Бостон, Татьяна Дудочкина, 26 марта - премьера из ежегодного цикла композиторских концертов

"Ещё в по­лях бе­ле­ет снег, а во­ды уж вес­ной шу­мят. Бе­гут и бу­дят сон­ный брег, бе­гут и пле­щут и гла­сят"…Хрес­то­матий­ный Тют­чев по­дарил нам эти бес­смертные стро­ки, а за­вер­шил их кос­ми­чес­ки-на­пол­ненным, тор­жес­тву­ющим зву­чани­ем Рах­ма­нинов -   за­бота), а тут еще и по­года - она всег­да дер­жит ав­то­ра в нап­ря­жении - вдруг сне­гопад!

"Мо­жет быть на этот раз - обой­дет­ся, все-та­ки март ! " - сме­ет­ся Та­ня. Но - все ре­ша­ет му­зыка: на­вер­ное, это про­цесс ее бы­тия. Она с детс­тва, собс­твен­но с рож­де­ния - в му­зыке. С му­зыкой. Спа­сибо па­пе- у не­го аб­со­лют­ный слух и он ниг­де не учил­ся му­зыке, за­то по­пуляр­ные пес­ни вре­мен Оте­чес­твен­ной вой­ны, зву­чащие тог­да из всех ди­нами­ков, и сим­фо­нии Чай­ков­ско­го иг­рал по слу­ху в сво­ей ин­тер­пре­тации. А ма­ма пе­ла с Та­ней на два го­лоса та­кие род­ные пес­ни. Так что му­зыка - это прос­то об­раз жиз­ни Тать­яны Ду­доч­ки­ной.

Те­перь - о пред­сто­ящем кон­церте. Та­ня рас­ска­зыва­ет. Я слу­шаю о том, как неп­росто ре­али­зу­ют­ся твор­ческие идеи. На­чать с то­го, что в Джор­дан-Хол­ле на сце­не дол­жны сто­ять че­тыре ро­яля и удар­ные ус­та­нов­ки. Не пред­став­ляю, как это бу­дет выг­ля­деть: при­выч­но и по­нят­но два, а ка­ково зву­чание че­тырех ро­ялей?! А что, ес­ли эта сов­мес­тность даст ре­минис­ценцию, на­поми­на­ющую фоль­клор­ное зву­чание, и имен­но се­год­ня - не по­кажет­ся ли оно бо­лее сов­ре­мен­ным?

 Яс­но од­но - нам пред­сто­ит но­вый ви­ток чувс­тво­вания, то-есть сно­ва - от­кры­тие. Преж­де все­го - се­бя. Пос­коль­ку все но­вое да­ет тол­чок к раз­мышле­ни­ям, эмо­ци­ональ­ным вып­лескам, тем бо­лее, что ма­тери­ал пред­став­ля­ет­ся не­обык­но­вен­ный - мно­гоз­вучное, жи­вопис­ное, хо­ровод­ное дей­ство с зак­ли­нани­ями и при­чита­ни­ями, что свой­ствен­но язы­чес­ким ве­рова­ни­ям. Вес­на свя­щен­ная, свет­лое вос­кре­сение при­роды, ко­торая воз­рожда­ет­ся к но­вой жиз­ни, сти­хий­ное за­чатие все­мир­но­го.

 Тут и Ре­рих с его ико­нопис­ным ку­биз­мом, и Ни­жин­ский, у ко­торо­го в этом ба­лете глав­ное дви­жение не па, а жест. Жест мно­горе­чивый, по­рой ско­ван­ный, по­зы зас­тывшие. Для нас это­го на сце­не не бу­дет - мы это по­чувс­тву­ем в му­зыке, в неп­ре­рыв­ности му­зыкаль­но­го те­чения. Тут мы ус­лы­шим, как сви­рель за­лива­ет­ся и ро­жок за­зыва­ет, "уви­дим", по­чувс­тву­ем древ­несла­вян­ское праз­днество, а мо­жет быть се­год­няшнее.

По­могут ро­яль­ные изыс­ки. Для их ис­полне­ния нуж­ны изу­митель­ные, ска­жем боль­ше - сног­сши­батель­ные пи­анис­ты. И на­чал­ся про­цесс по­ис­ка. Тать­яна Ду­доч­ки­на хо­рошо зна­ет, ка­кими сок­ро­вища­ми об­ла­да­ет ис­полни­тель­ское ис­кусс­тво Ев­ро­пы и Аме­рики, она уме­ет на­ходить соз­вучных ее за­мыс­лу му­зыкан­тов, уме­ет убеж­дать их, пред­ла­гая то или иное про­из­ве­дение и  вот име­на: На­род­ный ар­тист Рос­сий­ской фе­дера­ции, про­фес­сор Мос­ков­ской кон­серва­тории и Бос­тон­ско­го уни­вер­си­тета Па­вел Нер­се­сян, кол­ле­га Тать­яны по кон­серва­тории - по­беди­тель кон­курса име­ни Ар­ту­ра Ру­бин­штей­на - Алек­сандр Кор­сантия, нью-й­орк­ский пи­анист Мак­сим Мо­гилев­ский - при­зер кон­курса пи­анис­тов в То­кио и дру­гих стра­нах, и зна­мени­тый ки­тай­ский пи­анист Ми­ень Чен Лю.

Итак, пер­вое от­де­ление - Вес­на Свя­щен­ная. Но вы го­вори­ли, что там дол­жны быть удар­ные - что-то со­вер­шенно не­ожи­дан­ное - кто же ис­полни­тели?

Т.ДУ­ДОЧ­КИ­НА: Сре­ди удар­ных - приг­ла­шен­ный из Из­ра­иля, му­зыкант - Хен Цим­ба­лист и мой кол­ле­га Лу­ис Хер­ре­ра, а с ни­ми мно­жес­тво удар­ных ус­та­новок - во­об­ра­зить труд­но, как они со всем этим справ­ля­ют­ся. Твор­чес­тво Хе­на, его рит­ми­чес­кая спо­соб­ность - яв­ле­ние уни­каль­ное. Хен - наш  гость, ему пре­дос­тавля­ет­ся воз­можность сыг­рать еще и соль­ное про­из­ве­дение - ве­сен­ний та­нец, на­писан­ный спе­ци­аль­но для из­вес­тной из­ра­иль­ской ба­лери­ны из­ра­иль­ским ком­по­зито­ром Ме­нахе­мом Вай­зен­бергом. Это про­из­ве­дение бу­дет ис­полне­но в Бос­то­не впер­вые. Пред­став­ляю впе­чат­ле­ние, во вся­ком слу­чае, рит­ми­чес­ки это бу­дет, по­жалуй, са­мое не­обык­но­вен­но-за­жига­тель­ное. Это пер­вое от­де­ление. Вто­рое мы на­чина­ем с Ви­валь­ди - "Вес­на" из его "Вре­мён го­да"  Ис­полни­тели : са­мый выс­ший класс, что у нас есть - струн­ный квар­тет "Бар­ро­мео". Из­вес­тней­ший и ин­те­рес­ней­ший кол­лектив. Со­лиро­вать бу­дет зна­мени­тая флей­тис­тка Па­ула  Ро­бисон. Дей­стви­тель­но, зо­лотая флей­та. Па­ула не пер­вый раз выс­ту­па­ет в на­ших кон­цертах, я иг­ра­ла с ней рань­ше. Очень за­пом­нился квин­тет ком­по­зито­ра Ша­минад. В пред­сто­ящей прог­рамме проз­ву­чит пь­еса Ку­пере­на "Со­ловей". Ред­ко ис­полня­емое про­из­ве­дение. Тут же "Ве­сен­ние во­ды" Рах­ма­нино­ва. Я пред­ло­жила спеть этот ро­манс мо­ей до­чери - Еле­не Ду­доч­ки­ной. Мы мно­го ра­бота­ли, ре­пети­рова­ли, ис­ка­ли но­вые го­лосо­вые крас­ки. Что по­лучи­лось, су­дить вам.

И ещё од­на премь­ера мо­лодо­го, но уже вы­да­юще­гося ком­по­зито­ра из Лон­до­на, приг­ла­шен­но­го ны­не в Бос­тон­ский сим­фо­ничес­кий ор­кестр в ка­чес­тве ху­дожес­твен­но­го ру­ково­дите­ля, То­маса Аде­са. Еле­на Ду­доч­ки­на ис­полнит пес­ню из его во­каль­но­го цик­ла "Пять пей­за­жей". Слож­ней­шее по сво­ей во­каль­ной и фор­те­пи­ан­ной тех­ни­ке про­из­ве­дение. Но очень ин­те­рес­ное.

Мы ре­пети­ру­ем ... На­де­юсь, что вы ус­лы­шите и оце­ните. Это опять премь­ера в Бос­то­не. Я со сво­ими кол­ле­гами Сэм Оу, ви­олон­чель и Джи Вон Сонг, скрип­ка - ис­полним трио Ас­то­ра Пь­яц­цоллы,-" Вес­на" из его "Вре­мён Го­да". За­вер­шит кон­церт - блес­тя­щий, тор­жес­тву­ющий вальс Штра­уса - "Ве­сен­ние го­лоса". Ну, а как же вальс - без тан­цев? У нас уже есть опыт: выс­ту­пав­шая в прош­лой прог­рамме тан­це­валь­ная сту­дия "То­дос". Тог­да они пред­ста­вили тан­го Пь­яц­цо­лы - прог­рамма бы­ла пос­вя­щена твор­чес­тву ком­по­зито­ров рож­денных в мар­те. То­дос по-ис­пан­ски - все вмес­те. Да, мы все вмес­те.

КОРР: Чес­тно ска­зать, ме­ня очень за­ин­те­ресо­вала воз­можность ус­лы­шать "Вес­ну Свя­щен­ную". Стра­вин­ско­го. По­чувс­тву­ем ли ба­лет без зре­лища? Ско­рее все­го - слу­чит­ся еще од­но от­кро­вение. Пос­коль­ку это - иная инс­тру­мен­товка и но­вая са­мос­то­ятель­ная ком­по­зиция на ста­рую, но всег­да мо­лодую те­му - ВЕС­НА. Во­об­ще вся прог­рамма кон­церта - премь­ер­ная, впер­вые в Бос­то­не! Ин­те­рес­на не толь­ко му­зыкаль­ны­ми  иде­ями, но и вы­да­ющи­мися ис­полни­теля­ми, как я по­нимаю. Как вы жи­вете, Та­ня? Каж­дая вещь, ко­торая проз­ву­чит в кон­церте, бы­ла ва­ми най­де­на, прос­мотре­ны но­ты, прос­лу­шаны за­писи в раз­личных ис­полне­ни­ях. Вы "слы­шите" му­зыку, еще прос­матри­вая но­ты… По­том вы ду­ма­ете - кто ис­полнит? Ра­бота­ет зна­ние, но еще и ин­ту­иция . Каж­дый кон­церт цик­ла - как ис­пы­тание на проч­ность - ведь ка­кие улов­ки судь­бы за эти де­сяти­летия вам при­ходи­лось пре­одо­левать и всег­да удач­но раз­ре­шать. При этом про­дол­жа­ет­ся про­цесс на­коп­ле­ния , по­нима­ния се­бя, со­вер­шенс­тво­вания. При этом вы за­нима­етесь лю­бимым де­лом - уро­ки со сво­ими сту­ден­та­ми. А вот на днях мне приш­ло приг­ла­шение на VII Меж­ду­народ­ный кон­курс ка­мер­ных ан­сам­блей, с удив­ле­ни­ем  уз­на­ла, что его ор­га­низа­тор - Пре­зидент Chamber Music Foundation of New England

Т. ДУ­ДОЧ­КИ­НА: - Этот кон­курс рож­ден её ини­ци­ати­вой в 2005 го­ду. Ес­ли учесть что есть еще дом и ма­лень­кий сол­нечный лу­чик - вну­чень­ка, как уда­ет­ся все это сов­ме­щать! Чем под­пи­тыва­ет­ся твор­ческая энер­гия? Зная вас, по­нимаю: сос­то­ял­ся кон­церт, есть оцен­ка, мо­жет быть, она под­талки­ва­ет сра­зу ду­мать -  что взять в сле­ду­ющем  го­ду - что даль­ше? А жизнь про­ходит…

Т. ДУ­ДОЧИ­НА (сме­ет­ся): - Ну, что вы! Она пол­нится. Ведь ра­ботая над прог­раммой, изу­чая твор­чес­тво ком­по­зито­ра, чи­тая би­ог­ра­фии, кри­тику, я от­кры­ваю мно­гое для се­бя, но­вый по­ворот му­зыкаль­но­го ви­дения ком­по­зито­ра, да ведь и мы с го­дами ме­ня­ем­ся, на­ходим ин­те­рес­ный ас­пект, не­ког­да не­заме­чен­ный, про­пущен­ный.  Пом­ни­те прог­рамму, пос­вя­щен­ную ком­по­зито­ру Ля­дову? Его не так уж хо­рошо зна­ют. Мно­гие ве­щи для ме­ня яви­лись со­вер­шенно не­ожи­дан­ны­ми. Или Эль­гар, Ша­минад, сэр Вол­тон … не для всех из­вес­тные име­на. А ка­кая кра­сивая му­зыка. И не толь­ко кра­сивая, мно­гож­ды за­гадоч­на, вы­зыва­ющая ра­дос­тный тре­пет. Это и есть моя жизнь. Го­товя кон­церт, я ста­ра­юсь при­кос­нуть­ся не толь­ко к твор­чес­тву ком­по­зито­ра , пы­та­юсь по­бывать в ат­мосфе­ре, где он тво­рил - так, пом­ни­те, взяв Вил­ла-Ло­боса, я по­быва­ла в Рио-де-Жа­ней­ро... Де­бюс­си - в Па­риже, Пу­чини - в Ита­лии, Род­ри­го - в Ис­па­нии... Да еще и вы­учи­ваю к каж­до­му кон­церту но­вые про­из­ве­дения,  ни­ког­да ра­нее не иг­равши­еся, и при­ходит­ся сра­зу их вы­носить на сце­ну боль­шо­го за­ла кон­серва­тории без вся­кого "обыг­ры­вания", как при­нято у му­зыкан­тов де­лать. Сра­зу - на суд на­шей взыс­ка­тель­ной пуб­ли­ке. Мои друзья ме­ня под­держи­ва­ют, ко­неч­но, еще боль­ше мои слу­шате­ли, их оцен­ка. Ря­дом всег­да есть мои кол­ле­ги,  еди­номыш­ленни­ки, вы ус­лы­шите их в кон­церте -  Джон Гиб­бонс - кла­весин, Ханк Моу, кон­тра­бас. Все - му­зыкан­ты вы­соко­го клас­са.

Да, вы пра­вы - ад­ми­нис­тра­ция кон­серва­тории, пла­нируя 2018-ый, спра­шива­ет - что в бу­дущей прог­рамме. Есть очень ин­те­рес­ные за­дум­ки, но по­ка это еще сек­рет, но ду­маю, воз­можно - Берн­стайн, у ко­торо­го 100-лет­ний юби­лей, Гу­но- ему 200 лет, Чай­ков­ский - 125… Ин­те­рес­но?

КОРР: - Что мож­но до­бавить к это­му ин­тервью? Про­ис­хо­дит жизнь! Се­год­ня мир в сос­то­янии умо­пом­ра­чения - мно­го на­силия, раз­ру­шения, не­навис­ти. За­мет­на де­валь­ва­ция куль­ту­ры. Тем зна­читель­ней каж­дый но­вый сдвиг в сто­рону люб­ви - а ведь му­зыка -это мир люб­ви, мир чувств, взы­ва­ющий к глу­бин­ным по­нима­ни­ям су­щего, где тор­жес­тву­ет опять та­ки лю­бовь. Ус­пе­хов 27-му! Та­ня, так дер­жать!