"ПОЗДНЯЯ ЛЮБОВЬ"

Иса­ак-Ба­шевис Зин­гер оше­лом­ля­ет па­радок­са­ми сю­жетов поч­ти в каж­дом сво­ем рас­ска­зе. Но один из них - "Поз­дняя лю­бовь" или "Пос­ледняя лю­бовь"- воз­можно рас­хожде­ние в эпи­тете, что за­висит от пе­рево­да, - та­ит в се­бе тра­гичес­кий па­радок­саль­ный по­ворот. Ко­рот­кий по про­тяжен­ности и страш­ный по су­ти, он, мо­жет быть неп­редна­мерен­но для ав­то­ра  вы­рывал­ся из по­вес­тво­ватель­нос­ти и пред­назна­чал­ся для дра­мати­чес­кой сце­ны. Что по­нял и по­чувс­тво­вал жур­на­лист В.Му­харь­ямов, на­писав пь­есу по это­му рас­ска­зу, со­чинив ди­ало­ги и ук­рупнив ха­рак­те­ры и эпи­зоды. И тог­да пер­со­нажи выш­ли из лег­ких за­рисо­вок рас­ска­за и пред­ста­ли ко­лорит­ны­ми и им­пуль­сив­ны­ми, кон­фликтны­ми или при­мирен­ны­ми  по за­конам дра­матур­гии…

Ког­да нас­ту­пит фи­нал спек­такля "Поз­дняя лю­бовь" (спе­ци­аль­ный про­ект те­ат­ра "Ге­шер"), пос­тавлен­но­го ре­жис­се­ром Ев­ге­ни­ем Арье, и его три ге­роя про­ведут ме­лодии сво­их су­деб, пе­ред рас­ста­вани­ем, уже за чер­той ре­аль­но­го, как бы в счас­тли­вой меч­те, они ся­дут вмес­те и сыг­ра­ют на во­об­ра­жа­емых инс­тру­мен­тах ще­мящий по­лет­ный вальс: она - ими­тируя иг­ру на ро­яле, он - на скрип­ке, а его друг, за­жимая од­ной ру­кой стру­ны, а дру­гой  на­яри­вая на них, на ги­таре…

Она - ее зо­вут Этель - в ис­полне­нии Кла­ры Но­вико­вой, звез­ды рос­сий­ской эс­тра­ды - это изящ­ная гра­ци­оз­ная жен­щи­на с мед­но-зо­лотис­ты­ми во­лоса­ми и со звон­ким лом­ким в мо­дуля­ци­ях го­лосом. Воз­можно, впер­вые иг­рая дра­мати­чес­кую роль, ак­три­са не со­лиру­ет, а выс­тра­ива­ет вза­имо­от­но­шения с пар­тне­рами. Ее ко­медий­ный дар здесь не при­выч­ный ко­зырь, а убе­жище для тра­гичес­кой ду­ши. 

Он - его имя Гар­ри, сыг­ранный Ле­они­дом Ка­нев­ским, чья по­пуляр­ность не нуж­да­ет­ся ни в ка­ких под­твержде­ни­ях, - это креп­кий оре­шек, ко­торый, нес­мотря на воз­раст и не­дуги, при по­яв­ле­нии Этель, об­на­ружи­ва­ет в се­бе, что он - еще не раз­ва­лина в ха­лате и та­поч­ках, с проб­ле­мами прос­та­тита, а муж­чи­на и джентль­мен.

И, на­конец, его вер­ный друг Марк, пред­став­ленный за­меча­тель­ным  ар­тистом те­ат­ра и ки­но Эм­ма­ну­илом Ви­тор­га­ном, по­да­ющим каж­дую реп­ли­ку с не­обык­но­вен­ной серь­ез­ностью, слов­но не за­мечая, как она прев­ра­ща­ет­ся в ко­медий­ную реп­ри­зу…

По­нача­лу мас­те­ра сце­ны и ра­зыг­ры­ва­ют ко­медию, яв­ляя выс­ший пи­лотаж в сво­ем ис­кусс­тве. Пуб­ли­ка "шла на них", ис­пы­тывая ин­те­рес к то­му, как пь­еса В.Му­харь­ямо­ва по рас­ска­зу но­белев­ско­го ла­уре­ата И.Б. Зин­ге­ра "Поз­дняя лю­бовь" бу­дет ис­полне­на. Те­ат­ра­лы Аме­рики не за­были, что в 2002-ом го­ду с этим про­из­ве­дени­ем их поз­на­комил Ка­над­ский рус­ский дра­мати­чес­кий те­атр в пос­та­нов­ке Гри­гория Зис­ки­на. Об­раз Этель воп­ло­тила Ан­на Вар­па­хов­ская с ка­кой-то тай­ной пе­чалью, прос­ве­чива­ющей че­рез шут­ли­вый тон. Гар­ри Бен­ди­нера иг­рал не го­товый сми­рить­ся со  ста­ростью сво­его ге­роя Э.Мар­це­вич. Мар­ка - шум­но, с на­пором как пер­со­наж из анек­до­та - Л.Са­танов­ский.  Ге­рои - чу­дом уце­лев­шие в аду Хо­локос­та поль­ские ев­реи. Они наш­ли спа­сение в Нью-Й­ор­ке, за­тем пе­ре­еха­ли в Май­ами…

Ока­залось, эти об­ра­зы мо­гут об­рести иную плоть и кровь. В дру­гом спек­такле  у них за­вязы­ва­ют­ся иные вза­имос­вя­зи. И шу­тить они бу­дут ина­че по ин­то­нации. Да и стра­дание, пик бо­лево­го мо­мен­та, тра­гичес­кая сце­на, ко­торую нич­то не пред­ве­ща­ет  в ны­неш­ней пос­та­нов­ке,мо­гут быть пе­реда­ны с иной экс­прес­си­ей.  

Ком­на­та Гар­ри, ку­да за­ходит его но­вая со­сед­ка Этель поз­на­комить­ся, ста­нет зер­каль­ным от­ра­жени­ем ее ком­на­ты, ког­да он при па­рад­ном кос­тю­ме  и в до блес­ка на­чищен­ных бо­тин­ках явит­ся по ее приг­ла­шению на ужин.(Сце­ног­ра­фия - ху­дож­ник М.Кра­мен­ко). Толь­ко все, что там бы­ла спра­ва: ди­ван, стол, крес­ло, те­перь бу­дет вод­ру­жено сле­ва. А над ин­терь­ером ком­на­ты бу­дет под­ве­шен эк­ран, про­еци­ру­ющий ви­ды-вос­по­мина­ния прош­ло­го, и  в ка­кой-то мо­мент на нем по­явит­ся зна­мени­тый двой­ной пор­трет ле­тящих ша­галов­ских влюб­ленных…

О, бе­зум­ный, го­нимый и веч­но сни­ма­ющий­ся с на­сижен­но­го мес­та ев­рей­ский на­род! Что по­буж­да­ет те­бя ис­кать судь­бу  в дру­гих ми­рах?  Прес­ле­дова­ния? Не толь­ко. Под­час и собс­твен­ный дух бес­по­кой­ства… Ведь в са­мом на­чале Марк го­ворит Гар­ри, тре­вожась о нем, оди­ноком, - "Мы у­ез­жа­ем"… Да, он и упо­мина­емая им же­на Гол­да от­прав­ля­ют­ся в Из­ра­иль, там они упо­ва­ют най­ти по­кой. Хо­тя в жи­вых из близ­ких - ни­кого. Это теп­ло­та Мар­ка хра­нит го­ды Гар­ри… И  ря­дом они  - не­высо­кий Гар­ри-Л.Ка­нев­ский  и "за­вышен­но­го" рос­та Марк-Э.Ви­тор­ган  - прос­то клас­си­чес­кая па­ра: Пат и Па­ташон, Бим и Бом, два грус­тных ко­мика, пе­реб­ра­сыва­ющи­еся ос­тро­тами… 

Вы­яс­ня­ет­ся, что имен­но Марк и его неп­ри­сутс­тву­ющая на сце­не же­на пос­та­вили на клад­би­ще па­мят­ник умер­шей же­не Гар­ри. Он не прос­тил ей, что пос­ле двад­ца­ти лет суп­ру­жес­тва, за че­тыре го­да до сво­ей смер­ти она уш­ла от не­го… Дос­тигнув фи­нан­со­вого бла­гопо­лучия, он не смог про­тивос­то­ять зло­му ро­ку судь­бы: двое его де­тей в ре­зуль­та­те нес­час­тно­го слу­чая по­гиб­ли. Где-то да­леко про­живал единс­твен­ный по­томок - лег­ко­мыс­ленный внук…

"Ро­ман­ти­чес­кий" ужин, на ко­торый Этель - но­вая со­сед­ка - приг­ла­сила  Гар­ри, ста­новит­ся для не­го со­быти­ем. Ль­ет­ся ее ме­лодич­ный го­лос, каж­дая пос­ле­ду­ющая фра­за слов­но на­низы­ва­ет­ся на пре­дыду­щую, что-то очень смеш­но, как, нап­ри­мер, выс­ка­зыва­ние о том, что пос­ле ее рас­ска­за об Ис­па­нии Гар­ри ехать ту­да уже не бу­дет нуж­но. И все ста­новит­ся поч­ти  лег­ко. И он уже не под­ни­ма­ет на нее оце­нива­юще гус­тые бро­ви, а прос­то ра­ду­ет­ся вмес­те с ней… Толь­ко ее ве­селье, не под­дель­ное ли оно? Но она на все сог­ласна, ви­димо, оди­ночес­тво ока­залось не мень­шей му­кой, чем смерть лю­бимо­го му­жа…

На­ши ге­рои пос­ле вы­пав­ших им ис­пы­таний об­ре­ли в Аме­рике и опо­ру, и бла­гопо­лучие. Им до­роги вос­по­мина­ния о Поль­ше. Но… не­обы­чай­но ко­кет­ли­вая, на­ряд­ная, в ос­ле­питель­но бе­лом ту­але­те в 1-ом ак­те, и  эф­фек­тная во 2-ом - в цве­та мор­ской вол­ны шел­ко­вом кос­тю­ме и в тон туф­лях (кос­тю­мы-Н.Ка­нев­ская),  Этель-Но­вико­ва вне­зап­но слов­но над­ла­мыва­ет­ся. По­пыт­ка за­вязать но­вые от­но­шения ("По­чему нет?") - об­ре­чена… Пе­реход к бли­зос­ти не­пере­носим для нее. Поз­дно!  Ста­рая боль об умер­шем му­же воз­вра­ща­ет­ся, ис­ка­жая ли­цо Этель. И тут ре­жис­су­ра на­ходит не­ожи­дан­ный по­ворот в пе­реда­че сце­ничес­ко­го сос­то­яния ге­ро­ини в пог­ра­нич­ном сос­то­янии. Ос­тавшись од­на, Этель ти­хонеч­ко пла­чет и что-то бес­связ­но го­ворит, по­том по­чему-то паль­ца­ми бе­рет по ку­соч­ку мя­со из сво­его кис­ло-слад­ко­го жар­ко­го и как бы ма­шиналь­но ест, по­лузас­тыв. Она поч­ти в прос­тра­ции… Ме­лодия валь­са вы­рас­та­ет  ис­подволь и вдруг вскри­кива­ет за нее. О чем она ду­ма­ет?
 "Что зна­ет жен­щи­на од­на о смер­тном ча­се"?

Гар­ри ее боль­ше не уви­дит. По­ут­ру он в упо­ении, мо­лодея, бу­дет чи­тать  Мар­ку стро­ки биб­лей­ской Пес­ни Пес­ней, по­ка го­лос консъ­ер­жки за дверью не  со­об­щит, что но­вая со­сед­ка ночью выб­ро­силась из ок­на. Бы­ла ли она нер­вно ис­то­щена? Не­сом­ненно!

В спек­такле Ка­над­ско­го те­ат­ра Этель-А.Вар­па­хов­ская го­вори­ла Гар­ри до зав­тра так, что бы­ло яс­но: ни­како­го зав­тра не бу­дет. Она сто­яла к пуб­ли­ке спи­ной и смот­ре­ла в ок­но. И вся ее фи­гура вы­ража­ла не­выно­симое стра­дание. Ми­лая, до­маш­няя, нем­ножко пол­но­ватая ев­рей­ская жен­щи­на вы­рас­та­ла в ге­ро­иню ан­тичной тра­гедии. 

В спек­такле те­ат­ра Ге­шер ни о чем страш­ном нель­зя бы­ло до­гадать­ся.   Этель-К.Но­вико­ва - яв­ле­ние праз­дни­ка, а не до­маш­ней ру­тины, звез­да на скуч­ном не­бос­кло­не, она па­дала с не­го, об­ры­вая жизнь вне­зап­но. Яв­ля­лась как фея. И ис­че­зала как фея. И это смер­тель­ное па­дение вниз на по­роге  воз­можно но­вого вит­ка судь­бы по­бива­ло все ре­кор­ды  че­лове­чес­ко­го от­ча­яния. Ей бы­ло 57 лет, ему - 82. Кто ска­зал, что в этом воз­расте лю­ди уже не мо­гут быть счас­тли­вы?
     
Два раз­ные те­ат­раль­ные ре­шения пе­реда­вали сос­то­яние жен­ской ду­ши в тра­гичес­кий мо­мент: ког­да ник­то не в си­лах по­мочь, ког­да приз­вать мож­но толь­ко собс­твен­ные внут­ренние си­лы. И каж­дое из этих те­ат­раль­ных ре­шений бы­ло убе­дитель­ным по си­ле воз­дей­ствия. 

А пос­ле слу­чив­шей­ся ка­тас­тро­фы с ге­ро­иней в спек­такле те­ат­ра "Ге­шер"  ос­тавши­еся - слов­но ог­лу­шен­ные - ку­да-то за­торо­пят­ся: Гар­ри - в а­эро­порт, ра­зыс­ки­вать сво­его вну­ка и  нез­на­комую дочь Этель; Марк - про­водить Гар­ри и со­бирать­ся са­мому в до­рогу. Ра­ди­ого­лос объ­явит о по­лете,  и…

Этель - та­кая, ка­кой Гар­ри  уви­дел ее впер­вые, при­дет и ся­дет с ни­ми ря­дом. Соп­ро­вож­да­ющая спек­такль ме­лодия валь­са (Ави Бень­ямин) за­пол­нит со­бой все прос­транс­тво, и Этель сно­ва зас­ме­ет­ся, уже сво­бод­ная от бо­ли, раз­ры­вавав­шей ее су­щес­тво, и им всем ста­нет хо­рошо вмес­те. 

Это и бу­дет фи­нал, с опи­сания ко­торо­го на­чинал­ся наш раз­го­вор. На этот спек­такль не нуж­но за­зывать те­леви­зи­он­ной рек­ла­мой со сло­вами: "Так вы еще ни­ког­да не сме­ялись!". На не­го нуж­но пой­ти, что­бы улы­бать­ся шут­кам, и вос­хи­щать­ся стой­костью ев­рей­ско­го на­ци­ональ­но­го ха­рак­те­ра, и ис­пы­тать  со­пере­жива­ние тра­гичес­кой учас­ти ге­ро­ини.

Что ка­са­ет­ся воп­ло­щения ее об­ра­за, то при не­воль­ном воз­никшем со­пос­тавле­нии двух сце­ничес­ких проч­те­ний каж­дое вы­зыва­ет вол­не­ние.
Си­ла не­одо­лимо­го чувс­тва ге­ро­ини в ка­над­ском спек­такле об­жи­гала.
Хруп­кость об­ре­тен­но­го ею "над­мирно­го" ус­по­ко­ения в спек­такле из­ра­иль­ско­го те­ат­ра "Ге­шер" ста­нови­лась прон­зи­тель­ной от­то­го, что вос­хо­дила к гор­ным вы­сотам.

____________________________________
На фо­то:

1. Сце­на из спек­такля "Пос­ледняя лю­бовь"  из­ра­иль­ско­го те­ат­ра "Ге­шер": Этель - Кла­ра Но­вико­ва, Гар­ри - Ле­онид Ка­нев­ский, Марк - Эм­ма­ну­ил Ви­тор­ган;

2. Ка­над­ский те­атр име­ни Л. Вар­па­хов­ско­го. Ис­полни­тель­ни­ца ро­ли Этель - Ан­на Вар­па­хов­ская.