Я не согласен ни с одним словом, которое вы говорите, но готов умереть за ваше право это говорить... Эвелин Беатрис Холл

независимый интернет-журнал

Держись заглавья Кругозор!.. Наум Коржавин
x

БОСТОН, ПРЕМЬЕРА ТЕАТРА "КРУГ"

Пьеса Джона Патрика "Дорогая Памела"

Опубликовано 5 Декабря 2014 в 08:49 EST

...Выстраивая сценическое действие и формируя отношения действующих лиц, Юрий Рубенч ик находит психологические краски для исполнителей, позволяющие понять, что с кем произошло, в какую сторону подтолкнуло, и как выявило человеческую суть. В конечном счёте речь идет о том, как человеку не оказаться за гранью, когда его поступки могут быть уже осуждаемы не только моралью, но и законом. Поэтому спектакль "Дорогая Памела" с шутливым подзаголовком "Как убить старушку" в постановке Ю.Рубенчика оказывается не только историей состарившейся одинокой впавшей в бедность женщины, сохранившей вопреки всему веру в честность и чистоту человеческих помыслов и души, но и последовательным на глазах у зрителей нравственным преображением молодых циников, углубляя пьесу, в которой они по сюжету мошенники без упования на нравственное перерождение.
__________________________
В фотоокне
Сцена из спектакля.
Гостевой доступ access Подписаться

Она, эта пьеса, была представлена бостонским любительским театром "КРУГ" в ноябре 2014-го года в постановке  его  создателя  и художественного руководителя Юрия  Рубенчика. Мне кажется, что героев, которых  режиссер выбирает  для постановок или инсценировок, он любит.  И неизменно видит в них какие-то светлые и трогательные черты.  Они отнюдь не всегда герои в высшем значении этого слова.  Но неизменно нестандартны, простодушны и открыты. Так случилось и на этот раз.

 В пьесе американского драматурга Джона Патрика "Дорогая Памела" представлены персонажи, оказавшиеся по разным причинам на обочине жизни. Как   выжить? Как сохранить душу живой? Не утратить достоинство и веру в людей?

  Выстраивая сценическое действие и  формируя  отношения действующих лиц, Юрий   Рубенчик   находит психологические  краски для исполнителей, позволяющие понять, что с кем произошло, в какую сторону подтолкнуло, и как выявило человеческую суть. В конечном счете речь идет о том, как   человеку не оказаться за гранью, когда  его поступки  могут быть уже осуждаемы не только моралью, но и законом.  Поэтому   спектакль "Дорогая Памела" с шутливым подзаголовком "Как убить старушку"в постановке Ю.Рубенчика  оказывается  не  только  историей состарившейся одинокой впавшей в бедность  женщины, сохранившей вопреки всему веру в честность и чистоту человеческих помыслов и души, но и   последовательным на глазах у зрителей нравственным преображением молодых циников, углубляя пьесу, в которой они по сюжету мошенники без упования на нравственное перерождение. Игровое, пожалуй, даже водевильное начало  в  пьесе подчиняется  глубокому  психологическому  наполнению. Спектакль вовлекает в незаметное поначалу, происходящее исподволь  преображение  сознания.  И это преображение возникает под воздействием той самой дорогой Памелы.

Итак, героиня спектакля - Памела Бронки -  в исполнении Бэлы Островской  входит с бодрым видом  в комнату своей полуразрушенной  квартиры, в которой , как становится известно, чуть позже, не работает канализация; певучим как в опереточном  речитативе голосом  зовет приблудившегося бездомного кота и  кормит его кусочками сырой печенки. Купила ли она  на свои крохи  какую-то еду для  себя самой, неясно. Выгородка  комнаты, в которой от прошлого, от среднего буржуазного благополучия, от жизни с умершими мужем  и дочерью  не осталось ничего кроме  украшающих  потускневших картинок  на обрушившейся до обшивки стене… Оформление спектакля,  сочетающее реалистичность с элементами абсурда, выполнено Довлетом Овезовым  и  Юрием Рубенчиком…

 Предметы мебели фактически отсутствуют. Вместо них на полу стоят какие-то бочки.Отсутствует  и самая обычная утварь, например, посуда. Неожиданных гостей - Глорию- (Евгению Ларионову) в  шикарном  меховом жакете с оторванной проймой рукава,  ее бой-френда Брэда  Винера  в видавшей виды спортивной куртке - (Даниила Шубина) и вскоре свалившегося неведомо откуда в махровом халате на голом теле Сола Бозо- (Довлета Овезова), выясняется, что последний  убежал от полиции из чьей-то ванны,  Памела встречает с  радушием. По хорошей традиции она предлагает им чаю, подавая  в стеклянных баночках - о Боже, у нее и чашек даже не осталось… Обнищавшая леди, узнав о затруднениях посетителей, предлагает им пожить у нее, но от квартирной платы отказывается. Как можно сдавать такое аварийное жилье? Ей нечего есть, не на что жить, но никакой выгоды извлечь для себя она не помышляет. О выгоде помышляют они. И  остаются.

Будучи потерпевшими, они становятся на преступный путь и затевают страшный план. Сол -наборщик типографии, потерявший работу. Брэд- инженер, лишившийся работы  из-за больных лёгких. Больного человека руководство не хочет  держать, и он почти отчаялся. Его подружка хочет денег, которые он ей дать не может. И компания решает подстроить несчастный случай для Памелы, с тем, чтобы по  её  страховке получить некоторое наследство. Бескорыстие Памелы вступает в  прямое противоречие  с намерениями  вторгшихся в её жизнь  молодых людей.

И тут по ходу действия  возникает вопрос: понимает ли Памела, что приютила тех, кто готов стать её убийцами? Можно сыграть так, что она абсолютно наивна и не подозревает ничего дурного  с их стороны  для себя. Можно внести усложнение, допуск, что Памела не столь наивна, вполне зряча и сознательно идет на риск. Порой одиночество может быть горше опасности. Несомненно, работая над пьесой,  Рубенчик предпочел последний вариант.

Играя Памелу,  Б. Островская даёт почувствовать, что её героине понятен замысел злоумышленников, но она игнорирует его, убеждённая в том, что они успеют вовремя остановиться, и не совершат злодеяния. Поговорив  поочерёдно  с гостями, она обнаруживает, что  у  каждого есть слабые струны, и она задевает их, пробуждает совесть… Это взаимодействие полной открытости и злонамеренности, высоты души и низости и есть самое интересное, что прослеживается в новой постановке.     

По жанру эта незатейливая пьеса - комедия. Можно даже отнести её к разряду комедий положения. Сол - Д. Овезов сваливается в жилье Памелы словно с Луны, облачённый всего лишь в халат и шлёпанцы, "толкая" при всей несуразности своего вида, какие-то странные речи.  После чего пытается подпилить несущую балку, чтобы потолок обрушился на старушку- божий одуванчик.  Полицейский - Дима Сегал с голосом-иерихонской трубой навещает Памелу и даёт себя уверить в том, что её постояльцы - приличные люди, а не мошенники, коих он разыскивает. Памела дважды теряет сознание так, что можно предположить, что для неё всё кончено, и внезапно приходит в себя, ошеломляя приготовившихся её хоронить и заполучить наследство, фактом своей жизнеспособности. 

Смешно? Весело? Несомненно. Да ещё под прибавляющие весёлого настроения ритм и мелодию композитора Паоло Контэ… Но в спектакль входит нечто более важное. Оно заключается в том, что молодые стервятники начинают испытывать сожаления и угрызения совести. После неудачи плана с подпиливанием балки они  решают совершить на старушку наезд. Готовя покушение, оказываются застигнутыми врасплох. В дом является уже  знакомый нам полицейский, неся на руках сбитую чьим-то автомобилем Памелу.  Компания получает безо всяких усилий результат своего преступного замысла. И вдруг все трое как один начинают испытывать раскаяние.  Их приютили, обласкали, им дали советы, тепло сердечное, что они не получили за всю жизнь ни от кого… Желать смерти Памеле? Вдруг стыдно. Вдруг её жалко. И совсем не хочется воспользоваться её смертью для  обогащения…

Не будучи  проповедником  нравственности, простосердечная Памела  способствовала человеческому перерождению трёх бессовестных молодых людей. Как? Она их ничему не учила, не воспитывала, не осуждала… Она им верила! И эта вера в них - совсем пропащих - повернула их сознание в сторону добра. Веселым парадоксом оборачивается в спектакле сущность полицейского. Этот блюститель нравственности и морали, узнав о перспективе обогащения, придуманной бесшабашной шайкой, оказывается гораздо хуже каждого из её членов. Он немедленно готов подбросить дровишек в пожар, зажженный ими в доме Памелы, лежавшей без сознания, чтобы сгубить её и замести следы  преступления. Так эти трое и он меняются местами в итоге. Психологические мотивации были найдены для каждого исполнителя.

Что бы хотелось энтузиастам-актёрам пожелать - больше заниматься речью…  К сожалению, условия существования любительского театра не позволяют проводить уроки сценической речи с профессиональным педагогом. Отсюда недостатки, иногда в виде говорка, иногда в виде форсирования, иногда в недостаточной чЁткости, с которыми при желании можно справляться. Но самое ценное для актЁров-любителей - это душевная наполненность, освещающая их изнутри, переживание от игры на сцене. По окончании спектакля они все были счастливы, и чувство праздничности перекидывалось в зал.

В пьесе есть моменты, когда бытовые эпизоды сменяются удивительно нежной патетикой. Памела произносит монологи, обращаясь к  Господу Богу. Разговор человека с Богом - это и исповедь, и  благоговение,  и мольба... И переходы от общения  с гостями на житейском уровне к эпизодам полной душевной распахнутости получились без нажима трогательными. Б. Островская-Памела в этих сценах просветлённая, прозрачная, чистая душой. От её  персонажа исходит предельная искренность безо всякой аффектации…

К сожалению, я видела только один состав исполнителей. Полагаю, Татьяна Хелд, которая запомнилась по роли не знающей сострадания Снежной королевы в предыдущей премьере театра "Круг", в роли Памелы предстала, найдя свою разработку образа.

 ...Сколько возможностей таит преображение на сцене!  В Памеле можно акцентировать физическую старость, а можно неувядаемую молодость души! В мошенниках - возможность выставить их беспросветными негодяями, а можно найти для  них путь к нравственному очищению… Что играть актёру, почему на сцене одни и те же образы оказываются разными, хотя литературная драматургическая основа едина? Почему мы, публика ходим на знакомые пьесы в разных постановках и находим в них  порой взаимоисключающие смыслы?

Все это риторические вопросы.  Прелесть и сила художественного воздействия театра, даже, если это театр любительский, в извлечении смысла, оказывающего эмоциональное воздействие.

Это неизменно удаётся руководителю театра "Круг" Юрию Рубенчику.

___________________
На фото: Сцена из спектакля.

Не пропусти интересные статьи, подпишись!
facebook Кругозор в Facebook   telegram Кругозор в Telegram   vk Кругозор в VK

ДИАЛОГ

Первый Раунд: Свет в конце тунеля или экспресс без тормозов

Два автора «Бостонского Кругозора» – Два противоположных мнения. Руслан Орлянский и Сергей Дяченко обсуждают ситуацию в Украине. Ведущий беседы и.о. главного редактора «БК» Максим Болясный.

Руслан ОрлянскийСергей ДяченкоМаксим Болясный апрель 2023

ВЫЖИВАНИЕ ПЛАНЕТЫ

Чтобы спасти природу, нужно рубить деревья!

Из всех видов возобновляемых ресурсов древесина является самым ценным, поскольку сфера её применения поистине безгранична. К сожалению, теперь стали об этом забывать…

Сергей Кутовой апрель 2023

КТО ЕСТЬ КТО

Кто превратил госкорпорацию «Роскосмос» в «черную дыру» российского бюджета?

Когда-то космическая отрасль была предметом гордости всех россиян. В 60-х годах прошлого столетия многим казалось, что появление лунных городов не за горами, а на Марсе будут яблоки цвести. Через полвека от былой космической славы России остался лишь шлейф прошлых успехов. На сегодняшний день госкорпорации «Роскосмос» похвастать нечем. Как она докатилась до такого состояния?

Руслан Орлянский апрель 2023

ИСТОРИЯ ОРУЖИЯ

«Светка» против немцев: почему была забыта лучшая винтовка Великой Отечественной

Долгое время катастрофу, постигшую Красную Армию летом 1941-го, пытались оправдать её технической отсталостью и неготовностью к войне. Но затем пришло понимание, что в области вооружений мы зачастую превосходили противника не только качественно, но и численно.

Сергей Кутовой апрель 2023

ТЫ — МНЕ, Я — ТЕБЕ

«Белые и пушистые» российские олигархи Михаил Фридман и Петр Авен: за что их любит российская оппозиция?

Консорциум «Альфа-Групп», созданный в 1989 г., в России многими считается самой «прозападной» структурой. Якобы ни он, ни его соучредители, в составе которых олигархи Михаил Фридман и Петр Авен, не имеют никакого отношения к российской власти, а бизнес построили своими силами. Так ли это на самом деле?

Руслан Орлянский апрель 2023

Держись заглавья Кругозор!.. Наум Коржавин

x

Исчерпан лимит гостевого доступа:(

Бесплатная подписка

Но для Вас есть подарок!

Получите безлимитный доступ к публикациям на сайте!

Оформите бесплатную подписку за 2 мин.

Бесплатная подписка

Уже зарегистрированы? Вход

или

Войдите через Facebook