О ПРЕМЬЕРЕ 2012 - 2013

                                          "Слов­но вы­бежав с тан­цев,
                                           И по­кинув их круг,
                                           Ко­роле­ва шот­лан­дцев 
                                           По­яв­ля­ет­ся вдруг"
                                                     
                                            /Б. Пас­тернак/

На ки­но­эк­ра­не - в сгус­тившей­ся те­ат­раль­ной мгле луч про­жек­то­ра выс­ве­тил  вдох­но­вен­ное  ли­цо  ди­риже­ра  Ма­ури­зио Бе­нини, па­нора­миро­вал  на  ру­ки ор­кес­тран­тов, на­чав­ших иг­ру,  за­тем  про­резал све­том сце­ну,  де­кори­рован­ную как зал Вес­тминстер­ско­го двор­ца... И стре­митель­но  по­лились зву­ки  ще­мящей неж­ности, про­ник­но­вен­ной пе­чали и не­пос­ти­жимой  кра­соты:  увер­тю­ра опе­ры. Идёт пря­мая тран­сля­ция в ки­ноте­ат­ры опер­но­го спек­такля зна­мени­того нью-й­орк­ско­го Мет­ро­поли­тен-опе­ра.

Ро­ман­ти­чес­кая "Ма­рия Стю­арт" или как она на­зыва­ет­ся в под­линни­ке "Maria  Stuarda",  зна­мену­ет тор­жес­тво, ча­ры,  мо­гущес­тво и бо­жес­твен­ную власть во­каль­но­го ис­кусс­тва бель кан­то. Либ­ретто опе­ры по мо­тивам пь­есы Ф. Шил­ле­ра на­писал Джу­зеп­пе Бар­да­ри. А пер­вое ее ис­полне­ние  сос­то­ялось в те­ат­ре "Ла Ска­ла" в 1835-ом го­ду.

По за­мыс­лу  Га­эта­но До­ницет­ти(1797-1848) эта опе­ра  вхо­дит в три­логию, ос­но­ван­ную на би­ог­ра­фи ях ко­ролев  эпо­хи Тю­доров: "Ан­на Бо­лей­на", "Ма­рия
Стю­арт" и "Ро­бер­то Де­веро". В прош­лом се­зоне  в  Мет­ро­поли­тен-опе­ра   Ан­на Нет­ребко спе­ла пар­тию Ан­ны Бо­лей­на. В ны­неш­нем се­зоне те­атр пред­ло­жил пуб­ли­ке вто­рую часть три­логии. В ней для по­един­ка двух ко­ролев:  Ели­заве­ты -  не­закон­ной до­чери ко­роля Ген­ри­ха 8-го и каз­ненной Ан­ны Бо­лейн,  и Ма­рии  
Стю­арт, чья  ко­ролев­ская ро­дос­ловная  бы­ла бе­зуп­речной,   на сце­ну выш­ли  две  та­лан­тли­вые   пе­вицы,  воп­ло­тив­шие об­ра­зы сво­их ге­ро­инь в кон­трас­те их   
ха­рак­те­ров,  ду­шев­ной су­ти и  внеш­них черт.   Вир­ту­оз­ностью во­кала, гран­ди­оз­ны­ми пев­чески­ми воз­можнос­тя­ми, рас­кры­ли они в не­объ­ят­ных по про­тяжен­ности  ка­вати­нах, ари­ях, ан­сам­бле­вых сце­нах ог­ромный дра­матизм про­тиво­борс­тва. И ес­ли Ели­заве­та - Эль­за ван ден Хи­вер пред­ста­ет на сце­не в гро­тес­ко­вом гри­ме, с на­мале­ван­ным ру­мяна­ми на ще­ках, как у кло­унесс Ту­луз-Лот­ре­ка, со взби­тым ры­жим па­риком и с  тя­жело­вес­но не­ук­лю­жей  пе­рева­лива­ющей­ся по­ход­кой,  то Ма­рия Шот­ланд­ская -Джойс Ди­Дона­то - ос­та­ет­ся  воп­ло­щени­ем женс­твен­ности,  оча­рова­ния, строй­нос­ти, внут­ренне­го бла­городс­тва пе­ред смер­тель­ной опас­ностью. И все-же иг­ру -схват­ку ве­дут обе.

Вна­чале  к ней го­товит­ся Ели­заве­та. В ду­эте с  гра­фом Лей­сте­ром- (Мэттью По­лен­за­но) она  вы­мани­ва­ет его тай­ну: он лю­бит Ма­рию,  хра­нит и пря­чет ее пор­трет,  ста­ра­ет­ся ее за­щитить, при­мирив обе­их.  А ведь не так дав­но граф Лей­стер про­сил ее ру­ки... Рев­ность как сле­пая си­ла ох­ва­тыва­ет Ели­заве­ту. Пе­рерас­та­ет в гнев и ярость.  Ко­лора­тур­ное  соп­ра­но  Эль­зы ван ден Хи­вер зву­чит с    хо­лод­ным стек­лянным  на­пором, взмы­ва­ющим  ввысь, кан­ти­лена ста­новит­ся на­низы­вани­ем нот как ль­ди­нок, вир­ту­оз­ным вос­хожде­ни­ем   к вер­хне­му краю ре­гис­тра и плав­ным сколь­же­ни­ем вниз...Рас­сержен­ность слыш­на в го­лосе. Бес­по­лез­ны  и уве­щева­ния дру­гого приб­ли­жен­но­го прид­ворно­го, сов­ме­ща­юще­го свои обя­зан­ности с  тай­ным са­ном ка­толи­чес­ко­го свя­щен­ни­ка - сэ­ра Тал­бо­та- (Мэттью Ро­уз), чей ве­лико­леп­ный бас  зву­чит  как струн­ный инс­тру­мент... Им не одо­леть по-и­езу­ит­ски  жес­то­кого  и столь удач­но вто­ряще­го Ели­заве­те  ее сек­ре­таря - Виль­яма Се­сила- (Джо­шуа Хоп­кинс), кто пред­ре­ка­ет опас­ность Ели­заве­те, ес­ли она сох­ра­нит жизнь сво­ей сес­тре и плен­ни­це... Сце­на пе­рехо­дит в  квар­тет этих пер­со­нажей- соп­ра­но, те­нора, ба­са, ба­рито­на  и  ста­новит­ся  куль­ми­наци­ей 1-ой кар­ти­ны 1-го ак­та. И все-же Ели­заве­та не­охот­но  сог­ла­ша­ет­ся на  яко­бы слу­чай­ную встре­чу  с  зак­лю­чен­ной и  то­мящей­ся в зам­ке  Фо­терин­гей Ма­ри­ей. Это­го до­бива­ет­ся граф Лей­стер в на­деж­де на  об­легче­ние учас­ти опаль­ной  Ма­рии...

 В сле­ду­ющей кар­ти­не ко­ролев­ская охо­та при­водит Ели­заве­ту  со сви­той  в лес, ок­ру­жа­ющий за­мок. На­делен­ная  властью Ели­заве­та, пыш­но буф­фонно  кри­чаще ра­зоде­тая,   и ли­шен­ная ко­ролев­ских  прав  тра­гичес­кая  Ма­рия,  в наг­лу­хо  зак­ры­том тем­ном платье c бе­лым во­рот­ни­ком, зас­ты­ва­ют  нап­ро­тив друг дру­га. 

Ре­жис­сер Дэ­вид Мак­Ви­кар выс­тра­ива­ет этот кон­траст, ос­но­выва­ясь не толь­ко на  внеш­нем про­тиво­пос­тавле­нии, но и на вы­яв­ле­нии лич­нос­тных свой­ств ге­ро­инь.
Кста­ти, при­выч­но­го со­от­но­шения ста­ре­ющей Ели­заве­ты, за­виду­ющей мо­лодос­ти Ма­рии, нет.  В этом спек­такле они ро­вес­ни­цы. Но вмес­те на од­ной зем­ле Ели­заве­те с Ма­ри­ей тес­но. А в прош­лом  Ма­рии пос­тупки, ко­торы­ми и она нес­ла ги­бель в те вре­мена, ког­да че­лове­чес­кая жизнь це­нилась  ма­ло, а каз­ни свер­ша­лись  как обы­ден­ное де­ло.  

Ге­ро­иню не иде­али­зиру­ют, по­это­му   как сим­вол  чис­тых утех му­зици­рова­ния не выс­тавля­ют  на сце­не  ее зна­мени­тую и лю­бимую ар­фу Но  Ма­рия   ны­не  - жер­тва. И, по­нимая это,  да­же пе­ред ли­цом смер­ти, она не мо­жет при­нять уни­жение от  Ели­заве­ты, ко­торая  слов­но ра­ня  но­жом, при­поми­на­ет   ее гре­хи.  Встав с ко­лен, рас­пря­мив­шись, Ма­рия  бро­са­ет свои об­ви­нения об­ма­нув­шей ее Ели­заве­те, за­манив­шей  в ло­вуш­ку...Во­каль­но вся эта сце­на оше­ломи­тель­на. Ме­лоди­чес­ки ария Ма­рии - это по­лет с ос­та­нов­ка­ми, да­ющи­ми тол­чок но­вому раз­ви­тию   во­каль­но­го пос­тро­ения.  Го­лос Джойс Ди­Дона­то  в про­тиво­вес зву­чанию го­лоса  ее со­пер­ни­цы  не­жен, глу­бок, бо­гато  тем­браль­но ок­ра­шен.  И да­же в гне­ве, в вык­ри­ке   ее соп­ра­но близ­кое к мец­цо, ль­ет­ся  бла­город­но,   и груд­ной,  и го­лов­ной  звук  ре­зони­ру­ют...

Ху­дож­ник- де­кора­тор и соз­да­тель кос­тю­мов Джон Мак­фарлэйн выс­тро­ил  от­кры­тые  бес­ку­лис­ные па­виль­оны для обоз­на­чения мест дей­ствия, фик­си­руя глав­ным об­ра­зом ат­мосфе­ру и  цвет. Во двор­це Ели­заве­ты свер­ка­ют свет­лые
па­рад­ные крас­ки.При­рода пар­ка зам­ка Фо­терин­гей ок­ра­шена в се­рые тус­клые, не пред­ве­ща­ющие све­та то­на. Зал каз­ни за­лит крас­ным кро­вавым от­све­том.   
Кос­тю­мы Ели­заве­ты ис­то­рич­ны лишь на­меком. Они скро­ены для под­черки­вания гро­тес­кно­го на­чала в са­мой ко­роле­ве. И  Эль­за ван ден Хи­вер, приг­ла­шен­ная на эту пар­тию из Юж­ной Аф­ри­ки, ока­зыва­ет­ся нас­толь­ко ув­ле­чена иде­ей раз­венчанья сво­ей ге­ро­ини, что для то­го, что­бы па­рик с бук­ля­ми си­дел на ее го­лове еще не­лепей,  сдви­нутей,  ре­ша­ет­ся пол­ностью об­рить собс­твен­ные во­лосы.
    
Вто­рой акт - сце­на Ели­заве­ты, ее труд­но при­нима­емо­го ре­шения о под­пи­си под  смер­тным при­гово­ром Ма­рии. Се­сил вкрад­чи­во убеж­да­ет. Ели­заве­та  ко­леб­лется ров­но до той ми­нуты, по­ка вхо­дит Лей­стер.Рев­ность- вот, что сжи­га­ет Ели­заве­ту в опе­ре, по­жалуй, боль­ше, чем же­лание обе­зопа­сить свой трон. Миг- и бу­мага под­пи­сана.

Му­чени­чес­кий фи­нал судь­бы Ма­рии воп­ло­щен в по­рази­тель­ной за­вора­жива­ющей му­зыке ее арий. Ма­рия про­ща­ет­ся со все­ми, кто соп­ро­вож­дал ее в го­ды за­точе­ния,  она пол­на люб­ви ко всем, сми­рения,  бла­годар­ности. Об­ре­чен­ная - она слов­но очи­ща­ет­ся от всех обу­ревав­ших ее чувств, страс­тей, по­рывов, жаж­ды  ус­пе­ха, счастья...Джойс Ди­Дона­то  зах­ва­тыва­ет  глу­биной пе­режи­вания и ог­ромным сте­лющим­ся  го­лосом, в ко­тором за каж­дой про­петой  му­зыкаль­ной фра­зой, об­на­ружи­ва­ют­ся но­вые и но­вые ин­то­наци­он­ные  ню­ан­сы. Ее пе­ние - это ме­дита­ция, и ког­да ка­жет­ся, что нас­ту­па­ет пре­дел этой про­щаль­ной арии, она 
сме­ня­ет­ся не ме­нее дли­тель­ной ари­ей- пред­смертным  выс­ка­зыва­ни­ем. На не­го с той же пе­чалью от­зы­ва­ет­ся хор...
     
Мед­ленно сос­каль­зы­ва­ет с пле­чей тем­ное платье, под ко­торым крас­ное, то, в ко­тором она взой­дет на эша­фот.  Под без­жа­лос­тной ру­кой па­лача сос­три­га­ют­ся  
рос­кошные каш­та­новые во­лосы. Слов­но об­рублен­ные на ее го­лове, они не бе­зоб­ра­зят пе­вицу-ак­три­су, что вид­но, ког­да ка­мера приб­ли­жа­ет ее ли­цо. При­гово­рен­ная к смер­тной каз­ни,она опи­ра­ет­ся толь­ко на свою прид­ворную да­му- 
Ан­ну Кен­не­ди(Ма­рия Зиф­чик) зная, что лю­бовь той по­может ей в ее смер­тный час...  Так сле­дом зву­чит и не­боль­шая ария, в ко­торой Ан­на  оп­ла­кива­ет Ма­рию.  И это то­же за­поми­на­юще­еся   mezzo  voce...Ведь по дру­гим ис­точни­кам прид­ворная да­ма -  кор­ми­лица Ма­рии...

Пять ве­ков ми­нули пос­ле каз­ни шот­ланд­ской ко­роле­вы. Но ис­то­ричес­кая тра­гедия про­дол­жа­ет бу­дора­жить   соз­да­телей про­из­ве­дений  ис­кусс­тва.
 В  20- ом ве­ке на­писан  ро­ман Сте­фана Цвей­га "Ма­рия Стю­арт".
Со­чине­на  пол­ная уди­витель­ных ме­лодий опе­ра "Ма­рия Стю­арт"ком­по­зито­ром - на­шим сов­ре­мен­ни­ком - Сер­ге­ем Сло­ним­ским по либ­ретто Я.Гор­ди­на.

Вновь  в ны­неш­нем се­зоне на сце­не ве­личай­ше­го ми­рово­го те­ат­ра Мет­ро­поли­тен-опе­ра "Ма­рия Стю­арт"До­ницет­ти...Шил­ле­ров­ская тра­гедия, по ко­торой соз­да­ны обе опе­ры, пе­реве­дена Б.Пас­терна­ком.

"Но ко­нец ге­ро­ини до скон­чанья вре­мен
бу­дет сла­вой от­ны­не и мол­вой ок­ру­жен"
(Б.Пас­тернак)...

_________________________
На фо­то: Сце­на из спек­такля "Ма­рия Стю­арт".