Я не согласен ни с одним словом, которое вы говорите, но готов умереть за ваше право это говорить... Эвелин Беатрис Холл

независимый интернет-журнал

Держись заглавья Кругозор!.. Наум Коржавин
x

Обстоятельства жизни

Сергей Юрский: встречи в Бостоне

Опубликовано 21 Декабря 2017 в 04:59 EST

Сергей Юрьевич Юрский - выдающийся актер нашего времени, всегда отличавшийся острым чувством гражданственности. Никогда - ни при каких событиях в жизни страны или действиях властей или общественных явлениях, замешанных на официальной идеологии, он не оставался в стороне. Уже немолодой человек, он выходил на улицы Москвы вместе с теми, кто отстаивал право на память загубленных репрессированных, право на справедливость. И сейчас, читая сообщения о происходящих в Москве гонениях на ряд людей театра, среди которых первой жертвой стал талантливый режиссер Кирилл Серебренников, - среди тех, кто пришел на слушание по его сфабрикованному делу в Басманный суд или даже не смог войти туда из-за переполненности зала, но оказался среди потрясенных и сочувствующих представителей театрального мира - был Сергей Юрский.

И нам, его современникам, остается испытывать к нему огромное уважение.
Гостевой доступ access Подписаться

…На гас­тро­лях в Аме­рике пос­ледний раз С. Юр­ский иг­рал Мар­ка Ша­гала в пь­есе Зи­новия Са­гало­ва "По­лёты с ан­ге­лом". Он вос­созда­вал об­раз зна­мени­того ху­дож­ни­ка в ста­рос­ти, но во­лей во­об­ра­жения и вос­по­мина­ний пред­ста­юще­го по­рой сов­сем мо­лодым. Он сам пос­та­вил этот спек­такль, вклю­чив в не­го и дру­гих пер­со­нажей…

И пер­вое мес­то за­нима­ет по пра­ву та­лан­та и оду­хот­во­рен­ности в ро­ли Ма­тери ху­дож­ни­ка - На­талья Те­няко­ва. Ста­рый Ша­гал бе­седу­ет с Ма­терью, ко­торой дав­но нет на све­те… Но как по­хожа она на жен­щин от­нюдь не из ев­рей­ско­го мес­течка, ско­рее, она из Флан­дрии, или из про­вин­ции Фран­ции, это ев­ро­пей­ская жен­щи­на с при­выч­ным шить­ем в ру­ках, нат­ру­жен­ных, ра­бочих и го­товых опус­тить­ся на го­лову ре­бен­ка, что­бы пог­ла­дить…

Эти два тон­ких ум­ных ак­те­ра всег­да вмес­те. Я пом­ню и люб­лю их всю мою жизнь, с пер­вых уви­ден­ных в ле­нин­градском БДТ спек­таклях и в пос­ледних, сыг­ранных на этой сце­не. А по­том в спек­таклях те­ат­ра име­ни Мос­со­вета. И на сце­не МХА­ТА… Низ­кий мой пок­лон!

Ве­чер пер­вый - зи­ма 1996 го­да

 Сер­гей Юр­ский вы­шел на сце­ну, и зал с лю­бовью вгля­дывал­ся в его чер­ты, под­ме­чая не­из­бежные пе­реме­ны. Бо­лее, чем кто-ли­бо из ак­те­ров-сов­ре­мен­ни­ков он мог выз­вать это тре­вожа­щее ощу­щение по-раз­но­му про­жива­емо­го вре­мени - здесь в Аме­рике и там в Рос­сии. Меж­ду там и здесь бы­ли не толь­ко ге­ог­ра­фичес­кая уда­лен­ность и ис­то­ричес­кие ка­так­лизмы. Твор­ческая судь­ба С.Юр­ско­го, его ро­ли ста­нови­лись ве­хами в би­ог­ра­фии его зри­телей.

 Имен­но он - Сер­гей Юр­ский - с на­чала сво­его ар­тисти­чес­ко­го пу­ти об­ла­дал та­лан­том и пра­вом ху­дож­ни­ка вы­разить са­мые ос­трые и де­мок­ра­тичес­кие умо­нас­тро­ения сво­его по­коле­ния. В труп­пу ле­нин­градско­го Боль­шо­го дра­мати­чес­ко­го те­ат­ра он был приг­ла­шен еще сту­ден­том Те­ат­раль­но­го ин­сти­тута. Ху­дожес­твен­ная ат­мосфе­ра в БДТ бы­ла уни­каль­ной.Ве­ликое приз­на­ние, ко­торое от­да­валось те­ат­ру, воз­глав­ля­емо­му Г.А. Тов­сто­ного­вым в Ле­нин­гра­де, оп­ре­деля­лось и ху­дожес­твен­ностью, и нон­конфор­мизмом.

 Чац­кий - Юр­ский с его "неп­ра­виль­ной" внеш­ностью, с его( так тог­да ка­залось) не иде­аль­ной дик­ци­ей, с его не­зави­симостью и ра­нимостью, с его ни на ко­го не по­хожей ин­то­наци­ей стал ге­ро­ем но­вого те­ат­раль­но­го ис­кусс­тва. Пос­ле эта­лона, соз­данно­го М.Ца­ревым, это бы­ла ре­волю­ция! Тов­сто­ного­ву ну­жен был имен­но та­кой ан­ти­герой, в ус­тах ко­торо­го клас­си­чес­кие ти­рады и зна­комые до за­тер­тости по­говор­ки зву­чали бы про­из­не­сен­ны­ми как впер­вые, очи­щен­ны­ми и от­кры­тыми за­ново, без

дек­ла­маци­он­ной "по­дачи", ес­тес­твен­но, то нег­ромко, то ше­потом, под­час прев­ра­щая сти­хи в про­зу…

 Он по­лучал од­ну глав­ную роль за дру­гой, на­пол­няя их ин­тенсив­ностью собс­твен­ной ду­хов­ной жиз­ни. И ког­да он сыг­рал Ада­ма в "Бо­жес­твен­ной ко­медии" И.Што­ка, умыш­ленно в пан­то­мими­чес­ком сти­ле Мар­се­ля Мар­со, его ус­пех был не толь­ко в озор­ном дос­ти­жении вы­сот дру­гого ис­кусс­тва, его по­бедой ста­ло вир­ту­оз­ное ов­ла­дение плас­ти­кой, эк­сцентри­кой, ког­да жест, ру­ка, но­га, по­ворот, ми­мика вы­ража­ют не мень­ше, чем ин­то­нация, ритм, на­пев­ность и об­рыв сло­ва…

 Мно­гое из его пос­ле­ду­ющих ро­лей бра­ло на­чало из это­го ис­точни­ка. В Ле­нин­гра­де он стал приз­нанным и лю­бимым ар­тистом, как поз­же это про­изой­дет в Мос­кве. Пос­ле выс­тупле­ния в аме­рикан­ском тур­не зри­тели под­хо­дили к ар­тисту с прось­бой об ав­тогра­фе, про­тяги­вая прог­рамки дав­них лет. Это зна­чит их бра­ли с со­бой как реп­ро­дук­ции на па­мять, у­ез­жая в эмиг­ра­цию, ос­тавляя не­об­хо­димые ве­щи…

 Зал вгля­дывал­ся в Юр­ско­го, Юр­ский в зал не гля­дел, он и так чувс­тво­вал нас­тро­ение соб­равших­ся, он по­нимал, что та­кое вре­мя, про­жива­емое с двой­ным от­сче­том, за се­бя в дру­гой стра­не, и с мыслью о тех, "с кем нам раз­лу­ку Бог пос­лал"…

 Он чи­тал три сти­хот­во­рения о воз­вра­щении в не­кое мес­то и прстранс­тво, что су­щес­тву­ют са­ми по се­бе, пе­чаль­но от­ра­жая этот не­зави­симый ход со­бытий …

 Пуш­кин, Есе­нин, Брод­ский - по­эты столь не­сопос­та­вимые в сво­ем твор­чес­тве и столь еди­ные в го­рес­тнос­ти ощу­щений о не­умо­лимой влас­ти Вре­мени…

 Ве­щес­твен­ные сим­во­лы Брод­ско­го ока­зыва­лись про­низа­ны но­тами бе­зыс­ходнос­ти…

 "Ник­то из нас дру­гим не влас­те­лин, хо­тя по­пол­зно­вения зло­вещи, ведь за­лива­ет сте­арин не мыс­ли о ве­щах, а са­ми ве­щи"…

 …-"Я люб­лю все­го Брод­ско­го, но эти ран­ние сти­хи, на­писан­ные до отъ­ез­да, боль­ше," - приз­на­вал­ся со сце­ны Юр­ский. Прош­лое, ока­зыва­ет­ся, Юр­ский лю­бит боль­ше, оно за­пало глуб­же, тя­нет ду­шу зас­та­релой пе­чалью, бе­редит вос­по­мина­ния…

От ро­зов­ско­го юно­го бун­та­ря, го­тово­го кру­шить из про­тес­та про­тив обы­ватель­ства ог­ромной саб­лей не­навис­тную ему ме­бель, из спек­такля "В по­ис­ках ра­дос­ти" на­чина­лась его би­ог­ра­фия. Пос­та­нов­ки Тов­сто­ного­ва от­ли­чались гар­мо­ничес­ки вы­верен­ной ар­хи­тек­то­никой, и при веч­ном ду­шев­ном бес­по­кой­стве Юр­ско­го ему бы­ла пре­дос­тавле­на воз­можность най­ти ху­дожес­твен­ное рав­но­весие. Он иг­рал не ро­ли, а судь­бы.

 

 …Так и ви­жу его в в лу­че те­ат­раль­но­го про­жек­то­ра в 60-70-е го­ды. Он воп­ло­тил Эзо­па че­рез де­сять лет пос­ле зна­мени­того В.По­лицей­ма­ко. И "весь" Ле­нин­град спе­шил смот­реть на Юр­ско­го, сме­нив­ше­го ве­лико­го ста­рого ар­тиста. Юр­ский иг­рал и чувс­тво­вал по-дру­гому. Гиб­нувший Эзоп -По­лицей­ма­ко па­тети­чес­ки ве­рил в то, что его смерть при­несет сво­боду от рабс­тва дру­гим. Эзоп Юр­ско­го знал: смерть ни­чего не из­ме­нит в ми­ре, но на ком­про­мисс ид­ти не мог. Ар­тист был бес­по­щаден к се­бе в вы­боре уро­ду­юще­го гри­ма, был пок­рыт руб­ца­ми и ра­нами, об­на­жал те­лес­ные стра­дания, не уби­вав­шие вы­соту ду­ха. Он был эк­сцентри­чен и в этой ро­ли, но важ­нее все­го был об­на­ружи­ва­емый про­цесс рож­де­ния и соз­ре­вания мыс­ли. Про­тивос­то­яние. Ко­неч­но, тут воз­ни­кали ал­лю­зии. И ны­не, ког­да рус­ско­языч­ная пуб­ли­ка ока­зыва­ет Юр­ско­му фан­тасти­чес­ки вос­торжен­ный при­ем, это име­ет свои дав­ние при­чины: единс­тво в ощу­щении неп­ри­ятия ин­телли­ген­ци­ей со­вет­ской влас­ти…

 Его чтец­кие прог­раммы всег­да от­кры­ва­ют, выс­ве­чива­ют неч­то преж­де про­пущен­ное или не­заме­чен­ное. В тот при­езд - уже дав­ний - он чи­тал Ба­беля. Ди­кие нра­вы Мен­де­ля Кри­ка, Фро­има Гра­ча и дру­гих ка­зались сце­нами из ры­цар­ских вре­мен в срав­не­нии с опи­сани­ями "по­ложи­тель­ных" че­кис­тов. Из ос­мысле­ния всех кро­воп­ро­литий, дог­ма­тичес­ко­го фа­натиз­ма, ужа­са граж­дан­ской вой­ны рож­да­лось прин­ци­пи­аль­но иное ви­дение на­писан­но­го Ба­белем. И Юр­ский прос­ле­живал этот вы­вод, воп­ло­щая пор­тре­ты пер­со­нажей во гла­ве с глу­хо каш­ля­ющим, ча­хоточ­ным и всез­на­ющим Арье Лейб…

 Что бы Юр­ский не ис­полнял , он преж­де все­го - тол­ку­ет.

 Чи­тая Пуш­ки­на, он оп­ро­киды­ва­ет при­выч­ную гар­мо­нию рит­ма, на­низы­вая сло­ва, опи­сания, риф­мы, по-сво­ему пре­лом­ляя их, и об­ра­ща­ясь с ни­ми с той же лег­костью, с ка­кой в спек­таклях он вза­имо­дей­ству­ет с пер­чатка­ми, ци­лин­дром, зон­ти­ком и про­чими ат­ри­бута­ми, зас­тавляя их

пре­об­ра­жать­ся. И они выс­тра­ива­ют­ся в угод­ном ему по­ряд­ке, пос­лушные его ху­дож­ни­чес­кой во­ле. "Бе­сы" Пуш­ки­на зву­чали у не­го по-рус­ски и по-фран­цуз­ски в пе­рево­де М.Цве­та­евой .

Сквозь сдер­жанность ар­тиста про­рывал­ся не­удер­жи­мый, оз­но­бом об­жи­га­ющий вос­торг пе­ред рит­мом и риф­мой, не­сущи­ми его на сво­ем хреб­те.

 Он был еще мо­лод, ког­да сыг­рал воз­рас­тные ро­ли. Од­на из них - про­фес­сор По­лежа­ев. Ак­тер ос­тро­го ха­рак­терно­го ри­сун­ка, он был клас­си­чес­ки строг в соз­да­нии об­ра­за. Ни­ког­да он не шел ни за кем вслед. Не по­шел и по пу­ти Чер­ка­сова. Он сыг­рал за­кат че­лове­чес­кой жиз­ни и муд­рости… А в ро­ли уми­ра­юще­го ко­роля Ген­ри­ха 4 -го в шек­спи­ров­ской хро­нике он был уже нас­толь­ко прос­лавлен, что Тов­сто­ногов мог поз­во­лить па­роди­ровать его внут­ри спек­такля, что и де­лал бу­дущий нас­ледник - принц Гар­ри -Олег Бо­рисов… На­до бы­ло так лю­бить Юр­ско­го, как его лю­били, и до­верять сво­ему зри­телю, что­бы поз­во­лить по­доб­ное озорс­тво.

 В "Карь­ере Ар­ту­ро Уи" Брех­та он сыг­рал на­цис­та по име­ни Джи­вола. Это бы­ла пер­вая роль, в ко­торой он шел не "от се­бя". Кол­че­ногий дь­явол с не­живым ли­цом и веч­ной го­тов­ностью ос­кла­бить­ся - этот убий­ца был воп­ло­щен ак­те­ром бес­по­щад­но, со всей не­навистью к фа­шиз­му. Мно­го лет спус­тя в Мос­кве во МХА­Те в спек­такле "Об­вал" о тра­гедии гру­зин­ской ин­телли­ген­ции в эпо­ху ок­тябрь­ской ре­волю­ции он сыг­ра­ет еще од­но­го низ­менно­го, нич­тожно­го и гнус­но­го че­лове­ка. С пси­холо­гичес­кой убе­дитель­ностью, раз­венчи­ва­ющей урод­ли­вое и страш­ное.

 Но все-та­ки в его при­роде - лю­бить. И быть чуть стран­ным, чуть не от ми­ра се­го. Не за­быва­ем его Фа­рять­ев в пь­есе "Фан­та­зии Фа­рять­ева" А. Со­коло­вой, пос­тавлен­ной им са­мим. Его ге­рой, без­на­деж­но влюб­ленный, на ка­кой-то миг по­верил в счастье. И вот он бе­жит с рас­прос­терты­ми ру­ками по кру­гу сце­ны так, как буд­то ру­ки мо­гут по­нес­ти как крылья! Ах, ка­кой то был по­рыв, ка­кой про­бег счастья! Но учи­тель­ни­ца му­зыки Алек­сан­дра - ее иг­ра­ла На­талья Те­няко­ва - увы, лю­била дру­гого.

 Мно­го сыг­ра­но и пос­тавле­но Юр­ским в Мос­кве и в те­ат­ре име­ни Мос­со­вета, и во МХА­Те, и в ки­но, и на ТВ. И все же нич­то не мо­жет ос­та­вить в те­ни не­забы­ва­емые ро­ли пе­ри­ода БДТ…

 Пос­ле кон­церта к не­му приш­ло мно­жес­тво лю­дей бла­года­рить . Он вы­шел очень утом­ленный и ска­зал сов­сем по-до­маш­не­му: "Прос­ти­те ме­ня, но я ус­тал, и ни­чего не ел се­год­ня"… не знаю, как это про­изош­ло, но вдруг в па­мяти воз­никла дру­гая кар­ти­на:сте­ны, по­толок ку­да-то ис­чезли, на сме­ну им от­кры­лась прос­ти­ра­юща­яся вдаль бе­резо­вая ал­лея, в ко­торой Юр­ский -Ту­зен­бах про­щал­ся с Ири­ной, ухо­дя на ду­эль, фи­нал ко­торой пред­чувс­тво­вал.- "Я еще се­год­ня не пил ко­фе, ска­жешь, что­бы сва­рили"…Это бы­ло про­из­не­сено тем же го­лосом, что и сей­час. "Три сес­тры" Че­хова ста­ли клас­си­чес­ким спек­таклем 70-х го­дов, те­перь уже то­же ото­шед­шим в ис­то­рию.

Ве­чер вто­рой - зи­мой 1996 го­да

 -"Я зап­ла­кала, ког­да уви­дела в ру­ках у лю­дей на­ши ста­рые прог­рам­мки," - ска­зала На­талья Те­няко­ва пос­ле сыг­ранно­го ими обо­ими спек­такля "Стулья"

 Н.Те­няко­ва, воп­ло­тив­шая млад­шую сес­тру в "Стар­шей сес­тре" А.Во­лоди­на, Юлию в "Дач­ни­ках"Горь­ко­го, ге­ро­иню в пь­есе Ар­бу­зова "Счас­тли­вые дни нес­час­тли­вого че­лове­ка" и во мно­жес­тве дру­гих, ни­ког­да не бо­ялась быть стран­ной и да­же нек­ра­сивой, хо­тя об­ла­дала ки­нема­тог­ра­фичес­ки прив­ле­катель­ной внеш­ностью- вспом­ним Вар­ва­ру Асен­ко­ву в "Зе­леной ка­рете"Яна Фри­да. К то­му же она всег­да бы­ла вос­хи­тель­но иро­нич­на. Как у всех боль­ших ак­трис у нее из­на­чаль­но бы­ла "осо­бин­ка" , ха­рак­терность в го­лосе. Но го­лос ос­та­вал­ся всег­да теп­лым, груд­ным, пе­вучим.

 В пос­тавлен­ном С.Юр­ским "Моль­ере" Бул­га­кова она иг­ра­ла Ар­манду - юную же­ну Моль­ера-Юр­ско­го. Она мог­ла бы сыг­рать оча­рова­ние лег­ко­мыс­ленной ко­кет­ки. Те­няко­ва об­на­жила жен­скую по­дат­ли­вость и пус­то­ту этой ге­ро­ини так, что ста­нови­лось страш­но от

со­седс­тва ге­ни­аль­нос­ти и нич­тожнос­ти. У нее не­из­менно был мет­кий нас­мешли­вый взгляд и склон­ность к чуть сдви­нуто­му в сто­рону от скуч­ной ре­аль­нос­ти изоб­ра­жению. Тем не ме­нее,

бу­дучи склон­ной к ут­ри­рова­нию, ак­три­са всег­да сле­дова­ла пси­холо­гичес­кой рус­ской шко­ле ак­тер­ской иг­ры.

 Эта стран­ная пь­еса "Стулья" И­онес­ко да­ла воз­можность Те­няко­вой и Юр­ско­му дать плоть и кровь пер­со­нажам, на­писан­ным ли­дером аб­сурдиз­ма.

 До­жива­ющие свой век оди­нокие ста­рики - муж и же­на где-то в до­мике, вок­руг ко­торо­го вод­ное прос­транс­тво. Они бе­седу­ют, вспо­мина­ют, уте­ша­ют друг дру­га. Со ста­ромод­ной неж­ностью . Они без­на­деж­но оди­ноки. Им так хо­телось бы при­хода гос­тей… Квин­тэссен­ция спек­такля - ожи­дание свер­ши­лось. В ро­ли гос­тей - они са­ми, сме­няя сь. Ка­кое-то бе­зумие в

этом фан­та­зиру­емом за­пол­не­нии до­ма людь­ми , ког­да тре­бу­ют­ся еще, еще и еще стулья. За­пол­нив всю сце­ну, пус­тые стулья соз­да­ют ил­лю­зию мно­голюдс­тва. Но чувс­тво пус­то­ты не по­кида­ет их. Воз­ни­ка­ет мысль уй­ти. Ку­да? Да, хоть по этой прис­тавной лес­тни­це вверх, в ни­куда, в не­бытие…

 Та­кой стран­ный сю­жет. Дра­ма не­ре­али­зован­ности, не­вос­тре­бован­ности. У И­онес­ко она на­писа­на умоз­ри­тель­но. Те­няко­ва и Юр­ский не бы­ли бы са­мими со­бой, ес­ли бы эту кан­ву не за­пол­ни­ли пуль­са­ци­ей собс­твен­ной кро­ви…

 Ког­да бу­дет но­вая встре­ча, ду­мала я … В па­мяти воз­ни­кали один за дру­гим пе­рек­рес­тки За­город­но­го и Бо­родин­ской, Фон­танки, зда­ние БДТ… По­том воз­ник си­лу­эт дру­гого го­рода и в нем Са­дово-Куд­рин­ская и про­езд Мос­кви­на, МХАТ в Ка­мер­гер­ском про­ез­де… Вне­зап­но по­дул силь­ный бос­тон­ский ве­тер, пог­нал осен­ние листья, зак­ру­тил их смер­чем и уже ни­чего не бы­ло боль­ше вид­но…

 Но вот вновь гас­тро­ли Юр­ско­го - ак­те­ра, ре­жис­се­ра, мыс­ли­теля в ис­кусс­тве.

 Итак, встре­ча - вто­рая по про­шес­твии вре­мени.

 Ве­чер тре­тий- 16 де­каб­ря 1999 го­да

 "ПОС­ЛЕ РЕ­ПЕТИ­ЦИИ"

Ко­неч­но, спек­такль во­ис­ти­ну мха­тов­ский, в нем и ти­шина, и шум дож­дя, и от­го­лос­ки ми­нув­ше­го, и зри­мая ве­щес­твен­ность.Ве­щес­твен­ность, на ко­торую на­тыка­ешь­ся, как на пред­метное до­каза­тель­ство; что-то не ка­залось, а су­щес­тво­вало, при­над­ле­жало ко­му-то… За­чем сбо­ку у этой ку­лисы сто­ит слов­но ос­тавлен­ная не на мес­те па­ра ту­фель на вы­соких каб­лу­ках? Вла­дели­ца зай­дет по­ис­кать их, не до­гады­ва­ясь, что она мо­жет по­явить­ся лишь во сне вспо­мина­юще­го ее. Она дав­но не су­щес­тву­ет.

 Ас­со­ци­ации не раз­мы­ва­ют дей­ствие, нап­ро­тив, они - то, из че­го оно сот­ка­но, и напр­вля­ют его в ту сто­рону, ку­да хо­чет ав­тор.А хо­чет он в под­созна­тель­ное, иног­да мис­ти­чес­кое, в не­дока­зу­емое и не­дос­ка­зан­ное. Ав­тор- Ин­гмар Бер­гман. Спек­такль на­зыва­ет­ся "Пос­ле ре­пети­ции", и в ос­но­ве его не пь­еса, а сце­нарий с вклю­чени­ем за­писей, в том чис­ле и днев­ни­ковых ве­лико­го ки­норе­жис­се­ра.Пос­та­нов­ку осу­щес­твил ре­жис­сер Вя­чес­лав Дол­га­чев. В ней иг­ра­ют На­талья Те­няко­ва, Сер­гей Юр­ский и Дарья Юр­ская.

 Их хруп­кое вза­имо­дей­ствие стро­ит­ся на дол­гих мо­ноло­гах- приз­на­ни­ях или умол­ча­ни­ях, на смут­ных до­гад­ках, не­объ­яс­ни­мос­ти об­щнос­ти, бли­зос­ти и в то же вре­мя гор­ча­щей отъ­еди­нен­ности. Они спе­шат выс­ка­зать­ся. Иног­да не слы­шат друг дру­га. Сквозь го­лос од­но­го вне­зап­но прос­ту­па­ет го­лос дру­гого. Зри­мой ста­новит­ся по­лифо­ния сце­ничес­кой пар­ти­туры,приз­ванной пе­редать пог­ра­нич­ность су­щес­тво­вания. Столь­ко ска­зано, но еще бо­лее так и не про­из­не­сено.

 Что же му­ча­ет это­го под­тя­нуто­го не­моло­дого гос­по­дина, что си­дит на сце­не спи­ной к зри­тель­но­му за­лу, дол­го ку­рит в тем­но­те и всмат­ри­ва­ет­ся в сме­ня­ющи­еся кар­тинки на те­ат­раль­ном ма­кете?

 По сце­ничес­ко­му дей­ствию это ре­жис­сер Хен­рик Фог­лер - Сер­гей Юр­ский.Он ста­вит пь­есу А.Стрин­берга "Иг­ра снов", пре­бывая при этом так­же меж­ду сном-вос­по­мина­ни­ем и явью. Ка­жет­ся, вос­по­мина­ние в нем зву­чит силь­нее. Но и явь про­дол­жа­ет вы­зывать от­клик. Жизнь твор­ческая и ре­аль­ная - это бы­тие в двух из­ме­рени­ях- вме­ща­ет и прош­лое, и нас­то­ящее.

 Цепь впе­чат­ле­ний по­буж­да­ет Фог­ле­ра - Юр­ско­го го­ворить нег­ромко, слов­но с са­мим со­бой. Сло­ва зву­чат приг­лу­шен­но. И вот этот че­ловек си­дит в пус­то­те под от­кры­тыми шта­кет­ни­ками и со­фита­ми(ху­дож­ник- М.Демь­яно­ва) пос­ле ре­пети­ции и яв­но пре­быва­ет в прош­лом. Он по­вора­чива­ет лам­пу яр­ким сле­пящим све­том вглубь сце­ны, смот­рит на свою ос­ве­щен­ную ру­ку, длин­ные паль­цы, сквозь ко­торые буд­то про­се­ялось вре­мя. За­кури­ва­ет.

 Бес­шумно, не за­мечая его, про­ходит мо­лодая де­вуш­ка со свет­лы­ми лег­ки­ми во­лоса­ми- ак­три­са Ан­на Экер­ман- ее иг­ра­ет Дарья Юр­ская.

 Это поз­же он ска­жет о том, что вся боль и вык­ри­ки ак­те­ров не мог­ли ис­чезнуть, их ду­хов­ная энер­гия впи­талась, сце­на хра­нит ее, что он, ре­жис­сер, лю­бит ак­те­ров за их му­жес­тво и за их хит­рость, что та­кая прос­тей­шая вещь как лист же­леза, ис­поль­зу­емый для из­вле­чения те­ат­раль­но­го гро­ма, дра­гоце­нен по­тому, что соз­да­ет ат­мосфе­ру дей­ствия, что ему при­ят­ны дол­го жи­вущие в спек­таклях ве­щи, как, нап­ри­мер, ди­ван, сто­яв­ший еще в "Гед­де Габ­лер"…

Стоп, ду­маю я, Гед­да Габ­лер- не слу­чай­ное упо­мина­ние.Эта ге­ро­иня Иб­се­на дол­жна иметь уже не для Хен­ри­ка Фог­ле­ра, для са­мого Юр­ско­го лич­ное зна­чение. Пь­еса бы­ла в его би­ог­ра­фии.А Гед­ду Габ­лер на сце­не те­ат­ра име­ни Мос­со­вета иг­ра­ла На­талья Те­няко­ва, его же­на. Гед­ду Габ­лер он на­зыва­ет в спис­ке как-то осо­бен­но. Тут ни­чего не до­кажешь. Про­мель­кну­ло и ис­чезло. Но спек­такль "Пос­ле ре­пети­ции" те­мой пос­вя­щен те­ат­ру и ак­те­рам. И не уди­витель­но, что вспыш­ка­ми оза­рены рас­став­ленные в нем зна­ки…

 О чем еще го­ворит Юр­ский-Фог­лер сво­им уди­витель­ным, единс­твен­ным в ми­ре го­лосом, в сво­еоб­разную ин­то­наци­он­ную ок­раску ко­торо­го, за­та­ив ды­хание, вслу­шива­ет­ся зал? Он го­ворит на пер­вый взгляд сов­сем за­гадоч­ное:" Мер­твые не сов­сем мер­твы, а жи­вые выг­ля­дят приз­ра­ками…" Вду­ма­ем­ся, раз­ве те, ко­го мы лю­били, и кто умер, пе­рес­та­ли су­щес­тво­вать в на­шем соз­на­нии? Ушед­шие ос­тавля­ют за со­бой дол­гую па­мять, об­ще­ние с ни­ми слов­но не прек­ра­ща­ет­ся, но их от­сутс­твие вы­зыва­ет не­ути­ха­ющую боль. С болью то­же при­ходит­ся сжить­ся и сквозь нее ид­ти к но­вым встре­чам…

 "Так пло­хо мо­жет иг­рать толь­ко та­лан­тли­вый че­ловек…" Ко­му он это го­ворит, и кто это мо­жет по­нять?

 Он го­ворит это юной де­вуш­ке в ли­лова­тых брюч­ках и се­ром сви­тер­ке, с си­гарет­кой, что вне­зап­но прош­ла ми­мо не­го. И они пе­реб­ра­сыва­ют­ся реп­ли­ками: "Что ты ищешь?"- "Ты ис­пу­гал ме­ня, я те­бя не ви­дела…"

 Она ис­ка­ла об­ро­нен­ный брас­лет. В сущ­ности по­вод аб­со­лют­но не су­щес­твен.У них есть не­об­хо­димость го­ворить. Пос­лу­ша­ем Ан­ну… Ока­зыва­ет­ся, она чувс­тву­ет се­бя глу­по и каж­дый раз пос­ле ре­пети­ции пла­чет(он удив­лен); свою мать ак­три­су(умер­шую) она не­нави­дит, за­видуя пре­вос­ходс­тву ее та­лан­та(так ли это на са­мом де­ле?), близ­ки­ми от­но­шени­ями с по­мощ­ни­ком ре­жис­се­ра тя­готит­ся... Его ужа­са­ют эти приз­на­ния: - "Мне страш­но, ког­да ты го­воришь о не­навис­ти. Она мо­жет чувс­тво­вать ее…" Фра­за за­виса­ет в воз­ду­хе. Мис­ти­ка? А кто зна­ет, прав­да ли, что мер­твым не боль­но… Да и жи­вой ду­ше по­силь­на ли тя­жесть неп­ро­щения?

 Мыс­ли, приз­на­ния, сло­ва, ас­со­ци­ации за­тяги­ва­ют­ся в дра­матур­ги­чес­кий узел. Они и есть дей­ствие. Ан­на- Д.Юр­ская до­веря­ет ста­рому дру­гу сво­ей семьи.Она хо­чет быть по­нятой.Но все про­ис­хо­дящее зыб­ко. Явь ус­ту­па­ет мес­то вос­по­мина­нию.Хен­рик Фог­лер, слу­шая ее, прик­ры­ва­ет ве­ки, за­сыпа­ет. И уже из сна, из его об­рывка на сце­ну вы­ходит дру­гая

ге­ро­иня, пред­ста­ющая та­кой, ка­кую он за­пом­нил не­задол­го до ее ухо­да из жиз­ни, мысль о ко­торой мо­жет по­гас­нуть в нем лишь с по­мощью от­клю­ча­юще­го его соз­на­ние каж­дую ночь снот­ворно­го.Она не­воль­но от­тесня­ет Ан­ну. Это ее мать - Ра­кель - Н. Те­няко­ва.

 И слов­но ки­нолен­та рас­кру­чива­ет­ся в об­ратную сто­рону. На­зад. В прош­лое. Иг­ра снов в ре­аль­нос­ти ге­роя, а не в твор­чес­тве? Воз­можно. Од­но от­ра­жа­ет дру­гое. Мо­жет быть, та­кой раз­го­вор ког­да-ни­будь про­ис­хо­дил меж­ду Фог­ле­ром и Ра­келью, не­ког­да пер­вой ак­три­сой его труп­пы…

 -"Я ищу мои туф­ли",- про­из­но­сит она поч­ти зер­каль­но от­ра­жен­ную фра­зу, под­хо­дя к при­тулен­ной сбо­ку от сто­ла па­ре.

 Важ­ны или нет эти ве­щес­твен­ные до­каза­тель­ства ре­аль­нос­ти: туф­ли Ра­кели, брас­лет Ан­ны? За­метим, вещь, об­на­ружен­ная не­ожи­дан­но, на­поми­на­ет о том, ко­му при­над­ле­жала… Ра­кель го­ворит-го­ворит-го­ворит. Все то, что тог­да. И ког­да слов не­дос­та­точ­но, вы­тан­цо­выва­ет ка­кой-то стран­ный та­нец- им­про­виза­цию. О, ко­неч­но, пре­вос­ходная ак­терка!

 -"По­чему роль с дву­мя реп­ли­ками? Ей - пер­вой ак­три­се? Он- ее друг и лю­бов­ник - зна­ет ли, что де­ла­ет?" Хло­пая се­бя по бед­рам, при­от­кры­вая грудь, она уве­ря­ет, что ни­чуть не сда­ла с го­дами. Увы, это толь­ко от­ча­ян­ная бра­вада и ку­раж!Те­няко­ва- как это свой­ствен­но ей, ак­три­се с бес­по­щад­ным ви­дени­ем ущер­бнос­ти, па­толо­гии, об­на­ружи­ва­ет глу­бокий ду­шев­ный кри­зис этой ге­ро­ини, по­мещен­ной в ле­чеб­ни­цу, где ее дер­жат из-за прис­трас­тия к ал­ко­голю.В ито­ге она ти­хо приз­на­ет­ся: " Я рас­па­да­юсь на час­ти… я жи­ву в бе­лой клет­ке, где мо­гу при­ютить свой крик…" Ин­то­нация го­лоса Те­няко­вой-Ра­кели ра­нит.Ли­цо ста­новит­ся тра­гичес­кой кло­ун­ской мас­кой.Вып­лывшая из сна Фог­ле­ра, эта ге­ро­иня об­ри­сова­на рель­еф­но, рез­ко, явс­твен­но.А вот Ан­на, ко­торая вско­ре вер­нется и воз­вра­тит Фог­ле­ра к ре­аль­нос­ти, бу­дет для не­го боль­ше по­хожей на сон. Сон свет­логла­зого ус­та­лого че­лове­ка, все зна­юще­го о жиз­ни, про­иг­ры­ва­юще­го на­изусть все ее воз­можные ва­ри­ан­ты… И тут же от­верга­юще­го…

 Один из них- связь с Ан­ной. Это так за­коно­мер­но- лю­бов­ные от­но­шения ре­жис­се­ра с ве­дущей ак­три­сой.-"Ког­да свя­зан чувс­твен­но, свя­зан про­фес­си­ональ­но",- про­из­но­сит Фог­лер Юр­ско­го. И он об­сужда­ет пер­спек­ти­ву их от­но­шений как вер­сию "ос­тра­нения". А ти­хие сло­ва, об­ра­щен­ные к Ра­кели, с ко­торы­ми он вы­ходит из сос­то­яния сна, - это под­созна­тель­ная по­жиз­ненная му­ка, что не ос­тавля­ет его:" Ско­ро я при­ду к те­бе"…

 Пси­холо­гичес­кий спек­такль пред­став­ля­ет обе­их ге­ро­инь сквозь приз­му его вос­при­ятия.Они- часть его ду­шев­ной жиз­ни, соз­да­ющей при­тяже­ния и кон­трас­ты, они- инс­тру­мен­ты, под­чи­нен­ные его ху­дож­ни­чес­ко­му дик­та­ту и в то же вре­мя ока­зыва­ющие соп­ро­тив­ле­ние, они - явь и сон од­новре­мен­но. Все это пе­реда­но с ка­кой-то но­вой прос­то­той для те­ат­ра.В ки­но воп­ло­тить та­кие пе­рете­ка­ющие сос­то­яния лег­че. За ак­те­ра мо­жет иг­рать ки­нока­мера. В те­ат­ре тре­бу­ют­ся не­обы­чай­ные скон­денси­рован­ность и гиб­кость. Ибо весь ма­тери­ал мыс­ли, воп­ло­ща­ющий ин­тимную, ис­крен­нюю внут­реннюю жизнь ге­роя, мо­жет быть вос­создан толь­ко сло­вом. Ма­ги­ей сло­ва объ­яс­ня­ет суть спек­такля и сам Юр­ский.

 Ря­дом с ним, ве­ликим ак­те­ром на­шего вре­мени Сер­ге­ем Юр­ским, ря­дом с вы­да­ющей­ся глу­бокой и ос­трой ак­три­сой На­таль­ей Те­няко­вой, как про­яв­ля­ла се­бя их мо­лодая пар­тнер­ша и дочь- Дарья Юр­ская? По­верь­те, за­меча­тель­но. Она не сос­тя­залась с ни­ми, бы­ла со­бой, нес­ла свои лед и пла­мя. Ее го­лос - чист, зво­нок и ме­лоди­чен.Прек­расно очер­ченный овал ли­ца, и взгляд се­рых глаз- прям и от­крыт.И толь­ко яр­ко под­кра­шен­ный рот на­поми­на­ет тот же из­гиб - ма­терин­ский.Ан­на- Д.Юр­ская при­над­ле­жит к дру­гому по­коле­нию, ко­торое из­бе­га­ет кап­ризных за­тей, при­хот­ли­вой лом­кости. Она стре­мит­ся про­бить­ся к сво­ей ис­ти­не. К сво­ему пра­ву на роль.И ду­шев­ная суть у нее - иная. Она ес­тес­твен­на, как буд­то и не иг­ра­ет…

 Весь спек­такль - во­об­ра­жа­емая ре­пети­ция, обо­рачи­ва­юща­яся нас­то­ящим, от­ра­жа­ющая прош­лое и бу­дущее.Что-то пов­то­ря­ет­ся как от­звук, что-то уси­лива­ет­ся в пе­реп­лавке ре­алий, что-то пре­дуга­дыва­ет­ся, и все ко­леб­лется. В спек­такле есть ощу­щение вре­мени, про­тека­юще­го

нес­лышно, не­замет­но… Для та­кой иг­ры тре­бу­ет­ся вы­сочай­шая тех­ни­ка.Осо­бого ро­да экс­прес­сия. Дол­гие мо­ноло­ги про­тяжен­ностью зву­чания слов­но втя­гива­ют зри­теля в не­кую во­рон­ку. Влас­тно пог­ру­жа­ют в этот уди­витель­но серь­ез­ный мир, где ре­пети­ция и спек­такль - и есть вся жизнь. Фор­ми­ру­ют трех­го­лос­ную по­лифо­нию.Фра­за мо­жет рит­ми­чес­ки на­чинать­ся слов­но не с на­чала, а как про­дол­же­ние прер­ванной ра­нее, па­дать вниз, нер­вно пуль­си­ровать, об­ре­тать плот­ность или не­весо­мость, по­ка не дос­ти­га­ет, на­конец, гар­мо­ничес­ко­го раз­ре­шения.

 И му­зыка ком­по­зито­ра В. Би­бер­га­на, стран­ная, та­баке­роч­ная, вос­па­ря­ющая, " с су­мас­шедшин­кой", "с чер­товщин­кой", "со сле­зой", уси­лива­ет эти сос­то­яния. Впро­чем, вальс, об­рамля­ющий спек­такль, мо­жет быть, это то­же вос­по­мина­ние, лишь след валь­са в па­мяти ге­роя?

 Пос­ле спек­такля на воп­рос Да­ше Юр­ской, что бо­лее все­го ей приш­лось пре­одо­левать в этой ро­ли, она от­ве­тила: - " У ме­ня и мо­ей ге­ро­ини по­хожи лишь об­сто­ятель­ства жиз­ни, она то­же из ак­тер­ской семьи. Но по ха­рак­те­ру мы раз­личны. Са­мое же труд­ное бы­ло в раз­ви­тии от­но­шений с Фог­ле­ром, где прос­ту­па­ет лю­бов­ное на­чало. Вот это мне- нам ме­шало".

 На воп­рос На­тальи Те­няко­вой о "про­пис­ке" спек­такля, она от­ве­тила: - "Это спек­такль МХА­Та, а то, что мы иг­ра­ем втро­ем, так уж по­лучи­лось."

И толь­ко Сер­гея Юрь­еви­ча Юр­ско­го я не ста­ла спра­шивать ни о чем. Да и за­чем? Обо всех му­ках твор­ческо­го про­цес­са, о тай­ной тре­вож­ной це­ли, о не­ис­товс­тве, по­ис­ках нравс­твен­ных опор и по­ис­ках по­коя, спо­собе мыш­ле­ния, да­ре во­об­ра­жения, веч­ной из­менчи­вос­ти су­щего, и, на­конец, о том, что име­ну­ет­ся по­током соз­на­ния, он по­ведал с при­сущей ему ме­рой вы­сочай­шей оду­хот­во­рен­ности.

На фо­то: Сер­гей Юр­ский и Тать­яна Те­няко­ва.

Не пропусти интересные статьи, подпишись!
facebook Кругозор в Facebook   telegram Кругозор в Telegram   vk Кругозор в VK
 

Слушайте

 

Читайте также

БРАТЬЯ НАШИ МЕНЬШИЕ

Наши меньшие братья по оружию

На войне люди часто предавали животных, но животные никогда не предавали людей. Среди них было много героев, но не было дезертиров…

Сергей Кутовой июль 2025

ПРОЗА

Радужное настроение (рассказ)

Люди направлялись и в сторону Арбата и таким же потоком шли навстречу. Прямо праздник! Только что не пляшут вокруг, но двери многочисленных кафе открыты настежь. Заходи если есть деньги. А ведь где-то сейчас стреляют. Бойцы падают на землю. Но военных вокруг чего-то не видно. Всего один человек шел навстречу в камуфляжной форме, тяжело опираясь на палочку. Толпа обтекала его особо не задерживаясь. Да, куда ни глянь везде были толпы народа.

Никита Николаенко июль 2025

РЕЗОНАНС

Путешествие на планету Транай. Две реминисценции из прошлого

Тракай – это первая столица государства Литва …! Но чего-то я споткнулся об это слово,о ТРАКАЙ... А! Я вспомнил! Когда-то я читал рассказ Роберта Шекли, в котором фигурировала планета (рассказ фантастический) с именем, созвучным с названием этого литовского городка.

Виталий Цебрий июль 2025

ТОЧКА ЗРЕНИЯ

«Русский мир» и украинская правда

«Русский мир» по мнению политологов - это некая «мировоззренческая система» с катастрофическим складом мышления. Русские люди привыкли жить в экстриме. Так считают сегодня многие эксперты. Россию также часто сравнивают с тоталитарной деструктивной сектой.

Виталий Цебрий июль 2025

СТРОФЫ

Кольцо Соломона

Утро, cолнце, лучи в зените
Первый день - наступила весна.
Берегите мир, берегите
Он тогда отойдёт от сна.

Михаил Шур июль 2025

СТРОФЫ

БРАТЬЯ НАШИ МЕНЬШИЕ

Наши меньшие братья по оружию

На войне люди часто предавали животных, но животные никогда не предавали людей. Среди них было много героев, но не было дезертиров…

Сергей Кутовой июль 2025

Держись заглавья Кругозор!.. Наум Коржавин

x

Исчерпан лимит гостевого доступа:(

Бесплатная подписка

Но для Вас есть подарок!

Получите бесплатный доступ к публикациям на сайте!

Оформите бесплатную подписку за 2 мин.

Бесплатная подписка

Уже зарегистрированы? Вход

или

Войдите через Facebook

Исчерпан лимит доступа:(

Премиум подписка

Улучшите Вашу подписку!

Получите безлимитный доступ к публикациям на сайте!

Оформите премиум-подписку всего за $12/год

Премиум подписка