МАСТЕРА,

Тра­дици­он­ные кон­церты в Бос­то­не, уч­реждён­ные и вот уже 21 год ор­га­низу­емые пи­анис­ткой и бес­смен­ным ар­тисти­чес­ким ди­рек­то­ром Тать­яной Ду­доч­ки­ной, ста­новят­ся  мас­штаб­ной  меж­ду­народ­ной ак­ци­ей.

 Ны­неш­ний - на сце­не Jordan Hall-New  England  Conservatory, из цик­ла "Ве­ликие ком­по­зито­ры" - был пос­вя­щен 200-ле­тию со дня рож­де­ния ве­лико­го вен­гер­ско­го ком­по­зито­ра Фе­рен­ца Лис­та (1811-1886).  И так же, как  еже­год­но, воз­ни­кало ощу­щение, что соз­да­тель этих тра­дици­он­ных му­зыкаль­ных праз­днеств под­ни­ма­ет для сво­ей оче­ред­ной прог­раммы бук­валь­но весь го­род. Тол­па у вхо­да, до от­ка­за за­пол­ненные ря­ды пар­те­ра и яру­сов это­го пре­вос­ходно­го за­ла го­вори­ли  о ста­биль­ном и пос­то­ян­но под­держи­ва­емом ин­те­ресе пуб­ли­ки.

Меж­ду тем, зна­чимость каж­до­го кон­церта на про­тяже­нии всех лет су­щес­тво­вания цик­ла вы­ходит за рам­ки чис­то ху­дожес­твен­ных дос­ти­жений. Му­зыкан­ты-ис­полни­тели, приг­ла­ша­емые для выс­тупле­ний, съ­ез­жа­ют­ся в Бос­тон из раз­ных стран ми­ра. Чес­тво­вания ком­по­зито­ров-юби­ляров так­же но­сят во­ис­ти­ну ин­терна­ци­ональ­ный ха­рак­тер. В за­ле при­сутс­тву­ют аме­рикан­цы и быв­шие рос­си­яне - но­вые аме­рикан­цы, при­вык­шие чер­пать  со­дер­жа­ние сво­ей жиз­ни из ду­хов­ных ис­точни­ков. Кон­церты, ор­га­низу­емые  Тать­яной Ду­доч­ки­ной, ста­новят­ся  мас­штаб­ной  меж­ду­народ­ной ак­ци­ей.

Афи­ша обе­щала ис­полне­ние по­пуляр­ных и ред­ко зву­чащих про­из­ве­дений  в раз­ных жан­рах, для раз­ных сос­та­вов ис­полни­телей: со­лис­тов, ан­сам­блей и ор­кес­тра. Та­кое со­чета­ние ка­залось про­думан­ным и ин­те­рес­ным. Од­на­ко на­ивыс­шим дос­ти­жени­ем ис­полни­тель­ства в кон­церте ста­ло аб­со­лют­но но­вое зву­чание по­пуляр­ной лис­тов­ской му­зыки. Зна­мени­тая лис­тов­ская вир­ту­оз­ность ус­ту­пала пер­венс­тво  рас­кры­ва­емо­му ис­полни­теля­ми  лис­тов­ско­му ли­риз­му. Точ­нее, вир­ту­оз­ность у каж­до­го ис­полни­теля сох­ра­нялась как за­дан­ная вы­сота, но как средс­тво, а не са­моцель,  не для  оше­лом­ле­ния блес­ком ок­тавной тех­ни­ки и фан­тасти­чес­кой бег­лости паль­цев пи­анис­тов, а для то­го, что­бы зна­комые бра­вур­ность и па­рад­ность, пре­об­ра­зив­шись, об­ре­ли ин­то­нации вдум­чи­вос­ти, вслу­шива­ния в са­мих се­бя, в пе­рек­лички и от­зву­ки…   
  
Зна­мени­тая  Рап­со­дия № 2  из­вес­тна слу­шате­лям  для со­ло фор­те­пи­ано. Од­на­ко, су­щес­тву­ет  ав­тор­ское пе­рело­жение для двух ро­ялей, ис­полнен­ное  в кон­церте  фор­те­пи­ан­ным ду­этом, ко­торый сос­та­вили  Сер­гей Щеп­кин и Тать­яна Ду­доч­ки­на. И не­сом­ненно оба му­зыкан­та сот­во­рили чу­до. Ока­зыва­ет­ся, там, где мы при­вык­ли слы­шать forte, мо­жет быть уди­витель­ное piano,  а там, где  мы ожи­дали ус­лы­шать вих­ре­вой темп, мог­ло воз­никнуть не­ожи­дан­ное за­мед­ле­ние… Сер­гей Щеп­кин слов­но из вол­шебной шка­тул­ки  из­вле­кал как кру­жево пас­са­жи, обыг­ры­вал от­дель­ные ме­лоди­чес­кие фра­зы, зас­тавляя их  неж­но петь, от­ра­жать­ся, от­зы­вать­ся и по­сылал все это как дар сво­ей пар­тнер­ше, и Тать­яна Ду­доч­ки­на от­ве­чала  с та­кой же пле­ня­ющей  ин­то­наци­ей… И со­вер­шенно за­быва­лось, что эта ве­ликая му­зыка за­иг­ра­на и  при­туп­ле­на ба­наль­ностью де­монс­три­ру­емо­го "ши­ка". Ни­чего гро­мог­ласно­го, ни­чего на­поми­на­юще­го стан­дар­тный эс­трад­ный по­сыл! В ис­полне­нии  этих двух пи­анис­тов пре­вали­рова­ла тон­чай­шая ли­рика, воп­ло­щен­ная в осо­бом при­кос­но­вении к кла­вишам…

И сов­сем по-ино­му, в иной ма­нере ве­личие му­зыки Лис­та рас­кры­вал гость-со­лист, пи­анист-вир­ту­оз, об­ла­датель Пер­вой пре­мии и Зо­лотой ме­дали на Меж­ду­народ­ном кон­курсе Лис­та-Бар­то­ка  в Бу­дапеш­те в 1971-ом го­ду   Мы­кола Сук. В его ис­полне­нии Лист пред­ста­вал во всем ве­лико­лепии, во всей мо­щи ду­ха, во всей по­бед­ности сво­ей уни­каль­ной  стре­митель­ной вир­ту­оз­ности!  На сце­ну вы­шел мас­тер с бо­гатей­шим опы­том, со сво­им по­нима­ни­ем ком­по­зитор­ско­го сти­ля и с внут­ренним раз­го­ра­ющим­ся па­фосом! И по­корил зал.   
 
Кро­ме то­го,  Мы­кола Сук со­лиро­вал со сту­ден­ческим  ор­кес­тром, ру­ково­димым  не­обы­чай­но во­оду­шев­ленным в тот ве­чер на сце­не ди­риже­ром Сти­веном Ка­ри­ода­нисом. Ис­полне­ние  "Totentanz"-  Пляс­ки   Смер­ти ста­ло куль­ми­наци­ей кон­церта. Это про­из­ве­дение Лис­тпос­вя­тил сво­ему уче­нику - пи­анис­ту вир­ту­озу Ган­су фон Бю­лову, мно­го гас­тро­лиро­вав­ше­му по Ев­ро­пе. И не­сом­ненно для пос­ле­ду­ющих  по­коле­ний ис­полни­телей это­го слож­ней­ше­го опу­са ком­по­зито­ра тре­бу­ет­ся вы­сочай­шее мас­терс­тво, ко­торое и про­демонс­три­ровал Мы­кола Сук.

Вы­бор сю­жета Лис­том нап­ря­мую от­но­сит­ся к раз­ви­тию тра­диции ис­кусс­тва, пы­та­юще­гося заг­ля­нуть в не­ведо­мое, не­поз­нанное, пу­га­ющее, вдох­новле­но  жи­вописью Бос­ха, Брей­ге­ля, Голь­бей­на… Мрач­ное тра­гичес­кое со­дер­жа­ние этой му­зыки  вы­зыва­ло об­ра­зы тан­цу­ющих ске­летов, вос­став­ших из гро­ба  мер­твых тел и прев­ра­щалось под мар­ше­об­разный ритм  в  апо­калип­ти­чес­кую кар­ти­ну. Но  ка­ким-то  не­ведо­мым  пу­тем в эту му­зыку про­ника­ли и ды­ханье  све­жего вет­ра, тре­пещу­щего в вер­хушках де­ревь­ев, от­све­ты за­ри, ко­лебанья об­ла­ков, лег­кая рябь на во­де, вос­созда­вая ощу­щение, что жизнь пре­ходя­ща, а при­рода веч­на…

"За­бытый  Ро­манс" для ви­олон­че­ли и фор­те­пи­ано проз­ву­чал в ис­полне­нии Сэ­ма Оу и  Т. Ду­доч­ки­ной, соз­да­ющей, как всег­да, вы­верен­ный чис­тый ан­самбль. Это не­боль­шое про­из­ве­дение ока­залось на­пол­не­но ли­риз­мом, кра­сотой тем­бра "по­юще­го" инс­тру­мен­та…
     
Не­обыч­ное со­чета­ние инс­тру­мен­таль­ных тем­бров сос­та­вило оча­рова­ние  пе­чаль­ной Пер­вой Эле­гии для ви­олон­че­ли(Сэм Оу), фор­те­пи­ано(Т. Ду­доч­ки­на), ар­фы(Ре­бек­ка Бо­герс) и ор­га­на(Кон­стан­тин Фай­нха­уз).Для нас этот опус ком­по­зито­ра ин­те­ресен еще и тем, что пос­вя­щен па­мяти пок­ро­витель­ни­цы Лис­та Ма­рии Му­хано­вой- Ка­лер­гис и име­ет наз­ва­ние - Ко­лыбель­ная на мо­гиле.

Но пе­ние, рож­денное че­лове­чес­ки­ми го­лоса­ми, сос­та­вило осо­бо при­меча­тель­ную ат­мосфе­ру. Оно на­чалось с  ис­полне­ния  ка­мер­ным ан­сам­блем сту­ден­тов NEC  под уп­равле­ни­ем хо­рово­го ди­риже­ра Бесс У­ил­лер  "Ave Maria". Неж­но, свет­ло,  воз­вы­шен­но  спле­тались мо­лодые го­лоса  в веч­ной мо­лит­ве…

Экс­прес­сию  в пе­нии  рас­кры­вали по-раз­но­му  бос­тон­ские во­калис­ты.
 Вик­то­рия Аве­тисян - об­ла­датель­ни­ца глу­боко­го и под­вижно­го мец­цо-соп­ра­но  спе­ла  две изящ­ные во­каль­ные ми­ни­атю­ры Лис­та  "Ра­дос­тно и пе­чаль­но"  и "Ты, кто мне дал"на сло­ва В.Ге­те, вло­жив в них бо­лее ди­нами­ку и дра­матизм, чем  пас­то­раль­ные  крас­ки.

Еги­ше Ма­нуча­рян -  те­нор,  при­нимав­ший  в прош­лом се­зоне учас­тие в премь­ере  "Ар­ми­ды" Рос­си­ни на сце­не Мет­ро­поли­тен-опе­ра, пред­стал  в кон­церте как тон­кий ка­мер­ный пе­вец, вла­де­ющий piano. Под­чи­ня­ясь за­даче  ка­мер­но­го ис­полни­тель­ства, он слов­но не вы­явил весь ар­се­нал сво­его го­лоса, поль­зу­ясь лишь  ли­ричес­ки­ми крас­ка­ми. Он ис­полнил  два со­чине­ния Лис­та для  те­нора(или соп­ра­но): на сло­ва  В.Гю­го "Как?-тог­да спро­сил ты…" и на сло­ва Ф. Фрей­лиг­ра­фа зна­мени­тый ро­манс "Гре­зы люб­ви"…

И, на­конец,  еще один  во­каль­ный ше­девр Лис­та на сло­ва Г.Гей­не "Ло­релея" ис­полни­ла  мо­лодая пе­вица  Еле­на Ду­доч­ки­на. Ее неж­ное лег­кое соп­ра­но за­мет­но ок­репло, об­ре­ло плот­ность зву­чания и си­лу, ока­залось спо­соб­но пре­одо­левать вы­сокую труд­ную тес­си­туру.  По­это­му со­дер­жа­ние по­эмы  о  за­чаро­ван­ных кра­сави­цей пут­ни­ках, гиб­ну­щих в пу­чине Рей­на,  бы­ло воп­ло­щено ею вы­рази­тель­но и дра­матич­но…

Хо­чет­ся  вновь  воз­дать дол­жное прос­ве­титель­ской нап­равлен­ности кон­цертов цик­ла "Юби­леи ве­ликих ком­по­зито­ров". Ар­тисти­чес­кий ди­рек­тор Тать­яна Ду­доч­ки­на не­из­менно ищет  ре­пер­ту­ар, от­кры­ва­ющий та­лан­ты ге­ни­ев  по-но­вому.  21 год уже как про­ходят в Бос­то­не  мо­ног­ра­фичес­кие  кон­церты.  И для каж­до­го она на­ходит   неч­то нез­на­комое или не­ожи­дан­но ин­тер­пре­тиро­ван­ное.  Не­из­менное "соп­ро­вож­да­ющее" ли­цо кон­цертов приг­ла­шен­ный гость - пред­ста­витель му­зыкаль­ных прог­рамм ра­дио Рон Дел­ла Ки­еза, он ве­дет кон­церт, да­ет ком­мента­рии.  Кста­ти, са­ми кон­цер­тные прог­раммы всег­да ве­лико­леп­но из­да­ны, снаб­же­ны раз­верну­тым ком­мента­ри­ем,   ли­тера­тур­ны­ми тек­ста­ми  на язы­ке ори­гина­лов  и  пе­рево­дами  на ан­глий­ский.

Оду­хот­во­рен­ность и ин­телли­ген­тность - вот что сос­тавля­ет не­из­менную ат­мосфе­ру это­го цик­ла, став­ше­го де­лом жиз­ни му­зыкан­та Тать­яны Ду­доч­ки­ной.

И нап­ра­шива­ет­ся еще один су­щес­твен­ный вы­вод, свя­зан­ный с ее де­ятель­ностью в свя­зи с приг­ла­шени­ями при­нимать учас­тие в кон­цертах му­зыкан­тов, жи­вущих в раз­ных стра­нах. Из го­да в год при­ез­жа­ют для выс­тупле­ний рус­ские, аме­рикан­ские, ев­ро­пей­ские, ук­ра­ин­ские(ска­жем, Мы­кола Сук и Тать­яна Ду­доч­ки­на - в прош­лом ки­ев­ля­не) со­лис­ты.  Пред­ста­вите­ли по­соль­ств, чьи стра­ны обоз­на­чены как ро­дина то­го или ино­го ком­по­зито­ра, в чью честь про­водят­ся му­зыкаль­ные ве­чера, за­час­тую при­сутс­тву­ют на них  как по­чет­ные гос­ти. Ис­кусс­тво без барь­еров во всей сво­боде сво­его ин­терна­ци­ональ­но­го ду­ха - Му­зыка ста­новит­ся гран­ди­оз­ным объ­еди­ня­ющим зве­ном, ко­торое со сце­ны пе­реки­дыва­ет­ся в зал.

ВИ­ДЕО:

Franz Liszt  Hungarian Rhapsody No.2 for two pianos, S.621/4

Die Lorelei (Franz Liszt) - performed by Yelena Dudochkin