меч­тать... Есть тя­гос­тное су­щес­тво­вание, вы­тес­ненное на ка­кую-то обо­чину... Та­кова пер­вая по­ведан­ная на сце­не ис­то­рия.

 Но и вто­рая не лег­че. Она за­дума­на как зер­каль­ное от­ра­жение пер­вой. И, про­дол­жая ее, об­ра­зу­ет за­вер­ша­ющее це­лое.

Те­перь ак­те­ры в но­вой си­ту­ации слов­но ме­ня­ют­ся мес­та­ми. Пер­со­нажа по фа­милии  Пе­ресу­хин иг­ра­ет С.Яб­лон­ский. И те­перь нес­час­тный че­ловек - он. К не­му при­ходит  Не­из­вес­тный- Б.Кле­банов. И пос­ледний выс­ту­па­ет в ам­плуа змия-ис­ку­сите­ля. Пе­ресу­хин по­доз­ре­ва­ет, что при­шед­ший по­дос­лан его лич­ным вра­гом по ра­боте Хох­ря­ковым. Не­из­вес­тный уве­ря­ет, что да­же име­ни та­кого не слы­шал. Что нуж­но Не­из­вес­тно­му? Он про­водит об­ра­бот­ку Пе­ресу­хина, вер­буя то­го в по­ез­дку для ра­боты  на не­кую пла­нету Аль­де­баран. И на этом зиж­дется все  пос­тро­ение уго­вора, соб­лазн, пре­иму­щес­тва и вы­годы Б.Кле­банов-Не­из­вес­тный про­водит как блес­тя­ще раз­ра­ботан­ную ата­ку. Ар­тист вы­пук­ло, вы­рази­тель­но ин­то­наци­он­но, чуть ме­фис­то­фель­ски прет­во­ря­ет за­дачу  сце­ничес­ки, обыг­ры­вая  текст. Кон­трастно к его хит­ро­ум­ности прос­так Пе­ресу­хин вос­при­нима­ет ре­чи не­до­умен­но и по­тихонь­ку сда­ва­ясь. С.Яб­лон­ский на­чина­ет вес­ти свою те­му и то­же убе­дите­лен, хо­тя иног­да преж­девре­мен­но  на­чина­ет кри­чать, до то­го, как по ло­гике, его ге­рой еще мог пе­рей­ти к  ярос­ти...

Что про­изош­ло в ито­ге это­го аб­сур­дно­го об­сужде­ния? Ведь для то­го, что­бы сбе­жать на пла­нету Аль­де­баран нуж­но вып­рыгнуть из ок­на вы­сот­но­го до­ма... И, ка­жет­ся, Пе­ресу­хин, пре­одо­лев ко­леба­ния, уже пе­ренес вто­рую но­гу за по­докон­ник...

Мо­мент  нап­ря­жен­но­го ожи­дания.... Что слу­чит­ся?

Зри­теля под­сте­рега­ет ко­мичес­кое раз­ре­шение си­ту­ации. Нам рас­ска­зыва­ют, что под ок­ном  сто­яла ра­бочая люль­ка, за­бот­ли­во за­готов­ленная до­моро­щен­ным Ме­фис­то­фелем, и в нее уго­дил подс­тре­ка­емый им бе­зумец... А кто все подс­тро­ил?  

Из те­лефон­но­го раз­го­вора вы­яс­ня­ет­ся, что вы­ше­упо­мина­емый  Хох­ря­ков. 
К те­ме бе­зыс­ходно­го оди­ночес­тва при­со­еди­ня­ет­ся те­ма пре­датель­ства.Ста­новит­ся оче­вид­но, что по­пыт­ка по­бега  не уда­ет­ся ни в пер­вой ис­то­рии, ни  во вто­рой.

Итак, оча­рова­ние пред­став­ле­ния зак­лю­чалось в са­мом труд­ном в те­ат­раль­ном ис­кусс­тве - в ве­дении ди­ало­га,  в том, что ста­рые мас­те­ра сце­ны на­зыва­ли: "ты мне пе­тель­ку, я те­бе крю­чочек".

Ре­жис­сер не вы­нуж­дал сво­их ар­тистов со­вер­шать куль­би­ты, сто­ять на го­лове, взле­тать на вы­соту стре­мянок... Он раз­ра­баты­вал  пси­холо­гичес­ки раз­ви­ва­юще­еся дей­ствие и пре­ус­пел   в этом ис­подволь на­рас­та­ющем про­цес­се. Спек­такль ин­те­ресен па­радок­саль­ностью мыс­ли, си­ту­аций, лег­ким юмо­ром и труд­ным ощу­щени­ем враж­дебнос­ти ми­ра. Спек­такль  ап­пе­лиру­ет к зри­телю, ищу­щему не раз­вле­чения, а ос­мысле­ния, вов­ле­чения в ин­теллек­ту­аль­ный про­цесс. От  жан­ро­вых за­рисо­вок в твор­чес­тве В.Слав­ки­на и А.Су­даре­ва ре­жис­сер под­нялся к дис­кусси­ям, сос­тавля­ющим со­дер­жа­ние сов­ре­мен­но­го  ев­ро­пей­ско­го ин­теллек­ту­аль­но­го те­ат­ра, к" за­виса­ни­ям",  бе­зыс­ходнос­ти и воп­ре­ки все­му ожи­дани­ям.

_______________
На фо­то: Сце­на из спек­такля "В Аль­де­баран! В Аль­де­баран!"