Я не согласен ни с одним словом, которое вы говорите, но готов умереть за ваше право это говорить... Эвелин Беатрис Холл

независимый интернет-журнал

Держись заглавья Кругозор!.. Наум Коржавин
x

Роман Виктюк: Искусство быть свободным

Театральный новатор, скандальный гений, эстет и эгоцентрик, кумир богемы, певец томления и порока

Опубликовано 4 Июля 2018 в 13:03 EDT

…Виктюк орал даже на Доронину, и ему ничего за это не было, в то время как Эдвард Радзинский, бывший муж Татьяны Васильевны, незаметно ретировался из зала со словами: "Она тебя сейчас убьет".
Разумеется, такая манера репетировать не режиссерская блажь, не желание оскорбить актеров - это способ зарядить их своей энергией, создать в репетиционном зале атмосферу такого накала, чтобы в ней перегорало всё наносное…
Гостевой доступ access Подписаться

ФИЛОСОФИЯ ЕГО СТРАСТИ

На аван­сце­не - Ро­ман Вик­тюк. Рос­сий­ский и ук­ра­ин­ский те­ат­раль­ный ре­жис­сёр, На­род­ный ар­тист Ук­ра­ины, На­род­ный ар­тист Рос­сий­ской Фе­дера­ции, ху­дожес­твен­ный ру­ково­дитель Те­ат­ра Ро­мана Вик­тю­ка. Пос­та­вил свы­ше 200 спек­таклей. Те­ат­раль­ный но­ватор, скан­даль­ный ге­ний, эс­тет и эго­цен­трик, ку­мир бо­гемы, пе­вец том­ле­ния и по­рока.

Ху­дож­ник, ко­торый, как пи­сали в 90-е аме­рикан­ские кри­тики, "со­вер­шил пе­рево­рот в умах, по си­ле воз­дей­ствия рав­ный ок­тябрь­ско­му пе­рево­роту". Че­ловек, жи­вущий Иг­рой и Ма­ги­ей те­ат­ра.

..Я дол­го не мог­ла най­ти точ­ки от­сче­та в раз­го­воре о Вик­тю­ке. С ка­кого ра­кур­са пос­мотреть? Как, хо­тя бы от­но­ситель­но прав­до­подоб­но, опи­сать это­го яр­ко­го, нес­тандар­тно­го ху­дож­ни­ка и че­лове­ка?

Дви­гать­ся в ко­ор­ди­натах "ро­дил­ся-учил­ся-не же­нил­ся" скуч­но, что в слу­чае с Вик­тю­ком вдвой­не оши­боч­но. Ис­кать прав­ду в рас­ска­зах кол­лег или бес­ко­неч­но ци­тиро­вать те­ат­раль­ные бай­ки, где глав­ная звез­да и эпи­центр все­го - эпа­таж­ный Ро­ман Гри­горь­евич, то­же не сов­сем вер­но, ведь при всей ярос­тной ма­нифес­та­ции в прос­транс­тво Вик­тюк ни­кого не до­пус­ка­ет на об­ратную сто­рону ду­ши: этот Лун­ный Пь­еро за­нима­ет­ся жиз­нетвор­чес­твом и, по­жалуй, пре­ус­пел в этом не мень­ше ве­ликих рус­ских сим­во­лис­тов. По той же при­чине нель­зя пол­ностью до­верить­ся и его ви­таль­ным, цве­тис­тым, изоб­ре­татель­ным мо­ноло­гам, прип­равлен­ным изящ­ным ма­тер­ком и бой­ки­ми умень­ши­тель­но-лас­ка­тель­ны­ми суф­фикса­ми.

Вик­тюк не­уло­вим: его об­раз, как во­да, прос­каль­зы­ва­ет сквозь паль­цы. Имен­но так в 80-е, 90-е, ре­пети­руя в го­роде N,он ос­тавлял в ди­рек­тор­ском ка­бине­те свою ста­рую ко­жан­ку и, обе­щая вер­нуть­ся че­рез пол­ча­са, про­падал на ме­сяцы. В ка­бине­те би­лись в ис­те­рике, по де­сято­му ра­зу об­зва­нивая те­ат­ры Виль­ню­са, Ль­во­ва, Ки­ева… в од­ном из ко­торых, вет­ре­ный слу­житель Мель­по­мены мог в тот мо­мент выс­тра­ивать но­вую го­ловок­ру­житель­ную сце­ничес­кую кол­ли­зию. Но как бы вы­соко и да­леко Вик­тюк не за­летал, в кри­тичес­кий час икс вос­точный ве­тер всег­да воз­вра­щал его в тот са­мый ка­бинет, где ви­села та са­мая ко­жан­ка, и си­ту­ация бы­ла спа­сена.

Приз­нать­ся, мне очень нра­вят­ся сло­ва, ко­торые странс­тву­ющий ук­ра­ин­ский фи­лософ и по­эт Гри­горий Ско­воро­да, за­вещал в ка­чес­тве собс­твен­ной эпи­тафии: "Мир ло­вил ме­ня, но не пой­мал", - по-мо­ему, это луч­шее, что мо­жет слу­чить­ся с че­лове­ком.

В ко­рот­кой фра­зе вме­ща­ет­ся це­лая фи­лософ­ская сис­те­ма и вся че­лове­чес­кая муд­рость. Этот фи­лософ не хо­тел за­висеть от стан­дартов и ус­ловнос­тей, на­вязы­ва­емых об­щес­твом и ре­лиги­ей. Он по­лагал, что че­ловек со­вер­ша­ет прек­расные пос­тупки и счас­тлив лишь тог­да, ког­да сог­ла­су­ет по­веде­ние с собс­твен­ны­ми при­род­ны­ми склон­ностя­ми. Мне ка­жет­ся, это ис­то­рия и Вик­тю­ка.

Его нес­тандар­тный об­раз не мас­ка, как мно­гие счи­та­ют, а стиль жиз­ни, аб­со­лют­но ор­га­нич­ный при­род­ным за­дат­кам. Ина­че че­рез все его мис­ти­фика­ции не прог­ля­дыва­ла бы под­линная на­тура - ув­ле­ка­юща­яся, тон­ко чувс­тву­ющая, рас­ко­ван­ная, без­гра­нич­ная. 

Нель­зя об­ви­нять Вик­тю­ка и в не­ко­ем от­ры­ве от не­кой дей­стви­тель­нос­ти, в от­ка­зе от ре­алис­ти­чес­ко­го ви­дения и прав­ды жиз­ни. Нель­зя об­ви­нить в том, че­го не су­щес­тву­ет, ведь то, что мы по­нима­ем под ре­ализ­мом - глу­боко субъ­ек­тивно и ус­ловно.

К сло­ву, не­дав­но мне на гла­за по­палась на­уч­но-по­пуляр­ная статья, где опи­сывал­ся фе­номен че­лове­чес­ко­го зре­ния и вос­при­ятия. Ав­тор статьи объ­яс­нял, что цве­та, в ко­торые, как нам ка­жет­ся, ок­ра­шен мир, го­воря по-прос­то­му, ре­зуль­тат ра­боты на­шей ней­ро­физи­оло­гии. На са­мом же де­ле ок­ру­жа­ющий нас мир, ско­рее все­го, ок­ра­шен в приг­лу­шен­ные се­рые то­на. Та­кие вот 50 от­тенков се­рого.

В об­щем, смысл не в оп­ти­ке: все не­объ­ек­тивны в этом пла­не. Смысл - в дер­зости приз­нать, что твоя кар­тинка ми­ра - толь­ко твоя кар­тинка, но есть и дру­гие, а еще есть ве­ликая тай­на, скры­тая за бо­жес­твен­ной сет­чаткой.

"Я в жиз­ни, ка­жет­ся, не пос­та­вил ни од­но­го ре­алис­ти­чес­ко­го спек­такля, - приз­на­ет­ся Вик­тюк, - толь­ко так мож­но пре­одо­леть обыч­ную ус­ловность, в ко­торой су­щес­тву­ет те­атр: ведь ты все рав­но не ве­ришь в ре­алис­ти­чес­кий те­атр, в то, что это все по-нас­то­яще­му. А раз так, тог­да оно и дол­жно быть не по-нас­то­яще­му - фан­та­зия на те­му, воз­гонка, по­вышен­ная кон­цен­тра­ция страс­тей, ба­лаган, ужас…"

 Ко­неч­но, мож­но про­дол­жать смот­реть на мир че­рез стан­дар­тные оч­ки, при­об­ре­тен­ные в бли­жай­шей оп­ти­ке, а мож­но на­деть умо­пом­ра­читель­ные ро­зовые оч­ки в уль­тра­мод­ной оп­ра­ве и ска­зать: "Я - ху­дож­ник, я так ви­жу". Мож­но пре­под­нести се­бя ми­ру, как вин­тик ог­ромно­го ме­ханиз­ма, а мож­но, как Graff Pink Diamond, са­мый ска­зоч­ный брил­ли­ант, ко­торый кто-ли­бо ког­да-ли­бо ви­дел. " Че­ловек - это то, что он из се­бя сре­жис­си­ровал", - ре­зюми­ру­ет Ро­ман Гри­горь­евич.

 Есть два ти­па ху­дож­ни­ков: од­ни тол­ку­ют о не­совер­шенс­твах на­шего брен­но­го ми­ра, при­зыва­ют их ус­тра­нить, пре­об­ра­зу­ют дей­стви­тель­ность; дру­гие, сле­дуя во­об­ра­жению, по за­конам вы­соко­го ис­кусс­тва конс­тру­иру­ют собс­твен­ные ми­ры, ко­торые, как ос­колки Ат­ланти­ды, па­рят где-то в но­ос­фе­ре.

Ро­ман­тик и сим­во­лист Вик­тюк - ху­дож­ник вто­рого ти­па. "Ис­кусс­тво - это ра­дость, жизнь - кош­мар. Ког­да вы­ходишь на под­мос­тки, ни­чего дру­гого для те­бя уже не су­щес­тву­ет. В этом на­ше единс­твен­ное спа­сение", - приз­на­ет­ся он. "Ис­кусс­тво - это эс­те­тиза­ция жиз­ни. Ког­да ты отоб­ра­жа­ешь толь­ко во­нючую жизнь - это под­ножный корм".

  Ес­ли вы спро­сите Вик­тю­ка, ка­кова глав­ная ин­три­га, ос­новной лей­тмо­тив его твор­чес­тва, он в са­мых оду­хот­во­рен­ных то­нах и не­ожи­дан­ных кон­тек­стах нач­нет рас­ска­зывать вам про кос­мос, не­бо, про энер­ге­тичес­кие виб­ра­ции, а куль­ми­наци­ей мо­ноло­га ста­нет па­неги­рик, то­му, о чем он кри­чал без пе­ревод­чи­ка ак­те­рам те­ат­ров все­го ми­ра - о люб­ви.

Лю­бовь по Вик­тю­ку это не "да­вай сна­чала по­луч­ше уз­на­ем друг дру­га", она с пер­во­го взгля­да: "Лю­бовь, - вос­кли­ца­ет он, - иног­да при­водит к бе­зумию. Иног­да? Быть мо­жет, всег­да? Ра­ди люб­ви со­вер­шим ге­рой­ство, и ра­ди люб­ви со­вер­шим прес­тупле­ние, ра­ди од­ной ми­нуты люб­ви соз­да­дим жизнь, и рас­топчем жизнь. В этом лю­бовь".

""Вся тварь со­вокуп­но сте­на­ет", по сло­вам апос­то­ла, и сте­на­ет она из-за той пор­чи, из-за то­го пер­во­род­но­го гре­ха, в ко­торый впа­ла. Жаж­дет люб­ви, стра­да­ет без люб­ви, но лю­бить са­ма не мо­жет, не уме­ет, урод­ли­вые фор­мы при­нима­ет лю­бовь у пад­шей тва­ри".

"Лю­бовь - это то, что меж­ду му­зыкой и ти­шиной. Но как сло­вами оп­ре­делить эту й­оту мол­ча­ния? Ког­да за­кан­чи­ва­ет­ся ве­ликая му­зыка и на­чина­ет­ся ти­шина - сло­вами не вы­разить", - слож­но вло­жить в оп­ре­деле­ние люб­ви боль­ше при­дыха­ния и ку­ража, чем это де­ла­ет Ро­ман Гри­горь­евич.

 Эта его фи­лосо­фия страс­ти су­щес­тву­ет в прос­транс­тве спек­такля не в ви­де абс­трак­тных кон­цепций, а воп­ло­ща­ет­ся в под­чер­кну­то те­ат­ра­лизо­ван­ных фор­мах. Внеш­няя ра­фини­рован­ная вы­чур­ность, глу­бокое со­дер­жа­ние, иро­ничес­кая отс­тра­нен­ность - на­ибо­лее уз­на­ва­емые чер­ты эс­те­тики Вик­тю­ка. В вос­созда­нии же на сце­не чувс­твен­ных, эро­тичес­ких мо­мен­тов, в этой осо­бой те­ат­раль­ной тех­ни­ке, ему нет рав­ных.

Раз так - то на все мои воп­ро­сы: как сколь­ко-ни­будь объ­ек­тивно рас­ска­зать о Вик­тю­ке, для ме­ня оче­вид­ным стал один от­вет: пи­сать на­до не о нем, а о том, что он лю­бит.

НЕТ НАНОСНОМУ!

Бес­спор­но, его лю­бовь - те­атр, ре­пети­ции. Он обо­жа­ет ре­пети­ровать. В филь­ме Алек­сея Учи­теля "Бат­тер­фляй", ил­люс­три­ру­ющем жизнь эпа­таж­но­го ре­жис­се­ра, есть уни­каль­ные кад­ры ре­пети­ций, где он, как ягу­ар, ме­чет­ся по за­лу, ис­тупле­но кри­чит ак­те­ру, од­ной ру­кой ди­рижи­ру­ет му­зыкой, дру­гой - ста­вит плас­ти­ку. "Сы­на, ты за­чем пле­чами ко­кет­ни­ча­ешь?! Сей­час ре­мень возь­му! Текст го­ворит: "не­нави­жу!" - жест: "люб­лю!" Ты ве­дешь ди­алог, а нуж­но ду­шою про­щупы­вать ду­шу. Сло­во - шир­ма, об­ман!.. Ва­люша, плие! Длин­ный рост для ар­тиста - кош­мар! Не де­лай ни­чего пря­мым хо­дом. Зве­ря иг­рай!.."

Всё на нер­ве, на свер­хпо­вышен­ных то­нах и про­сить про­щения за свой фран­цуз­ский он то­же не бу­дит.

Ефим Шиф­рин, уче­ник Вик­тю­ка, ак­тер, мно­го с ним ра­ботав­ший, вспо­мина­ет: " И вот я пом­ню со­вер­шенно му­читель­ные ноч­ные ре­пети­ции, и зна­мени­тые его ис­те­рики, и бро­сание-швы­ряние в ак­те­ров то­го, что по­пада­ет­ся под ру­ку, и ссо­ры, и мои ноч­ные соз­во­ны с Мак­са­ковой. Один раз­го­вор был со­вер­шенно пот­ря­са­ющий - он ей по­чему-то, вдруг, как всег­да без вся­кого по­вода, ког­да за­веден пе­ред вы­пус­ком спек­такля, зак­ри­чал: " Я не мо­гу боль­ше слы­шать этот го­лос ман­да­вош­ки!.." Мне поз­во­нила ночью Мак­са­кова и поч­ти со сле­зами в го­лосе спро­сила: "Вы не зна­ете, ка­кой го­лос у ман­да­вош­ки?" Я ска­зал, что, нас­коль­ко мне мой опыт под­ска­зыва­ет, это со­вер­шенно бес­сло­вес­ные тва­ри... За­то сос­то­ялась гром­кая премь­ера". Вик­тюк орал да­же на До­рони­ну, и ему ни­чего за это не бы­ло, в то вре­мя как Эд­вард Рад­зин­ский, быв­ший муж Тать­яны Ва­силь­ев­ны, не­замет­но ре­тиро­вал­ся из за­ла со сло­вами: "Она те­бя сей­час убь­ет".

Ра­зуме­ет­ся, та­кая ма­нера ре­пети­ровать не ре­жис­сер­ская блажь, не же­лание ос­корбить ак­те­ров - это спо­соб за­рядить их сво­ей энер­ги­ей, соз­дать в ре­пети­ци­он­ном за­ле ат­мосфе­ру та­кого на­кала, что­бы в ней пе­рего­рало всё на­нос­ное, бы­товое, всё вто­рич­ное по от­но­шению к ис­кусс­тву. 

"ДЕТИ-БАБОЧКИ"

Вик­тюк лю­бит ар­тистов. Зо­вет их "де­ти", не ина­че. Они, ко­неч­но, су­кины де­ти, но всё-та­ки де­ти. На воп­рос, с кем из них он пред­по­чита­ет ра­ботать, рас­ска­зыва­ет о трех ви­дах ба­бочек, ко­торые ус­трем­ля­ют­ся на свет лам­пы: од­ни, в на­деж­де быс­тро на­бить кар­ма­ны, стрем­глав ле­тят на свет, об­жи­га­ют кры­лыш­ки и, злоб­но ма­терясь, уле­та­ют вос­во­яси; дру­гие - кра­сиво пор­ха­ют, лас­ко­во то тут, то там ка­са­ют­ся те­бя кра­еш­ка­ми крыль­ев, но вско­ре им де­ла­ет­ся скуч­но, и они то­же уле­та­ют прочь; а третьи, са­мые до­вер­чи­вые, же­ла­ют рас­тво­рить­ся в све­те то­го, к ко­му они ле­тят - с та­кими ак­те­рами и лю­бит ра­ботать Вик­тюк.

В раз­ные го­ды эти­ми до­вер­чи­выми ба­боч­ка­ми бы­ли звез­ды ми­ровой и оте­чес­твен­ной сце­ны ар­тисты те­ат­ра, опе­ры и ба­лета: блис­та­тель­ные Еле­на Об­разцо­ва, Ал­ла Де­мидо­ва, Мар­га­рита Те­рехо­ва, Ири­на Ми­рош­ни­чен­ко, Тать­яна До­рони­на, Лия Ахед­жа­кова, На­талья Ма­каро­ва, Али­са Фрей­ндлих, Ири­на Мет­лицкая, Люд­ми­ла Мак­са­кова, Ва­лен­ти­на Та­лызи­на, Оль­га Аро­сева, Ве­ра Ва­силь­ева, Юлия Рут­берг, а так­же Ва­лен­тин Гафт, Ми­ха­ил Уль­янов, Юрий Яков­лев, Алек­сандр Ка­лягин, Алек­сандр Фи­лип­пенко, Ефим Шиф­рин, Сер­гей Ма­ковец­кий, Кон­стан­тин Рай­кин… 

Ро­ман Гри­горь­евич и сам на­чинал как ак­тер в род­ном Ль­во­ве: "Я был во Ль­во­ве премь­ером и лю­бим­цем пуб­ли­ки. Бу­дущий ми­нистр куль­ту­ры Ук­ра­ины Бог­дан Ступ­ка еще иг­рал зад­ние но­ги ло­шади, а я уже блис­тал во всем ми­ровом ро­ман­ти­чес­ком ре­пер­ту­аре, вклю­чая Оле­га Ко­шево­го в "Мо­лодой гвар­дии".

Во­об­ще-то, про­фес­си­ональ­ный путь Ро­мана Вик­тю­ка не сплошь усы­пан ро­зами: го­ды со­вет­ско­го ре­жима бы­ли го­дами без­де­нежья, ког­да из-за от­сутс­твия жилья при­ходи­лось но­чевать у зна­комых, ког­да еще ой как да­леко бы­ло до пид­жа­ков Gucci, ког­да зак­ры­вали спек­такли, отс­тра­няли, уволь­ня­ли.. Но ре­жис­сер пред­по­чита­ет об этом не рас­ска­зывать.

ЕЛЕНА ПРЕКРАСНАЯ

Еще од­на страсть Вик­тю­ка - му­зыка и, в час­тнос­ти, опе­ра. Дмит­рий Бо­зин, ве­дущий ак­тер Те­ат­ра Ро­мана Вик­тю­ка, рас­ска­зыва­ет, что бы­ло нес­коль­ко мо­мен­тов, ког­да ему ка­залось, что он смог "уло­вить" Вик­тю­ка, ког­да тот был весь как на ла­дони - ког­да ре­жис­сер, зак­рыв гла­за, в оди­ночес­тве слу­шал пе­ние Кал­лас.

Му­зыка в спек­таклях Вик­тю­ка иг­ра­ет ог­ромную роль. Она вы­пол­ня­ет фор­мо- и смыс­ло­об­ра­зу­ющую фун­кцию. Му­зыка не­сет яр­кую эмо­цию и го­ворит об иной ре­аль­нос­ти, ведь ре­жис­сер всег­да дек­ла­риро­вал, что де­ла­ет те­атр, по­вес­тву­ющий не о бы­товых проб­ле­мах, а об уни­вер­саль­ных струк­ту­рах жиз­ни.

Каж­дый раз он на­ходит неч­то не­ожи­дан­ное, что вы­бива­ет зри­теля из его при­выч­но­го зву­ково­го лан­дшаф­та. Для Вик­тю­ка это не сос­тавля­ет проб­ле­мы, ведь его об­ширней­шей му­зыкаль­ной эру­диции удив­ля­ют­ся да­же звез­ды ми­ровой опер­ной сце­ны.

Осо­бен­но его ув­ле­ка­ет клас­си­чес­кая му­зыка. Она под­черки­ва­ет куль­тур­ный кон­текст, в ко­тором цир­ку­лиру­ет сю­жет - так уда­ет­ся дос­тичь оп­ре­делен­ной ин­тер­пре­тации.

Нап­ри­мер, в  "Да­ме без ка­мелий"  зву­чит "Тра­ви­ата" Вер­ди, пос­коль­ку в спек­такле есть ана­логии меж­ду глав­ной ге­ро­иней пь­есы и ге­ро­иней опе­ры. В ле­ген­дарном спек­такле "М.Бат­тер­фляй" му­зыка Пуч­чи­ни, сти­лис­ти­чес­ки вто­ря сме­ня­ющим од­но дру­гое ки­моно, при­да­ет де­кадент­ский флер про­ис­хо­дяще­му на сце­не.

Кста­ти, Ле­онид Пар­фе­нов в те го­ды в "На­мед­ни" ста­вил премь­еру "М. Бат­тер­фляй" в один ряд по зна­чимос­ти с убий­ством Рад­жи­ва Ган­ди, ре­ферен­ду­мом о сох­ра­нении СССР и рас­па­дом Югос­ла­вии.

Пар­фе­нов пи­сал сле­ду­ющее: "Со­вет­ский те­ат­раль­ный бум вре­мен зас­тоя сме­нила мо­да на "чернyxy" - спек­такли про те­невые сто­роны жиз­ни. Сов­ре­мен­ные "На дне" от­талки­ва­юще гряз­ны, и вдруг пуб­ли­ке пред­ло­жено зре­лище про кра­соту по­рока. Скан­даль­ной бом­бой се­зон взры­ва­ет "М. Бат­тер­фляй" Ро­мана Вик­тю­ка. В пь­есе аме­рикан­ца Дэ­вида Хва­на фран­цуз­ский дип­ло­мат влюб­ля­ет­ся в ак­три­су пе­кин­ской опе­ры, не по­доз­ре­вая, что труп­па те­ат­ра сос­то­ит из муж­чин. По спек­таклю ошиб­ка вряд ли слу­чай­на. Роль об­ма­нув­ше­гося Гал­ли­мара - он сам об­ма­нывать­ся рад - при­носит Сер­гею Ма­ковец­ко­му лав­ры сов­ре­мен­но­го Смок­ту­нов­ско­го. Конт­рте­нор Эрик Кур­манга­ли­ев сму­ща­ет сом­ни­тель­ной для не­ис­ку­шен­ной пуб­ли­ки вы­сотой сво­его го­лоса; он те­перь Бат­тер­фляй по­чище всех опер­ных при­мадонн. Умо­пом­ра­читель­ные при­чес­ки и грим ге­ро­ини/ге­роя обес­пе­чива­ют Ль­ву Но­вико­ву в про­фес­си­ональ­ной сре­де ре­пута­цию луч­ше­го ху­дож­ни­ка-ви­зажис­та. Бо­лее все­го прос­лавлен Вик­тюк".

Один из лю­бимых при­емов му­зыкаль­ной дра­матур­гии Ро­мана Вик­тю­ка - со­еди­нение клас­си­чес­кой и эс­трад­ной му­зыки. Оно де­ла­ет его спек­такли осо­бен­но за­поми­на­ющим­ся.   

Гип­но­тичес­кий ритм и том­ный, по­дер­ну­тый грустью го­лос  Daniel Lavoie "Ils S'Aiment" в ге­ни­аль­ном спек­такле "Слу­жан­ки", в свое вре­мя со­вер­шившем пе­рево­рот в те­ат­раль­ном ис­кусс­тве, пе­реда­ет слож­ный микс чувств, где и тос­ка, и ме­лан­хо­лия от то­го, что "мно­гие зна­ния - мно­гие пе­чали", а, с дру­гой сто­роны, при­та­ив­ша­яся, сдер­жи­ва­емая эмо­ция.

Пси­холо­гизм, утон­ченная эро­тика, глу­бокий тра­гизм и бесс­тра­шие в "Слу­жан­ках" - это те­ма Ма­дам, Му­зы Вик­тю­ка, его alter ego. В пер­вой пос­та­нов­ке она поч­ти це­ликом ре­шена в ме­лоди­ях Да­лиды: рву­щая сер­дце Je Suis Malade, "как ву­аль звез­ды, ко­торая гас­нет ве­сен­ним ут­ром" - Je Me Repose, сол­нечная Monsieur L'Amour, ша­лов­ли­вая  Tico Tico.

В этом го­ду спек­таклю "Слу­жан­ки" ис­полня­ет­ся 30 лет, а "Са­ломее", дру­гому куль­то­вому спек­таклю Вик­тю­ка -  20 лет, но они всё еще со­бира­ют пол­ные за­лы по все­му ми­ру.

Ро­ману Гри­горь­еви­чу по­вез­ло в жиз­ни не толь­ко ра­ботать с му­зыкаль­ным ма­тери­алом вы­сочай­ше­го уров­ня, но и об­щать­ся с че­лове­ком, воп­ло­тив­шем в се­бе му­зыку. Речь о ве­личай­шей опер­ной ди­ве - Еле­не Ва­силь­ев­не Об­разцо­вой, Еле­не Прек­расной, как на­зывал её Вик­тюк.

"Ли­цо и го­лос рус­ской опе­ры", "Атом­ная бом­ба Боль­шо­го те­ат­ра" - го­вори­ли об Об­разцо­вой, ар­тистич­ной, ге­ни­аль­ной, муд­рой, без­за­вет­но пре­дан­ной про­фес­сии, при том ша­лунье и фан­та­зер­ке не мень­ше са­мого Вик­тю­ка. В её честь наз­ва­на пла­нета, но мас­штаб лич­ности был та­кой, что её име­нем впо­ру га­лак­ти­ку име­новать. 

Об­разцо­ва с Вик­тю­ком бы­ли очень друж­ны. Еле­на Ва­силь­ев­на как ак­три­са иг­ра­ла в пос­та­нов­ках Ро­мана Вик­тю­ка: "Ан­то­нио фон Эль­ба" и "Рек­ви­ем по Ра­даме­су".

Ре­жис­сер так опи­сыва­ет их зна­комс­тво: "В Ле­нин­гра­де Еле­на Ва­силь­ев­на Об­разцо­ва приш­ла на спек­такль "Са­ломея", заш­ла за ку­лисы, вста­ла на ко­лени и ска­зала: "Дай­те мне лис­ток бу­маги. (Ей да­ли). Я на­пишу за­яв­ле­ние в твой те­атр. Я ухо­жу из Боль­шо­го те­ат­ра. Зав­тра наз­на­чай ре­пети­цию. И я наз­на­чил, и при­шел, и при­нес ей ту пь­есу, ко­торую она иг­ра­ла фе­номе­наль­но. Где она пе­ла то­же так, что мож­но сой­ти с ума. Иг­ра­ла бо­жес­твен­но. И ког­да, я пом­ню, мы иг­ра­ли в те­ат­ре Сов­ре­мен­ник, и си­дела в ло­же Вол­чек, у неё сле­зы тек­ли не пе­рес­та­вая. Она приш­ла и ска­зала: "Та­кого ощу­щения под­линнос­ти люб­ви я ни­ког­да не ви­дела…" Еле­на Ва­силь­ев­на - од­на из тех на­тур, что не­похо­жи ни на ко­го, из ушед­ше­го Се­реб­ря­ного ве­ка, не­сущих в се­бе неч­то сак­раль­ное, со­вер­шенно осо­бую энер­ге­тику".

Вик­тюк пла­ниро­вал пос­та­вить и "Ве­неру в ме­хах" по За­хер-Ма­зоху с Об­разцо­вой в глав­ной ро­ли. Как рас­ска­зыва­ла пе­вица: "Ро­ман уже при­думы­ва­ет вся­кие изыс­ки. Мы там с Дим­кой (Дмит­рий Бо­зин - пар­тнер Об­разцо­вой по спек­таклю "Ан­то­нио фон Эль­ба" и по пла­ниро­вав­ше­муся - "Ве­нера в ме­хах") ку­рили си­гаре­ты, и дым со­бира­ли в фу­жеры, а по­том чо­кались эти­ми фу­жера­ми и пи­ли дым (сме­ет­ся)".

Но бо­лезнь Еле­ны Ва­силь­ев­ны раз­ру­шила все пла­ны,а вско­ре унес­ла и жизнь Еле­ны Прек­расной.

Пос­леднюю съ­ем­ку Об­разцо­вой ор­га­низо­вал Ро­ман Гри­горь­евич. Она вклю­чена в фильм "Страс­ти по Фед­ре в че­тырех снах Ро­мана Вик­тю­ка". В вос­ста­нов­ленной "Фед­ре" в за­писи так­же зву­чит го­лос Еле­ны Ва­силь­ев­ны.

Пор­трет ве­ликой Еле­ны Об­разцо­вой ви­сит в фойе Те­ат­ра Ро­мана Вик­тю­ка, а в Боль­шом те­ат­ре, в ко­тором она прос­лу­жила мно­го лет, пор­тре­та нет…

ПОЭТИКА РАВНЫХ

Ещё од­на лю­бовь Ро­мана Гри­горь­еви­ча - ба­лет. В по­эти­ке Вик­тю­ка плас­ти­ка, му­зыка и сло­во урав­не­ны в пра­вах. Влюб­ленность ре­жис­се­ра в мо­дерн с его утон­ченной ли­не­ар­ностью, из­ги­бами, из­ло­мами пе­реда­ёт­ся и плас­ти­ке. Че­рез язык те­ла, вы­рази­тель­ную ми­мику со сце­ны тран­сли­ру­ет­ся и вол­ну­ющая эмо­ци­ональ­ность, и ис­ку­ша­ющая нер­вность чувств, и тон­кий пси­холо­гизм.

Всё это ста­новит­ся воз­можным бла­года­ря по­ис­ти­не впе­чат­ля­ющей хо­ре­ог­ра­фичес­кой под­го­тов­ке ак­те­ров Те­ат­ра Ро­мана Вик­тю­ка.

Фа­натизм Вик­тю­ка в от­но­шении к ба­лету так­же был воз­награж­ден об­ще­ни­ем с уни­каль­ны­ми лич­ностя­ми ба­лет­но­го ми­ра: Ру­доль­фом Ну­ре­евым и На­таль­ей Ма­каро­вой.

На­талья Ма­каро­ва, не­ког­да при­ма-ба­лери­на Аме­рикан­ско­го те­ат­ра ба­лета в Нью-Й­ор­ке и Ко­ролев­ско­го ба­лета в Лон­до­не, поп­ро­бова­ла се­бя в ка­чес­тве дра­мати­чес­кой ак­три­сы у Вик­тю­ка. Это бы­ла пос­та­нов­ка по пь­есе Гиб­бсо­на "Двое на ка­челях" о нес­бывшей­ся люб­ви, о том, что до иде­ала не до­тянуть­ся, с  очень тро­гатель­ной ге­ро­иней, на­поми­на­ющей Жи­зель.

Не­пос­редс­твен­но к те­ме ба­лета Ро­ман Вик­тюк об­ра­тил­ся в спек­такле "Нез­дешний сад" о ле­ген­де рус­ско­го и ми­рово­го ба­лета, луч­шем тан­цовщи­ке 20 ве­ка - Ру­доль­фе Ну­ре­еве.

Ре­жис­сер был лич­но зна­ком с Ну­ре­евым и да­же пла­ниро­вал ста­вить спек­такль "Учи­тель тан­цев", где Ну­ре­ев дол­жен был иг­рать вмес­те с Ма­каро­вой, но из-за тя­желой бо­лез­ни ар­тиста про­ект ос­тался не­воп­ло­щен­ным.

Тем не ме­нее, при пос­ледней встре­че ре­жис­сер по­обе­щал тан­цовщи­ку, что пос­та­вит спек­такль о нем и не об­ма­нул. Этой пос­та­нов­кой и стал "Нез­дешний сад" с Дмит­ри­ем Бо­зиным в глав­ной ро­ли. Вещь о ге­нии, об одер­жи­мос­ти, за ко­торую при­ходит­ся рас­пла­чивать­ся оди­ночес­твом, из­гна­ни­ем, бо­лезнью. Ис­то­рия люб­ви и ве­лико­го слу­жения, где зна­мени­тый "пры­жок в сво­боду" в па­риж­ском а­эро­пор­ту, трак­ту­ет­ся ре­жис­се­ром не как по­лити­чес­кий ма­нифест, а как стрем­ле­ние выр­вать­ся из кру­га об­ре­чен­ности че­лове­ка, ко­торый хо­тел стать ве­ликим, а не зна­мени­тым.

ПАМЯТЬ ДЕТСТВА

И, на­конец, еще од­на его лю­бовь, не­из­менная, не­ис­ся­ка­емая - лю­бовь к род­но­му Ль­во­ву, к Ук­ра­ине, к ук­ра­ин­ской мо­ве, к па­мяти детс­тва. Сю­да он пос­то­ян­но при­ез­жа­ет, сю­да при­возит свои спек­такли.

Од­на­ко эта лю­бовь не всег­да бы­ла вза­им­на. Нес­мотря на то, что Вик­тюк ни­ког­да не был дис­си­ден­том, и его со­вер­шенно не ин­те­ресо­вала по­лити­ка, он был яв­но не ко дво­ру со­вет­ской влас­ти. В Ук­ра­ине его не­ред­ко об­ви­няли в ру­сифи­кации ук­ра­ин­ской куль­ту­ры, в Рос­сии он по­рой вос­при­нимал­ся как на­ци­она­лист, чуть ли не бан­де­ровец; и для тех, и для дру­гих он был ан­ти­совет­чи­ком. 

Суть в том, что то­тали­тар­ный ре­жим чуж­дую ему эс­те­тику всег­да вос­при­нима­ет бо­лее враж­дебно, чем пря­мую кри­тику. По­это­му столь пол­ной ре­али­заци­ей и шум­но­му ус­пе­ху Вик­тюк обя­зан ве­ликим пе­реме­нам, зах­лес­тнув­шим стра­ну в на­чале де­вянос­тых. Он пой­мал эту вол­ну сво­боды и был воз­не­сен её.

Сей­час вре­мена из­ме­нились, но Те­ат­ру Ро­мана Вик­тю­ка уда­ет­ся дер­жать­ся на пла­ву, не сни­жая вы­соко под­ня­той ху­дожес­твен­ной план­ки и не из­ме­няя собс­твен­ным прин­ци­пам.

Эта сво­бода вы­раже­ния да­ет­ся не­лег­ко: уже бы­ли пре­цеден­ты и в Рос­сии, и в Ук­ра­ине, ког­да спек­такли Вик­тю­ка пы­тались зак­рыть.

Бо­лее то­го, в 2007 го­ду на Ро­мана Вик­тю­ка бы­ло со­вер­ше­но жес­то­кое на­паде­ние. Тог­да же был из­бит ди­рек­тор те­ат­ра Вик­тю­ка Игорь Крас­но­поль­ский. По всей ви­димос­ти, на­паде­ния бы­ли свя­заны с по­пыт­кой отоб­рать у Вик­тю­ка и его труп­пы зда­ние, в ко­тором рас­по­лагал­ся те­атр.

К счастью, зда­ние уда­лось от­сто­ять: те­атр рас­по­лага­ет­ся в До­ме куль­ту­ры име­ни Ру­сако­ва, ав­торс­тва Кон­стан­ти­на Мель­ни­кова. Свое тво­рение, фор­мой на­поми­на­ющее ог­ромную шес­те­рен­ку, ар­хи­тек­тор на­зывал "До­мом Све­та". Имен­но так об уни­каль­ном па­мят­ни­ке рус­ско­го аван­гарда 20-х го­дов 20 ве­ка го­ворит и Вик­тюк.

Нес­коль­ко лет зда­ние на­ходи­лось на рес­тавра­ции. На­конец, 28 ок­тября 2016 го­да сос­то­ялось дол­гождан­ное от­кры­тие Те­ат­ра Ро­мана Вик­тю­ка. 

Пер­вым спек­таклем, ко­торый был пос­тавлен и сыг­ран в сте­нах об­новлен­но­го те­ат­ра, ста­ла тра­гедия Ма­рины Цве­та­евой "Фед­ра". 

Вы­бор нес­лу­ча­ен. Имен­но в ра­боте над "Фед­рой" в кон­це 80-х ро­дилась при­чуд­ли­вая вик­тю­ков­ская сти­лис­ти­ка, став­шая фир­менным зна­ком его ав­тор­ско­го те­ат­ра, с ха­рак­терной плас­ти­кой, гри­мом, родс­твен­ным те­ат­ру ка­буки, с не­обыч­ной во­кали­заци­ей, где ог­ромную роль иг­ра­ет зву­копись, по­луво­каль­ные ин­то­нации.

Кро­ме то­го, в на­сыщен­ной цве­та­ев­ской ин­теллек­ту­аль­ной по­эзии, с кон­флик­том  са­мым серь­ез­ным из всех воз­можных: меж­ду че­лове­ком и бо­жес­твом, с не­воз­можной, зап­ретной лю­бовью, с тра­гичес­кой судь­бой ху­дож­ни­ка в этом ми­ре - есть всё, чем жи­вет твор­чес­тво Вик­тю­ка, что для не­го на­ибо­лее важ­но.

По сло­вам Ал­лы Де­мидо­вой, ис­полни­тель­ни­цы ро­ли Фед­ры: "Ро­ман на­шел в "Фед­ре" се­бя".

 Ан­тичную тра­гедию по вер­сии Цве­та­евой, Вик­тюк ста­вил дваж­ды. Пер­вый раз в 1989 го­ду в те­ат­ре на Та­ган­ке. Тог­да в спек­такле иг­ра­ли Ал­ла Де­мидо­ва, Дмит­рий Пев­цов и Алек­сей Се­реб­ря­ков.

Ис­то­рия об из­ме­не же­ны и ее люб­ви к па­сын­ку, о ее пос­ле­ду­ющих му­чени­ях и рас­ка­янии бы­ла ре­шена в ду­хе гре­чес­кой мис­те­рии, это бы­ло поч­ти свя­щен­но­дей­ствие.

Ал­ла Сер­ге­ев­на так объ­яс­ня­ла под­ход к трак­товке: "Нель­зя тра­гедию, тем бо­лее древ­негре­чес­кую тра­гедию, су­дить с пси­холо­ги­ей, эти­кой и мо­ралью на­ших дней. По­тому что не­даром там у Цве­та­евой: "Те ору­ду­ют. Мы - ору­дие". Ее на­каза­ли бо­ги, Ар­те­мида на­каза­ла, и она это по­нима­ет".

Де­мидо­ва вспо­мина­ет об уни­каль­ных лю­дях, по­могав­ших им в ра­боте над спек­таклем: это и по­эт, кон­цепту­алист Дмит­рий При­гов, Ма­рис Ли­епа, на­чинав­ший ре­пети­ровать Те­сея, ака­демик РАН, лин­гвист Вя­чес­лав Все­воло­дович Ива­нов, под­твер­дивший до­гад­ки Вик­тю­ка, что Цве­та­ева и ее сын - это Фед­ра и Ип­по­лит. Но в слу­чае с Цве­та­евой речь идет не о бук­валь­ной страс­ти, о ко­торой ду­ма­ет сов­ре­мен­ный зри­тель, а о же­лании зав­ла­деть ду­шой, чем-то глу­бин­ным. По­это­му в фи­нале са­ма се­бя на­казы­ва­ет и Цве­та­ева, и Фед­ра: они обе в спек­такле кон­ча­ют с со­бой.

..Ког­да Вик­тю­ка спра­шива­ют, что он так упор­но 20 лет ищет в "Фед­ре", он от­ве­ча­ет так: "Сна­чала бы­ла эпо­ха ико­ноцен­триз­ма, эпо­ха Руб­ле­ва и Ди­они­сия. По­том приш­ли Пуш­кин и Дос­то­ев­ский - на­чал­ся ли­тера­туро­цен­тризм. Ког­да уш­ли и они, нас­та­ла эпо­ха шоу-цен­триз­ма. Се­год­ня вре­мя дик­ту­ет нам рас­чет, ци­низм, иро­нию. Се­год­ня стиль неп­ри­ем­лем. Мас­со­вая куль­ту­ра не­нави­дит стиль, по­тому что в нем есть арис­токра­тизм, ре­лигия, и есть дос­то­инс­тво. Стиль для твор­ца - средс­тво его мо­рали. Средс­тво его за­щиты, это во­ля к гар­мо­нии, борь­ба с ха­осом. Ког­да нас­ту­па­ет это вре­мя, то единс­твен­ное средс­тво борь­бы - стиль. Тем бо­лее шоу-цен­тризм сде­лал все, что­бы мес­то по­эта бы­ло пус­то. И грус­тно не то, что нет по­эта, а то, что яв­ле­ние по­эта в на­ши дни не не­об­хо­димо".

Ду­маю, каж­дый са­мый для се­бя ре­шит, что мэтр хо­тел до­нес­ти до нас. Я же сде­лаю фи­наль­ный штрих к пор­тре­ту Ро­мана Вик­тю­ка…

Ка­кие бы вре­мена ни сто­яли на дво­ре: шоу-цен­тризм, бе­шены­ебаб­ки-цен­тризм, дик­та­тура-цен­тризм или ли­хое рос­сий­ское без­вре­менье, ре­жис­сер Вик­тюк ни­ког­да не врал и не врет ни се­бе, ни зри­телю. За всю свою карь­еру он не пос­та­вил ни од­но­го спек­такля по за­казу ка­кого бы то ни бы­ло ре­жима, хо­тя ра­ботал во всех глав­ных те­ат­рах стра­ны.

В этом смыс­ле, лей­тмо­тивом его жиз­ни бы­ла и ос­та­ет­ся ком­по­зиция "O Fortuna" из зна­мени­той "Carmina Burana" Кар­ла Ор­фа:

 


"O Fortuna
velut luna…

 

О, судь­ба!
Как лу­на,
Ты из­менчи­ва,
Всег­да то рас­тешь,
То убы­ва­ешь
Вме­шива­ешь­ся в ход жиз­ни…


Sors immanis
et inanis…


Судь­ба жес­то­ка
И пус­та,
Ты - вра­ща­юще­еся ко­лесо
Нес­частий,
И тщет­но бла­гопо­лучие…


Но я иг­ра­ючи по­вора­чива­юсь
Не­защи­щен­ной спи­ной
К тво­им зло­дей­ствам"

На фо­то - сце­ны из спек­таклей "Слу­жан­ки", "Фед­ра", "Рек­ви­ем по Ра­даме­су","Нес­равнен­ная".

Не пропусти интересные статьи, подпишись!
facebook Кругозор в Facebook   telegram Кругозор в Telegram   vk Кругозор в VK
 

Слушайте

 

Читайте также

ПАМФЛЕТ

НАДЕЖДА УМИРАЕТ ПОСЛЕДНЕЙ

Возвращение в мировую политику Трампа, напоминает историю, случившуюся в Москве 20-х годов, описанную М. Булгаковым в романе Мастер и Маргарита. А в главе 13 (чертова дюжина) изложен диалог писателя и поэта в психиатрической лечебнице, где поэт Иван Бездомный оказался после встречи с гостем из преисподней.

Леонид Анцелович апрель 2025

ПАМФЛЕТ

Хорошо ли быть президентом?..

В 70-х годах прошлого века в СССР был популярный хит сословами: «Как хорошо быть генералом, как хорошо быть генералом, лучшей работы я вам, сеньоры, не назову». Эту легкомысленную песенку я вспомнил, наблюдая за недавними выборами президента США, и подумал, – есливместо слова «генерал» вставить слово «президент», песня окажется очень даже злободневной. Хорошего ли быть президентом?

Леонид Анцелович март 2025

ВЕХИ

Войны и судьбы: Итак, она звалась Татьяной…

С Татьяной Хмельницкой, моей учительницей музыки, я познакомился… даже страшно сказать, сколько лет назад! Пожалуй, прошло уже более полувека и уже прожита целая жизнь. Музыкального таланта мне, чтобы поступить в консерваторию, не хватило, я стал журналистом. Но и сама по себе «музыкальная тема», и многие люди, музыканты и педагоги, меня окружавшие в юности, были со мной до конца репортерской карьеры.

Виталий Цебрий апрель 2025

ПРОЗА

СЕКРЕТ

На детской площадке во дворе дома было только солнце, которое весело щурилось из песочницы. И Машка, соседка Борьки по подъезду, вредина и воображуля, качалась на качелях. В коротком платьице, светловолосая и конопатая Машка взлетала так высоко и так задорно при этом хохотала...

Валерий Андронов апрель 2025

СТРАНСТВИЯ

В окно Европы – ЕС

Путевые заметки как руководство к действию.

А я оформляю документы, продолжаю, как потом выяснится, под почти тайным, необъяснимым, слегка мистическим влиянием, завораживающим, заволакивающим глаза и уши сознания одним необычным, необъяснимым, несказанным словом – Париж – это с одной стороны...

Виктор Шлапак апрель 2025

НОВЫЕ КНИГИ

Мифы, легенды и курьёзы Российской империи XVIII–XIX веков. Часть двенадцатая

«Нет, уж, милостивая государыня, этого в Евангелии точно нет!!!»

Граф Разумовский: «Боюсь, государыня, в России мор будет»

«Пуд сала на лечение его высочества...»

Игорь Альмечитов май 2025

СТРОФЫ

Царь Эдип

Потому тут и мор, что остался с женой,
что сроднился вполне со случайной страной;
кто не хочет ослепнуть – не слушай слепца,
нет нам Родины, матери нет, нет отца!

Дмитрий Аникин май 2025

ИСТОРИЯ

Украинские маршалы

Смотрел краем глаза парад победы…

Виталий Цебрий май 2025

РЕЗОНАНС

Украинский почемучка (сериал)

Почти каждое утро и почти каждый украинский гражданин, просыпаясь, задает себе первый вопрос: "Почему американец Дональд Трамп решил, что можно безнаказанно и на свой выбор отбирать у соседа его дом (квартиру), страну, жену, например, и детей?"

Виталий Цебрий май 2025

Держись заглавья Кругозор!.. Наум Коржавин

x

Исчерпан лимит гостевого доступа:(

Бесплатная подписка

Но для Вас есть подарок!

Получите бесплатный доступ к публикациям на сайте!

Оформите бесплатную подписку за 2 мин.

Бесплатная подписка

Уже зарегистрированы? Вход

или

Войдите через Facebook

Исчерпан лимит доступа:(

Премиум подписка

Улучшите Вашу подписку!

Получите безлимитный доступ к публикациям на сайте!

Оформите премиум-подписку всего за $12/год

Премиум подписка