БОСТОН, ПРЕМЬЕРА ТЕАТРА "КРУГ"

Она, эта пь­еса, бы­ла пред­став­ле­на бос­тон­ским лю­битель­ским те­ат­ром "КРУГ" в но­яб­ре 2014-го го­да в пос­та­нов­ке  его  соз­да­теля  и ху­дожес­твен­но­го ру­ково­дите­ля Юрия  Ру­бен­чи­ка. Мне ка­жет­ся, что ге­ро­ев, ко­торых  ре­жис­сер вы­бира­ет  для пос­та­новок или ин­сце­ниро­вок, он лю­бит.  И не­из­менно ви­дит в них ка­кие-то свет­лые и тро­гатель­ные чер­ты.  Они от­нюдь не всег­да ге­рои в выс­шем зна­чении это­го сло­ва.  Но не­из­менно нес­тандар­тны, прос­то­душ­ны и от­кры­ты. Так слу­чилось и на этот раз.

 В пь­есе аме­рикан­ско­го дра­матур­га Джо­на Пат­ри­ка "До­рогая Па­мела" пред­став­ле­ны пер­со­нажи, ока­зав­ши­еся по раз­ным при­чинам на обо­чине жиз­ни. Как   вы­жить? Как сох­ра­нить ду­шу жи­вой? Не ут­ра­тить дос­то­инс­тво и ве­ру в лю­дей?

  Выс­тра­ивая сце­ничес­кое дей­ствие и  фор­ми­руя  от­но­шения дей­ству­ющих лиц, Юрий   Ру­бен­чик   на­ходит пси­холо­гичес­кие  крас­ки для ис­полни­телей, поз­во­ля­ющие по­нять, что с кем про­изош­ло, в ка­кую сто­рону под­тол­кну­ло, и как вы­яви­ло че­лове­чес­кую суть. В ко­неч­ном сче­те речь идет о том, как   че­лове­ку не ока­зать­ся за гранью, ког­да  его пос­тупки  мо­гут быть уже осуж­да­емы не толь­ко мо­ралью, но и за­коном.  По­это­му   спек­такль "До­рогая Па­мела" с шут­ли­вым под­за­голов­ком "Как убить ста­руш­ку"в пос­та­нов­ке Ю.Ру­бен­чи­ка  ока­зыва­ет­ся  не  толь­ко  ис­то­ри­ей сос­та­рив­шей­ся оди­нокой впав­шей в бед­ность  жен­щи­ны, сох­ра­нив­шей воп­ре­ки все­му ве­ру в чес­тность и чис­то­ту че­лове­чес­ких по­мыс­лов и ду­ши, но и   пос­ле­дова­тель­ным на гла­зах у зри­телей нравс­твен­ным пре­об­ра­жени­ем мо­лодых ци­ников, уг­лубляя пь­есу, в ко­торой они по сю­жету мо­шен­ни­ки без упо­вания на нравс­твен­ное пе­рерож­де­ние. Иг­ро­вое, по­жалуй, да­же во­девиль­ное на­чало  в  пь­есе под­чи­ня­ет­ся  глу­боко­му  пси­холо­гичес­ко­му  на­пол­не­нию. Спек­такль вов­ле­ка­ет в не­замет­ное по­нача­лу, про­ис­хо­дящее ис­подволь  пре­об­ра­жение  соз­на­ния.  И это пре­об­ра­жение воз­ни­ка­ет под воз­дей­стви­ем той са­мой до­рогой Па­мелы.

Итак, ге­ро­иня спек­такля - Па­мела Брон­ки -  в ис­полне­нии Бэ­лы Ос­тровской  вхо­дит с бод­рым ви­дом  в ком­на­ту сво­ей по­лураз­ру­шен­ной  квар­ти­ры, в ко­торой , как ста­новит­ся из­вес­тно, чуть поз­же, не ра­бота­ет ка­нали­зация; пе­вучим как в опе­реточ­ном  ре­чита­тиве го­лосом  зо­вет приб­лу­див­ше­гося без­домно­го ко­та и  кор­мит его ку­соч­ка­ми сы­рой пе­чен­ки. Ку­пила ли она  на свои кро­хи  ка­кую-то еду для  се­бя са­мой, не­яс­но. Вы­город­ка  ком­на­ты, в ко­торой от прош­ло­го, от сред­не­го бур­жу­аз­но­го бла­гопо­лучия, от жиз­ни с умер­ши­ми му­жем  и до­черью  не ос­та­лось ни­чего кро­ме  ук­ра­ша­ющих  по­тус­кнев­ших кар­ти­нок  на об­ру­шив­шей­ся до об­шивки сте­не… Офор­мле­ние спек­такля,  со­чета­ющее ре­алис­тичность с эле­мен­та­ми аб­сурда, вы­пол­не­но Дов­ле­том Ове­зовым  и  Юри­ем Ру­бен­чи­ком…

 Пред­ме­ты ме­бели фак­ти­чес­ки от­сутс­тву­ют. Вмес­то них на по­лу сто­ят ка­кие-то боч­ки.От­сутс­тву­ет  и са­мая обыч­ная ут­варь, нап­ри­мер, по­суда. Не­ожи­дан­ных гос­тей - Гло­рию- (Ев­ге­нию Ла­ри­оно­ву) в  ши­кар­ном  ме­ховом жа­кете с отор­ванной прой­мой ру­кава,  ее бой-френ­да Брэ­да  Ви­нера  в ви­дав­шей ви­ды спор­тивной кур­тке - (Да­ни­ила Шу­бина) и вско­ре сва­лив­ше­гося не­ведо­мо от­ку­да в мах­ро­вом ха­лате на го­лом те­ле Со­ла Бо­зо- (Дов­ле­та Ове­зова), вы­яс­ня­ет­ся, что пос­ледний  убе­жал от по­лиции из чь­ей-то ван­ны,  Па­мела встре­ча­ет с  ра­души­ем. По хо­рошей тра­диции она пред­ла­га­ет им чаю, по­давая  в стек­лянных ба­ноч­ках - о Бо­же, у нее и ча­шек да­же не ос­та­лось… Об­ни­щав­шая ле­ди, уз­нав о зат­рудне­ни­ях по­сети­телей, пред­ла­га­ет им по­жить у нее, но от квар­тирной пла­ты от­ка­зыва­ет­ся. Как мож­но сда­вать та­кое ава­рий­ное жилье? Ей не­чего есть, не на что жить, но ни­какой вы­годы из­влечь для се­бя она не по­мыш­ля­ет. О вы­годе по­мыш­ля­ют они. И  ос­та­ют­ся.

Бу­дучи по­тер­певши­ми, они ста­новят­ся на прес­тупный путь и за­тева­ют страш­ный план. Сол -на­бор­щик ти­пог­ра­фии, по­теряв­ший ра­боту. Брэд- ин­же­нер, ли­шив­ший­ся ра­боты  из-за боль­ных лёг­ких. Боль­но­го че­лове­ка ру­ководс­тво не хо­чет  дер­жать, и он поч­ти от­ча­ял­ся. Его под­ружка хо­чет де­нег, ко­торые он ей дать не мо­жет. И ком­па­ния ре­ша­ет подс­тро­ить нес­час­тный слу­чай для Па­мелы, с тем, что­бы по  её  стра­хов­ке по­лучить не­кото­рое нас­ледс­тво. Бес­ко­рыс­тие Па­мелы всту­па­ет в  пря­мое про­тиво­речие  с на­мере­ни­ями  втор­гших­ся в её жизнь  мо­лодых лю­дей.

И тут по хо­ду дей­ствия  воз­ни­ка­ет воп­рос: по­нима­ет ли Па­мела, что при­юти­ла тех, кто го­тов стать её убий­ца­ми? Мож­но сыг­рать так, что она аб­со­лют­но на­ив­на и не по­доз­ре­ва­ет ни­чего дур­но­го  с их сто­роны  для се­бя. Мож­но внес­ти ус­ложне­ние, до­пуск, что Па­мела не столь на­ив­на, впол­не зря­ча и соз­на­тель­но идет на риск. По­рой оди­ночес­тво мо­жет быть гор­ше опас­ности. Не­сом­ненно, ра­ботая над пь­есой,  Ру­бен­чик пред­по­чел пос­ледний ва­ри­ант.

Иг­рая Па­мелу,  Б. Ос­тровская да­ёт по­чувс­тво­вать, что её ге­ро­ине по­нятен за­мысел зло­умыш­ленни­ков, но она иг­но­риру­ет его, убеж­дённая в том, что они ус­пе­ют вов­ре­мя ос­та­новить­ся, и не со­вер­шат зло­де­яния. По­гово­рив  по­оче­рёд­но  с гос­тя­ми, она об­на­ружи­ва­ет, что  у  каж­до­го есть сла­бые стру­ны, и она за­дева­ет их, про­буж­да­ет со­весть… Это вза­имо­дей­ствие пол­ной от­кры­тос­ти и зло­наме­рен­ности, вы­соты ду­ши и ни­зос­ти и есть са­мое ин­те­рес­ное, что прос­ле­жива­ет­ся в но­вой пос­та­нов­ке.     

По жан­ру эта не­затей­ли­вая пь­еса - ко­медия. Мож­но да­же от­нести её к раз­ря­ду ко­медий по­ложе­ния. Сол - Д. Ове­зов сва­лива­ет­ся в жилье Па­мелы слов­но с Лу­ны, об­ла­чён­ный все­го лишь в ха­лат и шлё­пан­цы, "тол­кая" при всей не­сураз­ности сво­его ви­да, ка­кие-то стран­ные ре­чи.  Пос­ле че­го пы­та­ет­ся под­пи­лить не­сущую бал­ку, что­бы по­толок об­ру­шил­ся на ста­руш­ку- бо­жий оду­ван­чик.  По­лицей­ский - Ди­ма Се­гал с го­лосом-и­ери­хон­ской тру­бой на­веща­ет Па­мелу и да­ёт се­бя уве­рить в том, что её пос­то­яль­цы - при­лич­ные лю­ди, а не мо­шен­ни­ки, ко­их он ра­зыс­ки­ва­ет. Па­мела дваж­ды те­ря­ет соз­на­ние так, что мож­но пред­по­ложить, что для неё всё кон­че­но, и вне­зап­но при­ходит в се­бя, оше­лом­ляя при­гото­вив­шихся её хо­ронить и за­полу­чить нас­ледс­тво, фак­том сво­ей жиз­неспо­соб­ности. 

Смеш­но? Ве­село? Не­сом­ненно. Да ещё под при­бав­ля­ющие ве­сёло­го нас­тро­ения ритм и ме­лодию ком­по­зито­ра Па­оло Кон­тэ… Но в спек­такль вхо­дит неч­то бо­лее важ­ное. Оно зак­лю­ча­ет­ся в том, что мо­лодые стер­вятни­ки на­чина­ют ис­пы­тывать со­жале­ния и уг­ры­зения со­вес­ти. Пос­ле не­уда­чи пла­на с под­пи­лива­ни­ем бал­ки они  ре­ша­ют со­вер­шить на ста­руш­ку на­езд. Го­товя по­куше­ние, ока­зыва­ют­ся зас­тигну­тыми врас­плох. В дом яв­ля­ет­ся уже  зна­комый нам по­лицей­ский, не­ся на ру­ках сби­тую чь­им-то ав­то­моби­лем Па­мелу.  Ком­па­ния по­луча­ет бе­зо вся­ких уси­лий ре­зуль­тат сво­его прес­тупно­го за­мыс­ла. И вдруг все трое как один на­чина­ют ис­пы­тывать рас­ка­яние.  Их при­юти­ли, об­ласка­ли, им да­ли со­веты, теп­ло сер­дечное, что они не по­лучи­ли за всю жизнь ни от ко­го… Же­лать смер­ти Па­меле? Вдруг стыд­но. Вдруг её жал­ко. И сов­сем не хо­чет­ся вос­поль­зо­вать­ся её смертью для  обо­гаще­ния…

Не бу­дучи  про­повед­ни­ком  нравс­твен­ности, прос­то­сер­дечная Па­мела  спо­собс­тво­вала че­лове­чес­ко­му пе­рерож­де­нию трёх бес­со­вес­тных мо­лодых лю­дей. Как? Она их ни­чему не учи­ла, не вос­пи­тыва­ла, не осуж­да­ла… Она им ве­рила! И эта ве­ра в них - сов­сем про­пащих - по­вер­ну­ла их соз­на­ние в сто­рону доб­ра. Ве­селым па­радок­сом обо­рачи­ва­ет­ся в спек­такле сущ­ность по­лицей­ско­го. Этот блюс­ти­тель нравс­твен­ности и мо­рали, уз­нав о пер­спек­ти­ве обо­гаще­ния, при­думан­ной бес­ша­баш­ной шай­кой, ока­зыва­ет­ся го­раз­до ху­же каж­до­го из её чле­нов. Он не­мед­ленно го­тов под­бро­сить дро­вишек в по­жар, заж­женный ими в до­ме Па­мелы, ле­жав­шей без соз­на­ния, что­бы сгу­бить её и за­мес­ти сле­ды  прес­тупле­ния. Так эти трое и он ме­ня­ют­ся мес­та­ми в ито­ге. Пси­холо­гичес­кие мо­тива­ции бы­ли най­де­ны для каж­до­го ис­полни­теля.

Что бы хо­телось эн­ту­зи­ас­там-ак­тё­рам по­желать - боль­ше за­нимать­ся речью…  К со­жале­нию, ус­ло­вия су­щес­тво­вания лю­битель­ско­го те­ат­ра не поз­во­ля­ют про­водить уро­ки сце­ничес­кой ре­чи с про­фес­си­ональ­ным пе­даго­гом. От­сю­да не­дос­татки, иног­да в ви­де го­вор­ка, иног­да в ви­де фор­си­рова­ния, иног­да в не­дос­та­точ­ной чЁт­кости, с ко­торы­ми при же­лании мож­но справ­лять­ся. Но са­мое цен­ное для ак­тЁ­ров-лю­бите­лей - это ду­шев­ная на­пол­ненность, ос­ве­ща­ющая их из­нутри, пе­режи­вание от иг­ры на сце­не. По окон­ча­нии спек­такля они все бы­ли счас­тли­вы, и чувс­тво праз­днич­ности пе­реки­дыва­лось в зал.

В пь­есе есть мо­мен­ты, ког­да бы­товые эпи­зоды сме­ня­ют­ся уди­витель­но неж­ной па­тети­кой. Па­мела про­из­но­сит мо­ноло­ги, об­ра­ща­ясь к  Гос­по­ду Бо­гу. Раз­го­вор че­лове­ка с Бо­гом - это и ис­по­ведь, и  бла­гого­вение,  и моль­ба... И пе­рехо­ды от об­ще­ния  с гос­тя­ми на жи­тей­ском уров­не к эпи­зодам пол­ной ду­шев­ной рас­пахну­тос­ти по­лучи­лись без на­жима тро­гатель­ны­ми. Б. Ос­тровская-Па­мела в этих сце­нах прос­ветлён­ная, проз­рачная, чис­тая ду­шой. От её  пер­со­нажа ис­хо­дит пре­дель­ная ис­крен­ность бе­зо вся­кой аф­фекта­ции…

К со­жале­нию, я ви­дела толь­ко один сос­тав ис­полни­телей. По­лагаю, Тать­яна Хелд, ко­торая за­пом­ни­лась по ро­ли не зна­ющей сос­тра­дания Снеж­ной ко­роле­вы в пре­дыду­щей премь­ере те­ат­ра "Круг", в ро­ли Па­мелы пред­ста­ла, най­дя свою раз­ра­бот­ку об­ра­за.

 ...Сколь­ко воз­можнос­тей та­ит пре­об­ра­жение на сце­не!  В Па­меле мож­но ак­центи­ровать фи­зичес­кую ста­рость, а мож­но не­увя­да­емую мо­лодость ду­ши! В мо­шен­ни­ках - воз­можность выс­та­вить их бес­прос­ветны­ми не­годя­ями, а мож­но най­ти для  них путь к нравс­твен­но­му очи­щению… Что иг­рать ак­тё­ру, по­чему на сце­не од­ни и те же об­ра­зы ока­зыва­ют­ся раз­ны­ми, хо­тя ли­тера­тур­ная дра­матур­ги­чес­кая ос­но­ва еди­на? По­чему мы, пуб­ли­ка хо­дим на зна­комые пь­есы в раз­ных пос­та­нов­ках и на­ходим в них  по­рой вза­имо­ис­клю­ча­ющие смыс­лы?

Все это ри­тори­чес­кие воп­ро­сы.  Пре­лесть и си­ла ху­дожес­твен­но­го воз­дей­ствия те­ат­ра, да­же, ес­ли это те­атр лю­битель­ский, в из­вле­чении смыс­ла, ока­зыва­юще­го эмо­ци­ональ­ное воз­дей­ствие.

Это не­из­менно уда­ёт­ся ру­ково­дите­лю те­ат­ра "Круг" Юрию Ру­бен­чи­ку.

___________________
На фо­то: Сце­на из спек­такля.