ПЕСНЬ МАЙКЛА ДЖЕКСОНА

"Улы­бай­ся, да­же ес­ли твое сер­дце бо­лит.
  Улы­бай­ся, да­же ес­ли оно раз­би­то…"
                                        (Май­кл Джек­сон. "Smile")

Вот уже год, как с на­ми нет Май­кла. Он, Май­кл Джек­сон, - ку­мир не од­но­го по­коле­ния. Че­ловек-ле­ген­да, че­ловек-эпо­ха, ко­торый стал не­отъ­ем­ле­мой частью ми­ровой куль­ту­ры. С вол­не­ни­ем бе­русь за пе­ро. Хо­чу выс­ка­зать свое вос­хи­щение, вы­разить поч­те­ние и приз­на­тель­ность Май­клу Джек­со­ну - ав­то­ру ши­кар­ных ви­де­офиль­мов, изу­митель­ных хи­тов, вы­да­юще­муся тан­цо­ру, лю­бяще­му и за­бот­ли­вому от­цу. Но, бо­же, как труд­но всё это выс­ка­зать - ведь Мацкл Джек­сон не впи­сыва­ет­ся в при­выч­ные рам­ки. И неп­ро­из­воль­но прек­ло­ня­ют­ся ко­лени пе­ред че­лове­ком, ко­торый сде­лал се­бя сам, ко­торый че­рез всю жизнь про­нес очи­ща­ющий и пре­об­ра­зу­ющий свет-огонь, сверхъ­ес­тес­твен­ный и осо­бен­ный, ос­ве­ща­ющий на­ши заб­лудшие ду­ши. Че­ловек, об­ла­да­ющий ред­чай­ши­ми да­рами: уме­ни­ем лю­бить, уме­ни­ем про­щать,  -- Че­ловек с боль­шой бук­вы. В пе­рево­де со ста­рос­ла­вян­ско­го "Че­ловек" - "че­ло" (лик) и "век" (веч­ность). Так вот, Май­кл ве­чен, как веч­но все прек­расное. Он - оли­цет­во­рение ис­тинной люб­ви, ис­тинно­го доб­ра. Он ушел неп­ревзой­ден­ным, не­побе­димым,  нес­ломлен­ным... Не­поня­тым и не ус­лы­шан­ным…
 

Про­шел год, но от­четли­во пом­нится то лет­нее ут­ро, в од­но­часье став­шее мо­роз­ным и чер­ным. По ут­рам я, как пра­вило, вклю­чаю те­леви­зор, так бы­ло и в тот раз. И вдруг - гро­мовая весть: в Лос-Ан­дже­лесе скон­чался Май­кл Джек­сон. Глу­хой за­тяж­ной шок, не­мой над­рывный крик. Не хо­чу ве­рить: нет-нет, все это не­ре­аль­но! Это - пол­ная чушь, бред!.. Но ТВ, вся прес­са, ин­тернет на­пере­бой за­пес­три­ли за­голов­ка­ми: умер Ко­роль поп-му­зыки.

Имя Май­кла Джек­со­на не нуж­да­ет­ся в пред­став­ле­нии. Оно из­вес­тно всем и дав­но уже ста­ло на­рица­тель­ным. Его зна­ют и лю­бят в лю­бом угол­ке Зем­ли. И всё же, ос­та­ет­ся от­кры­тым воп­рос: а дей­стви­тель­но ли мы зна­ли Май­кла? Че­го гре­ха та­ить, у всех нас вы­рабо­талось впол­не оп­ре­делен­ное от­но­шение к не­му, ко­торое дли­тель­ное вре­мя фор­ми­рова­лось прес­сой. Его изоб­ра­жали стран­ным, чу­дако­ватым, за­ком­плек­со­ван­ным, жал­ким. А из­ме­нения во внеш­ности ста­ло из­люблен­ной те­мой не толь­ко для жел­той прес­сы - до сих пор мно­гие те­ря­ют­ся в до­гад­ках: это следс­твие фи­зи­оло­гии ди­еты или плас­ти­чес­ких опе­раций?.. А ин­три­ганы и за­вис­тни­ки, не­веж­ды и вра­ги с удо­воль­стви­ем под­ли­вали мас­ла в огонь. И хо­рошо спле­тен­ная ложь проч­но осе­ла в нас ус­то­яв­ши­мися мне­ни­ями и ми­фами. Ложь, ко­торую раз­ру­шить прак­ти­чес­ки не­ре­аль­но и прор­вать­ся че­рез ко­торую не­воз­можно.

Не­доб­ро­жела­тели на пот­ре­бу на­селе­нию про­дол­жа­ют с ма­ни­акаль­ной нас­той­чи­востью сма­ковать под­робнос­ти жиз­ни и смер­ти пев­ца, ве­дя жар­кие спо­ры: ге­ний он или зло­дей, мис­ти­фика­тор или жер­тва шоу-биз­не­са.  По кру­пицам раз­би­ра­ют каж­дый его шаг, трак­туя со сво­ей ко­локоль­ни. А пос­ледние го­ды его жиз­ни во­об­ще ас­со­ци­иро­вали толь­ко с не­гати­вом, его без­жа­лос­тно и под­ло по­лос­ка­ли в ло­хани. В чем толь­ко его не об­ви­няли, ка­ких яр­лы­ков не на­веши­вали… Пе­рево­рошив гру­ду ма­тери­алов, про­читав не­мало книг о Май­кле, мне не да­ёт по­коя мысль: как же на­ша па­мять мог­ла ока­зать­ся та­кой ко­рот­кой? Как же мы, по­пав под об­щую вол­ну бес­по­щад­ной люд­ской мол­вы, так быс­тро за­были о его зас­лу­гах, что да­же не за­мети­ли, как ста­ли за­лож­ни­ками обы­ватель­ских сте­ре­оти­пов?!.

Нет, нуж­но от­ряхнуть­ся, ог­ля­нуть­ся!

Вот не­уга­са­емый "Thriller", ко­торый воз­несся на фе­номе­наль­ную вер­ши­ну, по­бил все­воз­можные ре­кор­ды, во­шел в ис­то­рию как са­мый про­дава­емый аль­бом в ми­ре и за­несен в Кни­гу ре­кор­дов Гин­несса как са­мый ус­пешный про­ект. Из де­вяти пе­сен, во­шед­ших в аль­бом, семь ста­новят­ся круп­ны­ми хи­тами. И на про­тяже­нии мно­гих ме­сяцев удер­жи­ва­ют ли­дер­ские по­зиции в му­зыкаль­ных чар­тах. Аль­бом за­бира­ет чуть ли не все ста­ту­эт­ки Grammy. Осу­щес­тви­лась за­вет­ная и дав­няя меч­та Май­кла: каж­дая пес­ня в аль­бо­ме - хит, лю­ди его слу­ша­ют, как еди­ное це­лое, а не од­ну лишь пес­ню при по­куп­ке це­лого аль­бо­ма.

Но это не единс­твен­ное тво­рение удач­но­го тан­де­ма Май­кл Джек­сон - Ку­ин­си Джонс (аме­рикан­ский ком­по­зитор, аран­жи­ров­щик и му­зыкаль­ный про­дюсер - см. фо­то). Ра­нее, в 1979г-ом, свет уви­дел "Off the Wall"; поз­же, в 1987-ом - "Bad". Эти два не ме­нее сног­сши­батель­ных аль­бо­ма дос­той­но за­няли  пус­ту­ющие мес­та. С му­зыкаль­ным про­дюсе­ром пе­вец поз­на­комил­ся на съ­ем­ках кар­ти­ны "The Wiz". Она не име­ла ус­пе­ха, но ста­ла пе­релом­ным мо­мен­том в твор­ческой би­ог­ра­фии му­зыкан­та. Сыг­ранной ролью Стра­шилы Май­кл был удов­летво­рен и нав­сегда по­корен соз­да­ни­ем филь­мов. В 1986г. на эк­ра­нах по­яв­ля­ет­ся фан­тасти­чес­кий фильм "Captain EO" с учас­ти­ем Май­кла, в ко­тором пос­редс­твом вол­шебной си­лы му­зыки ко­ман­да во гла­ве с ка­пита­ном ИО ви­до­из­ме­ня­ют ко­ролев­скую пла­нету и са­му Ко­роле­ву. В филь­ме проз­ву­чали две но­вые пес­ни Джек­со­на: "We are here to Change the World" и "Another Part of Me".

Май­кл Джек­сон и Ку­ин­си Джонс про­из­во­дят фу­рор. Они как из­верже­ние вул­ка­на взры­ва­ют и бу­дора­жат об­щес­тво, пол­ностью пе­ревер­нув и по­меняв пред­став­ле­ние о му­зыкаль­ной ин­дус­трии, за­дав тон шоу-биз­не­су. И ста­новит­ся по­нят­но: на му­зыкаль­ном не­бос­кло­не по­явил­ся не прос­то све­жий но­вый от­те­нок, а
очень яр­кая, ос­лепля­ющая Звез­да. Каж­дый аль­бом соп­ро­вож­да­ет­ся ре­волю­ци­он­ны­ми, но­ватор­ски­ми ми­ни-филь­ма­ми (язык не по­вора­чива­ет­ся наз­вать это дей­ство кли­пами), ко­торые уси­лива­ют впе­чат­ле­ние от пес­ни. Мы с за­мира­ни­ем при­ковы­вались к эк­ра­ну, впив­шись гла­зами в па­рали­зу­ющее зре­лище. Это пе­рево­рот, кру­той ви­раж в му­зыкаль­ном ви­де­оизоб­ра­жении.

Рос­сыпью на­каты­ва­ют­ся дет­ские вос­по­мина­ния, вос­ста­нав­ли­вая каж­дую де­таль, каж­дую под­робность. Вот на эк­ра­не ро­ман­ти­чес­кая кар­тинка. И… ты зас­ты­ва­ешь в ужа­се: на те­бя над­ви­га­ют­ся чу­дища и зом­би. Ты ма­лень­ки­ми ру­чон­ка­ми от стра­ха зак­ры­ва­ешь гла­за, но меж­ду паль­чи­ками всег­да са­ма со­бой об­ра­зовы­валась ще­лоч­ка, хо­телось сбе­жать в дру­гую ком­на­ту, за­рыть­ся под оде­яло, но вос­ста­ющие из мо­гил монс­тры про­из­во­дили не­из­гла­димый эф­фект. Отор­вать­ся не бы­ло сил, слов­но те­бя приг­возди­ли ("Thriller")…

Преж­де мир ни­чего по­доб­но­го не наб­лю­дал, все про­ис­хо­дящее бы­ло на гра­ни фан­тасти­ки.  Ви­де­офиль­мы дос­тигли не­быва­лого пи­ка, да и се­год­ня они вне кон­ку­рен­ции. Лю­бое тво­рение Май­кла Джек­со­на бы­ло впе­чат­ля­ющим и не­забы­ва­емым, ста­нови­лось гран­ди­оз­ным и не­обык­но­вен­ным. Оно про­пита­но вол­шебс­твом, про­низа­но ма­ги­ей. Но при всей фе­ерич­ности, будь то све­тящий­ся пол под но­гами или тан­цу­ющие ске­лети­ки, вез­де при­сутс­тву­ет кон­цепция, фа­була с на­чалом и кон­цом ис­то­рии. Он про­бил брешь в не­мыс­ли­мых пред­рассуд­ках и ра­совой дис­кри­мина­ции, тем са­мым за­жёг зе­леный свет мно­гим му­зыкан­там и пев­цам, раз­ру­ша­ил бес­числен­ные барь­еры, сло­мал при­выч­ные сте­ре­оти­пы.

Май­кл Джек­сон стал Су­пер­ме­газ­вездой, ме­рилом вы­соко­качес­твен­ной про­дук­ции, ико­ной поп-сти­ля, об­разцом для под­ра­жания. Ему ста­ли пок­ло­нять­ся, бо­гот­во­рить. Май­кла не­воз­можно ни с кем спу­тать. Его сра­зу же уз­на­ешь по пер­во­му зву­ку, вол­шебно­му го­лосу, ма­няще­му си­лу­эту.  На од­ной из це­ремо­ний вру­чения наг­рад Эли­забет Тей­лор про­воз­гла­ша­ет его Ко­ролем поп-, рок- и со­ул- му­зыки, Ко­ролем шоу-биз­не­са (тем са­мым раз­венчи­ва­ет­ся еще один из ми­фов о са­моп­ро­воз­гла­шении). Этот за­рабо­тан­ный и зас­лу­жен­ный ти­тул быс­тро под­хва­тыва­ет­ся фа­ната­ми и прес­сой  и проч­но зак­репля­ет­ся за  Май­клом. Но пе­вец не ос­та­нав­ли­ва­ет­ся на дос­тигну­том, он про­дол­жа­ет пло­дот­ворно и не­ис­то­во ра­ботать. Но­вые тру­ды: "Dangerous", "HIStory", "Invincible" не ус­ту­па­ют ни по зву­чанию, ни по по­пуляр­ности сво­им пред­шес­твен­ни­кам, ста­новясь бес­смертны­ми бес­тсел­ле­рами, и за­нима­ют свои ни­ши. И свет вновь вско­лых­нулся от ча­ру­ющих и прон­зи­тель­ных син­глов "Black or White", "Remember the Time", "Give in to Me" и т.д.

Но Май­кл ра­ду­ет сво­их пок­лонни­ков не толь­ко кон­цер­тной де­ятель­ностью, ве­лико­леп­ны­ми аль­бо­мами, рос­кошным ви­део и блес­тя­щими хи­тами, но и пол­но­цен­ны­ми ко­рот­ко­мет­ражны­ми му­зыкаль­ны­ми филь­ма­ми. В 1988г. вы­ходит зах­ва­тыва­ющая кар­ти­на "Moonwalker", в ко­торой по­мимо пе­реп­ле­тен­ных зна­мени­тых и по­любив­шихся ви­део с ма­ло­из­вес­тны­ми "жи­выми" выс­тупле­нями име­ет­ся прик­лю­чен­ческая ис­то­рия, сю­жет ко­торой был при­думан са­мим Май­клом.
А в 1997г. пе­вец пред­став­ля­ет пуб­ли­ке свой пер­вый ре­жис­сер­ский де­бют - фильм "Ghosts".
 
Мно­голет­няя ра­бота и не­имо­вер­ные уси­лия снис­ка­ли все­об­щее приз­на­ние:  от ог­лу­шитель­ной сла­вы, бит­ком на­битых за­лов, бь­ющих­ся в ис­те­рии фа­натов - до ре­кор­дных ми­ровых про­даж, са­мых вы­соких наг­рад и пре­мий му­зыкаль­ной ин­дус­трии, спи­сок ко­торых не­объ­ятен и вну­шите­лен. И это при том, что су­щес­тву­ют наг­ра­ды име­ни са­мого Джек­со­на. Не­сом­ненно, за этим сто­ит нес­лы­хан­ное упорс­тво, ти­тани­чес­кий труд и ко­лос­саль­ная от­ветс­твен­ность.

Но го­ловок­ру­житель­ный ус­пех плот­но слил­ся с низ­кой кле­ветой, ос­корби­тель­ны­ми слу­хами, враж­дебны­ми пуб­ли­каци­ями, сып­лю­щими­ся как из ро­га изо­билия, зат­ме­вая не толь­ко ис­тинный об­лик Май­кла, но и пе­речер­ки­вая не­мыс­ли­мо про­делан­ный труд. А ведь за пле­чами - ог­ромный тер­нистый путь: с ну­ля - до по­бед на раз­личных мес­тных кон­курсах; с выс­тупле­ний в ба­рах и клу­бах - до боль­шой сце­ны; с под­пи­сания кон­трак­та с круп­ней­шей зву­коза­писы­ва­ющей сту­ди­ей Motown Records - до взле­та не­дося­га­емой вы­соты; от все­народ­ной люб­ви - до жаж­ду­щих кро­ви акул пе­ра… от мел­кой за­вис­ти - до веч­но­го по­коя.  Жизнь очень ко­рот­кая, но на­сыщен­ная, яр­кая, дос­той­ная. 

Ког­да я впер­вые уви­дела-ус­лы­шала Май­кла Джек­со­на, он уже на­ходил­ся в зе­ните сла­вы. Но я, вос­хи­ща­ясь его не­обыч­ной под­вижностью, ко­шачь­ей гра­ци­ей, ха­риз­мой, пла­мен­ным тем­пе­рамен­том, да­же не по­доз­ре­вала, что он ве­теран сце­ны. Май­кл был так мо­лод и кра­сив!.. Прос­то его му­зыкаль­ная карь­ера ста­това­ла в том воз­расте, ког­да ре­бенок толь­ко на­чина­ет поз­на­вать этот уди­витель­ный мир, изу­чать аз­бу­ку и учить­ся счи­тать.  А ему на­рав­не с эти­ми поз­на­ни­ями на­до бы­ло ос­ва­ивать еще и под­мос­тки сце­ны в соз­данном от­цом Джо­зефом се­мей­ном квин­те­те  "Jackson 5". По­это­му Май­кл и не пом­нил: ни как на­чина­лась его сце­ничес­кая де­ятель­ность, ни свои пер­вые ша­ги к зри­телю. Дет­ская па­мять лишь за­печат­ле­ла, что он "пел как ог­ла­шен­ный, с ог­ромным удо­воль­стви­ем от­пля­сывал и для ре­бен­ка че­рес­чур вык­ла­дывал­ся". 

Нес­мотря на то, что Май­кл был са­мым ма­лень­ким в груп­пе, он вы­делял­ся на фо­не сво­их брать­ев яр­ко вы­ражен­ной ин­ди­виду­аль­ностью во­каль­но­го ис­полне­ния и прон­за­ющи­ми дви­жени­ями. Этот ода­рен­ный чер­но­кожий маль­чу­ган за­яв­лял о сво­ем за­поми­на­ющем­ся сти­ле: не­обыч­ном, осо­бом. Не­во­ору­жен­ным гла­зом бы­ло вид­но, что по­явил­ся не ря­довой ис­полни­тель - у маль­чи­ка врож­денный не­за­уряд­ный та­лант. Что ро­дил­ся са­моро­док, сви­детель­ству­ет и ма­ма Май­кла в сво­ей кни­ге:

""Чаг­га-чаг­га-и­ик! Чаг­га-чаг­га-и­ик! Чаг­га-чаг­га-и­ик!" Та­кой звук из­да­вала при ра­боте моя сти­раль­ная ма­шина. Од­нажды я сто­яла пе­ред ней, про­веряя заг­рузку, и вдруг, слу­чай­но обер­нувшись, уви­дела поч­ти под по­долом сво­его платья по­луто­раго­дова­лого Май­кла. Он дер­жал в ру­ках свою бу­тылоч­ку и тан­це­вал... тан­це­вал в пол­зунках под рит­мичное взвиз­ги­вание сти­раль­ной ма­шины! Тог­да я впер­вые по­дума­ла, что Май­кл - ре­бенок "не­серий­но­го про­из­водс­тва""… Учас­тни­ки се­мей­но­го квин­те­та "The Jackson 5" со стре­митель­ной ско­ростью ста­новят­ся по­пуляр­ны­ми и все­народ­ны­ми лю­бим­ца­ми, вы­пус­кая хи­ты за хи­тами.

Май­кл рос наб­лю­датель­ным, лю­боз­на­тель­ным и жад­ным до зна­ний ре­бен­ком. Он учил­ся мас­терс­тву у сво­их ку­миров: Джей­мса Бра­уна, Дже­ки У­ил­со­на, чер­пая и впи­тывая в се­бя все до ме­лочей, "сле­дил за их но­гами, за тем, как они дер­жат ру­ки, бе­рут мик­ро­фон, пы­та­ясь по­нять, как они это де­ла­ют и по­чему имен­но так. За­поми­нал каж­дый шаг, каж­дый хрип, каж­дый прок­рут и по­ворот".

Май­кл всег­да стре­мил­ся к са­мому вы­соко­му уров­ню, от­та­чивая свое мас­терс­тво, до­водя  ра­боту до со­вер­шенс­тва - будь то кон­цер­тный но­мер, за­пись в сту­дии, шоу или аль­бом. Вез­де каж­дый эле­мент бе­реж­но от­шли­фован, дви­жение чет­кое, про­думан­ное. Он ра­ботал так, "буд­то зав­тра не нас­ту­пит".  У не­го ни миг не прек­ра­щал­ся про­цесс внут­ренней ра­боты са­мосо­вер­шенс­тво­вания и са­мопоз­на­ния.          
                                                             
Май­кл уни­кален: ни ран­ги, ни зва­ния не при­тупи­ли ни его чувс­тви­тель­нос­ти, ни бо­лез­ненно­го  и ос­тро­го вос­при­ятия проб­лем дру­гих, ни за­бот­ли­вос­ти об ок­ру­жа­ющей сре­де. Все, про­ис­хо­дящее в ми­ре, болью от­зы­валось в сер­дце Май­кла, тро­гало до глу­бины ду­ши и от­ра­жалось в его бо­гатом ре­пер­ту­аре. Гло­баль­но-со­ци­аль­ная вещь "We are the world" (Мы - это мир)  на­писа­на  в по­мощь обез­до­лен­ным де­тям Аф­ри­ки. В  этом бла­гот­во­ритель­ном про­ек­те учас­тво­вали зна­мени­тос­ти пер­вой ве­личи­ны. Де­тям-бе­жен­цам из Ко­сово пос­вя­щена пес­ня "What more can I Give?" ("Что я еще мо­гу дать?"). Не­заб­венно-пот­ря­са­ющая пес­ня "Earth song" - гимн-пос­ла­ние все­му че­лове­чес­тву: бе­реж­но от­но­сить­ся к при­роде, к пла­нете Зем­ля. "Ни­ког­да не поз­дно ос­та­новить ле­тящий по­езд, по­ка не про­изош­ло не­поп­ра­вимое.  Имен­но это я пы­та­юсь ска­зать в сво­их пес­нях - в "Earth song", "Heal the World", "We are the world", - дос­ту­чать­ся до соз­на­ния лю­дей. Я хо­чу, что­бы лю­ди прис­лу­шива­лись к каж­до­му сло­ву". Май­кл на про­тяже­нии всей сво­ей жиз­ни за­нима­ет­ся бла­гот­во­ритель­ностью, гу­мани­тар­ной де­ятель­ностью, по­могая не­из­ле­чимо  боль­ным, обез­до­лен­ным, бед­ным де­тям, раз­де­ляя с ни­ми боль и на­деж­ду. Да­рит сво­им ма­лень­ким друзь­ям иг­рушки, сла­дос­ти, про­яв­ля­ет вни­мание и за­боту. Ря­дом с ним ма­лень­кие па­ци­ен­ты за­быва­ли об уко­лах, вра­чах, боль­ни­цах. К со­жале­нию, фи­лан­тро­пичес­кая де­ятель­ность ни­как не ос­ве­щалось прес­сой, а ес­ли и го­вори­лось, то ук­радкой и всколь­зь, мел­ким шриф­том. "Но я и де­лаю это не для прес­сы, не для из­вес­тнос­ти - я де­лаю это от сер­дца".

Его твор­чес­тво не­сет мощ­ней­ший по­сыл, поз­во­ля­ющий лю­дям взгля­нуть внутрь се­бя, стать луч­ше. Сво­ей про­фес­си­ей он се­ял веч­ное и доб­рое, го­ворил о че­ловеч­ности, доб­ро­те и ми­лосер­дии. И сов­сем не­важ­но с ка­кой ком­по­зиции вы нач­не­те, на­жимая на play. Клас­си­чес­кая "Billi Jean", ко­торая прек­расна во всех ва­ри­аци­ях, или нет­ленные, про­верен­ные вре­менем хи­ты "Thriller", "Beat it", "Smooth Criminal". Ли­бо фи­лософ­ские от­кро­вения "Will you be there", "Man in the   Mirror", где зву­чит важ­ная мысль: ес­ли хо­чешь из­ме­нить мир, нуж­но на­чать с се­бя. Пос­тро­ить мир в се­бе и жить в сог­ла­сии с ок­ру­жа­ющи­ми. А ка­кие ду­шещи­патель­ные,  кра­сивые пес­ни о люб­ви, воз­вра­ща­ющие к ис­то­кам ее пред­назна­чения, к ее из­на­чаль­ной су­ти. Че­го сто­ит "She's out of my life - не­опи­су­емый тре­пет, "Give in to Me", "Whatever Happens", "Who is it" про­ника­ют так глу­боко, что дос­та­ют до са­мого сер­дца. Воз­ни­ка­ет ощу­щение, что ты в ис­по­ведаль­не.

Для му­зыки не су­щес­тву­ет барь­еров ни язы­ковых, ни ча­совых, ни прос­транс­твен­ных - там ду­ша с ду­шою го­ворит. По­рази­тель­но: буд­то Май­кл пе­реда­ет твое внут­ренне со­дер­жа­ние, чувс­тву­ет нас­тро­ение, ощу­ща­ет но­ты тво­ей ду­ши, об­ра­ща­ет­ся не­пос­редс­твен­но к те­бе и ко всем сра­зу. Слу­ша­ешь Джек­со­на - и ис­пы­тыва­ешь гор­дость за че­лове­чес­кую ге­ни­аль­ность. Лишь нес­коль­ко фраз - а сколь­ко со­бытий, пе­режи­ваний, бо­ли! Сколь­ко раз­но­об­разных чувств вы­зыва­ют! О чем бы ни пи­сал, ни пел Май­кл - все на­деле­но вы­сокой оду­хот­во­рен­ностью, воз­вы­шен­ностью и бла­городс­твом, да­же са­мое при­земис­тое, при­зем­ленное и три­ви­аль­ное. Ль­ющи­еся тан­цы, па­рящая му­зыка, про­ник­но­вен­ный го­лос в еди­ном гар­мо­нич­ном спле­тении воз­дей­ству­ют гип­но­тичес­ки. Так тво­рят еди­ницы! У Май­кла Джек­со­на, по­жалуй, са­мый кра­сивый язык жес­тов че­лове­чес­ко­го те­ла, пе­реда­ющий тон­чай­шие гра­ни ду­ши, эмо­ци­ональ­ную глу­бину и не­быва­лую кра­соту. На не­го гля­дишь не­от­рывно, с не­ис­то­вым ду­шев­ным нап­ря­жени­ем. Он вир­ту­оз­но го­ворит на эмо­ци­ональ­ном язы­ке - язы­ке му­зыки и тан­ца. И я его обо­жаю. Май­кл фан­тасти­чен, ве­лико­лепен, не­пов­то­рим, экс­клю­зивен. На не­го смот­ришь как на не­дося­га­емо зах­ва­тыва­ющие ше­дев­ры! 

Ред­ко встре­ча­ет­ся че­ловек, ко­торый бы  так мно­го сде­лал для об­щес­тва, ко­торый жил бы судь­бой де­тей, спо­соб­ный пов­ли­ять на че­лове­чес­кую судь­бу, из­ме­нил ли­цо му­зыкаль­но­го биз­не­са! Та­кие лю­ди, как Май­кл Джек­сон, рож­да­ют­ся раз в ты­сяче­летие - блес­тя­щая сим­фо­ния при­роды, яв­ле­ние фе­номе­наль­ное, ес­тес­твен­ное и не­об­хо­димое. Та­кие тон­кие, ра­нимые и чувс­тву­ющие лю­ди, ка­ким яв­лялся Май­кл, сго­ра­ют мо­мен­таль­но, ибо жи­вут, ра­бота­ют и лю­бят не­ис­то­во - на раз­рыв а­ор­ты. Их прос­то не­об­хо­димо за­носить в Крас­ную кни­гу, а не от­да­вать на рас­терза­ние сво­ре. Ес­ли та­ких лю­дей бы­ло бы боль­ше, то мир стал бы чи­ще и свет­лее, доб­рее и луч­ше.

Мень­ше все­го мне хо­чет­ся зат­ра­гивать са­мую ще­кот­ли­вую те­му в би­ог­ра­фии ар­тиста, по­тому что это са­мое от­вра­титель­ное, что мож­но бы­ло при­думать и осу­щес­твить. До сих пор пред­ста­вить не мо­гу, как та­кое мог­ло прий­ти ко­му-то  в го­лову: об­ви­нить Май­кла в рас­тле­нии ре­бен­ка. Об­ви­нение  и дол­гая за­тянув­ша­яся су­деб­ная тяж­ба ста­ли са­мым страш­ным и нес­пра­вед­ли­вым уда­ром, ос­тавшим­ся не­заруб­цо­ван­ным шра­мом на сер­дце пев­ца.

"Я бы ско­рее от­ру­бил се­бе ру­ки, чем оби­дел ре­бен­ка. Я бы ни­ког­да не сде­лал это­го. Ник­то ни­ког­да не пой­мет, ка­кую страш­ную боль при­чини­ли мне эти злые сплет­ни", - го­ворит Май­кл в ин­тервью "The Mirror". В дру­гом сво­ем ин­тервью Май­кл пы­та­ет­ся объ­яс­нить, что зна­чат для не­го де­ти:

 "Это це­лый мир для ме­ня… Они вдох­новля­ют ме­ня во всем, что я де­лаю в каж­дой пес­не… в каж­дом тан­це…  А лю­ди ис­поль­зу­ют это про­тив ме­ня. Это нес­пра­вед­ли­во. Ме­ня это очень расс­тра­ива­ет, прос­то раз­би­ва­ет мне сер­дце".

Ког­да из­вес­тная аме­рикан­ская ак­три­са и ве­дущая ток-шоу Оп­ра У­ин­фри (жур­нал Forbes наз­вал её са­мой вли­ятель­ной зна­мени­тостью в 2010 го­ду; сос­то­яние Оп­ры приб­ли­зитель­но оце­нива­ет­ся в $2,7 мил­ли­ар­дов, боль­ше чем у ка­кой-ли­бо дру­гой жен­щи­ны в шоу-биз­не­се - РЕД.) впер­вые по­сети­ла ран­чо Neverland, боль­ше все­го ее оше­ломи­ло вот что:

 "...встро­ен­ные в сте­ны кро­вати для боль­ных де­тей, ко­торые при­ез­жа­ют сю­да. Уви­дев их, я по­дума­ла, что на­до очень силь­но лю­бить де­тей, что­бы пре­дус­мотреть эту де­таль в ар­хи­тек­турном пла­не".

А для Май­кла - это все­го лишь за­бота, нор­ма, ведь "сю­да при­ез­жа­ют де­ти с ка­пель­ни­цами, они очень боль­ны, при­кова­ны к пос­те­ли. Они не мо­гут си­деть, а эти кро­вати боль­нич­ные, мож­но на­жать на кноп­ку, и они под­ни­ма­ют­ся и опус­ка­ют­ся, так что де­ти мо­гут смот­реть. Мы по­казы­ва­ем "Вол­шебное шоу", но­вые филь­мы, муль­ти­ки - все. И та­ким об­ра­зом, они мо­гут по­пасть в мир вол­шебс­тва, ко­торо­го у них нет в обыч­ной жиз­ни, ко­торо­го не бы­ло у ме­ня, ког­да я был ма­лень­ким"…

Май­клу уда­лось у этой са­мой тре­бова­тель­ной а­уди­тории до­бить­ся их до­верия и ус­пе­ха. Де­ти по­тяну­лись к не­му, по­тому что уло­вили его доб­рую энер­ге­тику, ис­крен­нюю лю­бовь и вни­мание. Май­кл да­рил дет­во­ре ув­ле­катель­ное пу­тешес­твие в див­ную стра­ну вол­шебс­тва Neverland. И в этой не во­об­ра­жа­емой, а в са­мой ре­алис­тичной Свет­лой Стра­не Грез пе­вец по­могал де­тям воп­ло­щать их ска­зоч­ные меч­ты в ре­аль­ность, вы­зывая не­под­дель­ный вос­торг ма­лень­ких гос­тей.

Этот рай­ский уго­лок, сказ­ка на­яву, вы­меч­танный и вы­мучен­ный Дом Веч­но­го Детс­тва - ком­пенса­ция Судь­бы за ли­шен­ное детс­тво -  Май­кл за­пол­нил "зву­ком дет­ско­го сме­ха, зву­ком дет­ских игр, зву­ком дет­ско­го пе­ния, соз­дал сим­фо­нию сер­дец, за­мира­ющих при ви­де чу­да на­ших де­тей, пог­ру­жен­ных в кра­соту люб­ви"…

...Он спа­сал не толь­ко де­тей, он спа­сал и нас, эго­ис­тичных, за­цик­ленных лишь на сво­их пот­ребнос­тях, пог­ру­зив­шихся в пов­седнев­ную су­ету, от ощу­щения неп­ри­час­тнос­ти и сты­да, от не­под­вижной, се­рой жиз­ни и ра­зучив­шихся вы­ражать чувс­тва и эмо­ции. Ведь нет ни­чего до­роже од­ной дет­ской улыб­ки, све­тящих­ся глаз! Но Май­клу Джек­со­ну приш­лось жить с на­вешан­ным на не­го кле­вет­ни­чес­ким яр­лы­ком рас­тли­теля ма­лоле­ток, до­казы­вая нравс­твен­но не­чис­топлот­ным, что это об­ви­нение аб­сур­дно. По­мог­ла не­со­из­ме­римая си­ла ду­ха, ко­торой об­ла­дал Май­кл - ред­кой мо­щи че­ловек. От­кро­вен­ные из­де­ватель­ства и уни­жения, фри­воль­нос­ти, на­меки, сил­ки, коз­ни в его ад­рес,  лжес­ви­дете­ли - эта ды­мовая за­веса все боль­ше и боль­ше ох­ва­тыва­ла его и сжи­малась смер­тель­ным коль­цом. Но, про­тивос­то­яв бес­пре­делу, он сох­ра­нил дос­то­инс­тво; прой­дя че­рез очень су­ровые мо­раль­ные ис­пы­тания, су­мел не по­терять че­лове­чес­кий об­лик. Не ис­чезла джек­со­нов­ская не­под­дель­но-ис­крен­няя, лу­чезар­ная улыб­ка, об­ла­дате­ли ко­торой зло­де­яния не тво­рят. Улыб­ка у Май­кла са­мая кра­сивая, мяг­кая, ду­шев­ная, чис­тая, как у ре­бен­ка. Этой улыб­кой я бы­ла по­коре­на еще де­воч­кой. И вы­рази­тель­ные, бес­ко­неч­но грус­тно-доб­рые гла­за - они то­же на­сег­да за­пом­ни­лись. Он ни­ког­да не ки­чил­ся сво­ими доб­ры­ми де­яни­ями и не де­монс­три­ровал об­щес­тву доб­ро как са­мое круп­ное лич­ное дос­ти­жение, а прос­то спо­кой­но ра­ботал. При его вы­сочай­ше ста­тусе, в Май­кле Джек­со­не от­сутс­тво­вали чо­пор­ность, за­нос­чи­вость, гор­ды­ня, звез­дность.
 
Го­ворить о нем в про­шед­шем вре­мени не по­луча­ет­ся, зак­ры­вать стра­ницу бе­зум­но не хо­чет­ся. Еще толь­ко вче­ра он объ­явил о сво­ем воз­вра­щении на сце­ну, о про­щаль­ном гас­троль­ном ту­ре. Мы все с не­тер­пе­ни­ем жда­ли это­го воз­вра­щения, и оно про­изош­ло… толь­ко без ви­нов­ни­ка тор­жес­тва. И это нес­пра­вед­ли­во!.. Ког­да я смот­ре­ла лен­ту "This is it" о ре­пети­ци­он­ной под­го­тов­ке к кон­цертам с од­но­имен­ным наз­ва­ни­ем, то бы­ло ощу­щение, что вре­мя над ним не влас­тно.

У нас ос­та­лось его нас­ле­дие: пес­ни, тан­цы, ви­де­офиль­мы, му­зыка. Май­кл Джек­сон не нуж­да­ет­ся ни в снис­хо­дитель­нос­ти, ни в одах, ник­то и нич­то уже не спо­соб­ны ни воз­вы­сить, ни уни­зить то­го, кто пов­ли­ял на ход ис­то­рии, из­ме­нил пред­став­ле­ние о шоу-биз­не­се, кто под­нялся на олим­пий­ский пь­едес­тал по­чета.

...В од­ном из нем­но­гих ин­тервью Май­кл вы­разил же­лание: "Я хо­тел бы, что­бы лю­ди пом­ни­ли мою фа­милию и ме­ня в сво­их мо­лит­вах. Это бы­ло бы за­меча­тель­но".